2014年谏山创《Brutus》专访
Q：《黑客帝国》里有一个场景是关于虚构的牛排怎样仍然好吃。你会觉得无法真正吃牛排也没关系吗?
A：我觉得我是那种更认同幻觉的人。
A：我觉得我是那种更认同幻觉的人。
Q：你觉得初中时的现实是痛苦的吗？
A：是的，我讨厌我觉得自己是多么可悲。你也可以在我的漫画中看到——如果我的作品中有一个特点的话，我想那一定是一种「无尽的青春期」。
（直到现在我才终于明白创哥为什么说「无尽的青春期」才是他漫画的特点，团长至死难忘的课堂上的提问，少年时的梦想……还有艾伦进击一路都从未放下的幼时眼中的“自由”……角色的成熟性和幼稚性相辅相成，交织出一个个不断成长但又从未改变的立体的形象）
A：是的，我讨厌我觉得自己是多么可悲。你也可以在我的漫画中看到——如果我的作品中有一个特点的话，我想那一定是一种「无尽的青春期」。
（直到现在我才终于明白创哥为什么说「无尽的青春期」才是他漫画的特点，团长至死难忘的课堂上的提问，少年时的梦想……还有艾伦进击一路都从未放下的幼时眼中的“自由”……角色的成熟性和幼稚性相辅相成，交织出一个个不断成长但又从未改变的立体的形象）
Q：我感到很困惑的是，你居然认为自己很可悲，把少年的焦虑转化成了一部大热作品。
A：我喜欢的漫画有成熟、睿智、酷的角色。我也想创作这样的漫画，但随着创作的深入，我越来越明白我要创作的漫画并不是那样的。
（相比于成年人的成熟睿智，少年人的幼稚偏颇才是创哥挖掘的重点）
A：我喜欢的漫画有成熟、睿智、酷的角色。我也想创作这样的漫画，但随着创作的深入，我越来越明白我要创作的漫画并不是那样的。
（相比于成年人的成熟睿智，少年人的幼稚偏颇才是创哥挖掘的重点）
Q：是因为剧中的角色离成功健康的生活还差得很远吗?
A：嗯，我自己在这方面没有什么经验。我很遗憾自己无法像我所尊敬的那些前辈漫画家那样创作。
Q：不过我觉得你没必要一定要成为你尊重的那种人。对于你来说，他们的哪些方面是你无法达到的呢？
A：漫画的内容。《进击的巨人》现在很受欢迎，但是市面上仍然还有很多的不可思议的娱乐作品，我希望它们能得到更多的关注和赞扬。
Q：这么说你不觉得你收到的赞扬是应得的？
A：是的，我对此感到内疚。
Q：但漫画行业是一个公平竞争的环境,不是吗?
A：我们可能是从相同的起点出发的，但并不是每个人都能得到他们应得的待遇。我觉得成功的一半是由运气决定的。
Q：你现在仍然这样想感觉有些奇怪呢。
A：也许我永远不会停止这样想。
（创哥的谦虚5连答）
A：嗯，我自己在这方面没有什么经验。我很遗憾自己无法像我所尊敬的那些前辈漫画家那样创作。
Q：不过我觉得你没必要一定要成为你尊重的那种人。对于你来说，他们的哪些方面是你无法达到的呢？
A：漫画的内容。《进击的巨人》现在很受欢迎，但是市面上仍然还有很多的不可思议的娱乐作品，我希望它们能得到更多的关注和赞扬。
Q：这么说你不觉得你收到的赞扬是应得的？
A：是的，我对此感到内疚。
Q：但漫画行业是一个公平竞争的环境,不是吗?
