〖讨论〗未知难刻已知易划
画龙画虎难画骨，知人知面不知心。一部著作写出来不难，难的是写的入木三分；著作中写出一个人的形象不难，难的是写出一个人的灵魂。
一个人的外在是显而易见的，一个人的内在是难以揣测的。作者三笔两笔写出一个人的外在，其余的由读者自行脑补这不困难，于读者于作者都不难，因为这些对大家都属已知，属于信息对称交流。就好比作者说这个人很帅，那么他到底有多帅每个人都能想象，至多也就是增之一分则显太胖，减之一分则显太瘦，帅的不能再帅了。作者三两笔写出一个人的内在，其余的由读者自行脑补这不现实，于读者于作者都不现实，因为这些对大家都属未知，属于信息不对称探讨。就好比作者说这个人太坏，那么他到底有多坏其他人无法定论，是坑蒙拐骗呢，还是杀人放火呢，即使给定了具体的情节标准也难以准确判定，这就需要作者进行恰当的梳理合适的设定为读者讲清楚说明白。
外在的相对于内在的是静态的，内在的相对于外在的是动态的。说到生老病死，即使读者没有亲身经历过一次也能看明白，因为社会上这类相关信息太多了，正所谓没吃过猪肉也看过猪跑，每个个体都大同小异。说到怎么生怎么老怎么病怎么死，即使读者看过具体的案例也会不确定，因为这个过程必须加上人的思维活动过程，正所谓人心叵测世事难料，每个个体都大相径庭。
演员难演内心戏，优秀的演员是演技派，能演出角色的魂，其演艺生涯可长久；靠脸蛋和身材吃饭的是偶像派，能够演出角色的经历，其演艺周期易过气。优秀的作品必定都长于对情节、灵魂的刻画，一般的作品则只会告诉你一个过程。一本书的导演编剧就是作者，书中主人公就是那个演员，书中的文字就是主角的演技；场景合理，情节连贯，人物丰满，则易出佳作，否则则皆为水文。
在玄幻作品中有好多作品都会采用模板式写作法，读者去看任何一个章节，除了内容会按主角成长需要有所变化，套路基本都是千篇一律。套路一：新手村——下副本——越级杀人——得到宝物——升级——下副本——边得到宝物边升级——越级杀人……——宇宙无敌，主角就是为了装B而生，持续装B，模板就是为了配合这一过程，情节单一乏味。（没错我说的就是DZZ，你懂的。）套路二：新手村——入学考试——学习——比赛——越级战胜——升级——学习——比赛——越级战胜——升级……——世界无敌，情节少的可怜。（没错我说的就是LWCS）这样的作品只有一副皮囊，写起来也容易，只需往模子里添字就可以了，拖更请假等等就不合适了，当然作者懒到连添字都不做，那真是没得话说了。
其实番茄前期的作品也有类似情况，所以他很少拖更欠更，加之其年轻力壮还经常爆发，整部著作内容基本都围绕主角装B展开，但是这样的情况只持续了不长一段时期，就开始有了调整，及至《星辰变》、《盘龙》时情节已经占尽优势（所以会有代入感强之说），之后的几部作品他还在持续的进行新的其他不同方式的尝试，至《莽荒纪》时由于牵涉太多太庞杂，番茄似乎显得有些江郎才尽，写起来也显力不从心，所以看起来虎头蛇尾头重脚轻（作为剧本应该已经足够了），算上其写作心理年龄老化，他就开始频繁拖更欠更。
到了《雪鹰领主》经过调整之后重新回归新常态，貌似情节平淡如水，看似过程毫不出彩，对人物刻画也略显粗糙，但正是这样也让番茄一直埋下的一大伏笔得以凸现。
以前读番茄的小说会以为罗峰是主角、秦羽是主角、林雷是主角、纪宁是主角、东伯雪鹰是主角……，然而现在看来这些都外在的。在番茄的书中内在是宇宙是世界，是对‘’人法地、地法天、天法道、道法自然‘’的玄幻解读（玄幻不同于科幻，玄是玄学的玄，幻是虚幻的幻；科幻则是，科是科学的科，幻是虚幻的幻。），宇宙、世界才是他每部著作的真正“主角”，因此他的书中才会有那么多解释，仔细些认真些看就会发现，他的每一部作品都在借着外在主角（主人公）的成长过程极力的去把内在主角（道法自然）给说的尽可能易于理解，截至目前已经进行了将近八部的尝试，《雪鹰领主》算是踩在点上了。
这正是番茄的可贵之处，围绕隐藏主角持续不断的求新求变尽全力把宇宙、世界讲说的尽量清楚。而宇宙、世界的前因后果无论是相对于作者还是读者都是一个大的未知。
