摘取皇冠上的珍珠——“全唐诗全名句全盘点”
@Hfeng0811 2016-05-20 19:29:43
楼主能否将名句单独整理一下，或是推荐一些名句集，适合小孩的，让小孩背一背，能背多少背多少，打下一些基础
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如果单纯想让小孩背诵，还是推荐传统经典清人孙洙的《唐诗三百首》吧。或者继续跟着本楼走：）
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@嵩阳云树 2016-05-22 00:43:42
知识贴，顶一个，赞一个
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谢谢：）
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18、（边塞.第十九）林暗草惊风，将军夜引弓。
——“有盛唐之音”
塞下曲六首(其二) 卢纶
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
卢纶的《塞下曲》是组诗，共有六首，本诗是其中的第二首，也是蓝河以为最脍炙人口的一首，它写的是将军黑夜射虎的情景。
“林暗草惊风，将军夜引弓。”夜晚的树林昏暗无光，草丛忽然被疾风吹动，就像受惊似的剧烈摇晃起来；将军以为猛虎来袭，急忙拉弓开射。
中国古代素有“云从龙，风从虎”的说法，大风起而草丛摇，发出疑似虎啸的声响。首句的“惊”字堪称全诗中的最神来之笔，怎么个神法？我们仔细推敲，现场无非是风吹草动的情景，先有风吹然后草动，如果按照正常笔法，应该是“林暗风吹草”或“林暗风动草”之类，但这样一写，立马就像武林高手废了丹田，真气全泄，才子卢纶也就沦落到跟蓝河在同一水平了。那么，卢才子是怎样处理的？
首先，他倒装，不说“风动草”，而说“草惊风”；其次，他将草拟人化，“惊”字一落，草儿好像忽然有了七情六欲一般；再次，他影射，其实并非草惊，也非风惊，实则人惊，将军在惊也。当然，他并非“惊”慌失措，相反，他是一种警惕的“惊”觉，他镇定自若，同时快速反应，近乎本能地拉弓开射。
老实说，蓝河对首句中的这个“惊”字，也是“惊”为天人之语的，当我屡屡闭上眼睛细想，但翻遍脑海，竟似找不到能替代这个字的其他语言。
“平明寻白羽，没在石棱中。”清晨的时候，将军前去寻找猎物，却发现那支白羽箭射中的不是猛虎，而是深深嵌入在石头当中。
为什么当场不查看、平明才去寻呢？这不是艺术创作嘛，刻意营造戏剧效果呗。我们从潜台词中，似乎看到一个很有意思的将军形象：一方面，这哥们自视甚高，估计他平时都是一招致命，以致养成了托大的习惯，当他发出一箭后，没有听到老虎的惨叫声，但他还是走了，可见其高度自信。但这回，他显然看走眼，而且放空炮了。另一方面，他的膂力确实强悍，竟然硬生生地把箭射进了坚硬的石头里。这里使用了夸张手法，意在表现将军武力过人。平明，天刚亮。白羽，箭尾白色鸟羽，指代箭。棱，物体上的条状突出。石棱，多棱的石头。
没入石棱中，使用的是汉朝名将李广的典故。据《史记》记载，飞将军李广有次出猎，见到草丛中的石头，以为是猛虎，于是射之，结果箭头深陷进石头里，李广近身一看，才发现摆了乌龙。诗人化用李广故事，意在表达对将军的赞扬。
清人贺裳认为，卢纶的六首《塞下曲》都有盛唐之音，但以本首为最佳，蓝河也持此看法，一句“林暗草惊风”足以惊艳压卷。
——“有盛唐之音”
塞下曲六首(其二) 卢纶
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
卢纶的《塞下曲》是组诗，共有六首，本诗是其中的第二首，也是蓝河以为最脍炙人口的一首，它写的是将军黑夜射虎的情景。
“林暗草惊风，将军夜引弓。”夜晚的树林昏暗无光，草丛忽然被疾风吹动，就像受惊似的剧烈摇晃起来；将军以为猛虎来袭，急忙拉弓开射。
中国古代素有“云从龙，风从虎”的说法，大风起而草丛摇，发出疑似虎啸的声响。首句的“惊”字堪称全诗中的最神来之笔，怎么个神法？我们仔细推敲，现场无非是风吹草动的情景，先有风吹然后草动，如果按照正常笔法，应该是“林暗风吹草”或“林暗风动草”之类，但这样一写，立马就像武林高手废了丹田，真气全泄，才子卢纶也就沦落到跟蓝河在同一水平了。那么，卢才子是怎样处理的？
首先，他倒装，不说“风动草”，而说“草惊风”；其次，他将草拟人化，“惊”字一落，草儿好像忽然有了七情六欲一般；再次，他影射，其实并非草惊，也非风惊，实则人惊，将军在惊也。当然，他并非“惊”慌失措，相反，他是一种警惕的“惊”觉，他镇定自若，同时快速反应，近乎本能地拉弓开射。
老实说，蓝河对首句中的这个“惊”字，也是“惊”为天人之语的，当我屡屡闭上眼睛细想，但翻遍脑海，竟似找不到能替代这个字的其他语言。
“平明寻白羽，没在石棱中。”清晨的时候，将军前去寻找猎物，却发现那支白羽箭射中的不是猛虎，而是深深嵌入在石头当中。
