2.2.7.2.1：天灾天劫
天灾天劫总是有规律的七千万年左右来一次，每一次都导致绝大多数的物种成为历史。另外说一句题外话，如果玛雅预言的2012是指天灾天劫·第六次生物大灭绝的话，那么可以说，玛雅的预言并没有错。而且，在玛雅文明存在的时候，环境污染还没开始，在玛雅灭亡后的三十多年后，第一次工业革命才刚有萌芽。
最常见的天灾是冰封，比如白垩纪恐龙灭绝。虽然不知道具体是什么原因导致的环境变化，可能是陨石，可能是火山，但无论怎样，总之结局是全球大气层被烟灰遮蔽了三百万年。持续长达三百万年的冰封黑夜，几乎所有的大型生物都没熬过去。
天灾天劫多种多样，雷劫只是其中之一。了解自然后，可以丰富你的剧情设定。如果你说烟灰遮蔽大气，那是针对大面积的，短时间杀不死修士。好，那我换其他的例子。
例子太多了。自然界其实很神奇，有许多东西其实不用你想，去学就可以了，学完了再想，站在巨人的肩膀上才能走的更高、看得更远。
比如：
极寒，零下一百度。如果地球人处在这个环境，那么这个人不会有丝毫变化，只能听到咔咔的声，不足两秒，整个人便会完全僵裂，轻轻一碰便会破碎一地。
许多人对于“零下”这个数字没有概念，现在我这么形容一下，懂了吧？这才只是一百度，绝对零度是零下273.15度。
越低温越可怕，二百多度后，每一度都是天堑。其实绝对零度应该是负无穷大，只不过为了对应摄氏度与开氏度的计算，所以按照摄氏度的划分，绝对零度对应零下273.15摄氏度。就像数学上，可以用0-1来表示所有正数，任选一个大于1的数字，取其倒数，总能在0-1上找到唯一的与其对应的数字。（比如一亿，可以在0-1上找到一亿分之一；502.43，可以在0-1上找到1/502.43……就这样，可以将无穷大变为无穷大分之一，也就是零）于是，运用类似这种算法，可以将无限低温转化为有限的摄氏度数字（-273.15摄氏度），虽然看着是有限了，但只是看着，只能无限接近，却永远无法达到。因为-273.15摄氏度的本质是负无穷大。-273.13度与-273.14度的差距，比零上一亿度与零下二百度的差距都大。因此，无论修士有多强，只要还在三维的法则之下，那就没有极寒解决不了的东西。
另外说一句，如果一个物体的温度达到了-272度，那么低温会冻碎原子，一切物质都不复存在，唯有固态的金属氢，一切物质都变为固态氢，密度达到十亿千克每立方米。如果温度达到-272.5度，那么原子核会被冻碎，质子电子结合，所有物质变为中子态，黄豆大小的物质就有一亿吨。
当然，写书的时候不用这么严谨，你写绝对零度下高阶修士都存在，也可以。只不过那样写就太无聊了。修炼是一个无穷无尽的过程，对应着温度也应该如此，只能无限接近，无法到达，因为到达就意味着修炼到头了。修炼的实力并不是爽点，修炼的过程才是。
你写两个人打的天崩地裂，宇宙都破碎了；他写一个人A靠关系拿了奖学金，原本该拿奖学金的B去理论，冲突，B被打了，然后B刻苦修炼，报复。哪个有意思？
还是那句话，实力不是爽点，剧情才是。实力是用来推动剧情发展的，比如第二个例子里，B要变强才能报复。不要把实力写到上限，那是最愚蠢的行为，自然界已经给了你免费的方案：温度、速度，这些都是看似有上限、实则只能无限逼近的量，因为绝对零度与光速都是用“0-1”法表示出来的无穷大量。低温与高速的世界本身该是非常有趣的，可这么多网文，没有一本给写有趣了的。这就是不学习、光靠脑子的后果。是，靠脑子也可以构建出来自然界这种有趣的低温世界与高速世界，不过十多年的时间证明，已知的所有网文作家的想象力都不够，低温世界，除了冰封与飘雪就想不出来别的了，高速更是干脆避开、直接选择传送与瞬移。生生的把两大亮点，就这么舍弃了。
又跑题了，思维有点发散，说着说着就引歪了。
针对个人的天灾天劫除了极寒，再比如：
旱罚，全身脱水。先脱自由水，人会口渴，然后乏力，进而晕眩，然后休克。再脱结合水，人会脏器衰竭，潜意识也开始模糊，身体干瘪，脑死亡，深层记忆消散，神经死亡，身体最后痉挛几下，身体缩到三分之一大小，完全死亡。
自由水与结合水，参考生物学·自由水与结合水，自己百度，不解释了。后面的内容也是，以后这些基础常识类的东西都不解释了。
再比如：
劫运，阎王叫你三更死。可能是朋友背叛暗刺，可能是意外车祸，可能是大悲自尽……总之，冥冥之中天注定，要他死。
再比如：
心魔，危机淡化。对了，说到心魔，容我吐槽一顿现有的心魔劫。
现在小说说到心魔劫，都是什么“以前的遗憾”，“忘不掉的人”，“做过的亏心事”，然后这个事情重现在眼前，就击中了这个修士心中最柔软的地方云云，然后修士就崩溃了，主动放弃了修为。
TMD，看的我都尴尬，一个修士，就这么为了那“记忆中的人的幻像”，就放弃了多年的修为？？？幻像啊！幻像啊！幻像啊！个别痴情的人还好，大部分都渡不过这种心魔劫，严重违和好吗！
而且，这算哪门子的心魔劫！心魔劫应该是非常恐怖的一个劫难，各类传说中对于心魔劫都是“沾之即死”的恐惧，道教所有修士，之所以要严格保持心无杂念不贪不欲，就是因为怕心魔劫。怎么这么一个恐怖的劫难，在玄幻作者笔下，就仅仅是一个人物幻像跳出来？？？？
这么垃圾这么简单的幻像，这要是都能成心魔劫的话，那幻术师+读心师的组合，岂不是无敌了？？？人形自走心魔劫啊！！
估计是一些作者也发现了，光凭一个幻像骗得修士心志动摇，好像有点不现实，挺违和的。于是现在小说中的心魔劫，已经不多见了。曾经还是心魔劫+雷劫并荣的状态，现在光剩一个雷劫孤零零的了。
其实不是心魔劫出了问题，而是作者出了问题。还是那句话，不懂了，就去学习，当然，首先你要明确，自己该学什么。
要写好心魔劫，可以学什么？
首先，解析心魔。什么是心魔？想做的事，明知是错的（会丧失修为），还因为某种念想，要做。而且，心魔劫要恐怖，那么这种念想应该是无比强烈的，明知不可，还要去做。
这叫什么？这叫嗜好，这叫欲望，这叫瘾！
你可能会说，瘾与心魔不同啊，心魔还包括做了违背道义的事呢！瘾只是单纯的病态罢了。
没错，瘾和心魔不同，但它们原理相同。地球没有心魔，但有瘾，所以我们可以通过学习了解“瘾”，来借鉴，来反推“心魔”。
这就是要学习的方向。
我们一起来分析一下，什么是欲望、嗜好、和瘾？
嗜好是病，不是欲。所以这里只说欲望和瘾：
欲：睡欲、色欲、贪欲、听欲（赞美）、味欲（美食）、意欲（名声）。
瘾：烟瘾、酒瘾、毒瘾、玩瘾。
睡欲：前一天晚上立下flag，说明天一定要早起，信心壮志满怀，设置好闹钟，决心做一个生活有规律的健康青年，结果第二天早上闹钟响了，关了闹钟继续睡。“明天再早起吧”
色欲：美女的挑逗与身体的刺激，鸳鸯浴后共枕眠，有几个单身的把持得住？或者，天天说要戒撸，知道危害，但实际上又有几人能做到？明日复明日，总觉得明天一定能戒。
贪欲：贪污受贿是要坐牢的，但清廉的官有几个？走私是死罪，为什么那么多走私犯，每天让自己生活在生命的钢丝绳上？
听欲：赞美之词只会让人飘飘然，除了可以帮助自卑的人走出阴影外，对正常人没有半点帮助，只会害人。但明知如此，又有谁不愿意听赞美？有谁愿意听批评？
味欲：美食会发胖。“吃完这顿就减肥。”
意欲：多少人为了名声，可以付出自己的生命；多少人为了名声，可以拒绝万般诱惑。意欲是最可怕的欲，它可以比生死还高。
烟瘾与酒瘾就不用我介绍了，它对成年男性的吸引力有多大，大家都清楚。它们的危害也是公认的，不过不抽烟不喝酒的人有几个呢？
毒瘾：这个与心魔劫可以说是贴合度最大的了。在警察局痛哭流涕洗心革面，坚定忏悔、发毒誓时，我相信他是真心实意的拒绝毒品。可毒瘾发作时，强烈到极点的欲望可以抹灭神智，让人着魔一样的追逐毒品。
玩瘾：网络游戏让多少学生沉迷其中，无法自拔。都知道学业重要，游戏是荒废时间，但还是无法摆脱游戏的诱惑。
六欲四瘾，这都是活生生的心魔劫的例子。
为什么有的人可以克制玩游戏的欲望，而有的人却不行？我们可不可以这么理解，那些无法自拔的人，是因为中了心魔劫？
我们来看看这些欲望、瘾，它们的原理。
首先，增加优点，吸引人。“好困啊”，“游戏真好玩”，“美食真好吃”。
然后，淡化缺点。“我就睡一分钟，不会耽误事的”，“我明天绝对戒撸，今天就撸一次，影响不大”，“我听赞美，会辩证的去听，它影响不了我的”。
二者融合，心魔就诞生了。让人明知是错的，还偏要去做。
“我好想这么做”，“我就做一次，不会有严重的后果的”。
我们再来看看曾经的心魔劫，只有第一点“我想这么做”，没有第二点。所以错了，违和。
我们学习研究、总结归纳这一大长串，如果从零开始的话，需要七八个小时的时间，我上面的推理是我把我研究的精华部分，简洁的梳理出来。而事实上在我研究的时候，走过许多弯路。
七八个小时的工作，只是把心魔劫的原理，从“我好像这么做”，改成了“我好想这么做，我就做一次，后果不是很严重的，我以后就不做了。”，只是增加了几个字。
你现在看结果，是不是好像很简单？好像心魔劫本该如此？还是“魔术思想”，看答案好像很简单，很容易，就像是现摆着的，谁都知道一样。但不给答案、让人去思考的话，难如登天。
否则也不会接近二十年来，没有一个合格的心魔劫。
强化欲望，淡化危害，缺一不可。
至于心魔劫的危害为什么可以淡化，我们就可以得到心魔劫的表现方式：心魔劫并非一次性的，并非如雷劫那般直接完成。而是一个过程，一个逐渐蚕食修为的过程。
雷劫需要准备周全，应对一次性的雷劫，而心魔劫的降临却悄无声息，不是让人坐在山洞里对抗幻像，而是放大修士的欲望/愧疚等情绪，一步步引导修士道心崩溃。
它表现在生活中的方方面面，零零碎碎的每一个细节，许多修士甚至至死都意识不到是心魔劫降临了。
这才是心魔劫该有的样子。
【心魔劫·完】

