2.1：背景世界观
2.1.0：背景世界观的概述
背景世界观，就是客观存在的、以及从整体上看全架空世界的设定。
主要包括：地界概况、奇地险地，这两个是必须要设计的。其他的如地形地貌、天象气候、灾祸劫难、基础物理等，想一书封神的且愿意为之努力的人，可以去设计。如果只是为了摆脱扑街，那就可以略过它们。
接下来就介绍一下，前两个主要的背景世界观，该如何构造。

2.1.1：地界概况
地界概况，不只是地图的绘制，还有层次的划分。
挨个说一下，首先应该是层次的划分。
最基本最常用的层次，就是“城”、“国”、“大陆”、“世界”这四个。如果不进行层次的设定的话，恐怕全书也就只有这四个层次了。
但写着写着，作者自己就会发现问题所在：层次太少了。于是凭着阅历与经验，靠想象力，想出了各种各样的补充。
有的给国家划分等级，来补充“国”与“大陆”之间的空白。若仍是不够，则再加上“域”的划分，甚至再添加一个中央大陆；
有的则是干脆取消国度，换成宗门和城这两个层次，宗门有强有弱，所辖城市数量与实力各不相同。
宗门制是个很好的解决办法，而且现在网文主流也有从“国辖”转变为“宗辖”的趋势。
你若是对层次的设定，有全新的创意，自然是更好。不过若是没有的话，也可以选择现有的国度制或宗门制。
城、国、陆、界的问题，主要就在国与陆之间，解决了它，这方面的设定基本上就不会有太大的问题。
层次划分完毕后，就是开始地图的设计了，这也是许多作家最喜欢干的事。
它的确很有趣。
先确定好全书是在一个世界里、还是跨越多个位面/星球？世界是只有一片大陆，还是有海洋的多片大陆？
确定好这些问题后，你就可以拿起笔，开始画你的地图了。

2.1.2：奇地险地
主角要下副本、参活动，其他配角要提升实力，奇地险地是必不可少的。
提前设计好十多个奇地险地，在写作过程中拿过来直接用，比需要的时候临时创造，好了太多。
先设计好的奇地险地，写出来后，会给读者一种很自然的感觉；而临时设计的，会很做作，这个奇地险地的存在就是为了剧情需求的，因此导致作者写完之后，这个地方就“死”了，再没有可写的了。这不是说作者写得多，而是这地方能写的太少。
死了的剧情很难引发读者的讨论，因为没有可论的点，而没有读者热烈讨论的小说，是很难受欢迎的。
什么样的小说优秀？没写的比写出来的多，就是优秀的条件之一。
去创造几个奇地险地吧，它们的地理位置、实力情况、成因、特色等，创造完了之后，你会发现，设计副本的剧情，会变得非常容易，而且会引发许多优质的灵感。
“剧情容易、灵感优秀”，类似的话本书几乎一大半的篇幅里都有出现。因为线纲思想的每一步都有这个优点。

2.2：人文世界观

2.2.0：人文世界观的概述
人文世界观，指由生物体的活动，所导致的社会背景。
主要包括：境界划分、元素属性、奇门职业、传承能力、天材地宝、货币经济、科技产物、世界历史。

