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文中也会穿插许多全新的创意或素材，可以借鉴，或者直接抱走使用也可以，只要你不怕别人也抱走了你俩重复，就行。

写作技巧：
参考目录：
引言：写作技巧的重要性
第一部分：小说的线纲
1.0：线纲的重要性
1.1：线：主线、支线等
1.2：纲：总纲、大纲等
1.3：文：略文、正文等
第二部分：小说的设定
2.0：设定的重要性
2.1：世界观设定
2.2：人物设定
第三部分：小说的基础信息
3.0：基础信息的重要性
3.1：基础信息：书名、笔名、封面、简介、开篇等
第四部分：小说的情节
4.0：情节的重要性
4.1：基础情节：背景、介绍、插曲、支线等
4.2：情绪调动
4.3：文字描述
4.4：剧情安排
第五部分：小说的正文
5.0：正文的重要性
5.1：正文写作的环境
5.2：正文写作的方法

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引言：写作技巧的重要性

多少人当初，带着一腔热血，踏上了网文写作之路；

多少人最后，看着订阅惨淡，提笔又不知剧情怎走，枯坐三四小时，憋出来几百字，痛苦不堪。

为什么会这样？

因为他们只有热血，没有能力，想写，却写不好。脑子里只有写作的方向，却没有架空世界的完整概念，没有剧情走势的宏微掌握，没有落在文字的画面表述。

我用八年时间总结了许多网文、名著、游戏、漫画、电影等二次元虚拟系列的作品，差的作品分析其缺点，争议的分析其特性，优秀的分析其优点，著名的反复解析其原理，以及如何达到这种效果。至今，我觉得积累已经足够。

现在我把它们整理、写出来，给各位看，也是给我自己看。

相信各位看完后，或多或少的都对各位产生帮助，祝大家都能写出优秀的作品，愿中华网文能更加辉煌。

现在网文在走下坡路，说出来也不怕你们嘲笑，我是想写一本震撼国际的小说的，作为继《缥缈之旅》后，玄幻小说的第二个重大里程碑，将玄幻带上新高度，掀起新热潮。

我知道这很难，所以我用了前四年空余时间、后四年每天十小时雷打不动的时间，来总结、积累。

本帖结束之日，小说动笔之时。

好了，废话不多说，进入今天的正文吧。

第一部分：小说的线纲

1.0：线纲的重要性

线纲，是线和纲的统称。线，分为主线、支线等；纲，分为总纲、大纲等。

线纲是写作之前很重要的准备，拥有优秀的线纲，可以让你明确写作方向，在卡文的时候找到剧情的走势，在成绩惨淡、心情失意时帮助你找回当初的热血。

线纲是必然要有的，但不同的人对其精细度要求不同，有的人喜欢开放式的写法，随想随写，那么其线纲就可以只体现思路，不用太多精细。不过开放式有许多缺点，也不适用于绝大多数人。

不要嫌线纲的写作麻烦，没有驾驭开放式写法的浑厚功底，那就来老老实实的写线纲。而且事实上，掌握了好的线纲写作方法，你就会发现它并不枯燥，甚至比写正文有趣多了。

一个好的线纲完成，整本书也就完成了一半，下面我们就来谈谈，线纲如何正确的书写。

做好心理准备哦，接下来的篇幅，可就不像这两篇这么短了。

1.1：线

1.1.0：线的概述

线，按种类来分，大体分为主线（明线、暗线）、副线、辅线、旁线、支线。

按特性来分，那可就多了去了，时间线、地图线、感情线、身世线、境界线……一切可以变化的元素，都可以作为线，而主线、副线、副线的具体内容，就在这些按特性分类的线中选择。

首先说一下第一类线——主线。主线是全书的核心，通常是主角的发展方向，如赚钱、升级、争霸等。

整本书的一切内容，都是围绕主线来服务的，而且，主线要让读者在十章之内，便清晰的感受到。

举个例子，直白介绍主线的如《蛊真人》，开篇便说明了主角目的是长生；委婉表露主线的如《斗破苍穹》，开篇展示了药老与退婚，让读者知道主角的未来方向是成炼药师与上云岚宗。

如果不展示主线，读者会读得很懵，不知道你在讲什么，然后读五章十章后，仍然看得云里雾里的，最终失去耐心，弃书。

金手指（奇遇）是很多小说中都有的，其实它并不一定非要存在，只不过它的存在会更清晰的展示主线，也能带给作者许多灵感，所以它才频繁地出现在各个小说中。给你的主角加一个金手指吧，除了对文章剧情的真实性有些许损伤之外，金手指对写作的好处还是很大的。

有的时候，一条暗线并不能满足作者对剧情的需要，比如主角的目标是强化实力达到世界之巅，但在这个过程中，主角经历了很多，他的心态也发生了很曲折的变化。那么我们就可以让主线分为两条，一明一暗，明线为境界线，暗线为心态线。

暗线不宜过多，最好不要超过两条。不是说越多越不好，正相反，暗线越多的话，小说的品质也会越高——但前提是你能驾驭得住剧情。暗线每多一条，写作难度是以几何级数增长的，一条明线能写好，那就是很不错的作品了，一明一暗有点难度，但稍微用心点还是可以掌握的很好，所以这里推荐一明与一明一暗这两种写作方法。一明两暗就非常难了，一明三暗是自寻死路——但另一方面，能把一明三暗写好的话，绝对千古名著级别。

要注意，主线分明暗，但它们有个共同的特性：围绕所有情节点，即一切情节都与主线相关。如果你选择心态线为暗线，那么哪怕主角跟别人起了冲突的这一个小插曲，你也需要考虑它对主角心态的影响，直接影响、间接影响、隐藏影响、与潜在影响。

