颜色三部曲拉片笔记
三色之蓝：个人的解放
蓝色，象征自由。以自由为主题的电影在西方世界从不少见，可见其在西方文化中的地位。自由和解放也是难解难分，在英文单词中二者也是同源。许多政治概念喜欢宣传解放人类，具体到西方ZF的主张多是保障人们自由，更少被ZF管束。这是十分漂亮的口号和理想的ZZ愿望，但当真正涉及人类幸福的议题，我们不能确定自由是否就是幸福的源泉。人类从一开始就是社会化动物，小聚落的生活方式基本贯穿人类历史。现代市场和ZF的干预使得家庭和社群崩溃，个人摆脱了自古以来就完全管束个人的社群、家族甚至家庭的ZZ模式，人们有着自己独立的公寓，和周围的邻居可能也不熟悉。ZF和市场会说现在的个人更加自由了，可以更自主决定住所、消费、生活方式…所以现在人们更加幸福。但是，幸福真的来自于从社会身份的束缚中解放吗？身份的解放真的能换来内心的解放吗？本片的作者似乎并不这样认为，作为社会动物的人类，其快乐和
幸福应该来自于情感联结，而非斩断。
蓝色，象征自由。以自由为主题的电影在西方世界从不少见，可见其在西方文化中的地位。自由和解放也是难解难分，在英文单词中二者也是同源。许多政治概念喜欢宣传解放人类，具体到西方ZF的主张多是保障人们自由，更少被ZF管束。这是十分漂亮的口号和理想的ZZ愿望，但当真正涉及人类幸福的议题，我们不能确定自由是否就是幸福的源泉。人类从一开始就是社会化动物，小聚落的生活方式基本贯穿人类历史。现代市场和ZF的干预使得家庭和社群崩溃，个人摆脱了自古以来就完全管束个人的社群、家族甚至家庭的ZZ模式，人们有着自己独立的公寓，和周围的邻居可能也不熟悉。ZF和市场会说现在的个人更加自由了，可以更自主决定住所、消费、生活方式…所以现在人们更加幸福。但是，幸福真的来自于从社会身份的束缚中解放吗？身份的解放真的能换来内心的解放吗？本片的作者似乎并不这样认为，作为社会动物的人类，其快乐和
幸福应该来自于情感联结，而非斩断。
影片开头的诸多场景和意象表现出作者悲观的生命态度。第一个镜头，导演似乎是把摄影机装在汽车轱辘后边，我们跟随着汽车，漆黑的车轮占据了视野的中央。通过画面和声音的变化，汽车从桥下驶过、经过隧道，周围的色调不是漆黑就是蓝色。这样在忧郁的氛围中单调无意义的前进和重复，正是生命的常态，而黑色的车轮和飞奔的汽车也给人一种不安感。另一种理解，这个场景象征着一种囚禁：女主角被囚禁在妻子和母亲的身份中和感情中。小姑娘安娜的行为似乎调和了这种气氛，一方面，我们小时候看世界的态度一般比较开朗，另外，隧道中光怪陆离的光影变化似乎预示着什么事要发生。随着影片进行，我们会发现，类似隧道这样的视觉元素会经常出现，它象征着女主角自我放逐时的人生态度：只顾前方，回避过去。影片当中透过不同颜色和曲率的玻璃，向我们展现出各种变形的事物，以反映人物的心理状态
男孩安东万在前景处玩比尔博凯，后景处驶来朱莉一家的汽车，男孩成功将棒插入球孔，朱莉那边则出了车祸。玩比尔博凯象征无意义重复，而车祸则是人生的飞来横祸。
事实上，结合导演对于神秘主义的喜爱，可以认为男孩是上帝派来的“救命天使”，他们若是让男孩上车，便可以避免这种悲剧。男孩跑去救人，影片采用了一个大全景镜头，表现出大环境下人类悲惨命运的渺小，导演形象的将自己的的悲观主义哲学表现出来。
事实上，结合导演对于神秘主义的喜爱，可以认为男孩是上帝派来的“救命天使”，他们若是让男孩上车，便可以避免这种悲剧。男孩跑去救人，影片采用了一个大全景镜头，表现出大环境下人类悲惨命运的渺小，导演形象的将自己的的悲观主义哲学表现出来。
手术后的朱莉渐渐醒来，导演通过拍摄旁边的羽毛的飘动来表现朱莉的虚弱。
医生进来告诉她丈夫和女儿去世的坏消息。注意到影片通过拍摄朱莉眼中医生的倒影来完成一种无法无视的悲哀和厄运的表述（也可以理解为刚刚清醒的朱莉脑子还不清晰），这个十分有趣的镜头是通过~200~mm~透镜拍摄的。
