电影资料翻译——霍比特人电影设定集中精灵的设定
睿智的领主镇楼
出于个人兴趣，翻译一些设定集和导览中关于精灵内容的设定，看看电影制作团队是如何呈现一个活生生呈现土世界的。可能还会夹杂一些影片拍摄花絮，主要是关于精灵的。他们的语言、服装、住所、武器、重要的电影场景等等等等。估计是个长期的坑，翻译如有错误欢迎指出。
关于精灵
基于对矮人们的乐观判断—他们对精灵怀有深深的疑虑—甘道夫带领探险队去了瑞文戴尔的避难所。由精灵的力量与魔法保护，这个避难所在巫师与它的主人，领主爱尔隆德会晤期间为矮人们和比尔博提供了喘息之机。尽管有精灵的款待，索林和他的同伴仍感到不适，并且热衷于尽快离开。索林得益于爱尔隆德对符文的精深学识，但精灵领主对于他们这次远征本质上的怀疑令他怒火中烧。
精灵是长生的种族，人类的疾病或死亡均对他们毫发无损。只有悲痛或伤损能够摧毁他们，哪怕亲身经历了从世间的退隐并在他们守护的王国内建立起了避难所，以避开日常俗务和年轻种族无关紧要的事项。精灵的洞察力敏锐，他们行为果敢，礼貌周全，但是当被愤怒支配，任何精灵都是不可忽视的力量，千百年的教养和积累的智慧决定着他们的行为。
Róisín Carty, 督导语言教练
使用托尔金的语言(节选）
“演员需要信任他们的教练；他们需要明白你既不是表演者也不是导演，在这里是为了帮助他们能够像角色所要求的那样发出正确的声音。”《霍比特人》的督导语言教练RóisínCarty正重新回到中土世界，她先前在《指环王》中作为教练助理为影片服务。与剧组中的大多数人不同，她对影片的贡献尽管至关重要，却完全不可见。当编剧们关心角色们该说些什么的时候，RóisínCarty和她的团队却聚焦于他们该怎样去说。
在伦敦大学为语言学学位攻读并有望成为一名语言治疗师的期间，Róisín对戏剧的兴趣日益增长，取得学位后，她进入英国中央演讲与戏剧学院意图取得研究生学位以便日后教授发音。通过不同的方法，每一段学习周期都让Róisín为随后与矮人、精灵以及J.R.R.Tolkin创造的其他种族一起工作做好了准备：“我爱语言学，人们可以通过语言来交流，并且我对口音以及将语音学与我的知识衔接起来日益着迷。”
在作为电影《Waking Ned》（注释：乐翻天，1998年）的发音教练之后，Róisín听说了计划中的电影《指环王》并且为之服务，她深悉Tolkinen作品中语言是何等重要。随后，她来到纽西兰处理Tolkien的两种变异出细微差别的精灵语——昆雅和辛达林，它们被教授给新一代的精灵。
“昆雅，”Róisín说道，“是高等精灵的语言，往往被用于韵文或古风型的书写，例如古老起源的咒语和语录。并且，如同众所周知的祈祷文《我们在天上的父》或《万福玛利亚》，使用它的方式已历经千年，因此说起或背诵它时，除了它们表达出的全部感受，你几乎不需要再去思考个人该如何遣词造句。”
相比之下，辛达林被认为听起来更像是一种精灵们自然而然使用的鲜活语言，偶尔地，也会有甘道夫以及他的巫师同伴们这种双语使用者说起。“最基本的是，”Róisín说道，“它不能听起来像是有人在背诵拉丁语，或他们以前学到的必须用特别的说话方式来说的东西，而是一种角色们从小到大都在使用的语言。它必须优美而抒情，但说话的方式不能听起来不够自然，并且能够让演员明白他们所说的每一个词至关重要，以便他们可以在语句中加入自己特有的声调。”