（接上文）
除了这些已有的现成的劫难，你也可以想象一些玄幻小说中特有的，这可以参考道教佛教等宗教的典籍，比如业火之类的，或者直接运用想象力。
如果需要的话，可以随便借鉴我上面的例子，极寒和旱罚我基本不会在我的小说中用到，因为它们都是单变天劫，属于基础天劫。就像颜色原色有红黄蓝，但你在现实中基本看不到纯红、纯黄、与纯蓝。实际的天劫基本都是复变天劫，不过复变天劫不好写，对于新手，或者不追求完全完美的，我还是建议写单变天劫，只有一个元素属性的天劫。
至于心魔劫，那很难写，我也不怕你抄，我自信你看了我这篇也写不好心魔劫，因为它是复变天劫，理解还算容易，但具体描写与情节的设计是个非常困难的工作。
劫运已经有人写过了，《死神来了》就是这类的典型。
我设计了133种个人天劫，可抗的包括断头、枯朽、幽缩等，不可抗的包括曲宙、轮禁、逆变等，而且133这个数字还在不时的增长中。你最好也设计一下你的天劫库，不过如果你愿意一个雷劫翻来覆去的写的话，我也没啥说的。毕竟现阶段，单调的雷劫还没遭到读者的厌恶，雷劫这个设定的潜力还没耗尽，还可以再压榨几年。
针对个人的叫天劫，针对集体的叫天灾。
大范围的天灾有极昼、极夜、大旱、极寒、洪水、烈火、风暴、战争、地震、海啸，等等。其实质，就是所有天地元素各自的多、少、暴。
比如：水多为洪水，水少为干旱，水暴为海啸与雪崩。木多为赤潮，木少为温室。光多为极昼，光少为极夜。金暴为战争，土暴为地震与滑坡，火多为热寂，火暴为火灾……
根据元素*表现的方式，可以想象出多种多样的天灾，表现方式不只有“多、少、暴”，你可以根据自己的理解，对其再添加。然后比如说土暴为地震，那土多是什么？土少是什么？这些地球上没有，但架空世界可以有，解释它，解释土少的情况，那就是你的创新。
为什么是元素乘以表现？因为没有天灾，就是稳定。不稳定，就是有灾了。无论是什么东西，多了，还是少了，还是暴乱了，都是不稳定，都会形成灾难。地球上的土是固定的，所以不会出现土多与土少，但架空世界可未必。
比如说一个位面的土少了，解释它，那只能是这些土离开了这个位面。土离开位面，会导致什么？或者说，什么情况下，土才会离开位面？没错，位面破碎，于是我们得到了天灾·土少：位面破碎。
那什么情况下是土多？这个就很容易解释了：位面融合。位面融合必然会像地球的板块碰撞一样，引发一系列的反应，比如地震、山成、战争等。这就可以作为一个很好的剧情背景，可以据此设计一个小说中期的大高潮战争。
你应该也发现了，天灾天劫的这种设计方法，元素与表现相乘，从而创建新思维，这种方法要比线纲思想更高级。没错，线纲思想是一维加法的设计方法，在宏观掌控上，线纲思想更优秀，但在细节设计上，这种二维乘法的设计方式更简便。二维思想又称导图思想，是平面的导图，书写软件用的也是mind master。
设计天灾天劫，也是一个锦上添花的工作。
对了，说个有趣的事，土少·位面破碎，与土多·位面融合，是我刚才灵感突发，刚想出来的。我原本的导图，在土少与土多这两个位置，一直是空缺的。
写教程可以很好的梳理自己的知识，如果哪天你迷茫了，可以试着写一本教程，这样会非常好的帮主自己思考。
我相信每个人都有这种精力：去办公室找老师问题，然后给老师讲自己是怎么做的，讲着讲着自己“啊”的一声，懂了，老师一脸无奈的全程光听你讲了，一个字没说，你就自己懂了。
这就是因为理清了自己的思路。
因为在讲出来之前，自己都不清楚自己想的什么，对自己的思维没有整体的概念。大脑的潜意识对于记忆，是分开储存的。
这是大脑的缺点，所有人的通病。我们无法改变大脑，那就得想办法弥补它：梳理记忆吧，把自己的思想提取出来，提取成表意识。所有表意识是在一个集合中存放的，这样一来，我们对于自己的思想就有了明确的认知。