为什么当场不查看、平明才去寻呢？这不是艺术创作嘛，刻意营造戏剧效果呗。我们从潜台词中，似乎看到一个很有意思的将军形象：一方面，这哥们自视甚高，估计他平时都是一招致命，以致养成了托大的习惯，当他发出一箭后，没有听到老虎的惨叫声，但他还是走了，可见其高度自信。但这回，他显然看走眼，而且放空炮了。另一方面，他的膂力确实强悍，竟然硬生生地把箭射进了坚硬的石头里。这里使用了夸张手法，意在表现将军武力过人。平明，天刚亮。白羽，箭尾白色鸟羽，指代箭。棱，物体上的条状突出。石棱，多棱的石头。
没入石棱中，使用的是汉朝名将李广的典故。据《史记》记载，飞将军李广有次出猎，见到草丛中的石头，以为是猛虎，于是射之，结果箭头深陷进石头里，李广近身一看，才发现摆了乌龙。诗人化用李广故事，意在表达对将军的赞扬。
清人贺裳认为，卢纶的六首《塞下曲》都有盛唐之音，但以本首为最佳，蓝河也持此看法，一句“林暗草惊风”足以惊艳压卷。
（边塞.第二十）欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
——“中唐音律柔弱，此独高健，得意之作”
塞下曲六首(其三) 卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
这是一首堪与上首“林暗草惊风”相媲美的作品，用清人沈德潜的话，两首都“雄健”，蓝河称之为卢纶《塞下曲》六部曲中的“绝代双骄”。
“月黑雁飞高，单于夜遁逃。”没有月光的黑夜，受到惊吓的大雁飞在高空；异族首领带着队伍连夜逃跑。
首两句貌似突兀，跳过跌宕起伏的大战过程，一上来就交代战事结果：敌人惨败遁逃，我军大获全胜。敌人的一把手顾不上颜面，趁着月黑风高落荒而逃，其逃姿不可谓不狼狈。月黑，没有月光的夜晚。雁飞高：雁体型大，惯于低飞，飞高是暗示受到逃跑敌军的惊吓。单于，汉代的匈奴君王，泛指异族首领。
“欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”我方将军想要率领轻便骑兵前去追赶，天上忽然飘起了大雪，雪花沾满了弓刀。
这两句诗也是匠心别具，将士准备追敌，按照正常逻辑，接下来应该交代追赶结果，但卢纶又一次不落窠臼，他以雪满弓刀的情景，断然结束了本诗。碧雪照丹心，雪冷，心热，多强烈的反衬！那么，雪满弓刀后还要不要继续“轻骑逐”？那是毫无疑问的，而且越是严苛的环境，越能激发将士们“宜将剩勇追穷寇”的决心。卢纶的“大雪满弓刀”，结束的是诗句，却没有结束诗意，展开想象的翅膀，接下来的歼敌高潮，该是怎样的荡气回肠！传说中那种“言有尽意无穷”的高妙艺术效果，在本诗中得到淋漓尽致的体现。
蓝河以为，在构思布局上，本诗可称为是一首奇诗，它以突如其来开头，以戛然而止收尾，进退之间游刃有余，尽显诗人的深厚功力。而在情感取向上，它是典型的正能量作品，正如明人李攀龙所评价，“中唐音律柔弱，此独高健，得意之作”。
蓝河不妨说句玩笑话，经常读读这样的诗作，绝对能让人热血沸腾，刹那间年轻二十岁，实在是居家旅行、永葆青春的必备良药啊。
——“中唐音律柔弱，此独高健，得意之作”
塞下曲六首(其三) 卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
这是一首堪与上首“林暗草惊风”相媲美的作品，用清人沈德潜的话，两首都“雄健”，蓝河称之为卢纶《塞下曲》六部曲中的“绝代双骄”。
“月黑雁飞高，单于夜遁逃。”没有月光的黑夜，受到惊吓的大雁飞在高空；异族首领带着队伍连夜逃跑。
首两句貌似突兀，跳过跌宕起伏的大战过程，一上来就交代战事结果：敌人惨败遁逃，我军大获全胜。敌人的一把手顾不上颜面，趁着月黑风高落荒而逃，其逃姿不可谓不狼狈。月黑，没有月光的夜晚。雁飞高：雁体型大，惯于低飞，飞高是暗示受到逃跑敌军的惊吓。单于，汉代的匈奴君王，泛指异族首领。
“欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”我方将军想要率领轻便骑兵前去追赶，天上忽然飘起了大雪，雪花沾满了弓刀。
这两句诗也是匠心别具，将士准备追敌，按照正常逻辑，接下来应该交代追赶结果，但卢纶又一次不落窠臼，他以雪满弓刀的情景，断然结束了本诗。碧雪照丹心，雪冷，心热，多强烈的反衬！那么，雪满弓刀后还要不要继续“轻骑逐”？那是毫无疑问的，而且越是严苛的环境，越能激发将士们“宜将剩勇追穷寇”的决心。卢纶的“大雪满弓刀”，结束的是诗句，却没有结束诗意，展开想象的翅膀，接下来的歼敌高潮，该是怎样的荡气回肠！传说中那种“言有尽意无穷”的高妙艺术效果，在本诗中得到淋漓尽致的体现。
蓝河以为，在构思布局上，本诗可称为是一首奇诗，它以突如其来开头，以戛然而止收尾，进退之间游刃有余，尽显诗人的深厚功力。而在情感取向上，它是典型的正能量作品，正如明人李攀龙所评价，“中唐音律柔弱，此独高健，得意之作”。
蓝河不妨说句玩笑话，经常读读这样的诗作，绝对能让人热血沸腾，刹那间年轻二十岁，实在是居家旅行、永葆青春的必备良药啊。