你可以想象一个5岁大的孩子坐在海滩上，面向大海，完美，轻松，满足并且正在聆听——那就是一个完美的精灵。这部电影中最棒的精灵扮演者是那些脸上完全不动声色，但精于让眼睛表露情绪的演员，他们知道，他们的眼睛就足以让观众了解他们的感受。
我们做了很多练习，在练习中我要求演员们不通过展示而让我知道他们的感受，让感觉来传递出他们身体的状况，聚焦于情感本身而非情感的表达形式。我们倾向于收紧颈部，但要张开眼睛并让所有情绪喷涌而出——这是精灵的魔力。当这一点被表现出来，简直太美了。
虽然我了解《指环王》中的所做作为，但我们不想基于这些电影中已有过的表演去尝试复制它们。我没有探究《指环王》三部曲并且尝试去复制其中精灵们的行为。取而代之，我们抹去了以往的痕迹，从零开始构建我们的角色。有些时候人们在最开始去找行动教练并且说道，“告诉我我的举动应该如何。”这与我们的方式相反。如果我告诉演员们，“你的举止应该这般，”于是会有一大串人试着模仿我。每个精灵都有他们自己的个性。对于一位演员来说，知道自己正在创造角色会让他们更加振奋与满足，角色源自他们，脱胎于演员，我们共同创建它而非复制它。
我提供给他们与之工作的概念，这个概念可能会帮助他们找到正确的状况。精灵们有一个内在的核心，柔软而易于弯曲。他们是自然与风的子民。他们从背后开始移动，好像被风推送，但随后沉静下来时就如同因为身前有微风推动，他们被这两种力量支撑和托举着。如果一位演员在脑中有了一个念头，他们会去尝试，并且我们会审视它是否是他们在试着效仿其他人的表演。
Terry Notary，行为教练
Notary的笔记（节选）
关于精灵
“精灵们与大自然之间有一种惊人的和谐；他们起伏与流动像是大海中的一段海藻。
“某种程度上，他们的移动就像风吹过树林随后消散；来去无痕。他们的举止非常简单，但同时有一种独特的美与优雅。
“精灵们根本无需故作姿态，他们拥有一种天生的泰然自若。想象一下你正注视着一位著名的芭蕾舞者在鸡尾酒会上穿过房间。她并不是在跳舞，她只是站在那里手拿酒杯，放松并对自己的美丽浑不在意；但是造就一位杰出舞者的优雅及仪态与她如影随形。那就是精灵们实际上拥有的，并且他们与生俱来。
“如果你正扮演一位精灵，一切都变得既简单又复杂，因为你的外表举止由它的内部根源决定。仿佛对于精灵，你必须能由内在看到他们的外表。他们的视野是一条线而非一个点，一次很少聚焦到一样东西上面，也不会急剧地变换念头；相反，他们注视的是全景，一瞬间洞悉一切，仿佛他们可以明了万物如何共同融入唯一的精神之源。
埃尔隆德
埃尔隆德是瑞文戴尔精灵们的领主，他大约3000岁。他持有精灵三戒之一，维雅。他是半人类、半精灵。他的全称是半精灵埃尔隆德。他属于中土世界最古老的灵魂当中的一员，因此富于经验与智慧。
Hugo Weaving，埃尔隆德的扮演者
埃尔隆德将瑞文戴尔逐步构建成知识与美的天堂，被精灵的魔法保护免于时间流逝与万物衰败的侵袭。在文明的土地让位于荒野之前，矗立着这最后一处如家般舒适的处所，他的住所欢迎并为中土所有的美好种族提供交换见解的机会。这种欢迎遇到了抱有疑虑的矮人们，他们对精灵古老的敌意抵消了他们的感激，哪怕埃尔隆德本人没有任何以往的过错。
睿智如他，埃尔隆德对索林的目的抱有疑虑，并且说出这些疑虑让矮人对他不喜。作为白道会的一员，埃尔隆德关心远征是否有更深远的图谋，并且小心提防世界改变的征兆，这也许预示着他们古老的敌人——索伦的回归。
对于一名为三部曲工作的以往系列电影的粉丝来说，亲眼见证像埃尔隆德，莱戈拉斯和盖拉德丽尔这样的角色重新浮现，会产生难以置信的兴奋之情。有许多的场景、角色与日子让我感到就像踏入了《指环王》，工作在中土世界里面。这种感觉尤以与精灵们相伴为甚。