否则，如果只是在重大事件你才考虑心态变化的话，那你的心态线不叫暗线，而是叫第二类线——副线。

副线，是串联全文的一条线，但并非每个情节点都与它有关。它起丰富剧情与内涵的作用，有副线的话，可以让剧情更丰满、人物形象更立体、带给读者更好的阅读体验。同时，副线的波折也能带给读者新鲜感与期待感，毕竟主线只有一两条，很容易单调，让读者觉得作者完全是在水字数，换个地图而已，一样的情节。

无副线或副线没写好、相当于没有副线的小说，也有优秀的，比如《我真是大明星》、《重生之都市修仙》等，它们的主线足够吸引人，作者情节驾驭能力足够强，因此即便剧情单调，也很吸引读者。不过后者的作者好像驾驭不住了……因此停更了好长时间，不知道现在恢复更新了没有。

主线越多，越难驾驭；副线正好相反，副线越多，驾驭文章越轻松。毕竟副线不用考虑得面面俱到，只需要在需要它的时候加进来、丰富情节。

另外说一句，如果写多本小说的话，其主线和副线最好不要都完全相同。否则就会像某豆一样，得到了个“疯起来连自己都抄”的称号……其实他抄的，就是主线和副线。

辅线是对主线和副线的修正与补充，常见的副线如地图线等。它与副线类似，都是间断的且贯穿全文，但它与副线不同的是，辅线是客观的，而且辅线的表现点在全文中的分布通常均匀（100w字学院、100w字国家、100w字大陆），还有一点，辅线不要太多也不要太少，需要的话就加几个，不需要的话没有也可以。太多了没必要且难驾驭，少了的话剧情不够真实、也不够完善、不好思考。

事实上，如果是一个人真正的人生的话，那么所有线都是主线。只不过为了写作方便，我们选择性的忽视掉一些不重要的因素，将一些存在感较低的线化为副线与辅线，甚至直接略去不写（如身世线，在如今时代存在感极低）。

在决定了主线、副线、辅线后，我们就可以在每条线上单独修改，增加波折。比如境界线，基调是一条斜线，代表一直在升高，我们可以把它一部分提高，这就代表得到奇遇修为飞升；把一部分降低，那就是散功重修、或重伤跌境。

主线，副线，辅线，是贯穿全文的线。旁线和支线，则是对于部分情节而言。

旁线，纯粹客观，它不会在正文中表露出来，但会影响正文的许多走势。常见的旁线有时间线、他人主线、背景线这三种，完善旁线可以让剧情更加错综复杂、局面扑朔迷离，吸引读者继续看下去。可能有无旁线对正文的影响，就是几句话几个词的改变，但造成的结果就如画龙点睛之笔，本来死板的剧情“活”了，充满了无数的变数——虽然你写的剧情没变，但就像有一你写了一，和有十你写了一一样，旁线完善的作品耐得住反复读，越读越发现新的感悟，而不是像快餐文一样，越读越无趣。

旁线的构架很难，不建议新手尝试，也不建议以赚钱为目的的作者尝试。建议以名望为目的的作者、与淡泊名利一心求完美的作者使用。另外，值得注意的是，旁线中的“他人主线”，并非是给他人安排一个回忆——那是支线。“他人主线”，是把一个配角当主角去构建，写出来他的主线、副线、辅线、一生的经历，然后回到原本的主角，看看二者产生的交集。

相当于让你重构思了一部小说，而这本小说在你的作品中使用的部分却少得可怜，通常情况下只能体现在性格与心态，表现在做事上。对文章的改变微乎其微，以快餐文学的角度，这纯粹是费力不讨好。

《三体》是一个旁线非常完善的代表作品，所以它成为中国第一个雨果星云奖作品。网文中我没看到有旁线很完善的，而且也的确，旁线不适合传统网文。但要将网文推广到世界著名，旁线必不可少。

《雪中悍刀行》是支线很多，并非旁线。旁线是不会在正文中描述的，它就像生物中的基因，基因本身并不会表露出来，而基因控制蛋白质合成，蛋白质才决定了表露的性状是高鼻梁还是低鼻梁。旁线控制性格，性格决定行事。

支线，是一部分在主线上引申出去的情节，比如冲突、历练、比赛、回忆等。支线也是剧情与高潮的主要承载体，但要注意，同类支线不要太多，不要一个比赛接着一个比赛，一场历练接着一场历练。

支线是线中最基本的元素，主线、副线、辅线的目的，就是把一个个支线串起来，至于支线之间怎么衔接、支线剧情如何安排，那就是看主线、副线、辅线的了。

主线、副线、辅线、支线。还有个旁线。

接下来，我们就来详细谈谈，它们分别该如何写好。

1.1.1：主线


1.1.1.1：明线

主线，分明线、暗线两种。

自从04年的《飘邈之旅》出现以后，玄幻小说主线的明线就基本确立了，那就是境界线。时至今日，绝大多数玄幻小说，仍是如此，个别流派如无限流、西方玄幻等，除外。

明线不需要改，能经得起十四年的沉淀，足以说明境界线是非常完美的明线。事实上，分析后也的确如此。

现在我们一起来分析一下这个境界线，以及如何设计境界线。

非常简单。

境界线，线，那我们就画一条线来表示它。

笔直一道斜线，表示随着小说世界时间的流逝/小说字数的增加，主角的境界也在稳步提高。

我们让其中一部分变陡，或变缓。在境界线十分陡峭的那部分时间里，主角得到奇遇或在消化奇遇所得；在境界线缓慢增长的那部分时间里，主角忙于修炼之外的其他事情，或在逃亡、或刚进入一个新环境在处理方方面面的事情等；在境界线非常缓的那部分时间里，主角修炼遇到瓶颈；在境界线直线拉升的那部分时间里，主角得到灌顶传承、或一朝顿悟厚积薄发等……

我们还可以让其中一部分变平，甚至让其下降。平的时候表示主角处于重伤、沉睡等状态，下降则表示根基损伤、修为跌落、或是为感悟境界主动散功重修等。

还可以让一部分变得高频起伏，说明处于极其不稳定的状态，可能是走火入魔，或修炼了可反噬的邪恶功法并在与之争斗且尝试镇压，或遭逢大变、心态受到大打击、还同时遇到了一堆冲突等。