2.2.1：修炼境界
2.2.1.1：修炼的方式
玄幻小说，最核心最突出的，便是修士能拥有超凡的力量，举手投足之间山崩地裂，那也是无数年轻人的梦想。
但修士的能力从哪里来？玄幻小说虽然是幻想小说，但也需要逻辑，不求理论完美，但起码不能有明显的逻辑漏洞，不能让读者觉得不真实，那会严重影响读者的代入感。
没有代入感，就算你写的再精彩，读者也会像看动物世界老虎追兔子一样，没什么感觉。
目前常见的修炼方式，大方向上，主要分为两种：一是吸纳外界天地灵气，强化自身；二是开辟体内潜能。
其他的如祈神传承之类的，偏向西方文化，并不是很适用于玄幻。
大方向分内外两种，具体情况就太多太多了，如果只是为了写混口饭吃的小白文的话，选择吸纳外界天地灵气就够了；但如果想写点质量高些的，就需要更细致的设定修炼方式。
体内可开发的有经脉、窍穴、丹田、血魂，以及其他你自由添加、自由创造的隐态器官；体外可研究的有灵气、法则、运用，以及其他发挥想象力的东西；修炼的成效可以从初级的出拳碎石，到高级移山填海、指地成钢，甚至大世界背景的行星爆裂、宇宙寂灭。
境界线作为玄幻小说的主线明线，它的品质对于小说质量的影响是极大的，而修炼方式，则是决定境界线可以有哪些走势与波折。对于一个优秀的小说，境界与修炼的设定是重中之重，而若能想出全新的修炼设定，那写好了的话，足以成为你小说的一个极大亮点。
2.2.1.2：境界的层次
修为有高低，实力有强弱，掌裂巨石与捉星拿月，差距太大，因此，必然要有一个统一的划分，用于区别不同能力的修士。
通常是大体上划分为八到十个大境界，多级世界的话可以在新世界再添加几个高层次的大境界。每个大境界可以再分为几个小境界，也可以不再细分。
境界不是衡量实力的唯一标准，毕竟修士也有非战斗类的。但若是相同类别，低境界的实力通常很难超越高境界的。
2.2.1.3：境界的命名
境界的名字，两个字最佳，三个字就有点多了。因为两个字的境界名，是读者阅读最顺畅的。
境界的命名，有它自己的规则，不能随意，就像你不能把刚踏入修炼之路的第一个境界命名为“神王”，也不能随便拿两个毫无意义的字拼凑到一起就当做名字。一个境界的命名，必然与修炼的状况与方式是息息相关的。
大小境界的命名，一般有如下四种体系：
①：华夏传统体系：
《千字文》：天、地、玄、黄、宇、宙、洪、荒。
十天干：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸。
十二地支：子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥。
九字真言：临、兵、斗、者、皆、阵、列、在（前）、前（行）。
十阶工尺：合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙。
数字：一、二、三、四、五、六、七、八、九、十。
形容：下（前）（初）、中、上（后）（末）。
……
在它们后面加一个“级”字，或者是“阶”、“段”等，便得到了境界名。这些体系都是固定的，不可做任何更改，以它们做境界的命名，优点是直观易懂、并能发扬一下传统文化，缺点是吸引力不足，且不易找到对命名的解释。因此通常用作小境界的命名。
②：道教典籍与神话传说：
飞升：练气、筑基、金丹、元婴、出窍、化神、返虚、合道、大乘、渡劫……
天庭神话：散仙、地仙、天仙、玄仙、真仙、金仙、太乙、大罗……
其他的如神海、洞天等。
由于神话说法不一，因此可以对词汇进行小幅度的删改，如婴变、炼虚、合体、太乙散仙之类，或者对顺序进行微调。
此种命名方式，一般用于仙侠、修真小说的大境界命名。
③：尊称与地位：
x者、x师、x灵、x王、x宗、x圣、x帝、x神……x可以为武、斗、魂、灵、脉、战等。
神民、神徒、神兵、神卫、神将、神使、神、真神、神王……
仙王、仙尊、仙帝、圣人……
此种命名方式，不可完全与著名作品重复，不过名词可以自由创建，顺序也可以自由调整。曾经兴起一时，但后来发现，如此命名，重复率太高，大神的作品写了一本，那命名方式便少了一种，故如今已不多见。
④：自创词汇：
如《灵域》：炼体、开元、万象、通幽、如意、破碎、涅槃、不灭、虚空、域始。
自创词汇是目前最常见的命名方式，因为它可以很好地避免重复，毕竟除了传统体系与道教神话外，其他的命名方式若是与他人重复，是很容易给读者带来思维混乱的。
词汇的创建也并不困那，按照你之前设定的修炼方式，进行分阶段的概括就可以了。

说个题外话。

这篇帖子主要是基础知识，帮助你摆脱扑街，可以以网文为生。因此，暗线与旁线，这篇帖子并没有过多的介绍。

复杂的小说，那是大神才有资格写的，扑街阶段，说明基础都不扎实，那就来一点一点完善。没学会走，就别想着跑，那只会让你摔的很惨。

我的教程一共四本书：
《玄幻小说写作》：没有亿分之一的天赋，那就来踏踏实实的学习。
《三十天成为职业作家》：成功不只需要方法，还需要坚定的毅力与心态。
《成神手册》：献给那些在一次次挫折中饱受痛苦，却依然愿意为了梦想或追求而付出无限努力的人。
《实践造神》：现在，创造一本神作吧。


这篇帖子是第一本，《玄幻小说写作》。只有它是相对简单的，容易的，较轻松的，而且还能让人轻飘赚个三五千没什么问题。后面三本，更实用，内容更优秀，但也更枯燥、理解更困难。