医生进来告诉她丈夫和女儿去世的坏消息。注意到影片通过拍摄朱莉眼中医生的倒影来完成一种无法无视的悲哀和厄运的表述（也可以理解为刚刚清醒的朱莉脑子还不清晰），这个十分有趣的镜头是通过~200~mm~透镜拍摄的。
奥利维耶给朱莉带来一个远程监视器，好让她看到葬礼。
开机视频是一个跳伞画面，这在后来朱莉母亲所看的电视上也会出现。这里有个细节，透过朱莉的主观视点镜头，我们看到的奥利维耶的形象略有失真，事实上这是由于朱莉左眼受伤所致。
这个远程监视器似乎和红色里的电话有同样到含义：质疑现代科技是否能让人们更幸福。葬礼上的音乐似乎刻入了朱莉的脑海，我们注意到朱莉似乎总被突如其来的悲伤袭击，伴随着的就是葬礼音乐。即使她努力与过去斩断联系，这种强烈的悲伤情绪却总能让她窒息。
开机视频是一个跳伞画面，这在后来朱莉母亲所看的电视上也会出现。这里有个细节，透过朱莉的主观视点镜头，我们看到的奥利维耶的形象略有失真，事实上这是由于朱莉左眼受伤所致。
这个远程监视器似乎和红色里的电话有同样到含义：质疑现代科技是否能让人们更幸福。葬礼上的音乐似乎刻入了朱莉的脑海，我们注意到朱莉似乎总被突如其来的悲伤袭击，伴随着的就是葬礼音乐。即使她努力与过去斩断联系，这种强烈的悲伤情绪却总能让她窒息。
这个镜头比较奇特，朱莉盯着摄影机，而摄影机前后飘动，似乎想回避又想亲近。这里摄影机可能代表了丈夫和女儿的亡灵。值得一提，两生花里也有一个相似的镜头。
一个女记者的到来打扰了朱莉的休息，我们可以认为导演在批评不顾采访对象隐私和情绪的新闻工作者。
在这里，导演放置了一个悬念：乐谱究竟是谁创作的？
这关乎影片的一个重要主题：关于已经逝去的朱莉的丈夫，同时也是大师级作曲家的男人，是否应该被当作权威。随着影片发展，看到这位作曲家的遗作被之前的助手奥利维耶完成、朱莉与奥利维耶相爱以及音乐家曾在婚内出轨，我们便可得到答案。
在这里，导演放置了一个悬念：乐谱究竟是谁创作的？
这关乎影片的一个重要主题：关于已经逝去的朱莉的丈夫，同时也是大师级作曲家的男人，是否应该被当作权威。随着影片发展，看到这位作曲家的遗作被之前的助手奥利维耶完成、朱莉与奥利维耶相爱以及音乐家曾在婚内出轨，我们便可得到答案。
奥利维耶整理好音乐家的遗物，准备送给朱莉，注意到他用了一个蓝色的文件夹。
朱莉回到家，显然缺少了丈夫和女儿的豪宅毫无美感可言。蓝色房间可能承载着朱莉与丈夫最美好的回忆，他们既是生活上的伴侣，又是工作的伴侣。
过去有多快乐，现在就多痛苦。影片通过表现朱莉和仆人们多感情，强化了朱莉善良的人物形象，也认可了一种跨越阶级的情感联结的存在。
朱莉回到家，显然缺少了丈夫和女儿的豪宅毫无美感可言。蓝色房间可能承载着朱莉与丈夫最美好的回忆，他们既是生活上的伴侣，又是工作的伴侣。
过去有多快乐，现在就多痛苦。影片通过表现朱莉和仆人们多感情，强化了朱莉善良的人物形象，也认可了一种跨越阶级的情感联结的存在。
朱莉把玩着拽下吊灯上的蓝色水晶挂饰，蓝色的折射光映在她脸上。我认为蓝色挂饰承载了她和丈夫创作时的乐趣，跳动的色斑可以提供给创作者灵感。但现在，这些色斑像是讨厌的晃眼的杂光，打扰着朱莉的情绪。这是一种基耶斯洛夫斯基式的矛盾：美丽又令人心碎的事物。
奥利维耶看到朱莉的眼神自行离开，可以看出朱莉拒人门外的行为，与奥利维耶离开时看到的没有阻挡的大门形成对比，敞开的大门可能是朱莉过去的样子（物是人非）。此外，远处出现的枪声，也强化了一种不安的氛围。
朱莉将财产全部变卖，用来供养仆人和母亲，自己则分文不要。律师想问为什么，她没有回答，看了看手上的蓝水晶挂饰，以这种方式告诉观众答案。
这个镜头，导演让我们提前朱莉知道了其丈夫出轨，不过第一次看影片的观众不一定猜得出，不知道这可不可以用看作基耶斯洛夫斯基热爱的“回溯推理
”
”
回到钢琴房，朱莉看着丈夫刚写一半的曲目，脑海里自然响起旋律。