@844528190 2016-06-02 19:43:38
写得好学习了
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客气客气，交流：）
写得好学习了
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客气客气，交流：）
（边塞.第二十一）三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
——“句法浑成”、“格调雄厚”
征人怨 柳中庸
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
中唐大历诗人柳中庸的这首《征人怨》，顾名思义，写征人们久戍边地的怨怼之情。
“岁岁金河复玉关”，一年复一年，周而复始地奔波于金河和玉门关之间。
“岁岁”，说明长年累月之耗。金河，今称大黑河，在内蒙呼和浩特南边。金河南靠黄河，北依阴山，是历代汉族和少数民族交战的必争之地。一个“复”字，可见戍边生活之单调无聊。玉关，玉门关。金河在内蒙，玉门关在甘肃，两者隔着关山迢递的距离，可见征人千里奔波之苦。
“朝朝马策与刀环”，一天复一天，都过着铁马金戈的征战日子。
“朝朝”，同首句“岁岁“一样，说明戍边之旷日持久。策，古代的一种头带尖刺的马鞭。刀环，装在刀柄上的圆环，一般是铜制。“马策与刀环”，道尽士兵出生入死之险，他们的生活，就是在刀口上讨命。
“三春白雪归青冢”，暮春时节，漫天白雪飞舞，飘向青色的昭君墓。
三春，春天的第三个月，即暮春。古人将春天分三季：孟春、仲春和季春。暮春，在征人的家乡，应是桃红柳绿、草长莺飞的季节，但在这该死的边塞，却殊无春天的温暖，只有漫天冷雪在飞。青冢，汉代王昭君的坟墓，在今内蒙呼和浩特市附近。为什么叫青冢呢？相传每年秋天时候，塞外的草都变衰白，唯独昭君墓上草色青青，因此，昭君墓又被称为“青冢”。
本句使用了三个意象：三春的迟暮，白雪的寒冷，青冢的阴森，皆给人予肃杀落寞之感。所谓“相由心生”，征人内心充满排遣不去的怨恨，难怪满眼所见，尽是萧瑟。尤其触目惊心的是“归青冢”三字，征人在漫天的萧索中，仿佛看到了自己的宿命：只有埋骨塞外，不能生还中原。
“万里黄河绕黑山”，黄河绵延万里，环绕着黑山流向远方。
黑山，指杀虎山，在今内蒙古呼和浩特市。征人极目远望，唯见一条大河一片山矣，粗犷荒凉，单调得令人窒息。看到这样的景象，征人会有什么感觉？也许，他们会触景伤情：自己何尝不是像眼前的黄河一样，跋山涉水，走过万里征途，而且只能一路向前，永无归乡可能。
我们回顾全诗，一句写征人千里跋涉之艰苦，二句写刀刃生涯之凶险，三句写边地气候之恶劣，末句写塞外地势之荒凉，四句二十八字，无一字言怨，但竟似无一字不怨，尽显诗人深厚的写作功力。
柳中庸这首绝句，其句法也很少见，用近代俞陛云的话，叫“四句皆作对语”，但“句法浑成”、“格调雄厚”。蓝河特别欣赏最后两句——“三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山”，它们以其极为工整的对仗，极为神妙的语言，极为壮阔的意境，昂然跻身唐诗传世名句之列。
更让蓝河感慨的是，这样的好句，居然出自极其名不经传的中唐小诗人柳中庸之手。蓝河不禁油然感叹：唐朝诗坛，果真藏龙卧虎，深不可测啊，难怪有唐人已把诗写尽的说法！
——“句法浑成”、“格调雄厚”
征人怨 柳中庸
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
中唐大历诗人柳中庸的这首《征人怨》，顾名思义，写征人们久戍边地的怨怼之情。
“岁岁金河复玉关”，一年复一年，周而复始地奔波于金河和玉门关之间。
“岁岁”，说明长年累月之耗。金河，今称大黑河，在内蒙呼和浩特南边。金河南靠黄河，北依阴山，是历代汉族和少数民族交战的必争之地。一个“复”字，可见戍边生活之单调无聊。玉关，玉门关。金河在内蒙，玉门关在甘肃，两者隔着关山迢递的距离，可见征人千里奔波之苦。
“朝朝马策与刀环”，一天复一天，都过着铁马金戈的征战日子。
“朝朝”，同首句“岁岁“一样，说明戍边之旷日持久。策，古代的一种头带尖刺的马鞭。刀环，装在刀柄上的圆环，一般是铜制。“马策与刀环”，道尽士兵出生入死之险，他们的生活，就是在刀口上讨命。
“三春白雪归青冢”，暮春时节，漫天白雪飞舞，飘向青色的昭君墓。
三春，春天的第三个月，即暮春。古人将春天分三季：孟春、仲春和季春。暮春，在征人的家乡，应是桃红柳绿、草长莺飞的季节，但在这该死的边塞，却殊无春天的温暖，只有漫天冷雪在飞。青冢，汉代王昭君的坟墓，在今内蒙呼和浩特市附近。为什么叫青冢呢？相传每年秋天时候，塞外的草都变衰白，唯独昭君墓上草色青青，因此，昭君墓又被称为“青冢”。
本句使用了三个意象：三春的迟暮，白雪的寒冷，青冢的阴森，皆给人予肃杀落寞之感。所谓“相由心生”，征人内心充满排遣不去的怨恨，难怪满眼所见，尽是萧瑟。尤其触目惊心的是“归青冢”三字，征人在漫天的萧索中，仿佛看到了自己的宿命：只有埋骨塞外，不能生还中原。