还可以让境界线巨幅涨落/落涨，放在开篇那就是天才变废柴（斗破），放在末尾那就是九死一生斩获胜利（斗罗海神复活），放在中间那就是你自己设计的全新剧情。

还可以更改起始点与结束点，让起始点不再是“0”。把起始点调到最高，然后暴跌至“0”，那就是重生流；把结束点调到很低，且整条线都不超过结束点，那就是一种全新的流派，我取名为旁观流，主角不再是世界的主角，我们只是以主角平凡的视角，去看这个辉煌的世界。或者主角不再是战斗主力，而是以超越天才灵师的绝世智慧，作为军师级的存在。（这种文很难写，不建议尝试。但在设计旁线的“他人主线”时，可以以此种形式设计境界线，因为那不需要太详细，只需要有大概的想法就够了。）

一条线，可更改的变化太多了，我们还可以把起始点调的很高，结束点很低，然后一路上整体趋势是一直下降，这又是一种全新的流派，品味巨擘一步步走向低谷。比如主角开篇便是当世大宗宗主，然而根基出了问题，修为一直在流逝，一边各种方法瞒着世人，一边寻求修复之法，最终修复之法还没找到/刚找到，修为的事败露，宗门分为两三派，支持反对中立……这种文同样不好写，但作为他人主线也很合适。

还有无数种变化的方式，整条线随便你调整，调整完线后再给出相应的解释，那么主线·明线——境界线，就设计完了。调整线的时候，完全不用考虑剧情，不用考虑小说，想怎么画就怎么画，想怎么改就怎么改，画完之后再考虑剧情，解释你画的这条线。

线画得越细致、越波折、越复杂，那么情节就越丰富，剧情就越跌宕起伏，越吸引读者。

现在看看，设计主线是不是很有趣？

对了，要注意的是，初中的函数学过吧？线一定不要回头，永远往前（右）走，因为横轴表示时间，如果回头的话，岂不是意味着时间倒流？

欸？好像不也不是不可以？

境界线就说到这里吧，明线也不用选择其他的线了，境界线就可以说是最适合玄幻写作的一条明线了。

1.1.1.2：暗线

明线只有境界线一个候选，可暗线的候选，那就太多了。几乎一切按类型分的线都可以作为暗线、副线、辅线。这里我列举目前能想到的一切类型线，未必全，你也可以自由设计。

心态线：主角心态的变化，主要包含自卑自信自负、放弃与毅力、隐忍与随性、大方与自私、三观、正魔邪、社交达人与保持距离、成熟与轻狂，等等。画线时，横轴时间，纵轴心态，要把心态的每一方面都单独画一条线。任选一条为主，随便画，然后剩下的其他种类的心态线以主心态线为参考，再画。

技能线：主角技能的变化，包含【丹、器、符、法、阵】*【械、灵、魂】，五大类*三方向，其中每一大类又能分为数十种领域。不要全掌握，因为没有人能全精通，只需要挑选主角需要的一两个，再进行设计就好。通常有两条技能线，一个是“法”里的“灵技”，一个是其他四个中的一个，作为辅助职业。画线时，横轴时间，纵轴技能熟练度与数量，两条线。数量线为主，随便画（下降也可以，下降可以表示主角犯了事，技能被抹除）；熟练度线则是对应每一次数量线的变动。另说一句，许多小说的辅助职业都为炼丹，都写腻了，换一个吧。

装备线：与技能线类似，主要包含武器、防具、移动、功能，四大类装备。画线时，横轴时间，纵轴为装备强度与数量，两条线，数量为主。

身世线：主角出场来历成谜，或来历为假。寻找自己的身世。横轴为时间，纵轴为自以为的身世寻找进度，随便画，下降可以表示，发现之前寻找的信息是错误的。

地图线：主角所处环境的改变，横轴为时间，纵轴为所在地图平均水平。随便画，下降可以表示主角去了小城镇或低级世界，震荡可以表示处于空间乱流。

复仇线：主角开篇便有明确的敌人，终极目的就是打倒他。如果敌人是全书大boss，那复仇线可以作为暗线/副线/辅线，如果敌人是阶段性的小boss（斗破云岚宗），那复仇线只能算一个大支线。横轴为时间，纵轴为复仇进度，随便画，下降可以表示敌方变强等。

伙伴线：主角一路上结识了许多人，有的交集后便分别，有的留下一起走，有的离开。横轴为时间，纵轴为伙伴数量，随便画，下降表示伙伴离开。同时对数量的每一次变动，都要再画一条纵轴为关系进展的线，同样随便画，下降表示争吵或分歧，振荡表示复杂的抉择状态（斗破萧炎上云岚宗时，夹在萧炎与师父云山之间的云韵；歌坛解散前的小虎队）。

感情线：作为主角，活这一遭没几个红颜，实在说不过去。当然，如果作者在感情方面没什么经历与感悟的话，那就还是写单女主或无女主吧，强行写多女主并不会让读者觉得爽，反而会造成厌烦。但有能力的还是可以写多红颜的，横轴为时间，纵轴为红颜数量，随便画，下降为决裂。同时，对于红颜数量的每一次变动，都再画一条纵轴为关系进展的线，同样随便画，下降为争吵或分歧，振荡为矛盾，比如犹豫道歉或僵持冷战，大起伏为意外，如冷战之后的一场惊喜（男为女/女为男，一方主动化解局面）。其实感情线是属于伙伴线的，不过由于感情的地位太高，因此独立了出来。如果设计了感情线，那么伙伴线里就可以是清一色的男的了，相当于把伙伴线的男女分开，写成两组线。

