【2015】纪念库布里克诞辰87周年
库布里克在帕里萨伊德游园地的游艇上使用德产禄莱福来Automat双反相机自拍，摄于1946年6月26日。这种相机于1937年推出，是同厂中幅双反相机中的高档货，配用蔡司75mm F3.5天赛镜头，康般快速镜间快门调速拨盘和光圈调节拨盘位于相机正脸的取景镜头和摄影镜头接桥两侧，摇把过片（不过不能同步上弦）。
库布里克在室内摄影，手里拿的应该是一台1932年推出的德产禄莱福来标准双反相机，康般快速镜间快门调速和光圈调节扳手等元件都整合在相机正脸的摄影镜头下方。蔡司公司一共为这种相机提供过3类75mm F3.5天赛标准镜头。
库布里克在《不夜城》（The Naked City，1947）的片场拍摄剧照，他左手抱着双反相机，右手拿着一片西瓜。
离开《展望》之后，他在近50年的电影人生涯中也经常携带着各类相机出入片场，有时为了满足个人乐趣而拍摄，有时则以方便的立拍得影像与剧组人员进行沟通和协调。
在《斯巴达克思》片场，身上挂着不下四台相机的库布里克正在拍摄间歇抓取剧照。他使用的是日产尼康M或尼康S旁轴相机，这是德产蔡司康泰时旁轴相机的仿制品，标配的尼克尔50mm F1.4镜头算是当时比较方便的快速镜头，边缘描写力非常好，不过片幅却是34x24mm的。这种相机可通过转动镜筒或拨动机身齿轮来对焦，有意思的是库布里克似乎是用中指拨齿轮的。
库布里克在室内摄影，手里拿的应该是一台1932年推出的德产禄莱福来标准双反相机，康般快速镜间快门调速和光圈调节扳手等元件都整合在相机正脸的摄影镜头下方。蔡司公司一共为这种相机提供过3类75mm F3.5天赛标准镜头。
库布里克在《不夜城》（The Naked City，1947）的片场拍摄剧照，他左手抱着双反相机，右手拿着一片西瓜。
离开《展望》之后，他在近50年的电影人生涯中也经常携带着各类相机出入片场，有时为了满足个人乐趣而拍摄，有时则以方便的立拍得影像与剧组人员进行沟通和协调。
在《斯巴达克思》片场，身上挂着不下四台相机的库布里克正在拍摄间歇抓取剧照。他使用的是日产尼康M或尼康S旁轴相机，这是德产蔡司康泰时旁轴相机的仿制品，标配的尼克尔50mm F1.4镜头算是当时比较方便的快速镜头，边缘描写力非常好，不过片幅却是34x24mm的。这种相机可通过转动镜筒或拨动机身齿轮来对焦，有意思的是库布里克似乎是用中指拨齿轮的。
库布里克为《斯巴达克思》编剧达尔顿•特伦博（Dalton Trumbo）留影。
库布里克在执导《斯巴达克思》穿着他最喜欢的一件斗篷，手里掐着测光表。这张照片是他夫人克里斯汀拍摄的。
库布里克在《一树梨花压海棠》片场捣鼓他的德产美乐时微型相机（Minox），这种1938年推出的8x11mm片幅相机适合拍摄文件，曾在《007》系列中出现过。
库布里克在《奇爱博士》片场的作战室布景中确认乔治•斯科特的位置……然后摸出一台单反相机为他留影。
库布里克在为《2001：太空奥德赛》搭建的离心机里使用宝丽来80立拍得相机拍摄测试照片，甩甩就得，非常方便。这种相机使用100mm F8.8镜头。
库布里克在执导《斯巴达克思》穿着他最喜欢的一件斗篷，手里掐着测光表。这张照片是他夫人克里斯汀拍摄的。
库布里克在《一树梨花压海棠》片场捣鼓他的德产美乐时微型相机（Minox），这种1938年推出的8x11mm片幅相机适合拍摄文件，曾在《007》系列中出现过。
库布里克在《奇爱博士》片场的作战室布景中确认乔治•斯科特的位置……然后摸出一台单反相机为他留影。
库布里克在为《2001：太空奥德赛》搭建的离心机里使用宝丽来80立拍得相机拍摄测试照片，甩甩就得，非常方便。这种相机使用100mm F8.8镜头。
库布里克在《2001：太空奥德赛》的酒店浴室布景里提着宝丽来80立拍得相机，边上是潘纳维申摄像机。
端着德产禄莱35相机的库布里克。这种精巧的小相机只能估焦，禄莱、施耐德和蔡司都为它提供过镜头。
库布里克在《闪灵》的男厕所布景里与女儿薇薇安自拍合影，杰克•尼克尔森被坑到了焦外十万八千里。
在《全金属外壳》的片场，库布里克正将一张立拍得照片交给助理，使用的仍是宝丽来80相机。
端着德产禄莱35相机的库布里克。这种精巧的小相机只能估焦，禄莱、施耐德和蔡司都为它提供过镜头。
库布里克在《闪灵》的男厕所布景里与女儿薇薇安自拍合影，杰克•尼克尔森被坑到了焦外十万八千里。
在《全金属外壳》的片场，库布里克正将一张立拍得照片交给助理，使用的仍是宝丽来80相机。
图 ▎库布里克玩自拍，谁也挡不住
老片痴影症
社交网络的成功成为女性喜欢“自拍”的最大推动因素，而许多女性用户使用社交网络最主要的目的就是跟大家分享自拍皂。相信看过《撒娇女人最好命》的朋友都知道里面的自拍神口诀（1、2、5）和自拍三要素（角度、角度、角度）。殊不知以摄影师起家的库大师早在20多岁时就开始玩自拍了，并且“自拍三要素”用的炉火纯青，一玩就是一辈纸。
作为摄影师，绝对掌握了45度角的精髓，有木有？
此为库布里克在帕里萨伊德游园地的游艇上使用德产禄莱福来Automat双反相机自拍，摄于1946年6月26日。这种相机于1937年推出，是同厂中幅双反相机中的高档货，配用蔡司75mm F3.5天赛镜头，康般快速镜间快门调速拨盘和光圈调节拨盘位于相机正脸的取景镜头和摄影镜头接桥两侧，摇把过片（不过不能同步上弦）。
库布里克在室内摄影，手里拿的应该是一台1932年推出的德产禄莱福来标准双反相机，康般快速镜间快门调速和光圈调节扳手等元件都整合在相机正脸的摄影镜头下方。蔡司公司一共为这种相机提供过3类75mm F3.5天赛标准镜头。
斯坦利•库布里克自拍像（1946年），他端着一台徕卡IIIa或IIIb旁轴相机（具体哪个型号，得看看背面的测距和取景窗口才知道）。标配同厂粟米塔50mm F2.0镜头。
库布里克正为舞女罗斯玛丽•威廉姆斯（Rosemary Williams）留影，顺便自拍。库布里克仍使用螺口徕卡III系旁轴相机，镜头应该是同厂的艾尔玛35mm F3.5镜头或祖玛朗35mm F3.5镜头。同时把自己也拍了进去。