“万里黄河绕黑山”，黄河绵延万里，环绕着黑山流向远方。
黑山，指杀虎山，在今内蒙古呼和浩特市。征人极目远望，唯见一条大河一片山矣，粗犷荒凉，单调得令人窒息。看到这样的景象，征人会有什么感觉？也许，他们会触景伤情：自己何尝不是像眼前的黄河一样，跋山涉水，走过万里征途，而且只能一路向前，永无归乡可能。
我们回顾全诗，一句写征人千里跋涉之艰苦，二句写刀刃生涯之凶险，三句写边地气候之恶劣，末句写塞外地势之荒凉，四句二十八字，无一字言怨，但竟似无一字不怨，尽显诗人深厚的写作功力。
柳中庸这首绝句，其句法也很少见，用近代俞陛云的话，叫“四句皆作对语”，但“句法浑成”、“格调雄厚”。蓝河特别欣赏最后两句——“三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山”，它们以其极为工整的对仗，极为神妙的语言，极为壮阔的意境，昂然跻身唐诗传世名句之列。
更让蓝河感慨的是，这样的好句，居然出自极其名不经传的中唐小诗人柳中庸之手。蓝河不禁油然感叹：唐朝诗坛，果真藏龙卧虎，深不可测啊，难怪有唐人已把诗写尽的说法！
致各位朋友：
抱歉，因为这段时间比较繁忙，而且在天涯的另一个移民生活帖更新量比较大，所以挤占了不少精力，感谢你们的关注和耐心等待，虽然慢点，但我会一直更新下去。请朋友们也关注另一个贴子，谢谢！
http://bbs.tianya.cn/post-travel-762864-1.shtml
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@大军冯毅 2016-06-15 08:32:49
等待
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感谢你的耐心等待：）
等待
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感谢你的耐心等待：）
@jiaoxuchun 2016-06-15 17:08:53
继续等待
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感谢你的耐心等待：）
@jieludaxian 2016-06-29 11:13:56
字词老哥继续更
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阅读的人不多，热情受到一定打击，再加上其他事情分了精力，请见谅。
字词老哥继续更
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阅读的人不多，热情受到一定打击，再加上其他事情分了精力，请见谅。
（边塞.第二十二）黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
——“此等语，任是人道不出”
雁门太守行 李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
雁门太守行，是汉乐府曲调名，李贺使用此乐府旧题，创作了本首描写战争场面的名篇。
“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。”敌人兵临城下，如天上乌云般黑压压一片，我方的城池好像快被压垮了；太阳照射在士兵鱼鳞般的铠甲上，反射出金色的光芒。
李贺在首联使用一黑一金两种浓彩对比，他就像一个高明的画家，形象渲染出一种山雨欲来风满楼的紧张气氛：敌人大军压境，来势汹汹意图攻城，我军则精神抖擞，磨刀霍霍准备迎敌。首句中的“黑云”语带双关，既指战斗前夕的恶劣气候，也比喻敌人数量众多。摧，毁掉。二句的写法别具匠心，明明是日照铠甲，诗人却偏反过来说“甲光向日”，借助铠甲的拟人化，突出士兵朝气蓬勃的精神。
对于首联黑金对映的写法，宋代文坛巨擘王安石颇不以为然，他批评道：“方黑云压城，岂有向日之甲光？”明人杨慎却反过来讥讽王安石“宋老头巾不知诗”（《升庵诗话》），清人沈德潜认为“阴云蔽天，忽露赤日，实有此景”（《唐诗别裁集》）。
就这个话题，蓝河不妨也来凑个热闹。窃以为王安石同志之意见，实乃吹毛求疵，我们不妨从两个角度分析：
第一，所谓“黑云压城”很可能是虚指，用来形容敌人气势盛，李贺是在展开丰富想象力写作，严肃的王老先生不宜较真。
第二，就算“黑云压城”是实指，那“甲光向日”也不足为奇。蓝河乃资深色驴，惯于野外行摄，常碰到风云变幻的时刻，在漫天乌云盖顶之中，忽有一抹亮色撕开云层，投射出如箭矢般的光柱，我们色驴称之为“耶稣光”，那是司空见惯的情景。王安石同志作为庙堂高管，长期远离江湖，显然没啥户外经验，所以才会不屑于李贺的诗句。
首联这两句诗，堪称是李贺最出彩的传世名句之一，元朝的范梈(pēng)说它们是“惊人语”、“此等语，任是人道不出”，清人薛雪誉之为“千古妙语”另一清人沈德潜则评价曰“字字锤炼而成，昌谷集中独推老成之作”。