势力线：作为主角，通常会独特的人格魅力，能吸引人，并以他为中心。这就可以说是一个势力。横轴为时间，纵轴为人数（势力规模），随便画，下降表示主角失人心，可能因为犯错、也可能因为厌倦人性的丑陋（经常帮助，一朝条件太过分，不帮，遭指责）；拔升表示正式建立大规模势力，宗门教派，广招弟子。如果主角建立宗门，需要的话，还可以再画一条宗门强度的线，也是随便化。

……（其他我没想到的线）

除了上述线外，还有时间线、背景线、他人主线、冲突线、战争线，这五条不适合作为主线、副线、辅线，因此这里先不做具体讲解。

暗线的选择，至关重要，因为它是你唯一由你选择的主线，暗线确立之后，整本书的独特风格便确立了。

暗线，作为主线，区别与副线与辅线，它串联了所有情节点。大到一场战争，小到一次冲突，都会带来暗线曲折的一次变化。暗线的变化非常细密，不像副线与辅线，后者只需要画出大体趋势就好了。主线的暗线与明线，细致到一张纸根本无法表示，需要分阶段的绘制，即先在纸上设计出整体趋势，然后选取一部分（最好是十分之一），再画到另一张纸上，将其放大，补充细节。

目前，常见的小说暗线有技能线、伙伴线、感情线、或没有。对于新手作家，可以不需要暗线的写作，主线只有明线一样可以出彩，《西游记》就是最好的例子，不过那可以说是单主线的巅峰了。

西游记的副线、辅线、旁线，太优秀，所以生生的补上了主线剧情单调的缺点。不过问题还是很明显的，因为我们现在对于八十一难，除了那几个靠副线支撑起来的如真假美猴王、女儿国、高老庄、流沙河等之外，对其他劫难的印象，就很淡薄了……

但对于有能力的作家来说，选一个暗线必不可少。因为不设计旁线的话，一条明线写到巅峰，也就是大神作家的水平，让读者一边骂你水字数、一边等着更新继续看。因为如果只有单主线，还不加旁线的话，那即便加再多的副线，也会给读者造成这篇小说很空的感觉，花里胡哨的太多，内涵太少。或许看第一遍的时候很有兴趣，但绝不想再看第二遍，也不会觉得这是很优秀的、值得称赞的作品。而有一条暗线，明暗纠缠交变，能极大地丰富主线剧情，读者猜不到接下来会发生什么，增加再多的副线也能掌握得住，而且吸引力还比起单明线的只增不减，那写好了可就是白金的水平了。

旁线的设计比副线难太多，吴承恩设计旁线，那是因为旁线对他来说是大风刮来的，民间传说与道教典籍已经替他构造完了整个天宫的完整旁线，他不用设计，拿过来直接用就可以。

选好暗线，接下来就是画暗线的波折，不用着急的全画完，画一个大致的就可以，然后将前十分之一细化，主线境界线也是如此。

随便画完后，针对你画的形状，匹配相应的解释，将一些画的设计的不太好的地方，调整一下。

然后再根据你对境界与暗线的解释，设计相应的剧情。如此，你前三五十万字的主线剧情，就设计完毕了。

副线是对主线的润色，辅线是对主线和副线的补充与修正。那么接下来，我们就来具体说说副线和辅线。

1.1.2：副线与辅线

副线，便是没那么细致的线。而辅线，就是更简略一层的线。

举个例子吧，这里以心态线为例。

有些时候，我们想给全书加上一条心态线，但不愿意考虑得太仔细，只在一些较为重要的情节上增加心态的改变，那么这时的心态线就是副线。

心态线经常作为副线或辅线，作为副线时，我们需要考虑到心态方方面面的变化，同时给它们设计剧情。比如主角从自信变得迷茫、从老好人变得自私……每一个变化都对应一件具体的事情。在设计的时候，与暗线的画法一样，我们把心态分为自信、毅力、观念、正魔等多个方面，每一个都画一条线，先随便画一条，然后以它为主，参考它画出其他方面的心态线，从而得到主角心态的完整变化。

心态副线与心态主线的区别，就是主线需要考虑过渡状态，以自信与毅力举例，心态副线只需要考虑自卑、普通、自信、核心自信、坚持、自负、极端自负这七种状态，而心态主线却需要考虑“高于自信低于核心自信、高于核心自信低于坚持”等，并且每一个小情节，都要顾及对心态的微弱影响。而心态副线，则除去必要的铺垫与伏笔之外，基本忽视了过渡状态的变化。

心态的微弱变化对剧情影响不大，因此没必要将心态线作为主线（暗线），副线与辅线是最佳的选择。

心态副线与心态辅线的区别，就是副线即便简略、也需要考虑心态的完整变化，而辅线，不用考虑心态变化的方方面面，只需要针对某一项或某几项，增加零星几个最重要的波折就够了。比如主角由正入魔，纯正化为纯魔，只有一条线，只有一个波折，这是最简单的心态辅线，也是最常见的心态线的应用。（但不是最佳应用，最佳的应该是心态线作为副线。）

常见的副线有心态线、装备线、技能线、伙伴线、感情线，与暗线的常用候选基本类似。

通过上面心态线的例子可以看到，辅线可以说是表达剧情的各大转折点。辅线的每一个波折，就表示了剧情进入一个全新的篇章。

常见的辅线有心态线、地图线，你也可以再创造新的线种类，合理即可。

值得一提的是，一类线可以分为三组线，同时是主线、副线、辅线。常见的同时担任多种线的线有境界线、心态线、感情线。

因为散功重修、由正入魔、为情所伤，这些都是大型转折点，都可以作为辅线。我们可以把境界主线的关键点提取出来，作为境界副线，再把转折点提取出来，作为境界辅线。也可以倒过来，先设计重大转折点，再设计关键变化点，再设计细微调整变化点。