端着德产禄莱35相机的库布里克。这种精巧的小相机只能估焦，禄莱、施耐德和蔡司都为它提供过镜头。
库布里克在《闪灵》的男厕所布景里与女儿薇薇安自拍合影，杰克•尼克尔森（摆好了造型，以为是在拍他）被坑到了焦外十万八千里。
老片痴影症
社交网络的成功成为女性喜欢“自拍”的最大推动因素，而许多女性用户使用社交网络最主要的目的就是跟大家分享自拍皂。相信看过《撒娇女人最好命》的朋友都知道里面的自拍神口诀（1、2、5）和自拍三要素（角度、角度、角度）。殊不知以摄影师起家的库大师早在20多岁时就开始玩自拍了，并且“自拍三要素”用的炉火纯青，一玩就是一辈纸。
作为摄影师，绝对掌握了45度角的精髓，有木有？
此为库布里克在帕里萨伊德游园地的游艇上使用德产禄莱福来Automat双反相机自拍，摄于1946年6月26日。这种相机于1937年推出，是同厂中幅双反相机中的高档货，配用蔡司75mm F3.5天赛镜头，康般快速镜间快门调速拨盘和光圈调节拨盘位于相机正脸的取景镜头和摄影镜头接桥两侧，摇把过片（不过不能同步上弦）。
库布里克在室内摄影，手里拿的应该是一台1932年推出的德产禄莱福来标准双反相机，康般快速镜间快门调速和光圈调节扳手等元件都整合在相机正脸的摄影镜头下方。蔡司公司一共为这种相机提供过3类75mm F3.5天赛标准镜头。
斯坦利•库布里克自拍像（1946年），他端着一台徕卡IIIa或IIIb旁轴相机（具体哪个型号，得看看背面的测距和取景窗口才知道）。标配同厂粟米塔50mm F2.0镜头。
库布里克正为舞女罗斯玛丽•威廉姆斯（Rosemary Williams）留影，顺便自拍。库布里克仍使用螺口徕卡III系旁轴相机，镜头应该是同厂的艾尔玛35mm F3.5镜头或祖玛朗35mm F3.5镜头。同时把自己也拍了进去。
端着德产禄莱35相机的库布里克。这种精巧的小相机只能估焦，禄莱、施耐德和蔡司都为它提供过镜头。
库布里克在《闪灵》的男厕所布景里与女儿薇薇安自拍合影，杰克•尼克尔森（摆好了造型，以为是在拍他）被坑到了焦外十万八千里。
我在伦敦，寻找库布里克
作者/Lycidas（上海） 编辑/九只猫（上海）
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAwMjMzNTEzNg==&mid=400923428&idx=1&sn=1a969608e22dabb98617f698c5ea3a00&scene=0#wechat_redirect
作者/Lycidas（上海） 编辑/九只猫（上海）
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头号影迷：斯坦利•库布里克的观影清单
2016-01-07 奇遇电影
斯坦利•库布里克八十五岁生日之际，尼克•瑞格里（Nick Wrigley）在库布里克得力助手詹•哈伦（Jan Harlan）的帮助下，列出了一个库布里克片单和观影喜好。
文 | Nick Wrigley
译 | 张凤鸣、负离灯闪闪发光
斯坦利•库布里克1970年在《发条橙》拍摄现场。由迪米特里•卡斯特莱恩拍摄。
斯坦利•库布里克在电影行业里几乎工作了有本个世纪，从1951年第一部短纪录片到1999年最后的长片《大开眼戒》。他不遗余力地拒绝平庸，以求令作品流芳百世。在每个项目里，他全神贯注于找到一个对的故事。有些故事来的很快，例如在1960年代，特里•索泽恩给了库布里克一本安东尼•伯杰斯的小说《发条橙》，库布里克马上说服华纳把版权买了下来。但后来的项目进行的比较慢，或者有的尽管研究了好几年，但因为无法掌控的变故而被迫放弃。然而，一旦选定了一个故事，库布里克会竭尽全力去拍出一部前所未有的电影。
在库布里克骤热离世十四年后，仰慕者对其所有一切的迷恋热情，不亚于他当年拍摄方法的严苛程度。库布里克电影的方方面面都受到无尽的关注。1990年代末，在制作他的最后一部电影时，《视与听》杂志写道：“很少仍在执导的导演，能（像他那样）令我们的读者如此痴迷了。”（《视与听》1999年9月刊）
《视与听》杂志
作为仰慕者之一，我佩服库布里克的电影，以及他解决人生中各种领域问题的杰出才能。我想说，斯坦利的电影人生里唯一未被发掘的领域就是，他跟别人的电影的关系与喜好。他晚年时回避公开讨论这些事，只有每当有新片准备面世时才接受一两个公关采访。但通过他的同事、朋友和一起拍片的伙伴，现在有机会把这个拼图一片片地拼起来了。
我曾尝试把所有我能找到的已经核实的信息，让智慧的权威人士再过一眼。我很高兴找到了库布里克的知己詹•哈伦，放松地谈了些除了库布里克自己的电影之外的东西（他一定被问过很多次关于《2001太空漫游》的结局），所以我打算从他的回忆里挖点料。
如果说大卫•林奇最爱的电影中有《后窗》和《日落大道》，伍迪•艾伦完全不觉得《热情似火》很好笑，或者库布里克喜欢所有这些电影制作人……这些事你都不觉得很有趣的话，接下来的估计也不太能引起你的兴趣。
Taschen超赞的《斯坦利•库布里克档案》
为什么库布里克的喜好这么重要？多年来我一直很喜欢尽可能地发掘他喜欢的电影的信息，这逐渐变成了我的爱好。每次我无意发现这么一部电影（通常来自最新曝光的趣闻——感谢网络！——或者塔森出版社（Taschen）超赞的《斯坦利•库布里克档案》画册），我可以用它作为一个棱镜来发现更多他感性的一面。我越来越欣赏他和他喜欢的电影。当我将这些发现贯穿于十一部每隔几年我都会看的库布里克的长片（他否认的两部不算在内）时，这些发现将我带领上了一条引人入胜的道路。我很确定，大家看完这篇文章后，一定有个识货的的电影节会在组织“库布里克喜爱的电影展映”的。
早期岁月
米歇尔•西蒙说，除了每天下棋（这是他的最爱），年轻的库布里克“很勤奋地参加现代艺术博物馆的放映活动”。他在这里看了默片时代的伟大电影。他的高中同学和早期的合作者阿历克斯•辛格尤其记得他们一起去看“亚历山大•涅夫斯基”（1938）。因为在那之后库布里克立马买了个普罗科菲耶夫配乐的唱片不停地放，直到他妹妹被他逼疯后把唱片砸碎在他脑袋上。