已经过了大概12年，但HugoWeaving径直踏入了埃尔隆德的世界。我们在此作为语言教练帮助他们唤回记忆，重建使用精灵语的信心，但我很高兴看到熟悉感很快就回来了。这些语言给这个世界带来真实感，这对于让我们坚信它确实存在至关重要。
Leith McPherson，语言教练
矮人们有一张无法破译的地图。甘道夫知道谁大概可以，这就是他带领远征队来到瑞文戴尔的原因。地图上有一些特定的符号，只能够在特定的月光下读出。埃尔隆德为他们阅读了地图并破译了月之文字的内容，这能够帮助他们离去并进山。这是他在电影中的首要作用，并且在书中也是一样。
《霍比特人》是个简单的故事，更多儿童文学的叙事风格：一群矮人和一位霍比特人去寻找他们的珍宝。在书中埃尔隆德为他们阅读了地图并且说，‘好吧，你们这些家伙，祝旅途愉快，’但在电影的世界中有一道特定而深远的政治暗流，供甘道夫，埃尔隆德，盖拉德丽尔和萨茹曼在其中扮演他们的角色，并且在一个更宏大的背景下照亮了潜藏在矮人们远征行动下的政治观点与阴谋诡计。
Hugo Weaving，埃尔隆德的扮演者
埃尔隆德的服装与盔甲
在新的三部曲中Hugo Weaving作为埃尔隆德回归，他为准备翻越迷雾山脉的索林及他的远征队提供了一处短暂的庇护所和他的智慧。哪怕我们重回瑞文戴尔并且精灵们是永恒的造物，我也不想在本质上让埃尔隆德穿起他在《指环王》中穿过的同样类型的服装，于是我选择让他的服装较为合身而非过于拖坠。Pauline Laws对Hugo Weaving身穿的所有外袍做了很棒的裁剪，并且他们对袍子做了一些轻微的调整，但Pauline裁剪出的优雅线条与织物的结合是制作出一件美丽袍服的关键因素。每件长袍的上身都简洁而合体，但都有一个外披，当他在布景中走来走去时会摇曳和扬起。
我们对他在圣白议会中出现时所穿的服装做了遴选。我想很明显，深蓝色比我们的其他两个选择更为美丽。这种织物来自于意大利，并且原本带有白色和金色的刺绣。染工用各种浓淡色度做了很多这种织物的色彩样本，并且深蓝色能最大程度地提升金色。染色轻微地提升了这种织物的质感，并且在我的眼中，这改善了它的品质。
AnnMaskerey，服装设计
1 Hugo Weaving身穿埃尔隆德在晚宴时的服装
2-3埃尔隆德晚宴服装的细节
4-5服装设计师Ann Maskrey所做的概念设计图
6 Hugo Weaving身穿埃尔隆德在圣白议会时的服装
7埃尔隆德圣白议会服装的细节
Matt Appleton在《霍比特人》中监督我们所有的盔甲制作。他属于Weta工作室中我总是可以信赖的最可靠、最有才华的合作者之一，所以当我看到Matt因个人兴趣去照管埃尔隆德在电影中的新盔甲时，我高兴极了。Matt和演员Hugo Weaving有一个美妙的契机回到他们在《指环王》中共同工作的日子，并且他热衷于确保埃尔隆德的服装看起来和做得都尽善尽美。当这家伙在推动Weta工作室，我立刻就不能随心所欲了，我深悉我有像Matt这样资深的伙伴，我深悉他们对自身责任的注重及对技艺的热忱，时时刻刻要求做到110%，这让我的工作变得轻松愉快，并且能制定出完善的、共同解决这项大工程的步骤。
Richard Taylor， Weta 工作室设计与特效总监
我在《指环王》中所穿的盔甲看起来很美妙，但实际上它更重，并且样式有点不同寻常。在《霍比特人》中的这套盔甲穿起来更轻便，并且看起来棒极了。我想它的每一部分都是Matt Appleton完成的杰作。
