颜色三部曲拉片笔记
朱莉来到一个新环境，嘈杂的街道上充满生气，与过去的宅院完全不同。朱莉原来是著名音乐家的妻子，现在则想作为一个普通人活下去。
找房子时，朱莉习惯性的说出夫家的姓，随后又改称娘家姓。
（这个男演员在两生花里饰演神秘的人偶师）
来到新房，朱莉似乎对一切都很满意，但总像是少了些什么。她将从老房子里带出的蓝宝石挂饰吊灯挂在阳台，注意到镜头内，吊灯的蓝色挂饰在右，透射的阳光以蓝色光斑的形式打在朱莉脸上，中间可以看到朱莉受伤的手。说明尽管她极力想和过去了断，但还是有些东西无法放下。这份悲伤，可能还是将永远伴随着她。
找房子时，朱莉习惯性的说出夫家的姓，随后又改称娘家姓。
（这个男演员在两生花里饰演神秘的人偶师）
来到新房，朱莉似乎对一切都很满意，但总像是少了些什么。她将从老房子里带出的蓝宝石挂饰吊灯挂在阳台，注意到镜头内，吊灯的蓝色挂饰在右，透射的阳光以蓝色光斑的形式打在朱莉脸上，中间可以看到朱莉受伤的手。说明尽管她极力想和过去了断，但还是有些东西无法放下。这份悲伤，可能还是将永远伴随着她。
不知过了多久，我们看到朱莉已经习惯了这里的生活，注意到到咖啡厅服务员跟她很熟，知道她会点什么。
（我也试过热咖啡和冰淇凌混吃，结果闹了一下午肚子。。）
咖啡厅内朱莉听到街上流浪汉动人的笛声，被其吸引。
考虑到朱莉此前想要放弃自己的职业，这里被笛声吸引表明朱莉终究无法抗拒内心的声音——她是个为音乐而生的人。导演通过拍摄咖啡杯周围的光影变化来暗示时间的流逝，这表现了朱莉现在的状态：时间对她是没有意义的，她拥有生个下午在咖啡厅里听音乐的自由。不过，如果考虑神秘主义，这光影变化可能来自于朱莉自身之外的没有被察觉的东西，比如已经逝去的丈夫和女儿的灵魂。
（我也试过热咖啡和冰淇凌混吃，结果闹了一下午肚子。。）
咖啡厅内朱莉听到街上流浪汉动人的笛声，被其吸引。
考虑到朱莉此前想要放弃自己的职业，这里被笛声吸引表明朱莉终究无法抗拒内心的声音——她是个为音乐而生的人。导演通过拍摄咖啡杯周围的光影变化来暗示时间的流逝，这表现了朱莉现在的状态：时间对她是没有意义的，她拥有生个下午在咖啡厅里听音乐的自由。不过，如果考虑神秘主义，这光影变化可能来自于朱莉自身之外的没有被察觉的东西，比如已经逝去的丈夫和女儿的灵魂。
晚上的游泳似乎也在表现自由的意思，我们可能会认为，朱莉已经获得了内心和身份上的解脱。但事实上，我们注意到朱莉选择晚上没有人的时候游泳、环境色调上蓝黑为主、以及朱莉似乎不知休息地来回游动。我认为朱莉需要这样耗尽体力，才能使自己入眠。
那个晚上并不太平，朱莉被街道上的斗殴吵醒，并不小心把自己关在门外，还看到了楼下邻居与妓女偷情的尴尬场面。
朱莉听到挨打的人进入楼道，出于关心走出家门询问，我们在此看到一个基耶斯洛夫斯基式的困境：朱莉想要拒人千里，但又想帮助被打的人。
（用回旋楼梯表现这种困境实在有趣）
门自己撞上可以看成某种讽刺：试图在情感上拒人于门外的朱莉却被自己的房间拒之门外。
孤身一人的朱莉只得靠在楼梯扶手上休息，但当她闭上眼睛，过去创作的音乐又响起来，画面上还出现没有光源的蓝色杂光。
我想她是看到楼下邻居亲热，回忆起自己的爱情，触景生情。被关到门外，让她有机会认识到其他邻居。这和白色里卡罗与米科拉、红色里瓦伦丁与约瑟夫的相遇有相似之处。从朱莉的视角看到邻居的小秘密，一方面是她与他人开始建立起初步联系，另外表现了她试图保持一定距离但又想看。
朱莉听到挨打的人进入楼道，出于关心走出家门询问，我们在此看到一个基耶斯洛夫斯基式的困境：朱莉想要拒人千里，但又想帮助被打的人。
（用回旋楼梯表现这种困境实在有趣）
门自己撞上可以看成某种讽刺：试图在情感上拒人于门外的朱莉却被自己的房间拒之门外。
孤身一人的朱莉只得靠在楼梯扶手上休息，但当她闭上眼睛，过去创作的音乐又响起来，画面上还出现没有光源的蓝色杂光。