亚历山大•涅夫斯基
1987年，库布里克在一个报纸采访中提到他人生中的这段：
“当我在现代艺术博物馆里看着施特罗海姆、格里菲斯和爱森斯坦时，我对电影的幻想画面就诞生了。我当时被这些神奇的电影迷住了。我不是被迷得会说出这样的话：‘天啊，我会进军好莱坞，每周挣5000美元还要住豪宅开跑车’。我是真的很爱电影。……我对电影什么都不懂，但是我也看过不少烂电影，我想，就算我什么都不懂，我不信我拍不出至少这种水平的电影。这就是我为什么开始，为什么尝试拍电影。”
1963十大片单
最早也是唯一（据我们所知）的库布里克十大片单，是他在1963年，开给一个叫做《电影》的美国新生杂志（1962年创刊，1976年停刊）。这是片单：
浪荡儿（1953）
浪荡儿（费里尼，1953）
野草莓（伯格曼，1957）
公民凯恩（威尔斯，1941）
碧血金沙（休斯顿，1948）
城市之光（卓别林，1931）
亨利五世（奥利弗，1944）
夜（安东尼奥尼，1961）
银行妙探（菲尔兹，1940）
洛克茜•哈特（威尔曼，1942）
地狱天使（休斯，1930）
2016-01-07 奇遇电影
斯坦利•库布里克八十五岁生日之际，尼克•瑞格里（Nick Wrigley）在库布里克得力助手詹•哈伦（Jan Harlan）的帮助下，列出了一个库布里克片单和观影喜好。
文 | Nick Wrigley
译 | 张凤鸣、负离灯闪闪发光
斯坦利•库布里克1970年在《发条橙》拍摄现场。由迪米特里•卡斯特莱恩拍摄。
斯坦利•库布里克在电影行业里几乎工作了有本个世纪，从1951年第一部短纪录片到1999年最后的长片《大开眼戒》。他不遗余力地拒绝平庸，以求令作品流芳百世。在每个项目里，他全神贯注于找到一个对的故事。有些故事来的很快，例如在1960年代，特里•索泽恩给了库布里克一本安东尼•伯杰斯的小说《发条橙》，库布里克马上说服华纳把版权买了下来。但后来的项目进行的比较慢，或者有的尽管研究了好几年，但因为无法掌控的变故而被迫放弃。然而，一旦选定了一个故事，库布里克会竭尽全力去拍出一部前所未有的电影。
在库布里克骤热离世十四年后，仰慕者对其所有一切的迷恋热情，不亚于他当年拍摄方法的严苛程度。库布里克电影的方方面面都受到无尽的关注。1990年代末，在制作他的最后一部电影时，《视与听》杂志写道：“很少仍在执导的导演，能（像他那样）令我们的读者如此痴迷了。”（《视与听》1999年9月刊）
《视与听》杂志
作为仰慕者之一，我佩服库布里克的电影，以及他解决人生中各种领域问题的杰出才能。我想说，斯坦利的电影人生里唯一未被发掘的领域就是，他跟别人的电影的关系与喜好。他晚年时回避公开讨论这些事，只有每当有新片准备面世时才接受一两个公关采访。但通过他的同事、朋友和一起拍片的伙伴，现在有机会把这个拼图一片片地拼起来了。
我曾尝试把所有我能找到的已经核实的信息，让智慧的权威人士再过一眼。我很高兴找到了库布里克的知己詹•哈伦，放松地谈了些除了库布里克自己的电影之外的东西（他一定被问过很多次关于《2001太空漫游》的结局），所以我打算从他的回忆里挖点料。
如果说大卫•林奇最爱的电影中有《后窗》和《日落大道》，伍迪•艾伦完全不觉得《热情似火》很好笑，或者库布里克喜欢所有这些电影制作人……这些事你都不觉得很有趣的话，接下来的估计也不太能引起你的兴趣。
Taschen超赞的《斯坦利•库布里克档案》
为什么库布里克的喜好这么重要？多年来我一直很喜欢尽可能地发掘他喜欢的电影的信息，这逐渐变成了我的爱好。每次我无意发现这么一部电影（通常来自最新曝光的趣闻——感谢网络！——或者塔森出版社（Taschen）超赞的《斯坦利•库布里克档案》画册），我可以用它作为一个棱镜来发现更多他感性的一面。我越来越欣赏他和他喜欢的电影。当我将这些发现贯穿于十一部每隔几年我都会看的库布里克的长片（他否认的两部不算在内）时，这些发现将我带领上了一条引人入胜的道路。我很确定，大家看完这篇文章后，一定有个识货的的电影节会在组织“库布里克喜爱的电影展映”的。
早期岁月
米歇尔•西蒙说，除了每天下棋（这是他的最爱），年轻的库布里克“很勤奋地参加现代艺术博物馆的放映活动”。他在这里看了默片时代的伟大电影。他的高中同学和早期的合作者阿历克斯•辛格尤其记得他们一起去看“亚历山大•涅夫斯基”（1938）。因为在那之后库布里克立马买了个普罗科菲耶夫配乐的唱片不停地放，直到他妹妹被他逼疯后把唱片砸碎在他脑袋上。
亚历山大•涅夫斯基
1987年，库布里克在一个报纸采访中提到他人生中的这段：
“当我在现代艺术博物馆里看着施特罗海姆、格里菲斯和爱森斯坦时，我对电影的幻想画面就诞生了。我当时被这些神奇的电影迷住了。我不是被迷得会说出这样的话：‘天啊，我会进军好莱坞，每周挣5000美元还要住豪宅开跑车’。我是真的很爱电影。……我对电影什么都不懂，但是我也看过不少烂电影，我想，就算我什么都不懂，我不信我拍不出至少这种水平的电影。这就是我为什么开始，为什么尝试拍电影。”
1963十大片单
最早也是唯一（据我们所知）的库布里克十大片单，是他在1963年，开给一个叫做《电影》的美国新生杂志（1962年创刊，1976年停刊）。这是片单：
浪荡儿（1953）
浪荡儿（费里尼，1953）
野草莓（伯格曼，1957）
公民凯恩（威尔斯，1941）
碧血金沙（休斯顿，1948）
城市之光（卓别林，1931）
亨利五世（奥利弗，1944）
夜（安东尼奥尼，1961）
银行妙探（菲尔兹，1940）
洛克茜•哈特（威尔曼，1942）
地狱天使（休斯，1930）
库布里克谈其他导演
哈伦告诉我：“斯坦利后来可能会认真地修改这个1963年的片单。尽管野草莓、公民凯恩和城市之光不会变，但是跟古旧老派的奥利弗版本相比，他喜欢肯尼斯•布莱纳的《亨利五世》。”(有趣的是，看看有多少伟大的电影人把《城市之光》列为他们的最爱：贝托鲁奇、罗伯特•布列松、米洛斯•福尔曼、库布里克、大卫•里恩、卡罗尔•里德、安德烈•塔科夫斯基、金•维多和奥森•威尔斯)
