【转】讲座《素描的根基与境界》图片集
这些带三角的点是从线到面过渡的点，我把它叫"坡"，像中国山水画里的"披麻皴"，这些坡面被大师表现的很好，它不只是明暗，其实它更是起伏，没有画太多的明暗，这个体积关系已经表现的很充分了。我的总结是"坡面转画体积生"。
在互含叠压的关系中，重要的是线与结束点，那往往是表现体积的关键所在。在这样一个脸的局部中所有标出的位置都是线的结束点，也是"线"变成"面"的转化点，这样的点我称之为"坡"。其实，解剖的问题、结构的问题、透视缩减的问题已经被含概其中了。
触摸还像建筑师的手，对形体的内部关系有深入的理解和认识。塞尚讲过：在我看来，世界是由方块、圆柱、圆球、和三角锥这些不同的体构成的。这样的理解对体积的认识是有帮助的，要把一切物体都看成透明的，分析和理解物体的横断面，这也是结构素描的基本理论。
为了让你记一辈子，不妨说个恶心一点的例子：鼻头的侧面是G里长的圆线，鼻孔的边缘是G的短横，G的竖线是鼻子里流出来的鼻涕！
初学的人往往把表现套环状的两条线连起来，这样体积就没有了。以两个杯子为例，第一个比较薄，第二个比较厚。两条线离的越近就越薄，离的越远就越厚，其实用线表现体积是特别简单的。
初学的人往往把表现套环状的两条线连起来，这样体积就没有了。以两个杯子为例，第一个比较薄，第二个比较厚。两条线离的越近就越薄，离的越远就越厚，其实用线表现体积是特别简单的。
图中清晰的地方都是大写字母G的例证，我们可以发现很多很多的字母G。脖子从领子里面出来、手从袖口里面出来、拇指从拇指球的地方出来、衣褶的变化、这耳朵的变化也是一样，都是这三条线的叠压关系，几乎到处的立体关系全是三条线叠压的，没有质的区别，只有量的多少，可能发生很多次。立体关系好像很复杂，这样理解就容易了。
其二是字母K的理论。说的还是线与线的叠压关系问题，这种表现的组合关系很像大写字母K。往往被画画的人忽略，其实了解这一点很重要。有"碰""压""离"三种表现。
字母K的组合关系到处可见，在此仅以鼻子和脸颊为例。第一组为"碰"的表现，"碰"是不好的组合，它破坏了形体关系，干扰了空间的表达，鼻子和脸颊出现了"共用点"。共用点和共用线是一定要避免的！第二组是"压"，非常好，有表现力。第三组是"离"也很好。或"压"或"离"都可以，只有"碰"绝对不可以。
字母K的组合关系到处可见，在此仅以鼻子和脸颊为例。第一组为"碰"的表现，"碰"是不好的组合，它破坏了形体关系，干扰了空间的表达，鼻子和脸颊出现了"共用点"。共用点和共用线是一定要避免的！第二组是"压"，非常好，有表现力。第三组是"离"也很好。或"压"或"离"都可以，只有"碰"绝对不可以。
明暗当然是有用，是营造氛围的最有效手段。它在创作中非常重要，比如17世纪荷兰的用光大师伦勃朗，明暗营造烘托出了戏剧化的氛围，它的画有交响乐般的恢弘。明暗作为绘画语言当中有效的表达方式，也应当很好的学习。但学早了明暗是危险的，它应当是第二个阶段的训练内容，明暗虚实的手段很容易出效果，往往成为画不好素描者自欺欺人的"遁形术"。