你的线画得越多，剧情就越丰富，而画线，掌握了大方向后随手画即可，画完之后按照画的内容匹配原理、安排剧情，微微调整，非常简单。

至少比光坐着，憋字，轻松多了。

而设计好了主线、副线、辅线，剧情也就自然设计好了（对着线，匹配原理、安排剧情），卡文？不存在的。

有没有想提笔就开始设计的冲动？那就去吧，先画画试试。目前的本篇内容才是“1.1”，后面还有更精彩的讲解，而且你会越来越发现，写一篇优秀的小说简直太轻松了。

这个轻松不是指不用付出，而是指有了明确的方向，不会浪费时间在无意义的冥思苦想上。只要你肯花时间，定会写出优秀的作品，你可以看到你的构思一天比一天完美，那种能看到自己作品的进步、知道付出就会有收获的感觉，才是我这里说的“轻松”。

发本层有三件事！

第一，我解封了！

第二，点只看楼主的，注意一下，我上面有一层内容，是用小号发的，第40楼！

第三，我码了一天字，今天更一万字，有没有夸我的！

1.1.4：支线

支线，是连续一系列情节的集合，这一系列情节的背景环境通常相同，且剧情发展环环相扣，紧密相连。

常见的支线，主要分为四种：下副本、参活动、长路行、兵刃见。

①：下副本。

下副本，包括遗迹闯荡、野外历练（山脉、森林、沙漠等）、异界游历等，主角有目的的离开原本的生长环境，进入全新的地区，与全新的人物打交道。

副本是主角宝物来源、性格蜕变的好选择，不过副本不宜多，一个最合适，两个就有点多了。一本书的副本最好不要超过两个，因为副本多了会有违和感；一本书也不要没有副本，因为探险、寻宝、游乐等是很吸引人的，一个恰当的副本可以完美的调动读者情绪，也能给剧情带来更多的变数。

②：参活动。

参活动，包括比赛、竞赛、盛典、旅行等，活动与副本的区别，便是活动是主角与认识的人进行的。

活动是高潮的狂欢，大神与普通作家的区别之一，便是对活动的掌控能力。

活动的细节一定要完善，剧情一定要丰富，内容一定要精彩，在活动的架空时间内，各条主副辅旁线一定要用心构造、一定要布满波折。

五个一定。因为一个优秀的活动对读者的吸引力，比你想象中的还要大得多得多。在小说里的大型活动期间，各个大神的订阅飙涨、打赏激增，白银盟黄金盟很多都是这个时候出现的。

但是不是说我全写活动就可以了呢？并不是，写一个优秀的活动的先决条件非常苛刻，需要完整的铺垫、与氛围的渲染，需要让读者完全代入主角，潜移默化的清楚了周边的环境，要先让读者对活动产生需求感、期待感，然后作者再爆出活动，满足读者的期待，那么即便你活动内容写得一般，读者也会看得津津有味。

一般情况，三五十万字左右，就可以开始着手准备第一个大型活动了，不过如果你是打算把这个活动当捞钱重笔来写的话，那么可以预铺垫一百万字。铺垫不是让你写什么“比赛在xx年后开始”，而是通过前期剧情，把周边环境与人物尽可能描述得立体、真实、完整。

大型活动一般就一至两个，开篇五十万字一个，如果全本小说篇幅较长，那么中期一百五十万字左右也可以再加一个。

小型活动全书可以写三五个到十个，但一定要注意铺垫充足，否则读者需求感还没那么强的时候，强行活动，只会是败笔。

③：长路行。

长路行，包括车船舰梭、商队随行、徒步远走。路上结识新的人，发生新的故事，不过这些事情并非主角主动的目的，主角是要到达终点的，而发生的故事只能算是插曲。

发生的故事可以是交谈、帮助、被帮助、口角/冲突、临时组团/结伴等，也可以仅仅提及一下某些人物，作为一个伏笔。

长路行的剧情一般以轻松为主，但也可以选择压抑、深刻，这就要看你的主线走向了。

长路行的数量没有限制，因为它是辅助类支线，只要剧情中有主角远行的情节，都可以在路上给主角安排支线、插曲。

但要注意主次，长路行的剧情，是以到的目的地为终极目的的，插曲情节只是锦上添花的，不要喧宾夺主。当然，可以安排在路上发生了大事情，让主角放弃了原本的目的地。我上面说不要喧宾夺主的意思是，不要你剧情跑得太偏、然后最后硬生生的收回到旅途上来，那样会很违和。

④：兵刃见。

爽有两种，和平中的功成名就、掌权发财、荣誉敬仰、意气风发；战斗中的败敌碾压、扫尽不平、扬眉吐气、热血激昂。**打脸是最低级的爽，完全可以用“荣誉敬仰”、“意气风发”与“扬眉吐气”、“扫尽不平”来替代。

战斗，便是兵刃见，寻衅、冲突、任务、战争、灾难。

敌方错为寻衅，双方错为冲突，主角错为任务，无人错为战争，世人错为灾难。

兵刃见的支线为玄幻、修真、仙侠、武侠等男频小说的核心高潮，其中的“冲突”更是整篇小说中最常见、最主要的情节点。主角不会是圣人，圣人的生活没什么看点，因此冲突是难免的，也用不着避免。

如果按照时间线的写作方法，冲突的设计非常容易，熟练掌握时间线写作方法后，一个小时左右就可以设计完一整条支线的冲突。而开放式写法的话，就随缘了，可能灵光一闪，一秒出剧情；也可能灵光不闪，一万秒也没动静。

多个相同程度的冲突之间，不要连续，一次冲突之后要平淡过渡一段文字，再写下一场冲突。平淡过渡不是让你剧情乏味，而是如本篇“④：兵刃见”下面那段所言，写一写和平时的剧情。

但有一种情况例外：大冲突，大高潮。如何构造大高潮？大高潮不是一个情节就能达到的，它是一串情节，一串冲突，一串层层递进、一级比一级强的冲突，一次次冲击读者的思维，最终引爆读者的情绪，达到大高潮，大巅峰。