米歇尔•西蒙指出，马克斯•奥菲尔斯和伊利亚•卡赞明显没有出现在库布里克1963年的十大片单。早前1957年在《电影手册》的采访中，库布里克说：
“我把至高无上的位置留给马克斯•奥菲尔斯，对我来说，他真是完美。他天生就有找到好素材的嗅觉，发挥到淋漓尽致。他也是一个极好的导演。”
在1957库布里克也说到卡赞：
“…毫无疑问他是美国最好的导演。他可以跟他的演员演绎出奇迹。”
在1960年库布里克说：
“我相信伯格曼，德西卡和费里尼是世界仅有的三个不是艺术机会主义者的电影人。我的意思是，他们才不会坐等一个好故事从天上掉下来然后拍成电影。他们有自己的观点，并在电影里反复再三地呈现，并且他们自己会为此写作或拥有原创的素材。”
1966年，另一个难得的时候，他说：
“能让人情不自禁地想要看他们所有东西的导演很少，我会把费里尼、伯格曼和大卫•里恩放在我的第一个单子里，而特吕弗嘛，在下一个级别的首位。”
库布里克很少公开讨论他对其他导演的看法，所以这仅有的几次很值得强调。（《视与听》1972年春季采访）
关于卓别林：
“如果一部电影真的很特别，怎么拍的其实并不重要。卓别林有像《我爱露西》这种简单的电影风格的片，但你总会被故事催眠而对其本质上非电影风格毫不在意。他频繁地使用拙劣的布景，老套的灯光等等，但他制作出了伟大的电影。他的电影可能比任何人的电影都要流芳百世。”
关于阿贝尔•冈斯的《拿破仑》（1927）：
“我知道这部片是电影发明中的杰作，它把电影创新带向银幕。不管何时有人够大胆再去尝试，它的创新地位依然在那儿。不过另一方面，作为一部关于拿破仑的电影，我必须说我一直对它感到失望。”
对于他最景仰的两个演员：
“当你想起最伟大的电影瞬间时，我想你总是会想起画面而不是场景，更不会食对白。电影做得最好的一点就是图像和音乐结合。我相信你都会记得这些瞬间。另一点就是演员做某事的方式：比如爱米尔•强宁斯在《蓝天使》里拿出手帕擤鼻子，或者是尼古拉•切尔卡索夫在《伊凡雷帝》里美妙的缓慢转身。”
蓝天使（1930）
关于意想不到的灵感
电影艺术最引人入胜的一些例子在最好的电视广告里。（库布里克，《滚石》杂志，1987）
唯一一个权威性的库布里克最爱电影片单是1999年9月，库布里克的女儿卡特琳娜•库布里克-霍布斯在“库布里克用户新闻组”（alt.movies.kubrick）礼节性的回复里介绍的。
“人们总有种奇怪的欲望想给东西“列清单”：最好的、最差的、最伟大的、最闷的等等等等……不要为这个一半都记不住的片单去想破头脑。他喜欢那些有自己的风格的电影。顺便告诉你，我恰好知道他喜欢：
严密监视的列车（曼佐，1966）
美国狼人在伦敦（兰迪斯，1981）
消防员舞会（福尔曼，1967）
大都会（弗里茨•朗，1927）
蜂巢幽灵（艾里斯，1973）
黑白游龙（谢尔顿，1992）
美女与野兽（科克托，1946）
教父（科波拉，1972）
德州电锯杀人狂（霍珀，1974）
热天午后（吕美特，1975）
飞越疯人院（福尔曼，1975）
公民凯恩（威尔斯，1941）
阿比盖尔的派对（迈克•李，1977）
沉默的羔羊（戴米，1991）
“我还知道他讨厌《绿野仙踪》哈哈！”
消防员舞会（1967）
2012年底，一个网友制作的片单出现在备受尊崇的蓝光/DVD厂牌CC（The Criterion Collectio）网站上，并在网络上迅速蹿红。于是网上出现了一大票写得很烂的文章误导人们以为这是CC收集的片单。其实这个片单是CC的粉丝约书华•瓦伦编的，结合了两个已有的斯坦利片单（1963年十大和卡特琳娜的片单），加了一些其他有趣片子——不过主要都是CC出过碟的片子。
这篇文章的目的就是试图编制一份库布里克曾赞扬过的电影的全面年表总片单。希望这可以让更多的故事浮出水面。我会专门更新的。
总片单（1921-1998）
幽灵马车（维克多•斯约斯特洛姆，1921）
大都会（弗里茨•朗，1927）
地狱天使（霍华德•休斯，1930）
蓝天使（约瑟夫•冯•斯登堡，1930）
城市之光（查理 卓别林，1931）
银行妙探（W.C.菲尔兹，1940）
公民凯恩（奥森•威尔斯，1941）
洛克茜•哈特（威尔曼，1942）
亨利五世（劳伦斯•奥利弗，1944）
天堂的孩子（马塞尔•卡内，1945）
美女与野兽（让•科克托，1946）
碧血金沙（约翰•休斯顿，1947）
弗兰得狂欢节（雅克•弗雷德尔，1935）
太平洋231（让•米特里，1949）
罗生门（黑泽明，1950）
轮舞 / 欢愉 / 伯爵夫人的耳环（马克斯•奥菲尔斯，1950/51/53）
朱莉小姐（阿尔夫•斯约堡，1951）
爱德华与卡罗琳（雅克贝克，1951）
金盔（雅克•贝克，1952）
浪荡儿（费德里科•费里尼，1953）
大路（费德里科•费里尼，1954）
七武士（黑泽明，1954）
夏夜的微笑（英格玛•伯格曼，1955）
赌徒鲍伯（让-皮埃尔•梅尔维尔，1956）
野草莓（英格玛•伯格曼，1957）
蜘蛛巢城（黑泽明，1957）
夜（米开朗基罗•安东尼奥尼，1961）
非常好，非常好（阿瑟•利普赛特，1961）
欢乐满人间（罗伯特•斯蒂文森，1964）
曼切斯特之围（赫尔伯特•怀斯，1965）
阿尔及尔之战（吉洛•彭特克沃，1966）
严密监视的列车（伊利•曼佐，1966）
消防员舞会（米洛斯•福尔曼，1967）
安德森小分队（皮埃尔•肖恩多夫，1967）
薄荷刨冰（卡洛斯•绍拉，1967）
如果（林赛•安德森，1968）
罗斯玛丽的婴儿（罗曼•波兰斯基，1968）
西部往事（赛尔乔•莱翁内，1968，）
阿达伦31（波•维德伯格，1969）
虎！虎！虎！（理查德•弗莱彻，1970）
大移民（扬•特洛尔，1970）
找到卡特（迈克•豪杰斯，1971）
花村（罗伯特•奥特曼，1971）