“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。” 无边秋色中，战争号角响彻天空；塞上泥土里，鲜血如胭脂般凝结，在夜色中浓得发紫。
本联充分展现场面之悲壮、战事的惨烈。秋色斑斓，紫血满地，是为“色”，号角连天，是为“声”，声色交融，浓重瑰丽，李贺不愧是场面刻画之好手。秋色在日间可见，紫血在夜晚才现，看，战争从白天持续到夜晚，何等惊天动地！
“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。”我军部队半卷起红旗，悄悄临近易水；暮寒霜重，鼓皮浸湿，怎么也擂不响。易水，河名，源出今河北省易县，因荆轲诗句“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”而出名。鼓寒，鼓声低沉。
上联交代过，战争持续到了夜晚。本联继续从夜晚落笔，“半卷”，可见军士行动隐蔽，带有潜藏奔袭之意，应是我军部署的一次奔袭或驰援部队的侧面包抄。“易水”，既是交战地点，也隐喻将士们如荆轲般一往无前的决心。战士们决心有了，行动又隐蔽，那胜利是否唾手可得？但正如流行歌所唱，“没那么简单……”关键时候，鬼才李贺出其不意，给我们来了个转折：可惜天不助人啊，当晚霜重鼓寒，将士面临着恶劣的气候，连战鼓都不响！看到这里，我们不禁替将士揪心，那怎么办？难道这次神不知鬼不觉的行动要失败了？这时，金像奖最佳剧情片导演李贺微微一笑，送出了第二次转折：
“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。” 为了报效君王和国家，将士们愿意手持宝剑血战到底，至死方休。前文“易水”早就留下伏笔，将士们心里装着国家，为了保家卫国，他们不惜变成如荆轲般的死士！将士们拼上老命了，最终战果如何？观众们翘首以盼，李导演却嘎然收官了。唉，高人写诗，果然放收自如啊！
黄金台，战国燕昭王曾在易水东南筑黄金台，并置千金于台上，以招揽天下贤士。黄金台上意，指君王的重用之恩。玉龙，借代宝剑。
《雁门太守行》这首诗，语言奇特不凡，色彩浓重瑰丽，思维跳跃无定，意境奇绝吊诡——就像梵高的油画，感染力十足。有人曾批评李贺写诗过于追求奇险，以致于“有句无篇”，这首《雁门太守行》则有力地证明了，李贺还是“有句有篇”的。
——“此等语，任是人道不出”
雁门太守行 李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
雁门太守行，是汉乐府曲调名，李贺使用此乐府旧题，创作了本首描写战争场面的名篇。
“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。”敌人兵临城下，如天上乌云般黑压压一片，我方的城池好像快被压垮了；太阳照射在士兵鱼鳞般的铠甲上，反射出金色的光芒。
李贺在首联使用一黑一金两种浓彩对比，他就像一个高明的画家，形象渲染出一种山雨欲来风满楼的紧张气氛：敌人大军压境，来势汹汹意图攻城，我军则精神抖擞，磨刀霍霍准备迎敌。首句中的“黑云”语带双关，既指战斗前夕的恶劣气候，也比喻敌人数量众多。摧，毁掉。二句的写法别具匠心，明明是日照铠甲，诗人却偏反过来说“甲光向日”，借助铠甲的拟人化，突出士兵朝气蓬勃的精神。
对于首联黑金对映的写法，宋代文坛巨擘王安石颇不以为然，他批评道：“方黑云压城，岂有向日之甲光？”明人杨慎却反过来讥讽王安石“宋老头巾不知诗”（《升庵诗话》），清人沈德潜认为“阴云蔽天，忽露赤日，实有此景”（《唐诗别裁集》）。
就这个话题，蓝河不妨也来凑个热闹。窃以为王安石同志之意见，实乃吹毛求疵，我们不妨从两个角度分析：
第一，所谓“黑云压城”很可能是虚指，用来形容敌人气势盛，李贺是在展开丰富想象力写作，严肃的王老先生不宜较真。
第二，就算“黑云压城”是实指，那“甲光向日”也不足为奇。蓝河乃资深色驴，惯于野外行摄，常碰到风云变幻的时刻，在漫天乌云盖顶之中，忽有一抹亮色撕开云层，投射出如箭矢般的光柱，我们色驴称之为“耶稣光”，那是司空见惯的情景。王安石同志作为庙堂高管，长期远离江湖，显然没啥户外经验，所以才会不屑于李贺的诗句。
首联这两句诗，堪称是李贺最出彩的传世名句之一，元朝的范梈(pēng)说它们是“惊人语”、“此等语，任是人道不出”，清人薛雪誉之为“千古妙语”另一清人沈德潜则评价曰“字字锤炼而成，昌谷集中独推老成之作”。
“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。” 无边秋色中，战争号角响彻天空；塞上泥土里，鲜血如胭脂般凝结，在夜色中浓得发紫。
本联充分展现场面之悲壮、战事的惨烈。秋色斑斓，紫血满地，是为“色”，号角连天，是为“声”，声色交融，浓重瑰丽，李贺不愧是场面刻画之好手。秋色在日间可见，紫血在夜晚才现，看，战争从白天持续到夜晚，何等惊天动地！