冲突大高潮和大型活动一样，都是整篇小说的璀璨亮点，也是订阅与打赏的主力。同时，他们也都需要环境的铺垫，主角至少要在这个地图停留五十万字，读者要通过之前的剧情对环境潜移默化的有了完整的了解，之后再引发一连串紧密的、各线剧烈波折的剧情，最终直至大高潮。

线，主副辅旁支，五类。现在，想必各位都了解了它们的设计方法。现在可以先把主副辅线挑选完毕，然后把它们的大体走势设计出来。至于它们的细化，与旁线支线的设计，现在还不是时机，不过你可以找一本其他小说，把它们的主副辅旁支总结出来，这对于你对线纲创作方法的理解与掌握，有很大帮助。

如果你愿意付出时间的话，选一本你喜欢的小说，去用线的思想，完整的解析一下它吧。这个过程可能会消耗几十个小时，甚至上百个、数百个，不过它对你的帮助也是非常大的。即便我还没做出什么成绩，你也能感受到解析小说对你百利而无一害吧。

抱着“玩玩”的心态写小说的，那随便。但若是你真的热爱网络文学，就要清楚，没几个人、生来便能成功，你没那几亿分之一的运气，那就需要努力，需要付出。

“嗯，我有时间了就解析一下试试。”等有时间？那这个时间就不知道是猴年马月了。

别让懒惰毁了你的未来，明晚七点至十一点，你能否坐在电脑前，手里拿着一叠A4纸和一个垫板，四个小时心无旁骛，看着电脑上的那本小说的每一个剧情，总结每条线的变化？

成功的方法给你了，你有成功的心态吗？

1.2：纲

1.2.0：纲的概述

纲，分为总纲、大纲、详纲、细纲。

总纲是一句话，几十个字，简明的概括全书的内容，相当于小学时学的“主要内容”。

大纲是根据你设计的主副辅线、并以总纲为指导中心，大致安排剧情，将全文分为几个部分。

详纲，就是将大纲的每部分剧情，再分成几个、或十几个段。

细纲，就是将大纲的每段内容，进行详细的构建。可以想到哪就写到哪，暂时没想法就不写，某段的想法特别多就多写点，就是把你的灵感简单记录下来就行。

总纲、大纲、详纲、细纲，就是一层层细化的过程，相信有过小说写作经历的，都能知道有一个好大纲和没大纲的区别，但由于大纲创作的困难，很多人都选择了宁可提笔就写、也不苦想大纲。

其实大纲的创作并不难，反而非常简单，这里的简单可不仅仅是过程直观，更是时间简短——最艰苦的“线”的学习已经过去，需要努力的已经结束，剩下的过程，就让我们尽情的享受轻松吧。

1.2.1：总纲


总纲就是一句话：什么时候，谁，在哪，发生了什么，然后他干了什么，最后怎么样了。

时间，地点，人物，起因，经过，结果。再加一个中心。

一句话，完毕。

时间可以忽略，主角基本都是少年，不过也有个别从婴儿或孩童写起的。

地点，特殊流派不论，正常起始地点都是在一个普通的环境，家庭、家族、学校。不过也可以是更底层如流浪、或上层环境如帝都。

人物，指人物的性格，与之前的背景。这里举几个例子，如：卑微苟活、受尽屈辱、抑郁不得志、平凡普通、天赋高+常规心性+常规家境、核心自信且有毅力、无天赋但极大毅力、天赋高+核心自信+家境优良的完美天才……

起因，便是小说的开篇，因为某件事情，主角离开了原本的生活轨迹。这件事情，就是起因。

经过，就是整本书你主要要表现的是什么故事，如吊打天才、看遍世界、游戏人生、称雄争霸……

结果，就是结局，主角通过一系列的经过，最终达成了什么目的。

中心，就是整篇文章你要表达的是什么。

这里举一个常见的总纲例子：

小城中某家族一个受近欺压的少年，偶然间得到上古传承，于是开启了逆袭之路，最终登临世界之巅。中心：意气风发、扬眉吐气——爽。

再举一个新颖的例子：

一个优秀的人从家族中走出，看遍大千世界，度过了优秀的一生。中心：众生百态、璀璨世界——震撼。

总纲的设计，你看看你的两条主线就可以了，比如境界线一路高升，那就是顺风顺水的人生，以爽、轻松为主；若境界线平的地方多，伙伴线或感情线下降较多，那文风就偏向压抑、虐、悲伤、沉重、震撼、复杂。

主副辅旁线的大体趋势设计完毕后，总纲自然就出来了。

你的主副辅旁线还没设计的话，也没事，不用急，看完全篇后再设计就好。现在先了解总纲的设计方法。

如果你主副辅旁线已经设计完了，那自然是好，不过也辛苦你了，现在就设计那些线，估计花了你十多个小时吧。不过你的线很容易有些问题，后面估计还需要微调与修整、甚至全推翻重设计，但不论如何，你收获了更进一层的理解力，对于后面的内容，你的领悟也会比别人更深刻。

1.2.2：大纲

大纲，就是将全文的思路，大体划分为几个部分。

大纲的设计，需要用到辅线，辅线波折不多，但每一处波折，都是剧情的一次大转折点，也就恰好是大纲各部分之间的分界线。

副线设计完毕，大纲就设计完毕了。

这可能与你们对于大纲的认知不同，不过你们认为的那特别详细的内容，其实不叫大纲，应该叫纲要。纲是“总绳”，要是“要点”，纲要才是对文章每部分情节的简单概括，而大纲，就是“大方向的总绳”，信息简短、精确、大方向分点概括。

举个例子，对于境界线明线、无暗线、无副线、地图辅线（以及境界线提炼为辅线）的小说，那么它的大纲可以是：学院风云·四阶→国内闯荡·七阶→大陆登顶·九阶。如果辅线再加一条感情线，加一次真爱，那就变成：学院风云·单身·四阶→国内闯荡·真爱·五阶→国内纠纷·结伴·七阶→大陆登顶·完婚·九阶。几条辅线就几个“·”，所有辅线的转折点都列出来，就是小说的大纲。线越多，大纲越复杂，但剧情也越丰富。