扒一个人，@剑胆
今天他这波操作简直令我叹服。
他先加我好友，然后直接甩链接，让我给他看文。
我不认识他，问他是谁，他说在这个帖子回复过我。
我问是几楼，他说懒得翻，问我在意这个干嘛。
我说我不认识你的话，为啥给你看文。
然后！他就把我拉黑了！拉黑了！！！
简直莫名其妙，这个人是有病吧？

真是，林子大了什么鸟都有，世界大了什么人都有

心力憔悴……107楼/110楼的内容，重发

2.2.8：科技产物

本篇是世界观的最后一篇，本篇结束后，就会进入第三部分的讲解：基础信息与情节。
科技产物是对上一篇中科技历史的延伸，本来没打算说的，因为科技在许多玄幻中不会被用到。不过偶然想起来一件事，发现我还是有必要说一下。
空间储物器的问题。
空间储物器，这个东西也是十多年来网文沉淀出的精品设定，最常见的形式是空间戒指，也有其他的如腰带、囊袋、头冠等。下文就统一称为空间戒指了。
空间戒指是玄幻世界特有的科技物品，它可以内成一片空间，用来存放个人物品，且除本人外，没有人能将神识探进那方世界。
玄幻世界的科技产品，必然不止空间戒指，不过其他的产品，还有待人们发掘。所以这里只说空间戒指。
你可能会问，现在空间戒指不都定型了吗？还有什么好说的？
其实不然，空间戒指才只是刚萌芽，刚起步。
来，我们一起解析一下空间戒指。
第一点：空间戒指的内部空间，范围多大？这个许多小说中都有介绍，廉价的空间戒指，空间小。昂贵的，空间大。
好，下面来看第二点，空间戒指内部空间之外，是什么？比如说，一个长宽高都是一米的空间，那一米之外的“墙”，是什么？空间界壁吗？可以打破吗？打破会发生什么？
还有第三点：空间戒指的内部空间，稳定吗？会不会内部空间破碎？会不会有虚空风暴？
第四点：空间戒指内的时间是如何计算的？与外界同步吗？
第五点：空间戒指的空间位于何方？四维的并列世界吗？如果是四维并列世界的话，那得有多强大的实力，才能制作出空间戒指？
第六点：空间戒指的利润多少？一定极高吧！那么它的原料矿产、加工、销售，以及运营与炒作，凡是与空间戒指沾边的行业，都会很赚钱吧！
第七点：空间戒指里物品是如何摆放的？堆积吗？那重力哪来的？漂浮吗？那神魂如何摄取？
第八点：空间戒指里有空气吗？如果有，如何通风？时间久了不会臭吗？如果没有，气压哪来？真空十万帕的撕扯强度，有多少材料扛得住？那放戒指里的东西不全都碎了？
第九点：……
太多的问题没有解决，还有活物的问题，兔子不能放进空间戒，粮食就可以，粮食不也是细胞吗。
不过玄幻小说读者的忍受力，可以说是非常高了，因此尽管漏洞百出，只要不影响阅读，读者都不会计较。但若能设计好，必然会是小说的亮点。
不要跟我说什么“玄幻架空世界，不用考虑物理”。我没强制你考虑物理，只是说加上物理后效果会更好。
而且，一切不违和的东西，都可以用物理解释，不会解释的，只能说明没找到方法。而违和的东西，之所以违和，就是因为无论如何也无法用物理解释。
上面那段说的可能有些绕。总之我的意思是，用物理解析一下玄幻，会给你带来许多灵感。