如果你想轻轻松松的、靠着想象力或简单看几篇文章，就能写出来各方面都优秀的作品，有一个办法。躺床上，关灯闭眼，梦里啥都有。

要么付出很多努力，成为职业作家；要么付出极大努力，成为大神作家；要么空想，扑街。

这篇帖子是给那些愿意努力、而不知道该如何努力的人指出努力的方向。草草准备、打开word就是干的人，必须要撞几次南墙才会回头。

另外说一句，只有傻子才会相信那些大神轻轻松松的就能写出来神作。

2.2.2：元素属性

2.2.2.0：元素属性的概述
要让情节丰富，元素属性是个很重要的因素。因为元素设定得越多、越广、越完善，你的小说情节就会越吸引人，不会重复。
在写作过程中，根据需要临时设定元素，会制约你的想象力。而预先设定，会很好的松开想象力的束缚，让你能够尽情的设计脑洞破天的想法。
2.2.2.1：元素种类：
天地灵气有多种多样，元素种类，就是灵气的种类，诸如金木水火土之类。
常见的基础元素属性有：金、木、水、火、土、电、光、暗、风、毒、时、空等，每一种也都可以引申出其他属性，如雷引申出电、磁；风引申出气；水引申出冰、雾……还有抽象属性，即非实物的，如金抽象出锐、锋……还有混合属性，如水土混合为泥，汽尘混合为霾，炙岩混合为熔……
若全部列出来，元素属性有千多种，超过三分之一的常用字都可以作为元素属性。
元素种类设计完之后，还需要一点，元素应用。
2.2.2.2：元素应用
元素应用，这里主要讲元素在招式上的应用。
这个是一直被忽视的问题，几乎很少有作家会预先进行元素应用的设定，包括大神们也是如此。但你如果试着设定一下，你就会发现它的好处无穷。只涉及基础元素就够了。
举个例子，风属性。如果不设计元素应用，那么你写出来的，无非就是风刃、旋风（龙卷、风暴）这两类。单调。主角越来越强，无非就是风暴越来越大而已，毫无看点。
但如果预先设定了元素应用，就会完全不同。我们现在来一起想一下，风能做什么？
基础元素都是自然元素，我们看自然界的风就可以了。
风的形态：平流、对流、暗流、逆流、回流、焚风、寒潮、台风（风暴）、气浪（风撞平面、双等风正面对冲）、风涯（裂谷上升气流）……
风会带来什么？风压（正面压力）、气压（环境大气）、副压（热带副压）、云雨、洋流、沙尘……
风可以怎么引起？主动催动（推动气流）、间接催动（风扇）、地势牵引（山谷风、楼间风）、温水汽下无限的自我循环式强化（台风原理）……
通过这些，我们可以看到两点奇怪的现象：第一，风的形态里，好像没有“风刃”这一点；第二，风的引发里，主动催动是效率最低的方式。
而再看看小说里，风刃是最常见的手段，主动催动是几乎所有小说里风力的催动方式。
为什么会这样？思考一下，分析一下，为什么？
首先，风是一种密度很低的状态，而要作为“刃”来达到切割的目的，需要对风进行极大的改造，需要付出极多，才可以达到“金”轻微改造后的切割能力。
有必要这么做吗？
元素种类的不同，不是为了让主角控制这些元素去做相同的事，而是要发挥元素的特长，展示元素的特性。
风的特性是什么？大，多，广，质量不足，数量来凑，而且分散，极易卸力。
风本身就是分散的，那就没必要去强行压缩它，跟人正面硬杠。
所以风属性适合做辅助类大范围攻击，而且风属性的修士需要很注重预先的地形布置。攻击手段可以见上面风的形态“平流、对流”那些。
而且我们还能得到风属性的一些优势，如对付低境界能做到摧枯拉朽的完全碾压、令人毫无还手之力的绝望，且无论对方多少人都无济于事。
同时，风属性修士的修炼之路我们也找到了：一级一级掌握风的催动方式、掌握对地形与局面每一处的控制、掌握风的形态变化。这与纯粹的“壮大风暴”相比，哪一种小说会更精彩？
其他元素都是如此，这里就不多举例了，回去后自己研究其他元素的优势之处与发展方向。
留个作业：火、魂、电、空间。这四个是各种小说中非常常见的元素属性，参考上面“风”的例子，解析一下它们吧。可以看百度百科学习一下这四个元素的相关知识，然后如果还是实在想不出的话，可以私聊问我。
元素的自然应用，都是固定的，不过别问我要文档，我不会把总结好的直接给你，因为只有你自己总结自己领悟的，创作运用时才会深刻与熟练。
元素的非自然应用，就看你的想象了，毕竟架空世界的情况不会完全与地球相同，一定会其他的应用形式。不过一定要想象得合理哦，风刃就是一个不合理的例子，所以现在很少见到主角是风元素的小说了。因为对于不会线纲思想的作家来说，风除了风刃就是风暴，风刃写的也没意思，写风属性没什么看头。
但风属性真的没看头吗？就按照上面对风属性的初步设定，风属性都可以写得非常精彩了。何况还可以进一步完善。
写书时，先将火、魂、电、空间这四个常用属性解析完，然后想好你的主角是哪种属性，还是哪几种属性（对于新手，建议单属性），然后开始完善主角元素属性的设定。完善方法，就是将之前你的解析里的每一个点，再进行深入的深层次解析。
如果你的主角是其他属性的，那你就先解析主角、火、魂、电、空间这五个属性。
火是最热血的属性，魂是玄幻的亮点属性，电（雷）是天劫属性，空间是法则属性。其他的可有可无，这四个一定要好好解析。
48楼、49楼、本楼，三个实践了。不做实践的话，光看理论，你很难理解、很难运用。实践要重视，而且最好是在刚看完教程后，趁着记忆还在，就开始实践（1小时内）。