我想她是看到楼下邻居亲热，回忆起自己的爱情，触景生情。被关到门外，让她有机会认识到其他邻居。这和白色里卡罗与米科拉、红色里瓦伦丁与约瑟夫的相遇有相似之处。从朱莉的视角看到邻居的小秘密，一方面是她与他人开始建立起初步联系，另外表现了她试图保持一定距离但又想看。
大约是一周后，朱莉在布置室内植物时，由于听到门铃，手里的盆栽掉到地上，门外的女人来请她签字，想要赶走楼下的妓女露西。
朱莉被门铃吓到，暗示我们可能自她搬来就没人按过那门铃。盆栽象征她精心营造的自由的退社会化的生命状态，虽然看上去很完美，但却不堪一击。关于女人手里的签字表，则是集体对于个人的迫害，是一种以民主为外衣的私刑。朱莉拒绝签字表明了她不以身份评价人的价值取向，也表现出导演对此事的态度。
（她是J女VS.与我何干，不知道为啥截图不带字幕了。。）
朱莉被门铃吓到，暗示我们可能自她搬来就没人按过那门铃。盆栽象征她精心营造的自由的退社会化的生命状态，虽然看上去很完美，但却不堪一击。关于女人手里的签字表，则是集体对于个人的迫害，是一种以民主为外衣的私刑。朱莉拒绝签字表明了她不以身份评价人的价值取向，也表现出导演对此事的态度。
（她是J女VS.与我何干，不知道为啥截图不带字幕了。。）
当天下午，朱莉到外边晒太阳、听笛子，与此同时，一位老太吃力的试图将空瓶放入回收器，剪辑将朱莉和老太联系起来。
走路都吃力的老人形象在两生花和颜色三部曲中都出现过，和希区柯克在自己的所有电影中扮演一名路人甲一样，这是导演为自己的影片签名的方式。据基耶斯洛夫斯基本人解释，他年轻时曾经和一群小伙伴嘲笑过影片中这样的老者。显然，这件不光彩的往事是他的一个心理负担，他需要通过电影来进行释放。同时，也使得观众对衰老和漠视加以思考。
走路都吃力的老人形象在两生花和颜色三部曲中都出现过，和希区柯克在自己的所有电影中扮演一名路人甲一样，这是导演为自己的影片签名的方式。据基耶斯洛夫斯基本人解释，他年轻时曾经和一群小伙伴嘲笑过影片中这样的老者。显然，这件不光彩的往事是他的一个心理负担，他需要通过电影来进行释放。同时，也使得观众对衰老和漠视加以思考。
目击车祸的男孩安东万找到朱莉，还给她十字架项链。我们后来会知道这个项链象征着丈夫对朱莉的爱，而安东万的出现，让失去挚爱的悲伤情绪再次笼罩朱莉。
这次和之前疗养院处的处理方式一样，都是响起葬礼音乐、画面渐暗。尽管朱莉极力逃避，过去的幽灵也总能找上自己。安东万问起丈夫临终前讲的笑话，说的是一个医生通过让病人吃泻药的方式治咳嗽。在本段中，想起笑话的朱莉无法抑制的笑，可能是全片中朱莉笑的最开心的时刻。这里一方面提示我们过去的时光有多快乐，来衬托朱莉的思念。那个笑话也可能也带有比喻意：咳嗽对应痛苦，吃泻药对应自我放逐。这样滑稽荒诞的治疗方法治标不治本，也对应了朱莉的现状。朱莉将项链交给安东万，但我们都知道，内心深处她还是没法放下。和安东万对话时，注意到背景中总是出现游行回来的人，基耶斯洛夫斯基喜欢在背景的细节中表现和ZZ局势相关的东西，在两生花里也有这样的内容，但这些东西往往和主角无关。这样的表现和导演的经历有关：他在政治氛围浓厚的社会主义下的波兰学习电影，并最终选择拍摄于ZZ无关的剧情电影。
（两生花中波兰维罗妮卡背景中的警察，联想到东欧剧变）
这次和之前疗养院处的处理方式一样，都是响起葬礼音乐、画面渐暗。尽管朱莉极力逃避，过去的幽灵也总能找上自己。安东万问起丈夫临终前讲的笑话，说的是一个医生通过让病人吃泻药的方式治咳嗽。在本段中，想起笑话的朱莉无法抑制的笑，可能是全片中朱莉笑的最开心的时刻。这里一方面提示我们过去的时光有多快乐，来衬托朱莉的思念。那个笑话也可能也带有比喻意：咳嗽对应痛苦，吃泻药对应自我放逐。这样滑稽荒诞的治疗方法治标不治本，也对应了朱莉的现状。朱莉将项链交给安东万，但我们都知道，内心深处她还是没法放下。和安东万对话时，注意到背景中总是出现游行回来的人，基耶斯洛夫斯基喜欢在背景的细节中表现和ZZ局势相关的东西，在两生花里也有这样的内容，但这些东西往往和主角无关。这样的表现和导演的经历有关：他在政治氛围浓厚的社会主义下的波兰学习电影，并最终选择拍摄于ZZ无关的剧情电影。