“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。”我军部队半卷起红旗，悄悄临近易水；暮寒霜重，鼓皮浸湿，怎么也擂不响。易水，河名，源出今河北省易县，因荆轲诗句“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”而出名。鼓寒，鼓声低沉。
上联交代过，战争持续到了夜晚。本联继续从夜晚落笔，“半卷”，可见军士行动隐蔽，带有潜藏奔袭之意，应是我军部署的一次奔袭或驰援部队的侧面包抄。“易水”，既是交战地点，也隐喻将士们如荆轲般一往无前的决心。战士们决心有了，行动又隐蔽，那胜利是否唾手可得？但正如流行歌所唱，“没那么简单……”关键时候，鬼才李贺出其不意，给我们来了个转折：可惜天不助人啊，当晚霜重鼓寒，将士面临着恶劣的气候，连战鼓都不响！看到这里，我们不禁替将士揪心，那怎么办？难道这次神不知鬼不觉的行动要失败了？这时，金像奖最佳剧情片导演李贺微微一笑，送出了第二次转折：
“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。” 为了报效君王和国家，将士们愿意手持宝剑血战到底，至死方休。前文“易水”早就留下伏笔，将士们心里装着国家，为了保家卫国，他们不惜变成如荆轲般的死士！将士们拼上老命了，最终战果如何？观众们翘首以盼，李导演却嘎然收官了。唉，高人写诗，果然放收自如啊！
黄金台，战国燕昭王曾在易水东南筑黄金台，并置千金于台上，以招揽天下贤士。黄金台上意，指君王的重用之恩。玉龙，借代宝剑。
《雁门太守行》这首诗，语言奇特不凡，色彩浓重瑰丽，思维跳跃无定，意境奇绝吊诡——就像梵高的油画，感染力十足。有人曾批评李贺写诗过于追求奇险，以致于“有句无篇”，这首《雁门太守行》则有力地证明了，李贺还是“有句有篇”的。
@jiaoxuchun 2016-07-14 07:14:03
欢迎回来
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@岁岁久相见 2016-07-14 19:40:58
选的挺好，赞。
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（边塞.第二十三）
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
——“晚唐中堪泣鬼神”
陇西行四首（其二） 陈陶
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
唐人描写战事之惨烈，有两句诗让蓝河过目不忘，一是曹松的“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯”，二是蓝河本家陈陶的“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”。这两首诗，读之均有蚀骨之痛。它们都有大家之风，而且均非出自大家之手。
本诗《陇西行》的作者陈陶，字崇伯，晚唐小有名气的诗人，仕途伤心人一枚，屡举进士不中，被迫走上归隐之路，自号“三教布衣”。
陇西行，是乐府旧题，常写边塞战争。陇西，陇山以西，在今甘肃境内。陈陶共写了四首《陇西行》，他用组诗的方式描写汉代残酷的边塞战事，表达反战立场。
“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。”士兵们誓要扫灭匈奴，奋不顾身投入战争中，可惜战争失败，五千士兵在胡人国度死于非命。貂锦，借代汉朝穿戴锦衣貂裘的朝廷精锐军。
起首二句采取白描手法，直扑主题，交代了战士们奋勇杀敌的主观意志和全军覆没的悲惨结局。有句谚语叫“种下的是龙种，收获的却是跳蚤”，在这里真是非常应景，战士们主观想杀敌，结果却被敌杀，可谓变化突兀的戏剧性结果。
“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”可怜的是，将士们远方的妻子不知丈夫已经战死在无定河边，弃尸荒野白骨无收，她们还在春闺里做着美梦，梦想丈夫能早日还乡。无定河，黄河支流，在陕西省内。
这两句诗极其高妙，一边是冰冷的“河边骨”，另一边是温暖的“梦里人”，形成了强烈震撼的对比效应，可谓“无一控诉字，尽是控诉情”。明人江盈科评之为“悲惨之甚，令人一字一泪，几不能读”，明末清初学者唐汝询则认为是联在“晚唐中堪泣鬼神”，对此评价，蓝河深以为然！
尽管结尾二句已经足够惊天地泣鬼神，但不少文人依然对本诗颇有微词，批评前两句过于直白，有失浑厚，云云。譬如明代文人王世贞就如是说：“‘可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人’，用意工妙至此，可谓绝唱矣。惜为前两句所累，筋骨毕露，令人厌憎。”清代诗人沈德潜也觉得“然使王之涣、王昌龄为之，更有余韵。”