玄幻作品理应是对宇宙、世界前因后果的玄学式的梳理，而不是只知其然不知其所以然的扣上一个‘’宇宙、世界‘’的帽子（场景）去刻画人物描述情节式的讲故事会。
一个人的外在是显而易见的，一个人的内在是难以揣测的。作者三笔两笔写出一个人的外在，其余的由读者自行脑补这不困难，于读者于作者都不难，因为这些对大家都属已知，属于信息对称交流。就好比作者说这个人很帅，那么他到底有多帅每个人都能想象，至多也就是增之一分则显太胖，减之一分则显太瘦，帅的不能再帅了。作者三两笔写出一个人的内在，其余的由读者自行脑补这不现实，于读者于作者都不现实，因为这些对大家都属未知，属于信息不对称探讨。就好比作者说这个人太坏，那么他到底有多坏其他人无法定论，是坑蒙拐骗呢，还是杀人放火呢，即使给定了具体的情节标准也难以准确判定，这就需要作者进行恰当的梳理合适的设定为读者讲清楚说明白。
外在的相对于内在的是静态的，内在的相对于外在的是动态的。说到生老病死，即使读者没有亲身经历过一次也能看明白，因为社会上这类相关信息太多了，正所谓没吃过猪肉也看过猪跑，每个个体都大同小异。说到怎么生怎么老怎么病怎么死，即使读者看过具体的案例也会不确定，因为这个过程必须加上人的思维活动过程，正所谓人心叵测世事难料，每个个体都大相径庭。
演员难演内心戏，优秀的演员是演技派，能演出角色的魂，其演艺生涯可长久；靠脸蛋和身材吃饭的是偶像派，能够演出角色的经历，其演艺周期易过气。优秀的作品必定都长于对情节、灵魂的刻画，一般的作品则只会告诉你一个过程。一本书的导演编剧就是作者，书中主人公就是那个演员，书中的文字就是主角的演技；场景合理，情节连贯，人物丰满，则易出佳作，否则则皆为水文。
在玄幻作品中有好多作品都会采用模板式写作法，读者去看任何一个章节，除了内容会按主角成长需要有所变化，套路基本都是千篇一律。套路一：新手村——下副本——越级杀人——得到宝物——升级——下副本——边得到宝物边升级——越级杀人……——宇宙无敌，主角就是为了装B而生，持续装B，模板就是为了配合这一过程，情节单一乏味。（没错我说的就是DZZ，你懂的。）套路二：新手村——入学考试——学习——比赛——越级战胜——升级——学习——比赛——越级战胜——升级……——世界无敌，情节少的可怜。（没错我说的就是LWCS）这样的作品只有一副皮囊，写起来也容易，只需往模子里添字就可以了，拖更请假等等就不合适了，当然作者懒到连添字都不做，那真是没得话说了。
其实番茄前期的作品也有类似情况，所以他很少拖更欠更，加之其年轻力壮还经常爆发，整部著作内容基本都围绕主角装B展开，但是这样的情况只持续了不长一段时期，就开始有了调整，及至《星辰变》、《盘龙》时情节已经占尽优势（所以会有代入感强之说），之后的几部作品他还在持续的进行新的其他不同方式的尝试，至《莽荒纪》时由于牵涉太多太庞杂，番茄似乎显得有些江郎才尽，写起来也显力不从心，所以看起来虎头蛇尾头重脚轻（作为剧本应该已经足够了），算上其写作心理年龄老化，他就开始频繁拖更欠更。
到了《雪鹰领主》经过调整之后重新回归新常态，貌似情节平淡如水，看似过程毫不出彩，对人物刻画也略显粗糙，但正是这样也让番茄一直埋下的一大伏笔得以凸现。
以前读番茄的小说会以为罗峰是主角、秦羽是主角、林雷是主角、纪宁是主角、东伯雪鹰是主角……，然而现在看来这些都外在的。在番茄的书中内在是宇宙是世界，是对‘’人法地、地法天、天法道、道法自然‘’的玄幻解读（玄幻不同于科幻，玄是玄学的玄，幻是虚幻的幻；科幻则是，科是科学的科，幻是虚幻的幻。），宇宙、世界才是他每部著作的真正“主角”，因此他的书中才会有那么多解释，仔细些认真些看就会发现，他的每一部作品都在借着外在主角（主人公）的成长过程极力的去把内在主角（道法自然）给说的尽可能易于理解，截至目前已经进行了将近八部的尝试，《雪鹰领主》算是踩在点上了。
这正是番茄的可贵之处，围绕隐藏主角持续不断的求新求变尽全力把宇宙、世界讲说的尽量清楚。而宇宙、世界的前因后果无论是相对于作者还是读者都是一个大的未知。
玄幻作品理应是对宇宙、世界前因后果的玄学式的梳理，而不是只知其然不知其所以然的扣上一个‘’宇宙、世界‘’的帽子（场景）去刻画人物描述情节式的讲故事会。