48楼你们那里都看不到吗？怎么好多说48楼没显示的…？

重发一下48楼内容，看过的可以忽视本楼，没看过的可以看一下。
1.1.3：旁线
本来不想多说旁线的，不过还是简单介绍一下吧。
旁线主要是：时间线，他人主线，背景线。旁线可以贯穿全文，也可以不贯穿，这点没有要求。
时间线，它无法用“线”来画出，因为它是其他所有“线”的横轴。
时间线非常重要，一定要设计一下。他人主线可以不写，但时间线一定要有，很简单，而且对作品的质量提升很大，对于剧情设计的帮助也极大。
举个例子，在主线、副线、辅线都大体设定好了的前提下，我们开始对主角的生活进行时间上的构思，罗列出按照时间发展的一切事件。
如：家族新星、学院风云、国内闯荡、大陆历练、世界之战。
然后我们再细化构思，如学院风云：入学考试、学院教育、学院活动、年终考测、假期、再开学……根据你设定的学院制度，设定自己的时间线，我举的这例子只是一种常规的学院时间线。
然后再细化，如学院活动：比赛筹备、（生活）、预选赛、（生活）、三十二进十六、（生活）、十六进八、（生活）、半决赛、（生活）、决赛、（生活）、总决赛、（生活）。
再细化，如十六进八：第一场a打b、第二场c打d、第三场e打f……第八场。十六进八期间的生活：静室修炼、饭店吃饭、图书馆看书、课堂教育、生活琐事、朋友互动、感情进展、不速之客……
旁线是写给自己看的，帮助你自己更加清晰的认识你想象中的世界。当我们逐个方面的设计好了客观上（这个世界/主角身上）发生的事情后，我们就可以从中挑选我们要描述的情节。
十六进八，八场比赛，三十二进十六还有十六场比赛呢。这么多与主角无关的事，我们在小说正文中不会去交代（读者也没兴趣去了解），但我们可以在设计完毕之后，筛选重要的信息，挑出我们需要的剧情，进行描写。
其他角色与主角产生的交集，根据他们的需求，从而合作，冲突等，我们也可以很容易的想到，不仅高潮完美，而且还不会智障。
因为，如果我们站在自己的角度，那就很难想象他人、很难理解他人。要是能理解就不会有冲突了。所以，如果我们只是站在主角的角度，去有需求的“创造”一个对手，那这个对手多半智障，就像主角开了嘲讽光环一样，莫名其妙的拉来莫名其妙的仇恨。因为这个对手的存在，他被设计出来的目的，就是为了与主角起冲突的。
可如果我们设计好了时间线，设计好了与主角同时期、其他人在做的事，那么随着发展，二者产生的冲突，就是自然的冲突。
比如，主角设计了个好东西，赚了大钱——时间线：同行。有的同行叹息转行；有的敬佩、学习主角经验，研发新产品；有的抄袭主角；有的孤注一掷却恰巧遇到主角时代，倾家荡产，自尽；有的囤货积压破损，怒向心生；有的财路断绝，仇恨报复……研发新产品的，十年后可能功成名就，感谢主角（也可能恰巧碰到主角没落，帮助）；抄袭主角的，可能被主角发现后处置、做一个爽度小高潮，也可能主角离开后他做大、主角回归后处置、或需要时对方帮助，一笑泯恩仇、成跟班手下，或没落回归时对方恶向心生、想铲除主角完全吞并、被主角反杀、“瘦死的骆驼比马大”、做一个爽度小高潮；自尽的可能有媒体舆论攻击，或者家人报复；直接报仇的会短期冲突，带给主角事业低谷，或逃窜心态变化，或碾压反击、做个爽度小高潮……看，如果没有时间线，主角赚钱仅仅是赚钱；而有了时间线，那可写的就太多了，主角一个简单的行为就可以引发无数的变数。
我上面那段就包含了十几种情节，而其中超过一半的情节都是这么多年网文中也不曾见的。你自己去设计时间线，随便一个情节就可以引发出几十个剧情，十分钟搞定的事情，灵感是无限的。灵感枯竭？抄袭？还需要抄别人的吗，自己设计时间线引发的剧情，不比别人的好太多了？构思速度快，剧情质量好，作者理解深，隐藏意义大，时间线对小说的帮助简直是最完美的存在。
很多人都说，“有阅历才能写好书”，这句话的逻辑有问题。应该是“对于只会干想的人来说，有阅历才能写好书。”因为阅历会让他们得到许多现成的地球生活事件与感悟，稍加修整，就是一个个合理又精彩的小说剧情。没有阅历的话，剧情就会枯燥又低智商。
可对于写时间线的作家来说，只需要知道世界的一些基本常识就够了，而且作家一般都看过很多书，低质量的书看千万字（快餐文），高质量的书看百万字（名著或非故事文字（如论文）），就足够足够的了。这点我相信是个作家都能达到。
用阅历设计剧情，是将现成的故事进行加工修改，搬过来使用。阅历作家知道这个情节非常优秀，也知道优秀在哪里，但不知道它为什么优秀。而且，自己的阅历与感悟，什么时候写完了，什么时候就是江郎才尽了。