对此类吹毛求疵的言论，蓝河倒是不敢苟同。含蓄固然是一种美感，但直接何尝不是一种力量？正如鲁迅先生所说，悲剧，就是把人生有价值的东西毁灭给人看。毫无疑问，从这个角度看，陈陶的《陇西行》所走的路数，是从一开篇就把价值撕裂，毁灭得非常彻底，悲剧得断肠入骨，它可能在某种程度上失去了绕梁三日的余韵之美，但却具有了无与伦比的凌厉之魅。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
——“晚唐中堪泣鬼神”
陇西行四首（其二） 陈陶
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
唐人描写战事之惨烈，有两句诗让蓝河过目不忘，一是曹松的“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯”，二是蓝河本家陈陶的“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”。这两首诗，读之均有蚀骨之痛。它们都有大家之风，而且均非出自大家之手。
本诗《陇西行》的作者陈陶，字崇伯，晚唐小有名气的诗人，仕途伤心人一枚，屡举进士不中，被迫走上归隐之路，自号“三教布衣”。
陇西行，是乐府旧题，常写边塞战争。陇西，陇山以西，在今甘肃境内。陈陶共写了四首《陇西行》，他用组诗的方式描写汉代残酷的边塞战事，表达反战立场。
“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。”士兵们誓要扫灭匈奴，奋不顾身投入战争中，可惜战争失败，五千士兵在胡人国度死于非命。貂锦，借代汉朝穿戴锦衣貂裘的朝廷精锐军。
起首二句采取白描手法，直扑主题，交代了战士们奋勇杀敌的主观意志和全军覆没的悲惨结局。有句谚语叫“种下的是龙种，收获的却是跳蚤”，在这里真是非常应景，战士们主观想杀敌，结果却被敌杀，可谓变化突兀的戏剧性结果。
“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”可怜的是，将士们远方的妻子不知丈夫已经战死在无定河边，弃尸荒野白骨无收，她们还在春闺里做着美梦，梦想丈夫能早日还乡。无定河，黄河支流，在陕西省内。
这两句诗极其高妙，一边是冰冷的“河边骨”，另一边是温暖的“梦里人”，形成了强烈震撼的对比效应，可谓“无一控诉字，尽是控诉情”。明人江盈科评之为“悲惨之甚，令人一字一泪，几不能读”，明末清初学者唐汝询则认为是联在“晚唐中堪泣鬼神”，对此评价，蓝河深以为然！
尽管结尾二句已经足够惊天地泣鬼神，但不少文人依然对本诗颇有微词，批评前两句过于直白，有失浑厚，云云。譬如明代文人王世贞就如是说：“‘可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人’，用意工妙至此，可谓绝唱矣。惜为前两句所累，筋骨毕露，令人厌憎。”清代诗人沈德潜也觉得“然使王之涣、王昌龄为之，更有余韵。”
对此类吹毛求疵的言论，蓝河倒是不敢苟同。含蓄固然是一种美感，但直接何尝不是一种力量？正如鲁迅先生所说，悲剧，就是把人生有价值的东西毁灭给人看。毫无疑问，从这个角度看，陈陶的《陇西行》所走的路数，是从一开篇就把价值撕裂，毁灭得非常彻底，悲剧得断肠入骨，它可能在某种程度上失去了绕梁三日的余韵之美，但却具有了无与伦比的凌厉之魅。
（边塞.第二十四）朝来有乡信， 犹自寄寒衣。
塞下曲 许浑
夜战桑乾北， 秦兵半不归。
朝来有乡信， 犹自寄寒衣。
唐人描写战争悲剧，各有角度且各自精彩。譬如李白“由来征战地，不见有人还”，是冷静客观的陈述；杜甫“生女犹得嫁比邻，生男埋没随芳草”，是无可奈何的喟叹；高适“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，是不加掩饰的控诉；曹松“一将功成万骨枯”，是富有哲理的总结……而晚唐许浑的《塞下曲》，“朝来有乡信， 犹自寄寒衣”，则是不忍卒读的悲伤。
塞下曲，古代的一种军歌，文人以此题作诗，常描写边塞生活。它在唐朝非常受欢迎，可以说是唐朝炙手可热的流行歌曲，包括李白、王昌龄、卢纶、李益等人都曾写过《塞下曲》，且各有名作传世。许浑此作跻身其中，虽然称不上最出色，但也因其独特构思而占有一席之地。
“夜战桑乾北， 秦兵半不归。”夜晚，桑乾河北岸发生了一场大战；秦国士兵半数牺牲，无法活命回家。
桑乾，河名，流经今山西省、河北省境内。北，这看似寻常一个字，却内有乾坤，如果战争发生在桑乾河南，外族侵犯我军防卫的可能性大，而发生在桑乔河北，则我军侵犯外族的可能性大，也就是说，这场战争的性质是非正义的，是穷兵黩武的开边战争，所以一个“北”字，暗示了诗人的谴责立场。秦兵，指代唐兵。唐人写诗常以“汉”代“唐”，为何许浑标新立异，以“秦”代之呢？蓝河估摸有两原因：一是唐朝都城长安，属秦国旧地；二是秦朝以横征暴敛著称，以秦代唐，再次表明诗人的反战立场。