Hugo Weaving，埃尔隆德的扮演者
如果我们为埃尔隆德盔甲所做的工作论功行赏，我想Kate Venables应该感谢她在皮革工艺上做出的杰出贡献。作为我们团队中供职于Weta工作室的一名盔甲技师，她把她的心血和灵魂倾注到盔甲中，最终的结果是一整套美丽的作品。
Hugo Weaving很易于相处——脾气随和并且很阳光。我们给他穿上一整套深棕色的盔甲，这套盔甲根据他在《指环王》中所穿的盔甲推演而来，但这次穿起来更舒适，并且在细节和抛光方面达到了更好的水平。Weta工作室完成的部分，其涂色工作富有层次感，这使得它在摄像画面里产生了美丽的印象。
Matt Appleton， Weta工作室服装总监
埃尔隆德在他庭院的入口穿着他的盔甲，外罩一件深紫红色外袍，层叠的嵌片从他的腰部垂下，这是他所有服装的特征。适合这个场合的外袍不得不较为紧身以便没入盔甲的下方，并且嵌片的边缘处理得迥异于他盔甲拼接片上卷起的边缘。在全套装备之外，他身披一件有轻微织物纹理的灰色天鹅绒斗篷，头戴一顶可爱的古铜色雕刻头冠。与他在露台上所穿的服装一样，这种织物是一种在意大利制造的染色丝绸凸纹针织布料。
Ann Maskerey，服装设计
8—11 埃尔隆德狩猎盔甲的细节
12 Hugo Weaving身穿埃尔隆德的狩猎盔甲
埃尔隆德
对于埃尔隆德，我挑选丝绸为底并有凸纹的针织物，像精灵一样具有闪亮和流动的特性，但带有一点便于裁剪的质地。外袍有一定的流动性，但上半身简洁合体。我想让他看起来很尊贵。同样的，我们会看到他再次穿上盔甲，这次比上次他穿的要轻便一些，但带有新的色彩和新增的部件。
AnnMaskerey，服装设计
盖拉德丽尔
“中土世界的精魂之间存在着分歧。有些可怕的事情即将到来。我想这就是高贵和英勇的盖拉德丽尔与甘道夫已经做好准备的，他们一同看在了眼里。”
甚至在中土世界的智者当中，罗斯洛立安的盖拉德丽尔夫人都备受尊敬，并且她的话语有很重的分量。作为这个世界最年长者中的一员，盖拉德丽尔看过许多了大起大落——大地沧海桑田的变化和正邪力量的消长。背负着精灵的力量之戒，南雅，她甚至具有巫师们不具备的知识和魔力。依靠她的魔法，洛立安的疆域得以在邪恶的影响与侵入下保持安全。
当召开圣白议会讨论一把魔古尔剑的出现预示着什么样的警告时，容光焕发的盖拉德丽尔的发言饱含了无数世纪的权威。作为一名重现世间的黑暗的敌手，她优雅的言辞承载着一份无以伦比的经历的重量。
在全部的智者中间，她或许是灰袍甘道夫最强大的支持者和知己，她用他的辛达林名字称呼他为米斯兰达。
重新开始塑造角色并再次戴上她的假耳朵尖，Cate Blanchett——她在《指环王》中扮演盖拉德丽尔——为角色带来了她高贵的优雅和威严，并且为两个电影三部曲之间建立起另一重联系。
当我听说盖拉德丽尔会在《霍比特人》中有一小段戏时我简直乐翻了天。能重新回到十二年前开始的事情中去简直太不可思议了。我想Peter有如此一个非凡的感觉，混合了卓越的美丽和怪诞，并且他能把两套电影联合起来，这非比寻常。
因为根据制作《指环王》的经验，我冒险猜测《霍比特人》会带来不同寻常的反响，我有先见之明。观众们知道会发生什么：圣白议会的分裂，甘道夫和盖拉德丽尔感到有事情不对劲。就像二十世纪30年代的欧洲。他们能感到战争的逼近，但每个人都在说，“世界还很和平。”有事情正在酝酿。中土世界的精魂之间存在着分歧。有些可怕的事情即将到来。