而用时间线设计剧情，时间线作家会设计出许许多多的情节，知道哪个情节优秀，知道优秀点在哪，知道它为什么优秀（我上面讲过了，真实、合理、还能调动读者情绪），而且最重要的，灵感无限。随便翻开一本其他人的小说，看几页，就能看到许多情节，挑一个情节进行时间线的分析，就能得到几十个原创情节。完美。
每个人有自己的思想，对于同一件事，每个人的时间线分析都是不一样的。所以丝毫不用担心你会跟他人重复。如果你现在觉得自己还不会设计时间线，那说明你第三人称客观思考的能力较差，多锻炼锻炼就好了。下面有几个常见剧情，难度递增，变数递增，你可以自己试着分析前两个的时间线，如果想了十分钟还找不到任何角度，私聊我，我再给你点提示。对了，注意一点，分析时间线时一定不要再去想主角了，要站在其他人的角度去考虑他们对于主角的了解与看法。至于已经清楚时间线如何构思的，可以尝试设计后面五个的内容，这五个都是卡文常见的地方。如果你之前已经设计过类似的情节，那就再用写时间线的方法，检验一下之前的情节还有哪些可以完善的地方。
例一：遗迹争夺中主角得到至宝，可能会引发哪些剧情？
例二：拍卖场中主角准备去寄卖足以放在倒数第二件的宝物，可能会引发哪些剧情？
例三：比赛中作为黑马的主角击败了一个种子选手，可能会引发哪些剧情？
例四：天才主角初入一个天才学院，后续可以有哪些剧情？
例五：主角初入异世界，重伤，沉睡在法器之中/昏迷野外。醒来后，环境如何？后续剧情可以有哪些？
例六：主角国内比赛拿了第一，与国内其余七人同领队人员去参加百国决赛，路上可能会发生什么？
例七：主角正闭关，三个国家进攻本国。一年后主角出关，战局如何？出关后剧情可以有哪些？
例八：主角扶植帮助的势力登顶大陆，随后主角去其他大陆，五年，回归。大陆是何样？回归后的剧情可以有哪些？
掌握时间线写作思想的人，前三个例子，五分钟左右就能构思几十个剧情；后五个例子，半小时内也可以构思五六种情况，每种情况也有几十个剧情。
如果你觉得这些例子比较白，你也可以自己设计一些其他例子。我这里选取它们，是因为它们比较具有代表性，常见，而且在其他文中基本都很不令人（我）满意。它们在其他小说中的旁线（时间线）都太匮乏，那是在缓慢的消磨读者对文章的忍耐力以及对网文的希望。
我不相信其他作家没有过时间线写作的方法，不过我找遍各个教程也没发现过类似写作方法的介绍。总结时间线写作的方法，用了我长足的时间，它也是令我很骄傲的地方。
先设计几十数百个剧情，然后从它们中，挑选最完美的一个或几个，放在正文剧情中。这比直接有需求的苦想合适的后续剧情，容易多了，而且剧情也优秀多了。
旁线有三种，除了时间线外，还有他人主线、背景线。
他人主线就不细说了，就是相当于重新完整设计一本书，传统网文没必要这么做。
背景线，就是设计主角所处的环境背景，可以说是现阶段与主角无关的时间线。背景线是用来设计伏笔的。
还是以主角在学院里参加比赛为例，背景线可以是：某某宗与某某宗合作研发出新产品、某某宗发现了一处新遗迹、某某宗与某某宗冲突较劲/宣战、某某宗大面积种植某某药、某个人在某地得到奇遇、某个领袖被处决/意外身死……新产品、遗迹、冲突宣战、宗门制度、天才崛起、领袖变更……每一点都可以画一条线，横轴为时间，纵轴为程度/数量。
背景线可以不设计，凭经验凭阅历、按需要临时设计背景也可以。不过你如果选择了凭经验临时设计背景，那若是写到哪天发现遭遇瓶颈了，想改为背景线写作方法，那很遗憾，无法中途改变，只能全推翻重写，或者继续按经验冥思苦想去突破那个瓶颈。
阅历经验写作方法，就是我在引言中提到的“开放式写作方法”，那需要作者有极强的功底、感悟。注意，是“极强”，不是“很多”，能走上作家路的，哪个对自己的感悟之多、不自信？谁没故事？你现在，在天才堆里，你要做的是远超他人，而不是仅仅“很多”就够了。不是绝顶天才，不要轻易尝试开放式写法，那只会让你一时爽，然后写三五十万字就崩溃。
线纲写作方式，三五天里不会有什么成效，但你可以看到自己的剧情越来越丰富，越来越完善，而且不会卡住、迷茫。当你跟着我设计完了所有线纲，整篇小说在你脑子里就有了完整的印象，仿佛是一个真实的世界，一切都是那么的合理有序，而且主角的生活还无比精彩。
我无法让你一个小时就走上成神之路，那成神也太廉价了。但你如果肯每天拿出三五个小时，持续一两个月，掌握了这整篇写作方式，那么以网络作家为正式职业，养家糊口，还是没有任何问题的。
我知道我现在说这话，可能没有什么说服力。两个月后本帖大概会完结，而那时，我也将开始正式的写作。
正文再写两个月，也就是说，最多四个月后，走着瞧吧。