“朝来有乡信， 犹自寄寒衣。”次日早晨，收到了某个战死士兵家乡邮来的信；信里说天气变冷，家里已经寄出御寒衣物。
征夫已没，家人却还蒙在鼓里，还在幻想早日团圆，还在源源不断寄出东西，这是多么欲哭无泪的事情！看似简单的十个字，却具有肝肠寸断的力量，令人掩卷，不堪再读。
蓝河以为，在某种程度上，这两句诗与陈陶的传世名句“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，有异曲同工之妙。
全诗内容显浅易懂，就像一幅白描画，一目了然。但诗人选取的角度非常别致，构思也是非常巧妙，他以一个已经牺牲的士兵作为切入点，展现斯人已然消逝、家属浑然不知的戏剧性场面，可谓是以小见大的典型。在平静如水的陈述中，诗人看似不动声色，但结句中的一个“犹”字，不经意泄露了诗人的感情：对死者及其家属的无限痛惜。
塞下曲 许浑
夜战桑乾北， 秦兵半不归。
朝来有乡信， 犹自寄寒衣。
唐人描写战争悲剧，各有角度且各自精彩。譬如李白“由来征战地，不见有人还”，是冷静客观的陈述；杜甫“生女犹得嫁比邻，生男埋没随芳草”，是无可奈何的喟叹；高适“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，是不加掩饰的控诉；曹松“一将功成万骨枯”，是富有哲理的总结……而晚唐许浑的《塞下曲》，“朝来有乡信， 犹自寄寒衣”，则是不忍卒读的悲伤。
塞下曲，古代的一种军歌，文人以此题作诗，常描写边塞生活。它在唐朝非常受欢迎，可以说是唐朝炙手可热的流行歌曲，包括李白、王昌龄、卢纶、李益等人都曾写过《塞下曲》，且各有名作传世。许浑此作跻身其中，虽然称不上最出色，但也因其独特构思而占有一席之地。
“夜战桑乾北， 秦兵半不归。”夜晚，桑乾河北岸发生了一场大战；秦国士兵半数牺牲，无法活命回家。
桑乾，河名，流经今山西省、河北省境内。北，这看似寻常一个字，却内有乾坤，如果战争发生在桑乾河南，外族侵犯我军防卫的可能性大，而发生在桑乔河北，则我军侵犯外族的可能性大，也就是说，这场战争的性质是非正义的，是穷兵黩武的开边战争，所以一个“北”字，暗示了诗人的谴责立场。秦兵，指代唐兵。唐人写诗常以“汉”代“唐”，为何许浑标新立异，以“秦”代之呢？蓝河估摸有两原因：一是唐朝都城长安，属秦国旧地；二是秦朝以横征暴敛著称，以秦代唐，再次表明诗人的反战立场。
“朝来有乡信， 犹自寄寒衣。”次日早晨，收到了某个战死士兵家乡邮来的信；信里说天气变冷，家里已经寄出御寒衣物。
征夫已没，家人却还蒙在鼓里，还在幻想早日团圆，还在源源不断寄出东西，这是多么欲哭无泪的事情！看似简单的十个字，却具有肝肠寸断的力量，令人掩卷，不堪再读。
蓝河以为，在某种程度上，这两句诗与陈陶的传世名句“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，有异曲同工之妙。
全诗内容显浅易懂，就像一幅白描画，一目了然。但诗人选取的角度非常别致，构思也是非常巧妙，他以一个已经牺牲的士兵作为切入点，展现斯人已然消逝、家属浑然不知的戏剧性场面，可谓是以小见大的典型。在平静如水的陈述中，诗人看似不动声色，但结句中的一个“犹”字，不经意泄露了诗人的感情：对死者及其家属的无限痛惜。
@jiaoxuchun 2016-07-21 17:08:52
你快回来 我一直都在
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谢谢坚守：）
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谢谢坚守：）
@gaoming1963 2016-07-22 10:59:35
好帖请继续！期待楼主点评秋兴八首！
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秋兴系列，最喜欢“请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花”和“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”：）
好帖请继续！期待楼主点评秋兴八首！
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秋兴系列，最喜欢“请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花”和“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”：）
@长安城南 2016-07-19 19:44:37
回来了，太好了！！！
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谢谢长安：）
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