老法官拿出珍藏已久的梨酒和瓦伦丁庆祝，他表示，上次瓦伦丁离开时的哭泣让他不舒服，他期待着瓦伦丁能再次到访。
他的自我检举与其说是良心发现，更像是为了吸引瓦伦丁的再度到访而用的小计谋。
老法官吸引瓦伦丁的方式，和两生花中人偶师吸引维洛妮卡的方式很像，都有很强的设计意味。这个愤世嫉俗到极点的老法官，心中仍然怀有对爱的渴望。老法官在讲自己决定自首时，摄影机快速移动，拍到一个打破的玻璃瓶。这里和后来有人扔石头砸窗户相联系，也可以理解成老人内心坚冰的融化。

老人告诉瓦伦丁自己的行为使得奥古斯都女友认识了别的男人，瓦伦丁在此怀疑，他是否操纵着身边的人




下一个镜头，奥古斯都给女友打电话，对方没接听，联想到白色卡罗被羞辱

之后，瓦伦丁和老法官说了些交心的话：瓦伦丁说到自己对抛弃母亲的愧疚，老法官则安慰她人要为自己活。酒在这段对话中发挥了重要作用，注意到瓦伦丁醉意略显，和老法官的谈话也越来越和谐和深入。

酒是社交润滑剂，两个人借此完成了一场心灵上的交互。瓦伦丁说到自己爱弟弟，但却不知道自己能为他做些什么。老法官回答道，好好活着，就可以（老法官说的话直译应该是，你只需要“存在”）。这句话是红色的主题：不论是现实生活中还是荧幕上，瓦伦丁这样的存在，就是一切关于幸福问题的答案。老法官说起自己年轻时判错过一个案子，本应有罪的水手他给判了无罪。说到这里，老法官想打开桌上的台灯，但灯泡坏了，他便卸下天花板吊灯上的灯泡，换在台灯上。这时导演给了瓦伦丁一个特写：先是灯泡没有点亮，我们看不清她的脸；而后灯泡点亮，瓦伦丁被照的睁不开眼；老法官罩上灯罩，光线变得柔和，瓦伦丁的面孔也显得更美丽。


我们可以这样理解：换灯泡不是因为天黑了，是老法官想更加看清瓦伦丁。他们聊到这个时候，都在互相诉说内心的情感。相比瓦伦丁，老法官有所保留，后来我们会知道，他讲水手的故事是为了掩盖内心更隐秘的情感。

以灯罩为参照物，看到之后瓦伦丁坐的离老法官更近，她认为老法官没有做错，而是拯救了那名水手。
对与错只在一念之间，在于仁慈。可以从两个角度理解这句话，一方面，这是一个法官说出来的，暗示导演对司法权威的蔑视；另一方面，如果我们心怀仁慈看待世界，世界可能就不再那么冰冷和绝对。老法官对忠犬和瓦伦丁的一次心软，打碎了心中的坚冰，他开始与他人有接触，重新作为一个人生活。来自窗外的石头打断了他们的交流，但老法官并不生气，他理解为什么自己会被攻击，也同意自己罪有应得。
此外，飞来的石头打破了屋内的温馨气氛，那些扔石头的人其实生气的是自己的自欺欺人不再可持续，老法官的举报就像一块石头砸在了他们虚伪的生活中。这段对话的结尾，瓦伦丁问他有没有爱过谁，他说自己梦到了她。二人的关系现在已经比较亲密，他希望她坠入爱河。

二人的第四次交流在瓦伦丁的走秀现场。
（瓦伦丁像是仙女下凡）
之前是老法官控制着瓦伦丁的想法，最后一次对话中，瓦伦丁则是图理解老法官的内心。起初二人的对话颇具神秘主义意味：先是瓦伦丁预感有大事发生（影片最后她乘坐的轮船翻了），老法官给了她宽慰；
老法官说到他年轻时书本随机翻开的一页正好有考试题，这之前也在奥古斯都身上发生过。
作者十分热衷于表现偶然事件如何影响着人类的生活。喝过咖啡后，二人聊到老法官的伤心往事，和发生在奥古斯都身上的一模一样，这事也彻底摧毁了他。
（瓦伦丁捏碎杯子与之前保龄球馆奥古斯都捏碎的杯子对应）