哈洛与慕德（哈尔•阿什贝，1971）
歌厅（鲍勃•福斯，1972）
呼喊与细语（英格玛•伯格曼，1972）
生死狂澜（约翰•保曼，1972）
飞向太空（安德烈•塔可夫斯基，1972）
好年（克洛德•勒鲁什，1973）
驱魔人（威廉•弗莱德金，1973）
蜂巢幽灵（维克多•艾里斯，1973）
美国风情画（乔治•卢卡斯，1973）
德州电锯杀人狂（托比•霍珀，1974）
巴黎食人车（彼得•威尔，1974）
悬崖上的野餐（彼得•威尔，1975）
饲养乌鸦（卡洛斯•绍拉，1975）
热天午后（西德尼•吕美特，1975）
飞越疯人院（米洛斯•福尔曼，1975）
安妮•霍尔（伍迪艾伦，1977）
第三类接触（斯蒂芬•斯皮尔伯格，1977）
阿比盖尔的派对（迈克•李，1977）
橡皮头（大卫•林奇，1976）
女朋友（克劳迪娅•威尔，1978）
大笨蛋（卡尔•哥特列布，1979）
曼哈顿（伍迪•艾伦，1979）
爵士春秋（鲍勃•福斯，1979）
异形（雷德利•斯科特，1979）
现代启示录（弗兰西斯•福特•科波拉，1979）
美国狼人在伦敦（约翰•兰迪斯，1981）
血婚（卡洛斯•绍拉，1981）
摩登罗曼史（艾伯特•布鲁克斯，1981）
E.T.外星人（斯蒂芬•斯皮尔伯格，1982）
丹东（安杰伊•瓦伊达，1984）
故乡（爱德嘉•莱兹，1984）
野战排（奥利弗•斯通，1986）
牺牲（安德烈•塔科夫斯基，1986）
巴贝特之宴（加布里埃尔•阿克谢，1987）
赌场（大卫•马梅，1987）
征服者贝莱（比利•奥古斯特，1987）
无线电时代（伍迪•艾伦，1987）
神秘失踪（乔治•斯鲁依泽，1988）
亨利五世（肯尼斯•布莱纳，1989）
罗杰和我（迈克尔•摩尔，1989）
十诫（克日什托夫•基耶斯洛夫斯基，1990）
沉默的羔羊（乔纳森•德米，1990）
丈夫、太太与情人（伍迪•艾伦，1992）
黑白游龙（罗恩•谢尔顿，1992）
红松鼠杀人事件（胡里奥•密谭，1993）
低俗小说（昆汀•塔伦蒂诺，1994）
不羁夜（保罗•托马斯•安德森，1998）
E/N/D
哈伦告诉我：“斯坦利后来可能会认真地修改这个1963年的片单。尽管野草莓、公民凯恩和城市之光不会变，但是跟古旧老派的奥利弗版本相比，他喜欢肯尼斯•布莱纳的《亨利五世》。”(有趣的是，看看有多少伟大的电影人把《城市之光》列为他们的最爱：贝托鲁奇、罗伯特•布列松、米洛斯•福尔曼、库布里克、大卫•里恩、卡罗尔•里德、安德烈•塔科夫斯基、金•维多和奥森•威尔斯)
米歇尔•西蒙指出，马克斯•奥菲尔斯和伊利亚•卡赞明显没有出现在库布里克1963年的十大片单。早前1957年在《电影手册》的采访中，库布里克说：
“我把至高无上的位置留给马克斯•奥菲尔斯，对我来说，他真是完美。他天生就有找到好素材的嗅觉，发挥到淋漓尽致。他也是一个极好的导演。”
在1957库布里克也说到卡赞：
“…毫无疑问他是美国最好的导演。他可以跟他的演员演绎出奇迹。”
在1960年库布里克说：
“我相信伯格曼，德西卡和费里尼是世界仅有的三个不是艺术机会主义者的电影人。我的意思是，他们才不会坐等一个好故事从天上掉下来然后拍成电影。他们有自己的观点，并在电影里反复再三地呈现，并且他们自己会为此写作或拥有原创的素材。”
1966年，另一个难得的时候，他说：
“能让人情不自禁地想要看他们所有东西的导演很少，我会把费里尼、伯格曼和大卫•里恩放在我的第一个单子里，而特吕弗嘛，在下一个级别的首位。”
库布里克很少公开讨论他对其他导演的看法，所以这仅有的几次很值得强调。（《视与听》1972年春季采访）
关于卓别林：
“如果一部电影真的很特别，怎么拍的其实并不重要。卓别林有像《我爱露西》这种简单的电影风格的片，但你总会被故事催眠而对其本质上非电影风格毫不在意。他频繁地使用拙劣的布景，老套的灯光等等，但他制作出了伟大的电影。他的电影可能比任何人的电影都要流芳百世。”
关于阿贝尔•冈斯的《拿破仑》（1927）：
“我知道这部片是电影发明中的杰作，它把电影创新带向银幕。不管何时有人够大胆再去尝试，它的创新地位依然在那儿。不过另一方面，作为一部关于拿破仑的电影，我必须说我一直对它感到失望。”
对于他最景仰的两个演员：
“当你想起最伟大的电影瞬间时，我想你总是会想起画面而不是场景，更不会食对白。电影做得最好的一点就是图像和音乐结合。我相信你都会记得这些瞬间。另一点就是演员做某事的方式：比如爱米尔•强宁斯在《蓝天使》里拿出手帕擤鼻子，或者是尼古拉•切尔卡索夫在《伊凡雷帝》里美妙的缓慢转身。”
蓝天使（1930）
关于意想不到的灵感
电影艺术最引人入胜的一些例子在最好的电视广告里。（库布里克，《滚石》杂志，1987）
唯一一个权威性的库布里克最爱电影片单是1999年9月，库布里克的女儿卡特琳娜•库布里克-霍布斯在“库布里克用户新闻组”（alt.movies.kubrick）礼节性的回复里介绍的。
“人们总有种奇怪的欲望想给东西“列清单”：最好的、最差的、最伟大的、最闷的等等等等……不要为这个一半都记不住的片单去想破头脑。他喜欢那些有自己的风格的电影。顺便告诉你，我恰好知道他喜欢：
严密监视的列车（曼佐，1966）
美国狼人在伦敦（兰迪斯，1981）
消防员舞会（福尔曼，1967）
大都会（弗里茨•朗，1927）
蜂巢幽灵（艾里斯，1973）
黑白游龙（谢尔顿，1992）
美女与野兽（科克托，1946）
教父（科波拉，1972）
德州电锯杀人狂（霍珀，1974）
热天午后（吕美特，1975）
飞越疯人院（福尔曼，1975）
公民凯恩（威尔斯，1941）
阿比盖尔的派对（迈克•李，1977）
沉默的羔羊（戴米，1991）
“我还知道他讨厌《绿野仙踪》哈哈！”
消防员舞会（1967）