我想这就是高贵和英勇的盖拉德丽尔与甘道夫已经做好准备的，他们一同看在了眼里。这些在十年间使得甘道夫成为了最非凡的英雄。他有勇气进入没有其他人能准备进入的黑暗，没有人云亦云。我认为“拯救世界”非常高贵与勇敢。
Cate Blanchett，盖拉德丽尔的扮演者
the Peter拍摄精灵的方法非常有趣。通常情况下，他用48帧技术拍摄，但在拍我们时他用54帧或60帧技术拍摄以便达到超凡脱俗的画质。因为精灵们都是在更高的帧速下拍摄的，它在屏幕上会造成对话的延迟，所以随后的补录对白就非常重要，我们以此来找到持续性，哪怕我必须做到与声音同步，所以声音听起来就像我正穿过糖浆来说话。
Cate Blanchett，盖拉德丽尔的扮演者
盖拉德丽尔讲话的语速会稍微慢一点。她说话的方式有点梦幻的感觉，部分来自于审视的结果。所以它比较慢，带有推测与思考，所有的特点都为她角色中的有魔力及永生的属性服务，将她置于有点超出我们现实世界的境地。
Roision Carty，督导语言教练
它们的效果非常微妙，但盖拉德丽尔实际上带着隐形眼镜。她的隐形眼镜被设计成点亮和加强Cate Blanchett自己本身的淡蓝色眼睛，这优于把它们完全地重新着色，这样会使得她的眼睛更加引人注目和美丽，但仍在她天然的虹膜颜色范围之内。
Peter King,化妆与发型设计师
我们所有的精灵都是直发，只有一个特例。盖拉德丽尔很特殊，她是唯一一位有着微微卷曲头发的精灵。确实，盖拉德丽尔的头发非常特别。她在《指环王》中戴过的假发在《霍比特人》中再次派上了用场，并且它有个故事。
多年以前，Peter Owen和我有机会采购到这种令人吃惊的成卷的长亚麻色头发，它们来自于俄罗斯某处。它被发现的地方我们一直都不知道到底是哪里。我们所知道的是，在来到我们手上的时候它已经有上百年的历史了。有时候，头发来到我们手上的方式很奇怪。在有些地方，某种很值钱的类型会在它长成长发后被剪掉换钱。有时候它会被被做一个家庭的回忆保存在阁楼上很多年或在一个旧手提箱里被发现，头发不会腐烂，所以有些人带给我们的头发来自于曾祖父母，时间超过一个世纪。有时候它们是从一个孩子第一次剪发开始就被留起来的长辫子，有个家伙带着一绺金丝样的头发径直走过来问道，“这个你们能用得上吗？”
我们看到这种头发都跳了起来，哪怕当时我们还没有怎么用它的明确想法，但我们知道总有一天我们会需要它；但是时间一年一年地过去了，我们从没有感到我们有了恰当的机会来使用它。它足有40英尺长（注：约12米），长得从没有听说过，并且颜色非常特殊。超过10年的时间，这卷不可思议的、长长的、浅色的头发被安全地保存在抽屉里，等待一个完美的时机。当盖拉德丽尔从《指环王》中朝我们走来，很明显，这就是这卷头发等待的角色，我们用它制作了一顶美丽的假发。现在它被保护起来，被当做这些电影中神圣的工艺品永久保存，在多部创造历史的电影中被我们这个时代最著名与最非凡的女演员佩戴过。想想都觉得很神奇，它的旅程也许开始于一位生活在俄罗斯某处的地位低下的人，甚至已经历经了几代人的时间。我希望这些头发对我们尊崇它们的方式感到满意。
Peter King,化妆与发型设计师
盖拉德丽尔
盖拉德丽尔的元素是水。当我有机会对她的服装设计提出建议时，我的基于“水”的概念看起来很恰当，以此为灵感产生了我称之为闪闪发光的“瀑布长裙”的概念（远左图）。
Daniel Falconer，Weta工作室的设计师