A：我们可能是从相同的起点出发的，但并不是每个人都能得到他们应得的待遇。我觉得成功的一半是由运气决定的。
Q：你现在仍然这样想感觉有些奇怪呢。
A：也许我永远不会停止这样想。
（创哥的谦虚5连答
）
Q：巨人的设计是丑陋的——或者用一个更好的词来说是可怕的——以一种我从未见过的方式呈现出来。你是怎么想到的呢？我在一次采访中读到你曾受到《地狱老师》的影响。
A：这可能是一种习惯。当我还是个孩子的时候，我就开始画一些难看的东西，到我上初中的时候，我就开始只画一些丑的东西了。就像每个人的笔迹都是独一无二的一样，我觉得我的漫画在刻画丑陋这方面对我来说是独一无二的；人们从中得到了乐趣，然后不知怎么的，它就流行起来了。
（图为创哥提到的《地狱老师》中的《吃人的蒙娜丽莎》）
A：这可能是一种习惯。当我还是个孩子的时候，我就开始画一些难看的东西，到我上初中的时候，我就开始只画一些丑的东西了。就像每个人的笔迹都是独一无二的一样，我觉得我的漫画在刻画丑陋这方面对我来说是独一无二的；人们从中得到了乐趣，然后不知怎么的，它就流行起来了。
（图为创哥提到的《地狱老师》中的《吃人的蒙娜丽莎》）
Q：当你的画技提升后，那种丑陋不会变得更温和一些吗？
A：刚开始的时候，我觉得我的画看起来很不错，但当我渐渐发现它看起来有多尴尬后，我对我的画的感觉就越来越糟糕。
A：刚开始的时候，我觉得我的画看起来很不错，但当我渐渐发现它看起来有多尴尬后，我对我的画的感觉就越来越糟糕。
Q：你这么说的时候，是在谈论你的作品在构图方面的水平，对吧?有很多漫画家——像诸星大二郎（《生物都市》作者）和岩明均（《寄生兽》作者）——尽管画面在构图上并不准确，但他们独特的风格却十分引人注目。
A：我很惊讶看岩明均的读者会有人认为他不擅长画画。
（不知道图会不会被吞…）
A：我很惊讶看岩明均的读者会有人认为他不擅长画画。
（不知道图会不会被吞…）
Q：在我听到别人这么说之前我从来没有这样想过。他确实做了一些偷工减料的事情，比如画人物总是穿着同样的衣服，但我认为他的风格实际上非常有趣。
A：那是我刚开始画漫画时的感觉——我害怕成为一棵平平无奇的树，长着普普通通的叶子，然后就直接淹没在广阔的林海之中。所以最好要创作令人难忘的画作，即使是丑陋得令人难忘并脱颖而出。
Q：你做得远比“树叶”要好，你所拥有的是巨大的花朵。尽管你获得了压倒性的赞扬，但我看到你内心的评论家仍在吹毛求疵。
A：我需要那样做，否则我就会迷失。另一部分原因是我知道没有人喜欢太自负，所以我认为自嘲在某种程度上也是一种姿态。
（创哥谦虚二连）
A：那是我刚开始画漫画时的感觉——我害怕成为一棵平平无奇的树，长着普普通通的叶子，然后就直接淹没在广阔的林海之中。所以最好要创作令人难忘的画作，即使是丑陋得令人难忘并脱颖而出。
Q：你做得远比“树叶”要好，你所拥有的是巨大的花朵。尽管你获得了压倒性的赞扬，但我看到你内心的评论家仍在吹毛求疵。
A：我需要那样做，否则我就会迷失。另一部分原因是我知道没有人喜欢太自负，所以我认为自嘲在某种程度上也是一种姿态。
（创哥谦虚二连
）
Q：你会说有些角色比如像是艾伦或者利威尔是基于你自己的吗?