2.3：人物设定

2.3.0：人物设定的概述
我错了……第三篇之前，还有一节，人物设定。
我简单讲一下吧。
人物设定，就是塑造你的小说人物。主角，配角，龙套，反派。不过我更倾向于另一种设计方案：人物库设计。
本篇讲的也是人物库设计。
与传统的主角、配角、龙套、反派的设计不同，人物库设计角色，不是为了剧情而主动创造，而是单纯的设计角色，因为创造产生剧情，然后再站在主角的视角，整合，分配谁是配角，谁是龙套，谁是反派。
简单来说，就是在你创建的角色的时候，对于每一个角色，都把他当主角。只要你确定了你的世界观，你就可以根据你世界观的每一个设定点，都去创建一个与这个设定有关的角色。
接下来，我们就来一起创建几个角色。

2.3.1：人物创建

2.3.1.1：整体人物创建
首先，随便找一条世界观设定。
我这里就从之前写的东西里随便选一条了，就“元素属性·风”吧。
然后设定一个人物的属性就是风。
设计他的故事，简单设计一下就好，境界明线+技能副线，把他的大体人生框架勾勒出来。
参考一下我们对于风属性的设定：
应用类型：平流、对流、暗流、逆流、回流、焚风、寒潮、风暴、气浪、风涯。
催动方式：主动催动、间接催动、地势牵引、循环强化。
我们这里参考了这么多的设定（十个应用，四个催动），内容很丰富，那么我们设计的这个角色就会很立体了。我现在按照我的想法，设计一个人：
1：生于家族，学习风属性，先是主动催动平流，然后随着学习的深入，可以间接催动五种气流形态，并熟练掌握。
2：然后社会历练，掌握了地势牵引的技巧，以及温度与风气的叠加，可以施展寒潮与焚风等。青年巅峰，风光无限。
3：事业发展，继续精进，掌握风暴、气浪、风涯等高级手段，掌握循环强化的施展手段，可以制造天灾。中年至老年，执掌一方势力，威名远扬。
好了，设计完了，一个人物结束，只用了七分钟。
我们可以让这个角色在第一阶段就遇到主角，那就是在学院里结识，同学或朋友。也可以在第二阶段遇到主角，那就是社会闯荡结识，伙伴。也可以在第三阶段遇到主角，那就是反派或者盟友。还可以让他与主角不相遇，只是名字被主角听说，比如他在第二阶段时作为某个著名团队的领袖，又比如第三阶段时全书大战中牺牲。
总之我们设计完了这个人后，他就存在于你想象中的架空世界里了，无论你写不写他，无论主角是否遇到他，他就站在那里，他已经存在了。
他的存在并不依附于主角。我们可以随意设定主角在任意时刻与他产生交集，或者他的故事影响主角。
地球少了一个人照样转，世界少了主角照样运转。而许多玄幻小说里，所有角色基本都是为了主角而存在，那个世界没了主角，根本没法运转。
那种小说注定要被淘汰的，也许是三年，最多是十年。
这种运用了较多设定、较为立体的角色，一般是五到十分钟就可以设计出来一个。写他个两三百个，这些都是你的人物库，写正文时要用到的话，直接拿过来用就好了，比到时候现想，要方便许多。
设计剧情时，思路的连贯性很重要，不要让设计人物这种小事，影响了你的思路，准备工作先做好，到时候就可以全心全意设计剧情了。
更何况，提前设计的人物的质量，比临时设计的人物，会好很多。
对了，我上面设计的这个风属性的人，只是我随便设计的一种，并不是说风属性只能这么设计。可以设计半路夭折，可以设计一直在底层被打压，可以设计重伤修为尽废；也可以设计平淡无奇普通人，或者一直努力却没天赋，再或者家里发生大变……总之，随你想。如果愿意，一个风属性都可以设计一百个角色。
2.3.1.2：片段人物创建
片段人物，就是只用一个设定点，或一个灵感，只创建一个人物的一个情节。
这种设计，适用于我们没有完整的构思与创意的时候，先只设计一个片段，放在片段人物库里，等过段时间再完善设计，再放进人物库。
举个例子，比如我看到“设定·风属性·平流”，灵感突发，想到了一场碾压式的战争，面对百万铁骑，一个人挥挥手，狂风直线吹过，千军万马尽折腰。
这就是一个片段人物。没有前因后果，只有这一场战争，而且暂时对于前因后果也没有什么好的想法，那就先这样，建一个文档，放到片段人物库里，完事。
三天五天左右吧，打开片段人物库，打开这个文档，看一遍这几十个字，你会有新的想法。因为这三天，你的潜意识一直在思考这件事，你的表意识可能把这个灵感忘了，但容量百万倍于表意识的潜意识，可不会忘。
还是上面那个例子，比如这时候可能想到，敌方为什么不自量力的冲过来？可能是敌方不清楚这个人物的实力，可能是这个人物特地来截杀这支军队，也可能是这支军队明知人物强大、却不得不来冲锋……
这里我选择第三种，明知强大却不得不冲锋。根据这个原因，解释一下前因后果。
那就是：
这个人来到这片土地，要奴役这里的人民，抗议的都被杀了，人民臣服。但暗中仍有想要反抗的势力在积累实力。这天，策划已久的围杀方案启动，集合一方世界的全部力量，却依旧被残酷碾压。奴役力度更强，社会更加民不聊生。
然后，再扩充一下更远的前因与后果，前因后果多了去了，这里只选择一种：
一个独行的魔道中人，在一次战斗中受了伤，逃亡。偶然发现了一方被封印的世界，来到了这里，发现这里修士实力地下，且矿产富饶，于是有了后面的要奴役。在当地人最后的反抗失败后，他的压榨越发强势。享受着整个世界的服务，自己生活得及其安逸。几年后，人们死绝，他也得到了无数的灵材，离开这片世界，回归本土，又带起一场腥风血雨。
完毕。
我们还可以丰富一下细节，比如那些当地人在策划反抗的时候，一边要商讨，一边要躲避魔人的监视，期间几次暴露，死了许多成员等等。
这就是一个非常优秀的完整人物情节。掌握了方法后，设计人物其实很简单，你看，打这些字十多分钟，边打字，情节就边出来了，而且是个很不错的情节，对吧？
人物库足够丰富的话，你还怕会没有东西可写吗？