对于盖拉德丽尔，大家提了各式各样的建议。Weta工作室提出了新的想法，并且AlanLee完成的部分内容Peter Fran和Philippa也很喜欢。苦差事是理解所有这些想法里面哪些元素是他们想保留的，并且把它们汇总到一起变成可供工作的设计理念。盖拉德丽尔在先前电影中的服装基本上是白色的，但我们不想再次复制的服装，或者从表面上看来完全相同。我们有过增加一些色彩的念头，比如浅浅的水绿色或丁香紫，但她最终又变回了白色。
最终她参加圣白议会的长裙是斜裁的真丝雪纺，上面手工点缀的施华洛世奇水晶组成的波浪线像溪水潺潺。内裙是一件丝质的乔其纱，珠粒般凸起的质地透过真丝雪纺的外层产生轻微的闪光。
她的外袍采用了瑞文戴尔岩石的颜色，因此当她站在那里时有种美丽的雕塑感。Peter让艺术部增加了一些踏步以便展开她外袍的长拖尾，并且在她第一次亮相时，Cate Blanchett做了一个完美的螺旋型转身。
总之，盖拉德丽尔很微妙，因为她既要与《指环王》中的自己建立联系又要有所差异，但最终我想我们创造了些非常美丽的东西。
Ann Maskerey，服装设计
盖拉德丽尔的服装
我们没有什么机会在《霍比特人》中制作如水般流动的女性服装。演员表中角色众多，但大部分是毛茸茸的男性，所以盖拉德丽尔的服装让我们都激动不已。
Ann Maskerey，服装设计
在她第一次亮相时，盖拉德丽尔穿了一件长长的灰色长袍，令人想起瑞文戴尔岩石的颜色。我们让我们试衣模特中的一位做了一次试穿，穿上服装设计Ann Maskrey设计的、带有一个非比寻常的长拖尾的外袍。当时这件长袍看起来并没打算被用上，但不管怎样我们还是给她站在楼梯上拍了照片并且长裙从外袍下面露了出来。照片被拿给Peter，Fran和Philippa，最终把他们震住了。接下来我们知道的事情是他们在布景中造了一些踏步以便让他们能够拍摄出和我们的照片一模一样的镜头。所以，最终在那个盖拉德丽尔站在踏步最高层转身望向甘道夫的美丽非凡的镜头中，这件长袍派上了用场。有些事情的发生几乎算起因于意外，这真有趣极了。
Anna Deacon，服装图案绘图员及裁剪
1Cate Blanchett扮演的盖拉德丽尔身穿她的圣白议会服装与灰色外袍
2服装设计Ann Maskrey为盖拉德丽尔的服装做的概念设计
盖拉德丽尔的圣白议会长裙由斜裁的真丝雪纺制成，覆盖着施华洛世奇水晶的小溪，全部由手工制成。长裙下是一件真丝乔其纱珠纹织物，透过丝绸可以瞥见它微妙的闪光。
Ann Maskerey，服装设计
盖拉德丽尔是我们都盼望为之工作的角色，因为她的服装与我们长时间埋头制作的大量矮人服装有很大的不同。我们谈到它都叽叽喳喳，并且这件长裙对于每个女孩儿来说都无比耀眼！我们中有11个人沿着一张8米的工作台为它服务。我们得注意保持所有东西的洁净，因为，作为一件白色的衣服，它上面的每个印子都非常突出。
Ann Maskrey设计了长裙，GenevièvePacker和她一起排列出所有的施华洛世奇水晶，并且为我印出图案。我以前从没有用水晶工作过，但幸运的是分解技师Rose Salmon知道如何粘住它们的把戏。我们只有两天的时间，所以我们当中的11个人一天工作16小时来选择和排好所有的水晶。我们必须选出我们看着最好的水晶，不能让它们看起来太均一。我们用粘上蜂蜡的铅笔把它们挑拣出来并且在别在白色雪纺下方的纸质图案的引导下放水晶到织物上。我们把水晶点成放射型的图案，在原地用熨斗轻微地熨烫让它们不会掉下来，然后再把整件服装拿到烫印机上把它们烫印成永久的图案。
