男女声同调演唱是否更好?京剧沪剧不都是吗?

越剧《红楼梦》选段(言兴朋演唱)_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili

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宝玉哭灵中的问紫鹃。第一句唱中可以听出他对徐派的韵味，小腔都掌握得极好，虽然四，五年没练，总有点脱功。越剧男小生与花旦对唱时不转调，也许会出现很多动听的段子。早期竹方森老师与张桂凤、吕瑞英的箍捅记，与陈少春，傅全香的织锦记也是同调啊。

网上还能搜到他的一段录音《丹青泪.追思》.网址是:https://www.missevan.com/sound/772153

言兴朋唱的越剧开篇《五讲四美唱新篇》的唱词，原来越剧吧中已有越友发过，有一句不全，想补充一下，但原帖发不出去，只能重发于下。
阳光灿烂春来到
山山水水齐欢笑
礼貌月活动大推展
举国上下热情高
净化空气市容美
植树造林第一条
为子孙造福尽绿化
锦绣河山更美好
纸屑果皮莫乱丢
随地吐痰要改掉
室內室外勤打扫
窗明几净乐陶陶
劳动态度须端正
说话和气讲礼貌
耐心热情不嫌烦
服务质量要提高
五讲四美唱新篇
雷锋的旗帜心头飘
阳光灿烂春来到
各行各业新面貌
礼貌月活动大开展
迎接那四化建设新高潮

言兴朋和李璐主演的，讲的是八大山人朱耷的故事，追思的唱词可见说明书。

1953年，剧团(注：指上海越剧院）又到嵊县招收学员，傅全香、钟泯到嵊县农村业余剧团会演中亲自挑选了3名20岁左右，已变过声的男演员黄善兴、马樟焕、马伦裕，后来又加上一名男青年陈岚，继续男女合演的尝试。两年时间里，他们排出了《技术员来了》、《乡下叔叔》、《荣军锄奸记》等现代小戏。其中由王文娟和黄善兴主演的《技术员来了》一剧，在1954年秋举办的华东区戏曲观摩演出大会上荣获演出奖。尽管这样的尝试取得了一定的效果，但是由于男声唱腔与女声"同调异腔"，韵味较差，不习惯男女合演的越剧观众对男演员的演出常发出哄笑，这些幼稚期的男女合演仍不能被观众接受，不到三年的时间，这四位男演员也全部改行转业了。

1953年，周总理在延安西路原华东军政委员会礼堂，观看了由男班老艺人竺芳森与吕瑞英、张桂凤合作演出的越剧早期传统剧目《箍桶记》后，向袁雪芬提出了越剧要发展男女合演，这才使培养越剧男演员的问题受到了必要的重视。1954年，上海市戏曲学校开办了第一届越剧演员班，学员通过四年学习，打下了较为扎实的专业基础。他们毕业后进入上海越剧院，并于1959年6月1日建立了实验剧团，成为上海地区实验越剧男女合演的主要力量。男演员的唱腔，根据不同演员的演唱条件，进行"同腔异调"、"同调异腔"、"同腔同调"等方法的尝试，先后排演了《红松林》、《夺印》、《秋瑾》和古装剧《碧玉簪》、《碧血扬州》、《红楼梦》、《舍妻审妻》、《打金枝》等，尤其是他们演出的《十一郎》，是男女合演的成功代表作品。剧中史济华饰演穆玉玑，卢成惠饰演徐凤珠，邬显豪饰演徐世英，杨同时饰演高登，凌仲祺饰演刘仁杰，姜佩东饰演雪梅，陆枫饰演穆母，徐惠泉饰演贾师爷，角色行当生旦净丑俱全，文物场面兼备。特别是饰演十一郎的史济华，获得了观众和专家的高度评价，扭转了上海观众对男女合演的偏见。《十一郎》的成功促进了越剧男女合演的进程，也为建国后越剧艺术的发展开辟了一方新天地。


女子越剧演出现代戏毕竟有局限，为演出现代戏的需要，上海越剧院从1964年起，将实验剧团的男演员分出一部分到一团、二团两个女子越剧团，去搞男女合演，让一、二团的范瑞娟、徐玉兰、张桂凤等女小生和女老生扮演女角，与男演员们合作演出现代剧。
这期间，傅全香、张桂凤与张国华、刘觉、方国泰等主演了《江姐》；吴小楼、金采风、陆锦花与史济华沈嘉麟合作主演了《迎新曲》；王文娟与方国泰等主演了《女飞行员》，徐玉兰、钱妙花与杨同时、凌冲祺合作主演了《平凡的岗位》，袁雪芬、张桂凤与张国华、刘觉合作主演了《火椰树》等。
以上两段文字摘于《中国网》，网站注明文章来源上海越剧院网站，但其中把《平凡的岗位》男一号写错了，并非杨、凌，而是沈嘉麟，沈的唱尹派韵味很浓，而且还很有力度，声腔优于八十年代。下面是他演的小魏在接受支书帮助以后的一段唱的录音，后有当年徐老的原唱录音，感兴趣的越友可以去欣赏一番，唱得很和谐，有韵味。
徐玉兰、沈嘉麟：平凡的岗位-帮助
http://www.yuejuchina.com/thread-912-1.html