注意到这张图的表现方式，两边模糊中间清晰，暗示我们朱莉左眼还没有完全康复。
这里有一个值得注意的细节：背景中出现的游泳池，与后来朱莉搬家后的游泳活动相对应。手中创作未成的乐谱结束，新的旋律仍然在她脑海中回响，表明这曲子确实很可能是她创作的，至少是她和丈夫二人合作创作的。这说明只有她能完成那片遗作。与此同时，她的手不住的滑动，将钢琴的支撑木放下。
钢琴盖板落下时的巨响打断了她脑海中的旋律，从她的眼神，我们知道这已经成了伤心的回忆，而她决定葬送这篇巨作。注意到窗外游泳池反射出的蓝色光芒，闪烁在他脸上，可以联想到之前蓝色水晶挂饰闪烁的光芒。
游泳池也值得我们注意，后边的故事中朱莉经常晚上去游泳，可能就是继续着之前的习惯。
注意到这张图的表现方式，两边模糊中间清晰，暗示我们朱莉左眼还没有完全康复。
这里有一个值得注意的细节：背景中出现的游泳池，与后来朱莉搬家后的游泳活动相对应。手中创作未成的乐谱结束，新的旋律仍然在她脑海中回响，表明这曲子确实很可能是她创作的，至少是她和丈夫二人合作创作的。这说明只有她能完成那片遗作。与此同时，她的手不住的滑动，将钢琴的支撑木放下。
钢琴盖板落下时的巨响打断了她脑海中的旋律，从她的眼神，我们知道这已经成了伤心的回忆，而她决定葬送这篇巨作。注意到窗外游泳池反射出的蓝色光芒，闪烁在他脸上，可以联想到之前蓝色水晶挂饰闪烁的光芒。
游泳池也值得我们注意，后边的故事中朱莉经常晚上去游泳，可能就是继续着之前的习惯。
朱莉她来到工作室，找到正在创作的曲目，扔进垃圾粉碎车。这段有个镜头很有意思，助手领她找曲子时，影片隔着成堆的乐谱稿纸卷筒拍摄。
以卷筒形式出现的乐谱，造型上和影片开始的隧道相对，表示朱莉此时想要遗忘过去，只看前方。注意到乐谱上的墨水是蓝色的。
乐谱进入垃圾粉碎车后，我们听到搅碎机发出沉重刺耳的声响，但背景音乐仍在播放，这暗示我们朱莉试图毁掉乐谱的失败。
以卷筒形式出现的乐谱，造型上和影片开始的隧道相对，表示朱莉此时想要遗忘过去，只看前方。注意到乐谱上的墨水是蓝色的。
乐谱进入垃圾粉碎车后，我们听到搅碎机发出沉重刺耳的声响，但背景音乐仍在播放，这暗示我们朱莉试图毁掉乐谱的失败。
回到家，她翻出包里到东西，当看到一块棒棒糖，她愣住了。从糖纸可以辨别这是女儿最喜欢的棒棒糖。
她将棒棒糖放入嘴中，粗暴的嚼碎，打电话给奥利维耶，将包里的所有东西扔进火堆。注意到她打电话时手上的婚戒十分醒目。
如果说毁掉乐谱是想割离过去的工作，那么嚼碎棒棒糖就是割去母亲的身份、打电话给奥利维耶就是割去妻子的身份。奥利维耶一直深深爱着朱莉，她的做法一方面可以理解成对仰慕者的一次抚慰、了却一桩情债，也是通过伤害自己来达成对过去生活和身份的摧毁。
她将棒棒糖放入嘴中，粗暴的嚼碎，打电话给奥利维耶，将包里的所有东西扔进火堆。注意到她打电话时手上的婚戒十分醒目。
如果说毁掉乐谱是想割离过去的工作，那么嚼碎棒棒糖就是割去母亲的身份、打电话给奥利维耶就是割去妻子的身份。奥利维耶一直深深爱着朱莉，她的做法一方面可以理解成对仰慕者的一次抚慰、了却一桩情债，也是通过伤害自己来达成对过去生活和身份的摧毁。
此时的奥利维耶还没有获得朱莉的心，他的地位和朱莉丈夫是无法比的。make love是为了自己忘掉奥利维耶，也为了让奥利维耶忘掉自己，像是又一件扔进火里的东西。
朱莉离开时，用手在石墙上划过，留下疤痕，这种自残行为，是在用肉体的疼痛转移精神上的疼痛。
这里女主角朱丽叶·比诺什完全是亲历亲为，没用替身。此外，这里的服装上注意到朱莉穿了一条蓝色牛仔裤，搭配黑色上衣，这种蓝黑色调是影片的一个基调。
朱莉离开时，用手在石墙上划过，留下疤痕，这种自残行为，是在用肉体的疼痛转移精神上的疼痛。
这里女主角朱丽叶·比诺什完全是亲历亲为，没用替身。此外，这里的服装上注意到朱莉穿了一条蓝色牛仔裤，搭配黑色上衣，这种蓝黑色调是影片的一个基调。