2.3.1.3：异性人物创建

这里将异性人物单独提取出来，是因为异性的角色会伴随者情感的问题。
异性人物不好写，如果作者在感情方面阅历不多的话，那么建议不写异性，不写感情。因为写不好的话，还不如不写。
注意，阅历不是经历。朋友发生的事、看书看到的感悟，都算阅历。具体没有衡量标准，看你对自己的评价，觉得自己阅历不够的话，就不写异性；觉得自己阅历可以的话，就写单女主；觉得自己阅历非常丰富的话，可以写复杂感情。
可以不写，无女主一样可以有好书。但一旦写了，就要好好写，因为感情内容如果写崩了，那整本书就都崩了。
异性人物的设计，方法与之前一样，也是分为整体设计与片段设计两种。设计出来的角色，可以与主角交集很多，也可以交集很少。
每个人对于感情的理解都不同，对于这方面，我也没有能力教你们什么。不过我可以讲讲如何找到自己的感情。
设计的时候，作者的代入感很重要。可以让自己放松，把自己完全代入故事中，去想，去设计。一定要调整状态，心无杂念。自然放松的构思，那设计出来的，肯定会是一个很精彩的故事。

又要断两天，这两天坐车。大后天恢复更新

dd

今天估计能更，得晚上了

2.3.2.3.1：亲人

亲人，就是与自己具有亲缘关系的人。亲缘不同于血缘，这个要注意好，比如你的姑父，就与你没有血缘关系，但有亲缘关系。
这能理解吧？血缘关系是遗传基因想关联的，即有共同的长辈。而亲缘关系，则是隔几代之内，有共同的长辈，比如我（男）的儿子的姥爷姥姥，和你的爷爷奶奶是同一个人，那么我和你是亲人，但我们没有血缘关系。
就是，一个人A的血缘晚辈B，与另一个人C的血缘晚辈D，有相同的血缘长辈E。那么则称A与C是亲人。
亲缘关系，本身的意思就是“隔代血缘关系”，不过到了现在21世纪，这个词的意思更加广泛了，把血缘关系包括在内了，即表示“血缘关系与隔代血缘关系”。
我好像有点啰嗦了，一个定义讲了这么多。抱歉，后面会注意的。
亲人的关系是最复杂的，因为一个人从出生到死亡，接触、打交道最多的，就是亲人。
所以，因为它的复杂，以及读者对亲缘逻辑的极高敏感度与辨识度，稍有违和便整本全废，所以直接导致了亲人的剧情极难写。
因此，看看现在的网文，主角一大半都是孤儿。别笑，真的是这样，即便不是孤儿，也基本都是留守儿童，或者是那种离了家、绝大多数时间与家人不见面的。
偶尔有几个写家族的，亲人也基本都是无脑反派，主角自带嘲讽光环，亲人完全没有亲人该有的样子。
这是网文发展这么多年，被时间筛选出来的写作方式——亲人难写，所以不写。
不可否认，这是一个非常棒的方法，不过世界上，孤儿毕竟还是少数，所有小说的主角都是孤儿/伪孤儿，未免有些淡淡违和。读者看了这么多年，审美想必也有些疲劳了。
孤儿的设定，是逃避，逃避只能一时解决问题，但无法长久。在先辈们用了十几年后，这个逃避方案的潜力已经被压榨大半，也许未来还能继续支撑个三五年，但读者终有一天，会彻底厌烦。
要想解决问题，最好的方法，就是直面问题。亲人难写，那就多去学习，然后想办法写好它。
越是复杂的东西，就越难写，可一旦写好了，那就是极度精彩。
去学习，去解析每一种亲人，去分析他们的想法与目的，然后根据时间线，把各个人物的想法排列，然后再根据背景线与之前得到的想法时间线，安排各个人物的行事。最终就会得到错综复杂、变幻莫测、逻辑严谨、精彩共鸣的剧情。
还是与之前一样，因为“验证两个质数的乘积是否为第三个数字，比把一个大数字分解成两个质数的乘积，要简单太多”，所以在正式构思正文人物之前，我们首先要进行“库”的积累。
库的积累，自己去弄。这里举个例子，你可以参考一下。
（1）：弟：
①：以哥哥为榜样。
②：嫉妒哥哥总遭到夸奖。
③：啥也不操心，接受哥哥的关照，享受
④：因为哥哥让着自己，无知+自私，欺负哥哥
⑤：原本崇拜，但后来因为哥哥做了不好的事，恨/烦哥哥
⑥：哥哥不懂事，让着哥哥
⑦：哥哥体弱，照顾哥哥
⑧：距离原因，交集不多，关系疏远
⑨：长辈不合，此后无法再接触
……
可以就这样，继续写个几十上百条。这么写也不难，回忆一下现实，以及各种小说，就可以持续这么列下去不停笔。
在亲人的塑造方面，可以参考传统文学小说。虽然那些小说在爽度与吸引力上，比不上网文，但在人物塑造方面，尤其是亲人塑造，很值得学习。
不可否认，传统文学小说作家，在写作的功底上，非常强。
我们要学习他们的优点。
这不算抄袭，这是借鉴。把对方的设定，拆碎，拿过来作为设定库，然后我们自己再整合，创造我们自己的情节。就像生物里，动物把吃进去的蛋白质，消化为氨基酸，然后再合成新的蛋白质，这很正常。因为世界的原理就那么多，是固定的，我们是在照搬他人的原理，但若是我们自己想象构建，也会构建出相同的原理。
氨基酸只有二十种，“弟”的情况可能也只有二百种。无论我们是照搬也好、自创也罢，最终都会得到这相同的二百种设定。那为什么不照搬呢？前人有很多经验，何必自己奋斗？就像比如一个人，用几十年时间钻研费马大定理，最后他终于证出来了，然而他却不知道，这个定理，1994年已经有人证出来了。
他是不是傻？他的证明没有任何用处——除了让他对数学的理解更深了些。有现成的证明，他不知道，他自己研究。就像是现在，其他小说里有现成的设定库素材，你偏不抄，要自己想。可最终想出来的，与别人抄出来的，一模一样。
因为这抄的不是剧情，而是原理。抄剧情叫抄袭，抄原理叫借鉴。我们可以用原理，组合出全新的剧情。
就像其他小说中有一个剧情“Σ”，我们解析出它的原理是“A+B+C”，然后把“A”、“B”、“C”补充到我们的设定库中去。在设定库丰富之后，我们利用设定库中的内容，组合出“A+D+E”，这就是一个不同于“Σ”的全新剧情，甚至完全看不到“Σ”的影子。
原理是固定的，只有那么多。而剧情是复杂的，是所有原理的数量依次相阶乘，比如“弟”有两百种原理，“姐”有两百种原理，那么我写一个包含“自己”、“姐”、“弟”三个人物的情节，就有“3！*200*200=240000”种情节。（“！”是阶乘符号，3！表示3*2*1）
同理，如果是“我”、“姐”、“弟”、“哥”四个人物，那就有“4！*200^3=192000000”种情节。
现在知道了吧，四个人物就可以产生一亿多种情节，所以，放心大胆的写吧，你跟别人情节的部分原理相同，没有半点问题，因为表现出来的情节会天差地别。
这还只是单个情节。一串情节组成的剧情，其种类数目，那是以乘方级数叠加的。
如果说“先设定库、再设定其他”这种方式，在之前，其优势还不太明显的话，那么现在，你能感受到它的方便之处了吧？
因为之前都是让你计算6的因子（2和3）、22的因子（2和11）、再难点，91的因子（7和13）。不进行库的设定，虽然费劲，但也能靠脑袋硬想出来。不过现在，亲人剧情的设计，是让你想10379的因子（97和107），所以难住了太多网文作家。
传统文学作家，是他们的阅历，让他们恰巧遇到了97与107这两个数字，于是他们制造出了10379。而如果阅历不足的话，怎么办？那就先总结出质数表，然后将10379开平方得到一百左右，然后对1-100的有限个质数依次试除，最终在97时成功，得到97*107。
然后我们再利用这个质数表，得到97*31＝3007，虽然3007与10379有个共同的因子97，不过3007与10379这两个数字可是天差地别。于是我们就得到了自创的3007。
虽然在研究10379的因子究竟是什么时，我们还是依次用100以下的质数进行除法，比较复杂。不过比起对着10379干瞪眼，空想，要好太多。
虽然用“库”在设计剧情之前，我们需要做极多的准备工作，不过比起对着word干瞪眼，卡文，要好太多。
我建议是要设计一下亲人的，哪怕只设计一两个，也会让文章出彩不少。追求完美的话，可以设计多个，不过那要耗费长足的时间。
最后，我把亲缘种类列出来吧，不建议你现在看，最好是自己总结后，回来参考、印证一下。
小辈：儿女子侄孙
平辈：兄弟姊妹哥姐
父辈：父母爸妈舅姑姨叔婶
祖辈：爷奶姥公婆
年位：孩童伙婿夫妻媳妇妯娌嫜佬老丈翁妪（第三人称）