（两生花中波兰维罗妮卡背景中的警察，联想到东欧剧变）
露西找上门来，对朱莉拒绝签字表示感谢。这个有点自来熟的女人因朱莉的善举闯入朱莉的生活，再次表现了褪社会的不可能。
露西对朱莉的蓝宝石吊灯很感兴趣，谈到自己儿时的记忆。与此同时，朱莉似乎无意分享自己的故事，只是说那灯是个纪念品。露西肆无忌惮分享着自己的隐私，并且去猜测朱莉的过去。
露西的出现，代表了新的社会关系即将建立。吊灯作为两个人共同的私密回忆，表明二人的关系可能进一步发展。导演通过构图，将二人置于画面两侧，暗示现代社会人际关系的疏离，但当露西看到楼下流浪汉消失，朱莉也被吸引过去、二人距离变为私密距离，提示我们人际关系其实很好建立。
露西对朱莉的蓝宝石吊灯很感兴趣，谈到自己儿时的记忆。与此同时，朱莉似乎无意分享自己的故事，只是说那灯是个纪念品。露西肆无忌惮分享着自己的隐私，并且去猜测朱莉的过去。
露西的出现，代表了新的社会关系即将建立。吊灯作为两个人共同的私密回忆，表明二人的关系可能进一步发展。导演通过构图，将二人置于画面两侧，暗示现代社会人际关系的疏离，但当露西看到楼下流浪汉消失，朱莉也被吸引过去、二人距离变为私密距离，提示我们人际关系其实很好建立。
朱莉望着勺子中自己的扭曲失真的镜像，一方面告诉我们现在的朱莉极力保持的样子不是她真正的自我，同时，在咖啡馆百无聊赖的玩勺子，似乎她开始对这份无边的自由有所厌倦。
奥利维耶找到朱莉，向她表示了自己的情感。
与此同时，之前的流浪汉乘坐着高档轿车回到原地，衣冠整齐，他似乎与一个高阶层妇人发生了一夜情。
接着，吹笛人继续演奏，吹的是朱莉创作的音乐。大多数人肯定会认为，吹笛人捡到了朱莉扔掉的乐谱，才会吹这首曲子。但导演的解释并非如此。基耶斯洛夫斯基相信世界上的音乐早已创造完成，可能在世界上任何时间任何地点响起同样的音乐。在世界不同地方的不同身份的人可以想着相同的事，可以被音乐这种方式联系起来。因此，音乐是连接全人类的符号，可以打破一切人与人之间的距离，不论是地理上、身份地位上还是精神上（白色里卡罗也是通过音乐结识了米科拉）。
奥利维耶找到朱莉，向她表示了自己的情感。
与此同时，之前的流浪汉乘坐着高档轿车回到原地，衣冠整齐，他似乎与一个高阶层妇人发生了一夜情。
接着，吹笛人继续演奏，吹的是朱莉创作的音乐。大多数人肯定会认为，吹笛人捡到了朱莉扔掉的乐谱，才会吹这首曲子。但导演的解释并非如此。基耶斯洛夫斯基相信世界上的音乐早已创造完成，可能在世界上任何时间任何地点响起同样的音乐。在世界不同地方的不同身份的人可以想着相同的事，可以被音乐这种方式联系起来。因此，音乐是连接全人类的符号，可以打破一切人与人之间的距离，不论是地理上、身份地位上还是精神上（白色里卡罗也是通过音乐结识了米科拉）。
我第一次看完蓝色，印象最深的就是这个方糖吸收咖啡的镜头。这里伴随着流浪汉的音乐。我当时的理解是音乐像是咖啡一样浸入朱莉的内心。但是据导演解释，这里是在表明朱莉拒人心门之外的态度——她宁愿关注一个吸收咖啡的方糖，也不愿意搭理爱着自己的奥利维耶。
朱莉去养老院看望母亲，这一段开篇镜头是一棵大树。树作为符号可以象征人与人的联系（人类树、生命树），与朱莉来找可能是唯一血亲的母亲相对应。现在的朱莉最为矛盾、最为困惑，她希望从母亲这里得到某种安慰和答案。
我们看到导演隔着玻璃拍摄朱莉的母亲，玻璃对室外场景的反射，导致整个画面令人眼花缭乱。导演通过这种方式表现朱莉母亲的精神混乱。