相比较而言，当年在《女飞行员》一剧中，王老，金美芳的唱腔因改变太大，在观众中未留下传承的唱段。倒是初等舞台的张月芳，由于演一个来自农村的姑娘，一出场的老腔老调，与其他人物形成鲜明对比。再加上张的嗓音清脆悦耳，常常引得热烈掌声。当时的报纸都有记载。男演员的唱段，似也无引起多少评论。

1961年上海越剧院实验剧团又排演了<金山战鼓>一剧，由张国华饰韩世忠、张丽琳饰梁红玉、徐瑞发饰赵构、杨同时饰金兀术、陈承秉饰魏良臣。（陆梅瑛似乎也演过梁红玉。）我是在部队礼堂看的，张演的韩世忠可以肯定，张的金派唱得不错，在青年版的《红楼梦》中演宝钗，唱的也是金派，很为观众认可。
1960年2月，上海越剧院实验剧团排演的《十一郎》首演于上海丽都大戏院。这是实验剧团又一个创作排演的剧目。吴琛、徐玉兰编剧，陈鹏导演，郭坤泉、方传芸、陈春海技导，胡章灿、孙国良编曲，苏石风舞台设计，吴报章灯光设计，陈利华服装设计。
演员表列：高素叶饰小芳，张慧娟饰小芬，陆枫、陈杏仙分饰穆母，姜佩东饰雪梅，许惠泉、秦光耀分饰贾师爷，凌仲琪、钱进分饰刘仁杰，杨同时、邬显豪、丁沙生分饰高登，卢成蕙、郭友涓分饰徐凤珠，邬显豪、杨同时分饰徐世英，史济华、王扬明分饰穆玉玑，卫震华饰呼延豹，冯志贤饰秦仁，王扬明、高振威分饰花逢春，张梅钧饰萧桂英，霍也涵饰小头目，陈承秉饰刘天龙，本团演员饰群众角色。（信息源于网络）

图片源于网络

图片源于网络。当年吕瑞英与陈少春演的辕门责夫剧照。上越实验剧团是陆梅瑛和沈嘉麟（？似是）合演的，在大新游乐场的日场还演过，记得当时陆，沈还很年轻，演到穆桂英点卯三次，先行匆匆来迟，跪地赔罪，抬头一见竟是自己老婆当了上司，那种青涩、羞愧，男女青年演员演来本色尽显。陆的吕派唱得韵味很足，特别是在责夫一场中，无论是唱词中的“思香还香來通禀，门外来了杨少君。。。。”（可能有误）以及后来开导杨宗保时对白中的，“我是你的什么人，你是我的社么人，。。。你啊你啊。。。”颇有吕派特色。

现今越剧舞台上演的新剧目极少，编创人员能否把原来演过的一些观众中了解较少，本子又现成的拿来改变演出一下？有些历史剧目觉得还是不错的，例如郭老当时写蔡文姬时，对曹操还是做过许多考证的，包括当时的服饰。我看过北京人艺朱琳、刁光覃、蓝天野主演的《蔡文姬》，感到无论语调，服饰，蒙古包的穹顶等都做过考证，使人看了不仅是艺术享受，也是重温历史。《丹青泪》、《杨八姐盗刀》等一些曾受观众欢迎、绝响多年的剧目能否重返舞台？

楼上两位越友的观点谈得很好，男女合演已被一部分观众认可，从徐标新、齐春雷、张扬凯南等中青年演员的剧场反映来看，认可的戏迷也已不少。我也觉得越剧男小生对流派唱腔可以继承发扬，但最终还是要由观众检验认可后才算成功。男小生的身段表演还须继续琢磨，例如台步等，可向京昆男小生、老生多学习，当年流派宗师也是向他们学习，演化改进，才能自成一派。我觉得使用“踱方步”等动作，更可显示古代文人的书卷气，这在当年杜近芳叶盛兰主演的《桃花扇》及其他名家的昆曲《牡丹亭》、《墙头马上》中都可以借鉴，当年的越剧说明书上都要注明技导是传字辈哪位老师也可得到旁证。