2.3.2.3.2：友人

除了亲人，一个人在生活中，交往最多的，最广的，就是友人了。
友人又分为多种，点头之交、酒肉朋友、交易朋友、盟友、好朋友、真心朋友、知己。
这里我就不带大家一一解析了，倒是不藏拙，而是每个人的理解都不同。而且，每个人对友人的划分，也未必与我的划分方式相同。
就说一下朋友的一些基础知识吧。
两个没有亲缘关系的人，能成为朋友，必然是都能从对方身上得到某种东西。而且，自己失去的东西的价值，在自己眼里，要小于得到的东西的价值。
在上一篇“亲缘关系”里，在构建一个身份的状态库时（比如“弟”），我们可以用线的思想，构建一条线，那么它高就是关系好，低就是关系不好，通过一条线的各种形态，就可以对应出一个亲缘身份的各种状态。
这里的朋友关系也可以如此。当自己得到的价值远超失去的价值，那么朋友的关系就会非常牢固；若是得到的与失去的变成没什么区别，那就是争吵；如果得到的小于失去的，那就是决裂甚至反目；如果得到的与失去的都很少，那就是点头朋友酒肉之交……
这里的价值，不仅仅指金钱价值，还有心理价值。比如与对方相处，可以让你感到放松；或者帮助对方以及对方的感谢与微薄但认真且尽力的回报，可以让你感受到被需求、人生有意义的愉悦与开心……这些都是价值。
交朋友，必然是因为对方有价值。管鲍之交，也必然是因为管仲与鲍叔牙有什么特别的经历，比如共患难之类的，导致二人可以从互相身上，得到信任与放松，这是心理价值，所以才是朋友。否则的话，管仲普普通通的话，鲍叔牙为什么不找其他人做朋友？
理解了朋友的原理，那么塑造朋友关系就很方便了，依然是用“库”的思想，先设定好几千种基础的朋友关系，然后再在正式情节设计的时候，进行挑选，组合，应用。
对了，师生、君臣、上下级等特殊关系，这里不做讨论。如果可以的话，最好不要涉及这三个方面，因为写的不好是败笔，而写好了的话是404。