注意二人的对话中，母亲把女儿当作已经去世的妹妹。
朱莉则再说一切情感都是骗人。可以认为，母女两人都在用自己的方式，否认着亲人的离世。
电视上出现的蹦极者，可以理解成对生命力的表现，结合三部曲中各有一个有着自毁倾向的人，体现出基耶斯洛夫斯基对人的信心。当然，如果将蹦极者视作朱莉，蓝天视作“自由”，绳索视作过去的幽灵，似乎也说的过去。
注意二人的对话中，母亲把女儿当作已经去世的妹妹。
朱莉则再说一切情感都是骗人。可以认为，母女两人都在用自己的方式，否认着亲人的离世。
电视上出现的蹦极者，可以理解成对生命力的表现，结合三部曲中各有一个有着自毁倾向的人，体现出基耶斯洛夫斯基对人的信心。当然，如果将蹦极者视作朱莉，蓝天视作“自由”，绳索视作过去的幽灵，似乎也说的过去。
朱莉借邻居的猫捉老鼠，即她开始主动与外界联系。这里对声音的运用同样十分精彩：猫捉老鼠时门打开的声音、猫叫的声音、关门声…声音在片中可谓自成一世界。
或许是丧女之痛让朱莉对自己的行为感到内疚，她没有勇气清理。这是她第一次白天去游泳池，我们现在也可以确定游泳对她的意义——逃避。
露西发觉了她的异常，帮助她解决了这个难题，注意到这是朱莉离开大宅之后第一次与他人有身体接触。
露西走后，一个游泳教练带来许多小女孩，排队跳入水中。女孩们穿着粉色泳装，和小耗子一个颜色。
露西走后，一个游泳教练带来许多小女孩，排队跳入水中。女孩们穿着粉色泳装，和小耗子一个颜色。
当天晚上，露西打电话给朱莉，把她叫到自己工作的夜总会，向她倾诉心事。露西说她看到自己的父亲坐在下边看脱衣舞表演，而自己很快要上场。她去求看门的把她父亲赶出去，但对方却拒绝了她，说付了钱就有权看演出。深感绝望之际，露西想到了朱莉，便拨打电话请她来帮忙。朱莉赶到时，摄影机跟随着她，我们看到夜总会的里的场景（尺度比较大的画面就不放图了）。
导演在露西工作地方完全以完全不同的视觉风格——商贩、夜总会、脱衣舞表演、红色——来表现一种完全不同的世界。三色中都表现过“异世界”，这里象征着朱莉与露西的不同。
导演在露西工作地方完全以完全不同的视觉风格——商贩、夜总会、脱衣舞表演、红色——来表现一种完全不同的世界。三色中都表现过“异世界”，这里象征着朱莉与露西的不同。
拍摄朱莉与露西对话时，摄影机不断左右运动，时而拍露西时而拍朱莉，与常见的正反打相反。一方面，这让我们看到了背景中的成人表演，暗示着我们她们是两个世界的人，二人脸上的打光也显示出她们的不同。
但尽管二人有着截然不同的身份，摄影机似乎还是拒绝分开拍摄她们两人（一视同仁），二人分别前倾额头也表现她们试图亲近彼此的愿望。露西向朱莉倾诉之后，我们可以看到二人关系变得更加亲密。我们可以看到人与人之间的情感交流在人类生命中的重要作用，也可以看出导演对个体生命的无差别关怀。紧接着，朱莉在电视上看到奥利维耶公开了之前准备拿给朱莉处理的蓝色文件夹，里边包括她丈夫和情妇的合影，暗示着朱莉试图杀死的东西又回来了。
但尽管二人有着截然不同的身份，摄影机似乎还是拒绝分开拍摄她们两人（一视同仁），二人分别前倾额头也表现她们试图亲近彼此的愿望。露西向朱莉倾诉之后，我们可以看到二人关系变得更加亲密。我们可以看到人与人之间的情感交流在人类生命中的重要作用，也可以看出导演对个体生命的无差别关怀。紧接着，朱莉在电视上看到奥利维耶公开了之前准备拿给朱莉处理的蓝色文件夹，里边包括她丈夫和情妇的合影，暗示着朱莉试图杀死的东西又回来了。
朱莉来到之前的工作室，质问为什么没有把全部乐谱交给自己。注意到这里，朱莉似乎打扰了这个人的性生活，这是离开大宅后朱莉第三次碰到相似的事情（第一次是在楼道里看到露西，第二次是看到流浪汉和贵妇）。我们可以看到，在朱莉的拒绝中，财产、身份、爱、性和记忆，是缠绕在一起的。