以后的更新字数可能没那么多了，我又开了个书评帖，作了下死

2.2.4：传承能力

一个玄幻小说的金手指，也就是说奇遇，很大一部分都是传承。穿越、重生、系统等bug级不现实的，不作考虑。
传承可以不止主角有，从中期开始，主角就可以慢慢遇到其他也拥有奇遇的人了。
传承能力同样按照五大类奇门职业的划分，分为丹、器、符、术、阵五类传承。
丹类可以是获得一枚珍贵丹药，也可以是得到上古单方，还可以是得到炼丹术，还可以是拜入名师……
器类可以是得到一件沉睡神器，也可以是得到复杂工图，还可以是得到炼器术，还可以是拜入名师……
剩下三个都是这样，大体上，奇遇无外乎这五类*四种每类＝二十种。
但具体再细分，那就海了去了。就拿第一个为例，“得到珍贵丹药”，什么丹药呢？可以是一个改变资质、洗髓净体的丹药；也可以是一瓶小bug般的高层次药剂，一滴一滴使用，帮助主角渡过前期……
丹药获得的途经，可以是某个山洞里捡来的，也可以是在哪里淘宝淘来的，还可以是父母的遗物……
丹药的来源，可以是某位大能临死陪葬，可以是某个被灭家族曾经的传家之宝，也可能是主角的隐藏身世……
总之随你设定，随你想象。在写作之前预先设定，想象的难度并不高。
我上面只是举例，注意我例子后面的省略号。我不是规定你写这些，举例只是为了方便你理解。
不要带着优越感来瞧不起我这比较白的例子，要是你觉得你是学识渊博可以直接写神作了的话，那还来看我这帖子干嘛。
线纲写作方法不是用来写小白文的，它可以写任意复杂的作品，不过对于它的简单应用，是小白罢了。
跑题了，收回来。
说完奇遇的种类，再说一下奇遇创造的要求。
首先第一点，不要多，一个足够。多了会不真实，影响读者代入感，从而影响爽感。
主角得到一个奇遇，又通过运用这个奇遇，得到第二个奇遇。这样是可以的。我上面说的不要多，是指天降奇遇那种幸运的事，一个就够了。
然后是第二点，成长性。奇遇最好是可以随主角成长而成长的，在前期表现不是很明显，从而让读者产生期待感。
比如让主角天赋强化，比直接给主角一个灌顶实力要好。直接固定的奇遇，短期内较爽，写个十几万字就没意思了。而伴随成长的奇遇，那可写性就太多了。

去年写的一个帖子，只有三篇文章，也是关于玄幻小说写作的
http://tieba.baidu.com/p/5112047384?share=9105&fr=share&see_lz=0&sfc=copy&client_type=2&client_version=9.8.8.0&st=1545986270&unique=9AB870371C3295F49AD12E4FEF95FA10