A：我觉得他们不是我，真的。我听到我认识的其他一些漫画家谈论他们如何将自己的一部分融入到他们的作品中，但我并没有那样的感受。
（但其实兵长真的有点儿像创哥本人哎…反正我第一次看到创哥的照片时，我就以为兵长是以他自己为原型的
顺便说一句，创哥保养得越来越好，越来越帅了）
A：我觉得他们不是我，真的。我听到我认识的其他一些漫画家谈论他们如何将自己的一部分融入到他们的作品中，但我并没有那样的感受。
（但其实兵长真的有点儿像创哥本人哎…反正我第一次看到创哥的照片时，我就以为兵长是以他自己为原型的
顺便说一句，创哥保养得越来越好，越来越帅了
）
Q：艾伦是你第一个想出来的人物吗？
A：其实三笠才是第一个。
（创哥提到过三笠的形象是他在有一次酒吧时，偶然遇到的一位围着围巾的女顾客，然后速写下来当人设的阿创老色批了）
A：其实三笠才是第一个。
（创哥提到过三笠的形象是他在有一次酒吧时，偶然遇到的一位围着围巾的女顾客，然后速写下来当人设的
阿创老色批了）
Q：一些人可能会将三笠称作少女战士角色——或者说是创造萌角色的一个有意尝试。
A：我一开始的计划就是让她能够成为那种商业海报少女类型的人。
（三笠，希斯，兵长设计之处都是有这种考虑的）
A：我一开始的计划就是让她能够成为那种商业海报少女类型的人。
（三笠，希斯，兵长设计之处都是有这种考虑的
）
Q：显然三笠的名字来源于战舰。
A：我觉得以战舰命名的人物会很受欢迎，比如《新世纪福音战士》里的葛城美里和赤木律子，以及《凉宫春日的忧郁》里的长门有希。于是就有了三笠这个名字。
（不，和战舰没什么关系，其实大家只是喜欢长得好看的。
“葛城”取自旧帝国海军的一艘舰船，云龙级航空母舰第三号舰葛城号；“赤木Akagi”又译赤城， 原设计为“天城”级战列舰；“长门”即取自长门号战舰）
A：我觉得以战舰命名的人物会很受欢迎，比如《新世纪福音战士》里的葛城美里和赤木律子，以及《凉宫春日的忧郁》里的长门有希。于是就有了三笠这个名字。
（不，和战舰没什么关系，其实大家只是喜欢长得好看的。
“葛城”取自旧帝国海军的一艘舰船，云龙级航空母舰第三号舰葛城号；“赤木Akagi”又译赤城， 原设计为“天城”级战列舰；“长门”即取自长门号战舰）
Q：说到战舰，你玩《舰队Collection》吗？
A：我没有玩过，但是我觉得如果我试着玩一下的话，我很可能会上瘾。
（千万不要尝试啊
你看隔壁73大叔沉迷舰娘无法自拔，这几年都休刊休上瘾了）
A：我没有玩过，但是我觉得如果我试着玩一下的话，我很可能会上瘾。
（千万不要尝试啊
你看隔壁73大叔沉迷舰娘无法自拔，这几年都休刊休上瘾了
）
Q：《新世纪福音战士（EVA）》成为了大热门，因为导演在作品中融入了很多自己的心血和精神。你是EVA粉吗?
A：我是的。他们画的巨型机器人的方式很酷，不同于之前的任何作品。庵野秀明执导动画的方式比如塑造那些激光光束和各种材料——其中充满了以动画方式表达的乐趣。但我永远也无法接受男主的优柔寡断。
（艾主·席简直就是优柔寡断的反义词不过你们也算是殊途同归了）
A：我是的。他们画的巨型机器人的方式很酷，不同于之前的任何作品。庵野秀明执导动画的方式比如塑造那些激光光束和各种材料——其中充满了以动画方式表达的乐趣。但我永远也无法接受男主的优柔寡断。
（艾主·席简直就是优柔寡断的反义词
不过你们也算是殊途同归了）
Q：人们通常分为两类：一种是对真嗣（《EVA》男主）感同身受并将自己代入到了剧情之中，另一种人就是对他不感兴趣。艾伦是一个真正在不断成长的主角，从这个意义上来说，他算得上是一股清流。在塑造他的人物品质的时候，你是在反对「世界系故事」吗？
（「世界系故事」即围绕着主角人物关系的问题处理最终直接影响到世界命运的故事，如《EVA》、《命运石之门》乃至大家熟知的《你的名字》）
