【转】讲座《素描的根基与境界》图片集
外形可以这样分析：开始看到一个形状A，叫正形，B是空白的形，叫负形，正负形又叫 "图底关系"，也好比海洋和陆地的关系。B的白形状像两个人的侧面，西方有这样的心理测试图，两个侧面的脸相对，空白变成一个花瓶，是在提示我们负形也是形象。正负形的意识很重要。画不准的人一定是只顾正形，不看负形。是正负两部分的形构成了完整的画面。中国画论里有个词叫"计白当黑"，是把空白的地方像黑的实体一样去对待，白和黑同样的重要，中国的太极图里阴形和阳形同样重要，中间的S线与黑白两个形有关，这条S线既是黑形的边缘线，又是白形的边缘线。
这种地图式正负形的观察方式，不光是在一个大的外形上有效，在所有小的形状之间同样有效。冒子像一个法国面包，头发像一个马蹄铁，脸像一个鲨鱼的头，身体像一个大胖鸟张着嘴把鲨鱼含在嘴里，可能有些形什么也不像，只像它自己。
进一步看，这张脸也可以用剪影的方式来观察。额头和鼻子像一个酒杯，两眼像两条对着游的鱼，嘴像菱角。剪影的道理用在哪里都是一样的。在这个阶段必须忘记你画的是什么东西。学会了这种观察方式，你就会画画了！观察方式不对，就不可能会画画，其实从不会画画到会画画是一瞬间的事，在这一瞬间肯定是你明白了这种特殊的观察方式。美国有一位叫贝蒂·爱德华的好老师，善于教人速成学画，她写了一本书叫《像艺术家一样思考》，其教学方法与我不谋而合。像艺术家一样思考，就是像艺术家一样观察，就是剪影观察，地图观察。接受这种简单快捷的训练，画画是很快就可以学会的。这种观察能够保证你画的特征鲜明，即准又像。
形的运动和张力是素描语言的基本表达。在书法中看的更清楚，同一个"国"字，颜真卿写出来硕壮圆浑，有向外膨胀的力。欧阳询写出来是劲瘦清秀，有向内收敛的力。最基本的张力就是这样理解的。
形的运动是指形状的运动趋势和内在的韵律。左右相对的两条线是萝卜的外形，还是左右相对的这两条线，如果上下错动，马上产生运动趋势和内在的韵律，成了维纳斯的曲线。外形的重要性要在运动和张力的表达中去认识。
在标出1、2、3、4的区域示意了线与线叠压的层次关系，1压着2，2压着3，等等，线与线的叠压表现的其实是面与面的叠压，线是面的边缘。
以线为主的刻画，更象是用铅笔在纸上"制作"着形形色色的物体。要重视线的结束点，一种表现是被其它线压到了后面（简单叠压），另一种表现是它转化成了"坡面"（互含叠压），正是这些坡面，表现了形体在空间中的起伏和透视，体积由此产生。
米开朗基罗是一个雕塑家，有一双雕塑家的手，对体积的理解清晰透彻。能够把形体彻底而完整地在空间关系当中塑造出来，在雕塑家的脑子里体的概念是三维的。以米开朗基罗素描的局部为例。这幅人体习作是为宏伟的西斯廷礼拜堂天顶画作的大量写生稿之一，他主要是用线来勾形体，用有限的明暗表现了复杂的肌肉起伏。在此只截取脖子肩头一段来说明"体"的问题。
在我的素描教学中，对体积的理解和表现涉及一个最重要的概念就是"叠压"。我的总结是"边线叠压前后现"，叠压关系非常好理解，就是：1压着2，2压着3，这条线压着那条线，又压着这条线，3压着4，4压着5，5压着6。层层叠压的边线一旦画出来，马上就会感觉到体积的存在。米开朗基罗是我们学习的范本，他的作品像丢勒的作品一样，是最有说服力的，必须多去研究和临摹。这脖子的厚度，肩头的厚度，都是用线来表现的。
叠压还分为两类，一类叫前后叠压，或者叫"简单叠压"，1压着2，2压着3。另一类叫"互含叠压"，出现了转折、扭动与连续，是最常见的叠压关系。
叠压还分为两类，一类叫前后叠压，或者叫"简单叠压"，1压着2，2压着3。另一类叫"互含叠压"，出现了转折、扭动与连续，是最常见的叠压关系。