我们不允许自己犯错，因为时间紧迫。我担惊受怕，担心它们在烫印机上出差错或者有人打喷嚏把它们喷得四处飞散。压力山大，但同时也令人兴奋，因为我们都能够看到它完成时有多美丽。我们足足为她做了两套全部的服装。
Palula Collier，纺织品美术师与印染师
盖拉德丽尔的长裙是多层次的、伞式的丝绸长裙。缝纫工，Melissa Mundt和我插入进来，但我们不得不推迟工作等待人造水晶粘上去。一旦粘好了，我们把它缝成很多层。这真是个苦差事，因为我们往往要从早晨干到午夜，但成果非常精致。
Julie ZavalaRon-Jackett，缝纫工组长
3盖拉德丽尔圣白议会的外袍，背面
4-5圣白议会长裙雪纺绸带有施华洛世奇水晶的细节
6盖拉德丽尔花冠的细节，背面
7 Cate Blanchett穿着她的圣白议会长裙
当剧本成形，盖拉德丽尔在戈尔戈多对甘道夫的营救行动变得清晰。Philippa描写了盖拉德丽尔如何赤脚进入地牢，没有盔甲或护卫，看起来非常脆弱，尚未释放出耀眼的能量。她也描写了盖拉德丽尔会产生变化（上图）。
我考虑所有这些荆棘和黑色的能量围绕着罗瑞安的夫人，想象着她的衣服也许会被撕扯成黑色的叶脉状，在她皮肤的表面纵横交错。是的，她会保持“不可企及”的状态，导向被Philippa称呼为“隐没”的形象（左图）。让我很高兴的是Peter，Fran和Philippa很喜欢它。
Daniel Falconer，Weta工作室的设计师
在穿过布满荆棘的道路后，盖拉德丽尔的服装会变得褴褛，但是这个理念是：她的衣服会被撕碎是因为实际上她在某种程度上变得更有力量，被引得在她周围飞旋的这股力量与弗罗多在《指环王》中见证过发生在她身边的力量同出一源。
Alan Lee，艺术概念设计
大家为盖拉德丽尔在戈尔戈多的造型提了很多想法。最终她的服装逐步演化成裁剪非常简单，但是由真丝雪纺和真丝缎结合而成的多层服装。两种质地可以在Cate Blanchett做动作时随身而动，非常美丽。我特别喜爱Peter构成的一个镜头，当她穿过大门进入戈尔戈多时静静地走过落叶与废墟，她浅蓝白色和银灰色的第一套服装的裙摆在她的赤足周围荡起层层涟漪。
Ann Maskerey，服装设计
让盖拉德丽尔保持飘渺非常必要，她两套服装的灵感都来自于芭蕾舞剧《水仙女》。第二套——象征着她变化状态的深色服装（上图）——因带有众多花边卷须而产生了一种海藻的感觉，所有的花边卷须均由扭曲与多节的织物带子组成。
Ann Maskerey，服装设计
当他们在《意外之旅》中，盖拉德丽尔向甘道夫许诺：“假如任何情况下你需要我的帮助，我都会到来。”她在《五军之战》中实践了自己的诺言，当——在多尔戈多——巫师面对死灵法师时。如同在《护戒使者》中，再一次，电影制作者们选择去探索盖拉德丽尔性格中的一个出人意料的面貌。“它几乎就像，”Cate说道，“就好像当受到挑战时，你不能只想要不附带威胁的好处，她甚至会拿出黑暗的一面，就像你恰恰是通过了解光才能了解阴影。Peter曾经想要给《指环王》中的盖拉德丽尔一个阴影，并且他想延续到《霍比特人》中。他称之为“通灵者的不幸”，那是种内心交战的感觉，一场一个人的黑暗面和他好的一面的内在战斗。为了帮助甘道夫，盖拉德丽尔不得不与死灵法师充满诱惑的力量搏斗，从而描绘出了另一个在黑暗、绝望和衰败的空间内的自我。她不得不鼓起她每一分微小的力量去抵抗，并且，在她抵抗的时候，我们看到盖拉德丽尔不同寻常的力量，并且认识到——要不是她心灵的纯度与强度——那股力量由善转恶会有多么迅速。”