这里推荐一个软件，mind master，画思维导图的。设计纲的时候，用思维导图十分方便，比word展示得更清晰。非常简单的一个软件，而且有免费版，百度就可以下载，免费版只不过部分高级功能受限，但那都是高端操作人员才用的，我们也用不到。免费版足够了。

而且最新版的mind master里有导图社区（开始菜单里的第三栏），我会不定期的上传一些案例总结的导图，都是免费发布，设置的免费下载。

ID：执悲今厄。

用mind master对纲进行设计、梳理、修改，非常简便，我现在除了线用photo shop、文用word、世界观数据表用Excel之外，其他一切情况都是用mind master。

开始码字

今天争取再来一万

不更了。

都没几个人回复，搞得像我单机一样。

只看不回复的真的很烦，钱都没收你的，你却连过来发个“顶”之类的都懒得发。

只想吃现成的，一丁点都不想付出——几秒时间回复一个字支持一下，都不回。

恶心。

以后更新随心情。日更累成狗，还搞得像我欠你们的一样。

【以后我都直接从word复制粘贴了，不隔行分段了】
1.2.4：细纲
细纲，就要落实到具体的每一个情节了。这时候我们就需要用到主线、个别副线、时间线。
还是继续之前的例子：“得到奇遇的主角，和三个朋友一起，通过入学考试，意气风发的进入了学院，迎来入学典礼”。这是详纲的第一段。
现在我们来安排这一段的主线和个别副线。
假定明线·境界主线：一阶→二阶初→二阶中→二阶初→二阶中→二阶后
假定无暗线。
假定技能·数量副线：一→二→二→三→三→四
那便得到了初步的细纲：主角在一阶时，得到奇遇，得到传承技能，同时突破二阶→主角参加入学考试，同时努力修炼，达到二阶中期→主角在入学考试里大放光彩，同时境界压缩回二阶初期，品质更加凝练。来到学院后，习得第三个技能→安稳修炼，主角回到二阶中期，参加入学典礼→又一段时间修炼后，主角习得第四个技能，同时突破二阶后期。
是不是还觉得很空，没有具体的剧情？别急，接下来便是最后一步——用时间旁线，填充剧情，完成画龙点睛的过程。
这里选取最后一步，创造细纲的时间·客观旁线：起床→上课→饭堂→图书馆→修炼室/场→饭堂→自学→游戏→睡觉→【轮回】+饭店+学杂费+班级活动+宝物售卖+意外。
再创造时间·主观旁线（筛选客观旁线）：图书馆找书支线→修炼室练习支线→次日饭堂冲突支线→修炼场改善技能支线→联系商客约见支线→校外酒楼路同学报复大支线（一串紧凑剧情，牵扯越来越多的人，商客、师生等）→受伤修复突破二阶后期支线。
那么接下来，我们在时间·主观旁线里，把各支线之间都加上一些介绍性的过渡，那么就得到了最终版的细纲。主观旁线，其实就是筛选客观旁线的详略程度。
大纲有四个部分，第一部分的详纲有五段，第一段的初步细纲有五步，第五步的最终细纲有六条支线和一条大支线。
按照上面对第五步设计方法的例子，设计出其他四步，那么第一段“初入校园”就设计完了，够你写二三十万字的了。再回到详纲的第二段，“入学考核”，继续。五段详纲，设计完大纲的第一部分“学院篇”，一百多万字是手到擒来的，根本不用担心无事可写，反而需要压缩剧情，别支线太长喧宾夺主，主副线进展别太拖沓。
《三体》为什么优秀，无数令人震撼的深不可测的情节，每一个放在其他小说里都可以作为一个全书终极卖点，在三体里却只是为了衬托更伟大的主角。因为它的旁线设计得太丰富了。用旁线设计无数个情节点，层层筛选，只保留最最完美的创意，作为对主角的描写。这样的情节，想不优秀都难。
我们不用设计那么丰富的旁线，但一定要初步设计一下。英雄联盟玩过吧，旁线就像护甲，如果你的目的不是肉，那就不需要出太多护甲，但一点基础数值的提升，五点护甲、十点护甲，还是很重要的。因为护甲在你数值很低的时候，提升它带来的效果非常显著，而且也不需要你付出多少，在天赋里点一下就够了，或者顶多出个布甲鞋。
旁线也是如此，没有旁线和花十几分钟构思一下旁线，带来的效益天差地别。
可能你现在还不会构思旁线，或者并不能十分钟便想出时间旁线，那就说明你架空世界观的开放式创造能力较弱。不要急，开放式创造力较弱，没什么，接下来我讲完“文”之后，就会进入世界观的讲解，而到时候，你就能会构建你的时间旁线了。

1.3：文
1.3.0：文的概述
线、纲，那都是写给作者自己看的，线纲的作用，就是为了更好的写出来文。
毕竟，读者看到的，就是文。
文有两大核心要素，剧情，文笔，缺一不可。对于网络文学来说，文笔可以稍加欠缺，但一定要保证叙述流畅——叙述流畅可并不简单，对于无基础的新手作家，叙述流畅经常是一个非常大的问题。即便是写了几年书的，也可能会有许多瑕疵，不过那对阅读的影响已经很低了。
文笔可以通过多写、多看书来提升，但剧情，一直是个很大的问题。而线纲，很好的解决了它。
但是不是有了线纲，我们就能直接开始写文了呢？也不是不可以，不过你多半还会在个别地方有卡顿，而且脑子里的灵感与热血，常常会在卡顿之中流逝。
如果你想避免这种情况，那就来往下看吧。
这里将文分为初文、成文、精文三步来写，一步步完善。