暖贴

【重发53楼：1.2.3：详纲】
【重发110楼：奇门职业】

【在逗我】

这两天有点不在状态……更新先停一停。过几天会恢复的

【杂谈】
学习很重要，写作不只靠想象。
比如，了解一下地理知识，地形地貌，总结出来。这样在你写小说的时候，下副本的情节，就可以是多种多样的。

别成天到晚这个山那个山，你不无聊读者都无聊了。
山岗，山丘，山岭，石窟……山不是只有山峰一种。平原，高原，盆地，丘陵……不同的副本环境，会给读者带来浓厚的新鲜感与兴趣。

2.2.6：货币经济

玄幻世界中该用什么作为货币呢？如果有国家的话，那还好，可以用国家统一发行的钞票作为货币。可如果是宗门制呢？宗门内部发行宗门的货币？那使用范围也太窄了，货币种类也太多了。
许多玄幻小说中用灵石，不过灵石显然是个不合理的选择，灵石的本身实用价值太高，并不适合作为货币。只要上位者有心囤积一下，就会导致货币体系崩溃，然后灵石卖出天价，上位者赚个大发，其他人经济崩盘。
硬通货要稀少、不可复制，而货币要制作成本廉价、掌握技术后容易复制、无技术无法复制。
简单来说，就是，对于发行商来说，货币的复制极其简单，对于其他人来说，货币基本无法复制。发行商独权且举国之内万物皆王物（皇上），或是集体监督（中央），然后严格的控制着货币的价值。这样的货币才是合格的货币。
货币这种“掌握技术后容易复制”的特点，自然导致了防伪与假钞的存在。自古至今都有，未来也会有，任何世界都会有，玄幻世界也不会例外。
因为要交易，必然要用到货币。以物易物那是最原始的时代，严重限制了经济的繁荣，因为要使双方的物品都是对方需要的，那会很难。
讲个小故事。
从前有个人，蒸了一锅肉，然后发现没有刀子。他拿了一大块肉，到铁匠那里去换刀子，然后铁匠说自己不需要肉，想要把椅子。然后他又拿着肉去木匠那里，可木匠说自己也不需要肉，而是想要……就这样，他兜兜转转了一圈，终于把肉换了出去，然后再转一圈回来，终于换到了刀子。当他劳累的回到家，打开锅盖准备品尝美味时，他才发现，肉都已经馊了。
以物易物的缺点太多。第一是双方很难同时满意，第二是交易过程兜兜转转，太过繁琐。第三是可能在蒸肉的人换到了椅子时，铁匠已经不需要椅子了；第四是价值衡量的不标准，比如蒸肉人觉得自己的肉值一把刀子，铁匠觉得自己的刀子值一把椅子，而木匠却觉得对方的一块肉不值自己的一把椅子。
以物易物是最落后的交易方式，再稀有的东西，可以任意贵重，但不会绝对无价。哪怕是一个国家的核心科研蓝图，我相信另一个国家拿出这个国家十年生产总值的价格，这个国家也会卖了的。如果不会，那就一百年生产总值的价格。
没有无价的东西，只是价格可能没人出的起、或者没人愿意出罢了。
而且，所有以物易物的交易，都可以用货币交易替换。比如玄幻小说中，一个人有龙蛋，一个人有九转金丹，他们以物易物，相遇概率极低。龙蛋的人想要九转金丹，九转金丹的人想要龙蛋，他们完全可以互相售卖，而且还能填补差价，比如九转金丹卖了324货币，龙蛋卖了289货币。皆大欢喜。
以物易物已经被淘汰了，只存在于销赃处理。帝王制的遗弃是因为个人武力无法抗衡集体武力、以及运输与通信的不闭塞，所以才被遗弃。并不是因为帝王制的落后。而以物易物被淘汰，是因为以物易物的落后。
玄幻世界，个人武力可以抗衡科技武器，加上疆域辽阔、异族阻断，因此帝王制的恢复很正常。但以物易物的恢复就不正常了。
庞大的玄幻小说数量，就像是一个大自然，优胜劣汰。十多年的发展，境界划分被保留了下来，灵石被保留了下来，帝王制与宗门制并荣，而以物易物的小说，现在已经很少见了。时间就像是一把筛子，会把不合适的东西都筛掉，同时各个作者都有新的想法，又在丰富着网文全集合的设定库。然后继续由时间来筛选过滤，优质的保留并光大，甚至成为固定的套路，而劣质的则淘汰在书海，遗弃在历史。
说完货币与硬通货，经济方面还有一点，那就是价值。
一个丹药多贵？一个法阵多贵？一个高阶的丹药多贵？一颗灵石多贵？哦对了，灵石可以算作是玄幻世界矿产中的能源一类。
还有：一个凡人的平均资产是多少？一阶修士的呢？二阶的呢？
进而引发一个问题：凡人的数量是多少？一阶修士的数量呢？二阶的呢？
二阶修士的平均资产与一阶修士的平均资产的比值，必然要低于人数比值许多。这是一个简单的逻辑，这个错误不可犯，否则违和感极大。读者说不清哪里违和，但就是读着不舒服，现在我告诉你了，违和感的原因在于价值观的错误。
人生观、价值观、世界观，三观。网文的重点是新世界观，但价值观与人生观不能歪曲。
我相信没有作家设定过人数与资产的问题，不过它确确实实的是个严重的问题。一将功成万骨枯，一个高阶修士的晋升，必然是踩着无数低阶修士的，这一点是玄幻的共识，但后期神级满地走、圣级多如狗的状况也是一直被诟病的。这就是作者对于架空世界的价值观出了问题。
而且，还有许多伴生问题：假设人数比例为1:100，那么一个有一位八阶修士的势力，平均该有多少七阶修士？一百吗？不会，因为那将没有以七阶修士为首的势力了。小于一百吗？不会，因为n/100这个数字的八次幂，将会极小，哪怕设置为n=99，如果境界总级别从八级变为八十级，比例变为八十次幂，那么这个势力的人数相比于世界总人数也会极低。可一个顶级的势力必然要遍布全世界，人手不够是不可能的，无论多少次幂，都应该是人数足够。那怎么办？
大于一百不用说了，更是不可能。
这个问题我曾经思考了三个月，总结了世界各个企业行业的人数，才找到解决的办法。很简单，就像是魔术一样，没解密时看着太难了，不可能的；解密后就觉得太简单了，这是在侮辱自己的智商。我在这里对上述问题不予解答，不是敝帚自珍，而是不希望你听完答案后瞧不起这个问题。
思考一下，在体会到这个问题的困难之后，再想知道答案的话，可以来私聊问我。那时候我再告诉你，对你的帮助比现在直接给你答案要好很多。