2.3.2.3.3：情人
情人，恋人，爱人，伴侣，道侣，红颜知己。
暧昧，偷情，婚姻，联姻，夫妻，双修。
牵手，甜蜜，热恋，琐事，争吵，冷战，分手，离婚。
脸红心跳，翻云覆雨，心有灵犀，各怀鬼胎，貌合神离，同床异梦。
暗恋，失恋，备胎，一厢情愿，无疾而终，玩弄感情，卑微的爱。
……
感情方面的事，太多了，要注意你的文风，如果是轻松风格的，那么感情最好也是甜蜜的——虽然不真实，但逻辑没问题。
都说网文禁忌是绿帽，其实这不是禁忌，只是需要作者有极高的驾驭力，只是很容易写不好、写崩罢了。
因为不合逻辑。
你可能想问，“你说了这么长时间的逻辑，可逻辑到底是什么？合理？那什么才算合理？世界那么大，一切都可能发生啊！如果说合理的话，怎么写都该是合理的啊！”
这里解答一下。
《日在校园》里，黄毛推了女主。可读者却没觉得“强行喂屎”，只是痛惜与恨骂，感情爆发，议论引爆，但却很少有人觉得这里是败笔。
为什么？
因为符合逻辑，意境与气氛的渲染到位了。
因为当时，故事的基调就已经是偏悲忧的了，女主被推不久，男主（伊藤诚，人渣诚哥）就在要与第二女主上床时，被这第二女主因嫉恨而颤抖着疯狂着捅了好几刀。
与之前女主被推一样，男主被杀时，也是，读者只会觉得震惊，难受，抑郁，但却不会觉得这是败笔。
可如果文风一直轻松，突然这边女主就被x了，读者就会觉得不真实，也就是所谓的“强行喂屎”。
为什么这么写的话，读者会烦？现实中这种事确实有可能发生啊！
没错。但现实中还发生了许多其他的事，而你的小说中，许多事情都没写，或者说，没法写。
一个人，一天早上要迷迷糊糊的起床、懒床、穿衣……写到方方面面的话，一个早上就能写一百万字。但是，这部分情节不重要，所以我们要把它压缩成十几个字一笔带过，甚至是不单独写早上，而是将一上午、一整天、三五天，一起压缩成十几个字，更甚至直接忽略，一个字也不写，压根不描述。
同样，如果这个早上，发生了重要的事情，那么你如果只写几十个字简单描述，是绝对不可以的。
假设有六个字符，AAAABB，现在要压缩成三个字符，那就应该是AAB，而不能是AAA。尽管原本有四个A，尽管你压缩完的这“AAA”三个A的结果是真实存在的，但是你把B丢了。
如果再让你压缩成两个字符，那就是AC，其中C=（A+B）/2。压缩成一个字符，那就是D，D=（2A+B）/3。
写小说也是一样，你想象中的世界里，发生了无数多的事情，而你写出来的文字，只是有限的文字。所以就需要压缩，而且是极强的压缩，把亿万无限细节的世界，压缩成有限的几千几万个字，这时候就需要极度注意，不要丢失内容，不要把AAAABB给压缩成AAA了。
作者的逻辑，是想象中的世界，那个世界的确是可以存在你写的剧情的。不过读者看到的逻辑，是他们看到的小说的文字。作者能否把自己想象中的画面与剧情，尽量最小损失的用文字表达出来，这就是小说的逻辑，也是读者看到的逻辑。
一朵花的图片，包含了五百个白色色块（背景），两百个红色色块（花瓣），一百个黄色色块（花心）。要压缩成八十个色块，应该压缩成五十白、二十红、十黄，保持原本的比例。而不能是二十白、六十红这种，损失了黄色不说，而且红白比例也错了。
五十白、二十红、十黄，读者还可以辨认出是花朵的形状；而二十白、六十红，那是什么东西？鬼画符吗？
这就是为什么许多作者写的时候非常爽，而写出来的东西却惨不忍睹。因为作者想象中的世界很好，但他描述出来的，乱七八糟。
在写正文之前，首先要分析你想象中的情节，分析哪些重要，哪些次重要，哪些不重要，哪些毫无用处。然后重要的着重详细描写，次重要的具体介绍，不重要的东西融合到一起、一笔带过，毫无用处的压根不写。
分析情节重要程度，这是一个很关键的步骤。重要的情节，占据了你正文内容的大半，是你要写的核心内容。次重要的情节，是铺垫与伏笔，不用刻意制造伏笔，在你分析情节重要程度时，会自然的分析出次重要情节，这些都是自然的伏笔。刻意制造的伏笔，太僵硬。
气氛的铺垫与情节的伏笔，会让你后续的情节不那么生硬、突兀。重要情节与次要情节，几乎占了全书的绝大多数内容，不过重要情节一般人处理得很好，而次要情节，常常被忽视，不去描写，不去介绍。导致了AAAABB变成了AAA，B丢了，所以写出来的小说，其小说逻辑，出错了。
不重要的情节也是渲染、铺垫与伏笔，它会补充一些小的细节，写好这些不重要情节，会让你的小说变得完美。
比如两方打架，打架的起因、过程、与结果，是重要情节；A把B的胳膊打断了，这是次要情节；打架引来观众，这也是次要情节；C自己咒骂一句，这是不重要情节。
分析好各个情节的重要程度，完美的将脑海中的故事压缩成有限的文字，那么，写作没有禁区，一切事情都可以写。
现在回到之前说的，为什么都说绿帽情节不能写？因为读者对绿帽情节很敏感，其他情节你失误一下，重要程度分配错误一下，没事，读者可以宽容你。但绿帽情节、包括之前的亲人情节，这些读者十分敏感，所以不能有丝毫的小说逻辑错误。
也就是说，重要、次要、不重要、毫无用处这四个级别的情节分配，不能有丝毫失误。你想的合理，不够，你需要写的合理，读者才会接受。
让读者毫无意识的伏笔，才是好伏笔。《日在校园》里，男主桃花运不断，读者看着很爽。最终桃花运成桃花劫，一切顺理成章，这就是“既在意料之外，又在情理之中”。
“既在意料之外，又在情理之中”，这句话，我们都听过，都会背。可理解它的，有几个人呢？这句话是小说写作的集大成之言，精华中的精华，可惜，我们天天听，却一直没关注过它。
而不会写书的人手中，写绿帽，只有“意料之外”，没有“情理之中”。所以会遭到读者臭骂，厌恶。
情感的内容很难写，虽然读者对绿帽情节的敏感度最高，但对于其他情感情节的敏感度也不低。所以在写情人时，与亲人一样，都要十分注意，仔细的解析每一个角色，仔细的划分每一个情节的重要程度。
最简单的办法，自然是直接孤儿主角+无女主。不过还是那句话，逃避无法解决问题，时间久了，读者会烦的。
当然，无女主，肯定比女主写崩了要好。而且，就目前来看，无女主的文还能再写个十年八年。