A：这很难说。在让这个角色强一点还是弱一点这个问题上，我最初是打算让他弱一些的，但是我并不知道这个角色的内在究竟会是怎样。他是一个我因为故事的需要所创造出来的角色。
（我觉得我所见过的“灭世”作品都是间接灭世或者一口气全灭，像艾主·席这样一个个踩死的，我还是头一回见）
（「世界系故事」即围绕着主角人物关系的问题处理最终直接影响到世界命运的故事，如《EVA》、《命运石之门》乃至大家熟知的《你的名字》）
A：这很难说。在让这个角色强一点还是弱一点这个问题上，我最初是打算让他弱一些的，但是我并不知道这个角色的内在究竟会是怎样。他是一个我因为故事的需要所创造出来的角色。
（我觉得我所见过的“灭世”作品都是间接灭世或者一口气全灭，像艾主·席这样一个个踩死的，我还是头一回见
）
Q：是用来阐述你创造的世界的一个媒介吗？
A：你可以这么说。艾伦是我在创作过程中逐渐搞懂的一个角色。当这部漫画被改编成动画时，我得以听到了艾伦的声音，这也帮助我把这个角色充实了起来。我的意思是，那些巨人突然出现，他不仅不害怕，而且决定杀了他们？这不是一个有现实感的角色。但是，当他说这些话的时候，你可以从他的配音演员的声音中听到一种微弱，这让他听起来像是在虚张声势。从那以后，我开始越来越喜欢艾伦这个角色。
（kaji配音注入灵魂）
A：你可以这么说。艾伦是我在创作过程中逐渐搞懂的一个角色。当这部漫画被改编成动画时，我得以听到了艾伦的声音，这也帮助我把这个角色充实了起来。我的意思是，那些巨人突然出现，他不仅不害怕，而且决定杀了他们？这不是一个有现实感的角色。但是，当他说这些话的时候，你可以从他的配音演员的声音中听到一种微弱，这让他听起来像是在虚张声势。从那以后，我开始越来越喜欢艾伦这个角色。
（kaji配音注入灵魂
）
Q：有意思，所以这个角色是你在看改编的动画后才投入关注的?
A：确实是这样。荒木哲郎监督和艾伦的声优梶裕贵对这个角色把握得很好。动画对漫画的影响绝对是不容小觑的。
A：确实是这样。荒木哲郎监督和艾伦的声优梶裕贵对这个角色把握得很好。动画对漫画的影响绝对是不容小觑的。
Q：最受欢迎的角色是利威尔。你预见到这一点了吗？
A：利威尔是我在随意涂鸦时偶然创造的一个角色，我立刻意识到我有了个很好的人设。然后我看了《守望者》，罗夏这个角色让我印象深刻，于是我决定尝试做一个类似的角色，所以我把他和那个涂鸦结合起来。
A：利威尔是我在随意涂鸦时偶然创造的一个角色，我立刻意识到我有了个很好的人设。然后我看了《守望者》，罗夏这个角色让我印象深刻，于是我决定尝试做一个类似的角色，所以我把他和那个涂鸦结合起来。
Q：他似乎特别受耽美女粉的欢迎。这不是你最初的目标，对吧？
A：你懂的，一些粉丝听到这个可能会很失望，但也许我的内心也有一点腐女的成分，因为我的大脑里有个想法告诉我：“腐女们会喜欢这个的。”我想要一个类似于《幽游白书》中飞影的角色，当我完成利威尔的人设时，我就知道我创造出了个不错的角色。
（吸引人的人设和优秀的角色塑造是不矛盾的，强烈建议大家看一看B站上搬运的油管大佬做的一个利威尔人物评，那个视频正好就是由谏山创的这个回答引入话题，然后层层深入地剖析了兵长的整个角色塑造。
这是我看过的最好的兵长人物评，也是我一直没有写兵长人物评的原因，因为我写不出比这更好的了，我会把BV号放在这层的回复里。）
A：你懂的，一些粉丝听到这个可能会很失望，但也许我的内心也有一点腐女的成分，因为我的大脑里有个想法告诉我：“腐女们会喜欢这个的。”我想要一个类似于《幽游白书》中飞影的角色，当我完成利威尔的人设时，我就知道我创造出了个不错的角色。
（吸引人的人设和优秀的角色塑造是不矛盾的，强烈建议大家看一看B站上搬运的油管大佬做的一个利威尔人物评，那个视频正好就是由谏山创的这个回答引入话题，然后层层深入地剖析了兵长的整个角色塑造。
这是我看过的最好的兵长人物评，也是我一直没有写兵长人物评的原因，因为我写不出比这更好的了，我会把BV号放在这层的回复里。）