《诗词格律》
二，律诗
1、诗的种类 从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称为古诗或古风；近体诗又称为今体诗。从数字上看，有四言诗，五言诗，（六言诗很少见），七言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分五言，七言两类。

1）古体和近体
在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古。古体诗是不受近体的格律的束缚的。所以，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗。
乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”，这种乐府诗称为“曲”，“辞”，“ 歌”，“行”等。
隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。
近体诗以律诗为代表。律诗的韵，平仄，对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
A。每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
B。押平声韵；
C。每句的平仄都有规定；
D。每篇必须对仗，对仗的位置也有规定。
超过八句的律诗，称为长律。长律也是近体诗。长律一般是五言，也有七言，但很少见。往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字。长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以叫排律。
绝句的字数比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句分古绝和律绝两类。古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。可以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且要依近体诗的平仄规则。所以归入近体诗。
总之，古风属古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。

2）五言和七言
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
古风分五古和七古。所谓的杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句，五字句，七字句，偶尔也有四字句，六字句，以及七字以上的句子。一般，杂言诗归入七古。

2。律诗的韵
古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。《诗韵集成》，《诗韵合璧》是人们常用的韵书。
诗韵共有106个韵：平声30韵。上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵。
上平声15韵：
一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删
下平声15韵：
一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸

韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵，真韵，先韵，阳韵，庚韵，尤韵等，窄韵如江韵，佳韵，肴韵，覃韵，盐韵，咸韵等。窄韵的诗是比较少见的。有些韵如微韵，删韵，侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢用它们。
五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。
今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其它的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。

3。律诗的平仄
平仄是律诗中最重要的因素，讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
1）五律的平仄
五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联：

仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。

（1）仄起式

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（字外加括弧表示可平可仄。下同。）

（2 ）平起式

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

2）七律的平仄
七律是五律的扩展。其办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也只以构成两联：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

和五律一样七律也只有两种基本格式：
（1）仄起式
（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（2）平起式
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

3）粘对
律诗的平仄有“粘对”的规则。对，就是平对仄，仄对平。就是说在对句中，平仄是对立的。粘，就是平粘平，，仄粘仄；后联出句的第二个字的平仄要跟前联对句第二个字相一致。具体就来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句要跟第六句相粘。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。明白了粘对的道理 ，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来。而且还可以帮助我们了解长律的平仄。
违反了粘的规则叫做失粘；违反了对的规则叫失对。

4）孤平的避忌
在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一个字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声字，也叫犯孤平。
注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。
5）特定的一种平仄格式
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式就是“平平仄平仄”；在七言“仄仄平平平仄仄”就个句式中，可以使用另外一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置；七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字，七言第三字必须用平声。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的。

6）拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句就变成古风式的律诗。
在律诗中，如果前面一字用拗，后面就必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须在适当位置上补偿一个平声。下面三种情况是比较常见的：
（1）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这是本句自救。
（2）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿。就是对句相救。
（3）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救。

7）所谓“一三五不论”
关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀“一三五不论，二四六分明 。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一，第三，第五字的平仄可以不拘，第二，第四，第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明”。
先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个句式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。总之 ，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。
再说 “二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言二四两字“分明”是对的，至于五言第四字，七言第六字就不一定“分明。

8）关于古风式的律诗
在律诗尚未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。如[唐]崔颢的《黄鹤楼》，前半首是古风的格调，后半首才是律诗。后来有一些诗人有意识地写了一些古风式的律诗 ，如杜甫的《崔氏东山草堂》，苏轼的《寿星院寒碧轩》等。古人把这种诗称为”拗体“。拗体不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人也是很少的。

4。律诗的对仗
1）对仗的种类
词（不是诗词的“词”）的分类是对仗的基础。依照律诗的对仗，概括起来，词大约可分为下列九类：
一名词， 二形容词， 三数词（数目字），四颜色词， 五方位词， 六动词， 七副词， 八虚词， 九代词（代词“之”“其”归入虚词）。
同类的词相为对仗。要特别注意四点：
（1）数目自成一类，“孤”“半”等字也算是数目。
（2）颜色自成一类。
（3）方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。
（4）不及物动词常常跟形容词相对。
连绵字只能跟连绵字相对。连绵字中又分为名词连绵字（鸳鸯，鹦鹉等），形容词连绵字（逶迤，磅礴等），动词连绵字（踌躇，踊跃等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对的。

专名只能与专名相对一，最好是人名对人名，地名对地名。
名词还可以细分为以下一些小类：
（1）天文
（2）时令
（3）地理
（4）宫室
（5）服饰
（6）器用
（7）植物
（8）动物
（9）人伦
（10）人事
（11）形体
这十一类还不是完备的。

2）对仗的常规---中两联对仗
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。
3）首联的对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。
五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多 ，七律首句不入韵的较少。不过这个原因不是绝对的。
4）尾联的对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适合于作结束语的。
5）少于两联的对仗
这种单联的对仗，比较常见的是用于颈联。
6）长律的对仗
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗有，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。

7）对仗的讲究
（1）工对 凡同类词相对，叫做工对。同一小类的名词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但在语言中经常平列，如天地，诗酒，花鸟等，也算工对。反义词也算工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。 在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。”同义词比一般正对自然更劣。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是诗家大忌。
（2）宽对 宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。更宽一点，那就是半对半不对了。
（3）借对 一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这就叫做借对。有时候，不是借意义，而是借声音。借声音多见于颜色对。如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。
（4）流水对 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。如：

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）
总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。

（未完待续）

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