1.3.1：初文、成文、精文
①：初文。
初文，就是一气呵成，管它写的是好是坏，总之一定要把脑子里的想法完完全全的写出来。没想法的地方就跳过，间断；只想到对话的地方就只写对话。打字的手一定不要停，照着细纲，一口气写他十章八章，在一个文档里，不用分章，连着情节写就行。我说十章八章的意思，是大致写那么多的量。
写初文时，你会体会到久违的畅快感，仿佛回到了刚踏入网文写作的那一天。
初文写完，通常是上文不接下文，读都读不通，可能出了作者本人之外，再也没人能理解这些文字。不过没关系，接下来便对初文进行完善。
对了，写初文之前，最好把各支线的进一步细纲写出来，还是用时间旁线的方法。一般来说，一条普通支线大概是三章到十章左右的量，包含七八个或者十多个情节点。大支线可以二三十章。
②：成文。
成文便是用阅历与经验，来对初文进行修饰、调整，添加过渡。这时候不用在原本的初文上改，那样很麻烦，可以直接另开一个文档，照着初文，重写。
写初文，就是相当于把我们大脑清楚的东西给提取出来，降低构思的压力，方面我们思考。
写成文，就是要确立文章的框架，每一个情节点都要安排好，每一段都要调整好。
你可能会想问，我之前不是不提倡阅历写作方法吗？怎么现在又要这么写了？
我不提倡的，是完全用阅历与经验的写作方法。
阅历与经验，就相当于游戏属性里的“定值”，而线纲思想，则相当于“比例”。写作的基础难度是10000，先用层层线纲，将难度÷2、÷2、÷2……到初文的时候，难度已经只剩100左右了。这时候我们就可以用阅历与经验，-100，等于零，完毕。只需要100左右的阅历就够了。
但如果一开始就用阅历与经验来写，那就需要10000的阅历了。
线纲写作方式，并非公式、模板。它只是一种思维方式，写出来的不仅不会千篇一律，反而会百花齐放，因为一条线的走势可以有太多太多了，对于标准的架空世界的玄幻小说，一切已有流派都可以在线纲变化中找到，凡人流、废柴流、天才流、重生流、争霸流……而且改变线纲走势，更是可以创建出无数的全新流派，只要你敢想。
境界线一直画圈，解释一下就是“轮回流”（无限死亡与时光逆流重生，参考前期的“蛊真人”）；
境界线缓升、最终未到顶，一伙伴境界线大波折、最终到顶，解释一下就是“见证流”（参考文字版的“肖申克的救赎”）；
境界线一路飙涨，技能线也一路飙涨，若背景·平均境界旁线常规增长，那是天才流。若背景·平均境界旁线也飙涨，那就是复苏流。但若背景·平均警戒线从零开始飙涨，那解释一下就是“始祖流”了（实在找不到可参考的。“始祖”与“复苏”完全不同，复苏是曾有过辉煌，而始祖是本身就是上古，没有任何先人的积累，一切都有待探寻、摸索、开发。若实在要参考的话，可以以复苏流的作品为参考）；
还有“浪迹流”、“苦僧流”、“借威流”……太多太多，只要你能画出来线，总是可以对它进行解释的。若现有流派无法解释，那么恭喜你，你创造了一个新流派。对着线的变化，合理的解释完主角的经历之后，你就可以开始设计纲，然后开始写文了。
若文笔不差，阅历能到平均水平，那么写书会很轻松。先设计世界观，然后线纲，这些准备的工作，大概需要几天的时间，然后剩下的就是全程轻松了。
世界观的构造，会有利于旁线与支线的设计，以及主副辅线的详细完善。如何构建世界观，下一篇里便会讲到。
这里先把关于文的最后一个小点讲完。
③：精文。
精文，是对成文在用词、成句方面的修改。
其实成文已经就可以发布了，不过如果对自己的要求严格一点的话，可以在成文之后，自己阅读一遍，在一些细节上修改一下。
一般修改都是涉及一个字、一个词的，当然偶尔也可以一小段的整体重写。总之就是你觉得哪里不通顺、不完美，就修改一下。
但要注意的是，修改幅度不宜过大，因为在反复阅读了几遍自己的文章之后，你很容易对文章整体造成错误的判断，因为你已经无法像一个刚看到文的读者那样、以全新的心态接受文字了，而是在已经知晓了后续每段文字的前提下阅读的。所以很可能你觉得“一般”的地方，读者却能觉得是很大亮点，删改了就太可惜了。
另外，有一点很值得强调，错别字与生僻字。
错别字超过万分之五就很影响阅读了，基本要保证一个错别字也不能有。虽然读者能理解你写的是什么，但看到错别字后，还是会思维停顿一下，哪怕只是十分之一秒，但对读者阅读的连贯性与阅读情绪，都是不小的损失。
生僻字，可以用在一些专有名词上，如兽名、器名。但也不宜过多，一本小说中，常出现的含有生僻字的名字，不要超过两三个；一笔带过的，也最多五个十个。少量的生僻字可以引发读者的研究兴趣，而多了的话，就会起反作用。

第二部分：小说的设定

2.0：设定的重要性
设定，包括背景世界观设定，人文世界观设定，以及人物设定。
与线纲一样，设定也是隐藏在文字之下的、写给作者自己看的。但设定是全书的灵魂，一个完善的世界观设定，可以在另一个方面，带给作者大量优质灵感。同时对于旁线与支线的创作，设定也不可或缺。
大神们在开新书之前，用在构架设定上的时间，一般是两到三个月——这是许多白金、大神作家都说过的。如果你觉得你比他们更优秀，那你可以忽视设定。
设定并不是简简单单的画个地图、想几个势力名词就够了的，那只是最低级最粗浅的设定。扑街与职业作家的主要区别之一，便是对设定的重视。
设定是地基，线是钢筋，纲是水泥，文是装修。顾客最终看的是装修成果，但没地基、没钢筋、没水泥的豆腐渣工程，光装修，能装修吗？
地基没打牢就想盖高楼，那是做梦。