2012年底，一个网友制作的片单出现在备受尊崇的蓝光/DVD厂牌CC（The Criterion Collectio）网站上，并在网络上迅速蹿红。于是网上出现了一大票写得很烂的文章误导人们以为这是CC收集的片单。其实这个片单是CC的粉丝约书华•瓦伦编的，结合了两个已有的斯坦利片单（1963年十大和卡特琳娜的片单），加了一些其他有趣片子——不过主要都是CC出过碟的片子。
这篇文章的目的就是试图编制一份库布里克曾赞扬过的电影的全面年表总片单。希望这可以让更多的故事浮出水面。我会专门更新的。
总片单（1921-1998）
幽灵马车（维克多•斯约斯特洛姆，1921）
大都会（弗里茨•朗，1927）
地狱天使（霍华德•休斯，1930）
蓝天使（约瑟夫•冯•斯登堡，1930）
城市之光（查理 卓别林，1931）
银行妙探（W.C.菲尔兹，1940）
公民凯恩（奥森•威尔斯，1941）
洛克茜•哈特（威尔曼，1942）
亨利五世（劳伦斯•奥利弗，1944）
天堂的孩子（马塞尔•卡内，1945）
美女与野兽（让•科克托，1946）
碧血金沙（约翰•休斯顿，1947）
弗兰得狂欢节（雅克•弗雷德尔，1935）
太平洋231（让•米特里，1949）
罗生门（黑泽明，1950）
轮舞 / 欢愉 / 伯爵夫人的耳环（马克斯•奥菲尔斯，1950/51/53）
朱莉小姐（阿尔夫•斯约堡，1951）
爱德华与卡罗琳（雅克贝克，1951）
金盔（雅克•贝克，1952）
浪荡儿（费德里科•费里尼，1953）
大路（费德里科•费里尼，1954）
七武士（黑泽明，1954）
夏夜的微笑（英格玛•伯格曼，1955）
赌徒鲍伯（让-皮埃尔•梅尔维尔，1956）
野草莓（英格玛•伯格曼，1957）
蜘蛛巢城（黑泽明，1957）
夜（米开朗基罗•安东尼奥尼，1961）
非常好，非常好（阿瑟•利普赛特，1961）
欢乐满人间（罗伯特•斯蒂文森，1964）
曼切斯特之围（赫尔伯特•怀斯，1965）
阿尔及尔之战（吉洛•彭特克沃，1966）
严密监视的列车（伊利•曼佐，1966）
消防员舞会（米洛斯•福尔曼，1967）
安德森小分队（皮埃尔•肖恩多夫，1967）
薄荷刨冰（卡洛斯•绍拉，1967）
如果（林赛•安德森，1968）
罗斯玛丽的婴儿（罗曼•波兰斯基，1968）
西部往事（赛尔乔•莱翁内，1968，）
阿达伦31（波•维德伯格，1969）
虎！虎！虎！（理查德•弗莱彻，1970）
大移民（扬•特洛尔，1970）
找到卡特（迈克•豪杰斯，1971）
花村（罗伯特•奥特曼，1971）
哈洛与慕德（哈尔•阿什贝，1971）
歌厅（鲍勃•福斯，1972）
呼喊与细语（英格玛•伯格曼，1972）
生死狂澜（约翰•保曼，1972）
飞向太空（安德烈•塔可夫斯基，1972）
好年（克洛德•勒鲁什，1973）
驱魔人（威廉•弗莱德金，1973）
蜂巢幽灵（维克多•艾里斯，1973）
美国风情画（乔治•卢卡斯，1973）
德州电锯杀人狂（托比•霍珀，1974）
巴黎食人车（彼得•威尔，1974）
悬崖上的野餐（彼得•威尔，1975）
饲养乌鸦（卡洛斯•绍拉，1975）
热天午后（西德尼•吕美特，1975）
飞越疯人院（米洛斯•福尔曼，1975）
安妮•霍尔（伍迪艾伦，1977）
第三类接触（斯蒂芬•斯皮尔伯格，1977）
阿比盖尔的派对（迈克•李，1977）
橡皮头（大卫•林奇，1976）
女朋友（克劳迪娅•威尔，1978）
大笨蛋（卡尔•哥特列布，1979）
曼哈顿（伍迪•艾伦，1979）
爵士春秋（鲍勃•福斯，1979）
异形（雷德利•斯科特，1979）
现代启示录（弗兰西斯•福特•科波拉，1979）
美国狼人在伦敦（约翰•兰迪斯，1981）
血婚（卡洛斯•绍拉，1981）
摩登罗曼史（艾伯特•布鲁克斯，1981）
E.T.外星人（斯蒂芬•斯皮尔伯格，1982）
丹东（安杰伊•瓦伊达，1984）
故乡（爱德嘉•莱兹，1984）
野战排（奥利弗•斯通，1986）
牺牲（安德烈•塔科夫斯基，1986）
巴贝特之宴（加布里埃尔•阿克谢，1987）
赌场（大卫•马梅，1987）
征服者贝莱（比利•奥古斯特，1987）
无线电时代（伍迪•艾伦，1987）
神秘失踪（乔治•斯鲁依泽，1988）
亨利五世（肯尼斯•布莱纳，1989）
罗杰和我（迈克尔•摩尔，1989）
十诫（克日什托夫•基耶斯洛夫斯基，1990）
沉默的羔羊（乔纳森•德米，1990）
丈夫、太太与情人（伍迪•艾伦，1992）
黑白游龙（罗恩•谢尔顿，1992）
红松鼠杀人事件（胡里奥•密谭，1993）
低俗小说（昆汀•塔伦蒂诺，1994）
不羁夜（保罗•托马斯•安德森，1998）
E/N/D
他是全世界最难搞的导演没有别人。只有这个人能把他治得贴贴服服
原创 2016-04-01 白昳初 奇遇电影
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAxNTU4MDQ5NA==&mid=403802867&idx=1&sn=27c7babb2d6abe374c025be49953aa23&scene=0#wechat_redirect
原创 2016-04-01 白昳初 奇遇电影
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAxNTU4MDQ5NA==&mid=403802867&idx=1&sn=27c7babb2d6abe374c025be49953aa23&scene=0#wechat_redirect
库布里克的太空诗歌
2016-04-03
影片：[2001太空漫游]
导演：斯坦利·库布里克
主演：凯尔·杜拉、加里·洛克伍德、威廉姆·西尔维斯特、丹尼尔·里希特
上映日期：1968.4.3(纽约首映)
纪念原因：影片上映48周年
一时兴起
要说斯坦利·库布里克何时产生了拍科幻片的念头，恐怕连他自己都说不清，反正他就是突然有了兴致，很想制作一部个人风格强烈的科幻电影。
在长达半年的准备时间里，库布里克与科幻小说家阿瑟·克拉克一起协商切磋，写出了长达130页的剧本。期间，他们还咨询了无数科学界的权威人物，以获得的资料对剧本进行修改和加工。