2.2.7：世界历史
2.2.7.0：世界历史的概述
世界观，价值观说完了，还有最后一个，人生观。
人生观具体表现在一个人的性格与行事风格，不过那些先不考虑。本篇主要说影响所有人人生观的世界观，即世界历史。
2.2.7.1：世界历史的作用
世界历史也是个一直被忽视的东西。
前面讲的那些什么奇门职业啊，天地元素啊，虽然需要设定的很多，但起码还有部分会在小说中被用到。而世界历史，在小说中却基本用不到。
不是用不到，是没有直接用到的地方。事实上，在设定好了世界历史后，它会体现在你小说中的方方面面，让你原本虚假空洞的小说，变得真实立体复杂。
与旁线一样，它们的作用都是画龙点睛，只是稍稍对正文有修正与调整，就改变了全书的隐藏档次。
快餐文学可以忽视本篇内容，不过我建议是要设计一下世界历史的。简单设计一下，一个小时足够了，同样的“lol护甲原理”，粗略设计一下，比没设计的，要好太多。性价比很高。
接下来，我们就来谈谈，怎么构建世界历史。
2.2.7.2：世界历史的构建
2.2.7.2.0：世界历史的构建的概述
首先参考现实。
宇宙：冥古宙、太古宙、元古宙、显生宙。
显生宙：古生代、中生代、新生代。
显生宙：寒武纪、奥陶纪、志留纪、泥盆纪、石炭纪、二叠纪、三叠纪、侏罗纪、白垩纪、第三纪、第四纪。
第三纪与第四纪：古新世、始新世、渐新世、中新世、上新世、更新世、全新世。
全新世与更新世：智人时代、原始时代、石器时代、青铜时代、铁器时代、蒸汽时代、电气时代、信息时代。
大事件·灭绝：
奥陶纪生物大灭绝（85%物种）、泥盆纪生物大灭绝（78%海洋生物）、二叠纪生物大灭绝（96%生物）、三叠纪生物大灭绝（76%物种）、白垩纪生物大灭绝（80%生物，包括100%的恐龙）、第六次生物大灭绝（当代正在进行，原因是环境污染。已灭绝近30%物种，目前灭绝速度为每年2.7万物种，且数字逐年递增）。
大事件·发展：
青铜时代、第一次工业革命（蒸汽时代）、第二次工业革命（电气时代）、第三次科技革命（信息时代）。
通过这些资料，我们可以看到，世界历史主要包括两个方面：天灾天劫、技术进化。