2.3.2.3.4：敌人和仇人

争夺利益的双方互为敌人，侵犯了一方利益的为仇人。
举个例子，敌人一般是因为战争、感情、商业而产生的地方军队、情敌、商业对手。而仇人，则是如灭门、车祸逃逸、剥削血汗钱等，单向的利益侵犯。
作为与朋友相对的关系，仇敌，是人生活中不可少的人际关系，而且，在小说中，仇敌的存在也可以极大的推动情节发展。
对了，值得注意的事，在分析情节重要性时，不是看这件事情在生活中占了多少时间，而是它与你主线的关系有多紧密。越紧密越重要。一样的构思一样的故事，但如果设计不一样的主线，就会导致写出来的文章千差万别。
仇敌，在生活中，我们与仇敌打交道的时间，不在多数。不过在小说中，因为仇敌通常会与主线关系密切（通常），所以涉及仇敌的剧情，一般都较为重要。
同样是设定原理库，然后构架几个反派人物（仇敌），像亲人朋友那样构建。当你解析完他们的性格、资产、目的之后，再用时间线把他们跟主角串起来，看背景线中发生的故事，设定他们的反应行为，从而牵出剧情。
对于boss级别的仇人，我们最好像主角一样详细的刻画他，即解析他的人际关系，解析这个boss的亲人、友人、情人、仇人、敌人。
仇人基本永远是仇人，但敌人未必。如果利益改变，敌人是可以变为盟友的，甚至朋友。

2.3.3：人物应用
2.3.3.0：人物应用的概述
创建人物以及对人物性格的解析，是构建人物的骨架；
对人物内在外在以及人际关系的设计，是填充人物的血肉；
而现在这最后一步，应用我们创建的人物，则是用来让人物活灵活现，把刚才设计完的静止人物，动起来。
接下来，我将具体谈谈，如何把我们设计好的人物，与主角主线剧情融合。以及如何利用人物库与时间线、背景线，设计复杂的战局。
2.3.3.1：分配人物地位
网文主角只能有一个，这是常识。
如果你想设计多个主角，那你的描写会很乱。水浒，三国，西游，是多主角、或者说是无主角，那是因为曾经的历史环境。古代的小说都是要靠说书人讲的，一次只能说一段，因此每段情节需要相对独立、完整，因此小说是章回体的，人物也会出现许多。
而现在的小说，读者直接看书，而且，网文是快速的阅读。如果开篇出场人物太多，读者记不住；如果镜头频繁的切换视角，那么读者阅读会很累。
水浒切换视角，是因为水浒是一个人一个人的故事去讲，讲完了一个人一个阶段的事情，自然可以切换视角了。而网文，讲的是连续性，讲的是阅读的流畅。《我在末世有套房》中，讲过一段主角进入幻境时的情节，记忆被封锁、替换。那个作者，就是替换了视角，从原本的主角，变为记忆被置换的主角，想营造一个神秘感与悬念，结果读者一点也不买账，大骂看的累，弃书不少。
如果你有非常多的想法，构建了三四个完完整整的人，都想让他们当主角。那么你可以让一个为主角、其他的为重要配角。颜开（人名）在这方面做的就非常好，他《精神榜》中主角崔少身边的那两个朋友、《星海镖师》中的天才帕罗尼，其形象完整度、受欢迎度、以及给读者的印象，都不输于主角。
虽然这只是漫画，但若写成小说，一样精彩。
角色的地位有主角、配角、反派。其中的主角，指的是我们要描写的人，也是表达情感的承载体。
网文的卖点就是代入感。读者不会精神分裂，一个读者就是一个人格，因此读者只能代入一个角色。这个角色，这个你要让读者轻松代入的角色，就是主角。
配角，那就有很多了。重要配角，比如斗罗中的史莱克七怪、《星海镖师》中的帕罗尼。普通配角，就像学院里的老师同学、下副本结识的当地人等。龙套，就是那些三句话挂掉的角色，很多甚至连名字都不知道，其存在的意义，就是为了引出剧情。
写配角的时候，要注意一点：不要加戏。龙套就是龙套，龙套死的时候你别写的多感动，因为龙套出场时间不多，读者没什么感觉，你把龙套的死写的多感动，读者都不会感动，只会看的尴尬。
作者写的时候感动，是因为在作者的脑海里，这个角色是普通配角，形象很丰富。结果落到笔上，写成了出场三句话的龙套，然后在死的时候反倒极其细致的描写，强烈的突兀，大败笔。
之前在“逻辑与详略”那里说过，要掌握好情节的重要程度。一个龙套，要么，你就让他平平淡淡普普通通的死了，一笔带过；要么，你就把他写的立体、写成普通配角，然后再轰轰烈烈的死去。这才是合理的详略。
掌握详略是一辈子的工作，诸位慢慢努力吧。
主角，配角，还有写感情戏时对应的女主、女配。这些都是正面角色，与之相对的还有反面角色，那就是反派。分为敌人和仇人，仇人又分为大boss，小boss，爪牙。
大boss指一系列中最高地位的反派，小boss是指掌握了一些爪牙、与主角起冲突的反派，而爪牙，就是反派中最基本的单位，可能是爪牙奉命来铲除主角，也可能是爪牙与主角起了冲突。
在设计反派时，我们可以从人物库中的敌人库与仇人库中，挑选满意的角色。在设计配角时，我们可以从亲人库与朋友库中，进行挑选。
人物应用的第一步，挑选角色，分配地位。找出几个满意的一定要用的角色，再选几个半满意的候选角色，分配好主角、重要配角、普通配角、龙套、敌人、仇人的地位，就可以了。
接下来，我们就进行第二步，设计人物经历。

自己dd

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