性背叛在三部曲和两生花中均有出现，这里是瓦伦丁妈妈和奥古斯都女友。在给昔日情敌宣判有罪后，老法官大概分不清自私和合法的区别，羞辱、自卑和仇恨，畸形的心理状况造就了遇到瓦伦丁之前的怪老头。瓦伦丁和老法官的四次对话，两人的相对位置在不断变化，用于揭示二人关系的变化。
这一段的结尾，瓦伦丁看到马路对面一个挣扎着想把玻璃瓶扔进回收器的老太太，她越过马路，帮她塞了进去。
这个符号在两生花和三部曲中都出现过，不同的是，只有这次，主角和老人有互动，老人完成了心愿。我联想到想到老塔的乡愁中男主角拿着蜡烛过河的画面，这两个场景的相似之处，是让观众不自觉的关心这种微不足道的小事。结合老塔的关于艺术家应当设法救世的情结，基耶斯洛夫斯基可能也是希望通过对瓦伦丁的描绘，像故事中瓦伦丁感化老法官一样，感化观众。

所谓山雨欲来风满楼，我们首先看到暴风雨侵袭了内陆地区，口香糖海报被撤下、杯子被吹翻


老法官先是出门拿晨报，注意到远处的太阳和影片开始占线时闪烁灯光相对。

听到瓦伦丁获救的消息后，老法官站在破窗前，微笑着留下眼泪。
而对瓦伦丁的抓拍，以和海报中相同的姿态，出现在电视机屏幕上。
影片最后定格在瓦伦丁上，以红色为背景。我们知道这是导演基耶斯洛夫斯基的封镜之作，因此这里的红色可能象征着一种停止，即基耶斯洛夫自己停止拍电影。

基耶斯洛夫斯基似乎相信宿命，认为我们的命运很大程度上已经决定。但他的观点并不只是单纯的客观唯心主义或者消极的机械决定论。虽然影片中的人物往往像是被神秘力量操控，但现实中的有明确来源的操纵也是随处可见：蓝色中朱莉与奥利维耶之间的操纵；白色中多明妮和卡罗之间以及政治系统对二***纵；红色中老法官与瓦伦丁之间以及媒介、科技对***纵……关于监视，我们通过媒介，时刻在监视着、并试图控制着外部世界，也不断被他人或是政府监视，甚至内心深处的情感和秘密也会被挖掘出来（伊莲娜·雅各布采访时说，红色是内心的脸红，是血的颜色，注意到瓦伦丁与约瑟夫最后一次谈话的地方，剧院的红椅子像极了红细胞）。
我们可以看到米歇尔对瓦伦丁的爱是如何仅仅作为一种出于二人关系要求所存在的观念上的爱，而非发自内心、让血液加速流动的爱。现在多作为政治概念的博爱，又何尝像不是米歇尔这样的爱？它是一种道德伦理要求，是一种宗教或政府控制人们的手段，同样只存在于人们的观念、口号与想象之中，而非内心深处。尽管身处这些操纵之中，我们的宿命不一定就是悲观的，不论在荧幕上（媒介）还是在生活中（身边的人），瓦伦丁的存在，是这种**纵的黑暗生命中的耀眼光芒，她同样刺探和操纵着我们，引导出我们内心深处的害羞与柔情。

个人的生命中充满着偶然，偶然的相遇、偶然的错过；偶然的痛苦、偶然的爱…
人生不如意十有八九，大部分时候，偶然会让个人的生活状态下降、带来伤心和苦闷。这种偶然性，使得我们无法预测接下来会发生什么，只能默默承受这些预料之外的痛苦。
人们经常会做些事，期待会有好结果发生，但实际上，未来是无法预料的。我们的能力越来越强，我们可以轻易与千里之外的人取得联系，几脚油门就可以带我们在偌大的城市中穿梭，打开电视就能看到外边的世界发生了什么。
几百年前，上述能力都只是是终极幻想。现在我们有了这些能力，古人所崇拜的神明可能都得敬我们三分，但种种不幸福仍然在人间蔓延。拥有更多能力，在解决更多问题之外，也意味着怀有更大期望、碰到更多麻烦。三色中，重要角色都收到了偶然的人生灾难的打击，这也是人类生命中不如意十有八九的来源。虽然人文主义没办法解决这些苦痛，但不代表人生就一定只能存在于苦难之中：老法官就是通过瓦伦丁的爱，重新感受到了生命的意义。
以此为支点，我们可以看到三色系列极为积极的一面：偶然事件的打击容易让生命状态急转直下，但我们还可以通过爱，让生命重归美好。生命好像一个有内部动力学机制的系统，偶然的打击像是某种瞬时的激励，虽然在一定时间内会改变我们的生活轨迹，但个人在生命中的希望和对爱的追求以及爱的降临，才最终决定了生命的方向。

更完了三部曲对我来说有很特别的意义：蓝是我记忆中接触到的第一部欧洲艺术片，白是我第一次在电影资料馆看的电影，红是我第一次拉片的对象。另外，说句可能略显矫情的话，三部曲确实影响了我对世界的认识。最后，希望这个帖子能为三部曲在奥吧1990-1999的十年百佳影片投票中拉些人气