▲在剧本方面，库布里克的改编依旧严谨而细致
▲星孩与HAL，就像是库布里克的两个孩子，他当然用足了心思(图为设计手稿)
细节狂魔
在剧本完成后，又到了最忙碌的拍摄筹备阶段。这对库布里克而言，是最累、却最痛快的时期。他可以满脑子塞满电影的场景设计，全心沉醉于自己的想法。
对于库布里克这样的人而言，能够心无旁骛地浸入自己的世界。光设计现场动作就花了四个月的时间，然后和拍摄[奇爱博士]一样，他对电影拍摄的方方面面都进行着监督。
从建造一台巨大无比的旋转式离心分离机(用于模拟太空飞船的内部)，到检查缝制的猿人服装(剧组租借了两只真猴子，其余全是演员扮演，因此需要逼真考究的服装)，再到挑选适合每个场景的古典音乐(库布里克原本想请人配乐，却在片场放古典音乐时，发现古典乐更适合想象中的画面)。
▲飞船作为全片最大的舞台，自然要由库布里克亲自监督制作，务必一丝不苟(图为“旋转式离心分离机”测试照)
每一个细节尽在库布里克的掌握，他几乎每天都在工作。有人说，每到一个片场，库布里克就成了凯撒：“我来，我看到，我征服。”
一年半的时间，250个特效镜头，库布克借助新技术(太空飞船的拍摄就是运用模型和当时最尖端的特效技术而完成的)，结束了影片的拍摄。
最后修改
库布里克在拍片过程中曾表示：“导演是一台具有思想和品味的机器。一部电影包含一系列创造性和技术性的决定，而导演的工作是不断做出正确的决定。”
正是基于这种想法，库布里克开始了对[2001太空漫游]的最后修改。
▲库布里克喜欢把拍好的电影一遍一遍地重看，反复斟酌画面的取舍(图为片场照)
在听了几十遍《查拉图斯特拉如是说》之后，库布里克删去了他觉得不够重要的19分钟。
这些部分包括：第一章“人类黎明”的几个片段，飞船离开地球、飞往太空的画面，波曼的球形飞行器离开“发现”号等等段落。有些看过原始版的评论家觉得波曼一段的被删非常可惜。
但对库布里克来说，这种对比也许是无关紧要的。不论怎么说，这都是他深思熟虑后的判断(图为片场照)
库布里克的这部电影，早已化为神迹，屹立在影史的中心，影响了后来无数科幻电影的拍摄。但制作过程中老库那股执着劲儿，才是值得所有电影人敬仰的地方。
2016-04-03
影片：[2001太空漫游]
导演：斯坦利·库布里克
主演：凯尔·杜拉、加里·洛克伍德、威廉姆·西尔维斯特、丹尼尔·里希特
上映日期：1968.4.3(纽约首映)
纪念原因：影片上映48周年
一时兴起
要说斯坦利·库布里克何时产生了拍科幻片的念头，恐怕连他自己都说不清，反正他就是突然有了兴致，很想制作一部个人风格强烈的科幻电影。
在长达半年的准备时间里，库布里克与科幻小说家阿瑟·克拉克一起协商切磋，写出了长达130页的剧本。期间，他们还咨询了无数科学界的权威人物，以获得的资料对剧本进行修改和加工。
▲在剧本方面，库布里克的改编依旧严谨而细致
▲星孩与HAL，就像是库布里克的两个孩子，他当然用足了心思(图为设计手稿)
细节狂魔
在剧本完成后，又到了最忙碌的拍摄筹备阶段。这对库布里克而言，是最累、却最痛快的时期。他可以满脑子塞满电影的场景设计，全心沉醉于自己的想法。
对于库布里克这样的人而言，能够心无旁骛地浸入自己的世界。光设计现场动作就花了四个月的时间，然后和拍摄[奇爱博士]一样，他对电影拍摄的方方面面都进行着监督。
从建造一台巨大无比的旋转式离心分离机(用于模拟太空飞船的内部)，到检查缝制的猿人服装(剧组租借了两只真猴子，其余全是演员扮演，因此需要逼真考究的服装)，再到挑选适合每个场景的古典音乐(库布里克原本想请人配乐，却在片场放古典音乐时，发现古典乐更适合想象中的画面)。
▲飞船作为全片最大的舞台，自然要由库布里克亲自监督制作，务必一丝不苟(图为“旋转式离心分离机”测试照)
每一个细节尽在库布里克的掌握，他几乎每天都在工作。有人说，每到一个片场，库布里克就成了凯撒：“我来，我看到，我征服。”
一年半的时间，250个特效镜头，库布克借助新技术(太空飞船的拍摄就是运用模型和当时最尖端的特效技术而完成的)，结束了影片的拍摄。
最后修改
库布里克在拍片过程中曾表示：“导演是一台具有思想和品味的机器。一部电影包含一系列创造性和技术性的决定，而导演的工作是不断做出正确的决定。”
正是基于这种想法，库布里克开始了对[2001太空漫游]的最后修改。
▲库布里克喜欢把拍好的电影一遍一遍地重看，反复斟酌画面的取舍(图为片场照)
在听了几十遍《查拉图斯特拉如是说》之后，库布里克删去了他觉得不够重要的19分钟。
这些部分包括：第一章“人类黎明”的几个片段，飞船离开地球、飞往太空的画面，波曼的球形飞行器离开“发现”号等等段落。有些看过原始版的评论家觉得波曼一段的被删非常可惜。
但对库布里克来说，这种对比也许是无关紧要的。不论怎么说，这都是他深思熟虑后的判断(图为片场照)
库布里克的这部电影，早已化为神迹，屹立在影史的中心，影响了后来无数科幻电影的拍摄。但制作过程中老库那股执着劲儿，才是值得所有电影人敬仰的地方。
和斯坦利·库布里克一起工作的日子
2016-04-12 虹膜翻译组 虹膜
本文首发于虹膜公众号
作者：Bruce Logan
翻译：樊夏
校对：不怙
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3NzA1ODQzNA==&mid=411542159&idx=2&sn=ed61b0ed220c986f13d740ca05150583&scene=0#wechat_redirect
2016-04-12 虹膜翻译组 虹膜
本文首发于虹膜公众号
作者：Bruce Logan
翻译：樊夏
校对：不怙
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高能！4分半钟看库布里克如何玩转色彩！
2016-05-02 奇遇电影