在盖拉德丽尔与死灵法师的搏斗中，一个令人惊讶的时刻是当她使用敌人的语言时。“不像精灵的语言，”Cate说道，“黑语厚重、粗糙并且非常刺耳。完全出人意料并令人震惊的是，如此一种声音竟然会出自她的口中。我听说Benedict Cumberbatch（注：史矛革的扮演者）能把它倒着说。我发现这绝对令人瞠目结舌：‘颁给倒着说黑语的奥斯卡大奖——’太惊人了！”
因为Ian McKellen不能拍摄在戈尔戈多的所有场景的镜头，他有一个假人替身演员。“我们叫它‘Michael’因为Ian和我都认为它看起来有点像Michael Gambon。我们和假人替身在Ian有机会表演之前拍摄了些素材。我想对于Ian来说这是个很失意的时刻，当我告诉他他得试着赶上假人替身做的事情。这有点无礼，但他演得太文雅了，并且最终，他演得更好了，”Cate笑道；“稍微有一点。”
对于Cate Blanchett来说，拍摄她场景的最后一天时她很不想去，当开拍了，她很不情愿地接受了现实，想着她也许能为在最后的拍摄日期中最后稍纵即逝的出现而回归。“我不想让它过去，”她回忆道，“所以我告诉Peter我仍然注意着他！而且，看过了所有矮人的胡子并且喜欢上了它们，还听说会有宴会的一场戏，我说，‘我想要回来并且当个矮人，我想要带上这些胡子其中的一个并且你和我能坐在这里——哪怕就在个过渡镜头里——在吃鸡腿。’”
遗憾的是那个古怪的愿望没有实现，因为Cate和她丈夫委托的SydneyTheatre Company没有准许她回到惠灵顿。无论如何，演员继续‘保持希翼’，就像她解释的：“我仍然在想着那个主意，也许会有一些临时重新拍摄的镜头，这样我就能压榨出这次经历最后每一点的点滴，让盖拉德丽尔在战争之后出现。”
没有人能比Cate Blanchett更好地捕捉到这种神秘与美丽的精灵天性的精髓：“他们是，”她说道，“一个独特的种族，这个高度进化的物种对平和的力量有深切地了解，这一点中土世界的其他种族尚未领会。扮演一位精灵是有趣的挑战，因为需要找到流畅与优雅的感觉——当因角色需要我得穿着迪斯科厚底靴子走路时，因为精灵们都很高，我想我时常需要增加身高！随镜头而定，当然：在与Ian的对手戏时我可以不用穿它们，但巫师们也很高——也许这就是Gladys和Gandy互相吸引的地方：他们的身高是一样的！”
精灵王大殿
环境设计
生活于地表之下的幽暗密林精灵建造了一个脱胎于石灰岩中的家，与哥布林的洞穴不同，它很美丽。它原本是一个天然的洞穴系统，精灵们迁入并将钟乳石雕琢成树的形状。这是他们所热爱的地表森林的延伸。当森林的特性因遭到多尔戈多邪恶的侵蚀而发生变化，瑟兰迪尔的策略就是闭关锁国，熬过世界的动荡。对于一个永恒的生命来说，这不失为一个好的策略，除此之外，他也没有料到精灵们会被南方日益增长的势力所影响。
照明
在雕刻的树状立柱中，精灵们使用黄铜固定用掏空的琥珀制作的油灯，投射出温暖的光线。并且这里所有的东西都带有琥珀制的接缝。这依旧是一个非常“新艺术”（注：流行于十九世纪末的一种艺术风格）风格的设计，如同无处不在的精灵式美学，哪怕他们身处地下。
Dan Hennah，总美工设计师
洞穴里打动人心的阳光是由一个长满树木的穹顶投射进来的。它是一种让人目瞪口呆的林地环境，所有装饰性窗格的元素都基于树木，树干和叶子，甚至还有这里的动物。从我们发展的一些绘画来看，从背后照亮的琥珀是幽暗密林主题的组成部分。
Alan Lee， 艺术概念设计