http://www.cinematik.cn/uread/app/viewArt/shareViewArt-9c48465e54ed437abac899815973bf7e.html?from=singlemessage&isappinstalled=1
2016-05-02 奇遇电影
http://www.cinematik.cn/uread/app/viewArt/shareViewArt-9c48465e54ed437abac899815973bf7e.html?from=singlemessage&isappinstalled=1
你自诩库布里克的粉丝？但他还有很多地方是你不了解的
2016-05-20 虹膜翻译组 虹膜
本文首发于虹膜公众号（IrisMagazine）。
作者：Jonathan Rosenbaum / James Naremore
翻译：谭贝贝
校对：液化基顿
下面这几封通信写于2009年2月，当时芝加哥杂志《Stop Smiling》在筹备斯坦利·库布里克的专刊，我接到这个任务和一些小短文，包括2010年4月写成的关于詹姆斯·纳雷摩尔《论库布里克》（On Kubrick）的「花絮」短文，在文末也已一并附上。
由于诸多原因，包括杂志的停刊，这本专刊始终没有出版。早在2013年9月，编辑詹姆斯·修斯准许我将文章放到自己的网站……当时我在文中猜测，库布里克的家人会让《恐惧与欲望》「远离市场」，不过很明显我猜错了。（译注：《恐惧与欲望》于2012年推出蓝光版）
——乔纳森·罗森鲍姆
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3NzA1ODQzNA==&mid=2659193337&idx=2&sn=90dac2d61767f179ea98d5905a6c5a1f&scene=4#wechat_redirect
2016-05-20 虹膜翻译组 虹膜
本文首发于虹膜公众号（IrisMagazine）。
作者：Jonathan Rosenbaum / James Naremore
翻译：谭贝贝
校对：液化基顿
下面这几封通信写于2009年2月，当时芝加哥杂志《Stop Smiling》在筹备斯坦利·库布里克的专刊，我接到这个任务和一些小短文，包括2010年4月写成的关于詹姆斯·纳雷摩尔《论库布里克》（On Kubrick）的「花絮」短文，在文末也已一并附上。
由于诸多原因，包括杂志的停刊，这本专刊始终没有出版。早在2013年9月，编辑詹姆斯·修斯准许我将文章放到自己的网站……当时我在文中猜测，库布里克的家人会让《恐惧与欲望》「远离市场」，不过很明显我猜错了。（译注：《恐惧与欲望》于2012年推出蓝光版）
——乔纳森·罗森鲍姆
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3NzA1ODQzNA==&mid=2659193337&idx=2&sn=90dac2d61767f179ea98d5905a6c5a1f&scene=4#wechat_redirect
库布里克改编小说的绝招，他自己讲出来了
2016-06-17 斯坦利·库布里克 虹膜
文 | 斯坦利·库布里克
译 | magasa
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3NzA1ODQzNA==&mid=2659195416&idx=4&sn=bfae03634909bc38c3428c49f086b9a1&scene=0
2016-06-17 斯坦利·库布里克 虹膜
文 | 斯坦利·库布里克
译 | magasa
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3NzA1ODQzNA==&mid=2659195416&idx=4&sn=bfae03634909bc38c3428c49f086b9a1&scene=0
库布里克最后的遗憾
极致的对立和殊途同归
http://moviewapp.dazui.com/article/detailv2?id=9887&from=singlemessage&isappinstalled=1
极致的对立和殊途同归
http://moviewapp.dazui.com/article/detailv2?id=9887&from=singlemessage&isappinstalled=1
被审查制度扼住脖子的库布里克
他们怎么能将[洛丽塔]搬上银幕？
http://moviewapp.dazui.com/article/detailv2?id=9437&from=singlemessage&isappinstalled=1
他们怎么能将[洛丽塔]搬上银幕？
http://moviewapp.dazui.com/article/detailv2?id=9437&from=singlemessage&isappinstalled=1
被禁27年，因为这部电影怀着崇高志向解剖了暴力和性
原创 2016-07-04 虹膜翻译组 虹膜
作者：宝琳·凯尔
翻译：marc
校对：殇宙岚
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3NzA1ODQzNA==&mid=2659196621&idx=1&sn=b20343f8384e1e693ab7b6e7fdf35dde&scene=0#wechat_redirect
原创 2016-07-04 虹膜翻译组 虹膜
作者：宝琳·凯尔
翻译：marc
校对：殇宙岚
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3NzA1ODQzNA==&mid=2659196621&idx=1&sn=b20343f8384e1e693ab7b6e7fdf35dde&scene=0#wechat_redirect