异国风情，推荐一些很少接触的国家的电影作品（转载）
《撒谎者》1981
导演：米卡·考里斯马基
主演：阿基·考里斯马基 Pirkko Hamalainen Juuso Hirvikangas
芬兰电影大师阿基·考里斯马基在当年首次主演并编剧了哥哥米卡·考里斯马基的导演处女作。影片讲述一个年轻流浪者Ville Alfa的故事。他喜欢说谎，而这些半真半假的故事让他尝到不少甜头，如引诱女孩子，或从朋友、家人甚至陌生人身上骗钱。但没想到他竟变得越来越过分，谎称自己兄弟死亡……在赫尔辛基大学学习通讯工程和文学的阿基·考里斯马基一直疯狂地阅读历史和小说，30年前开始在慕尼黑电影博物馆自学电影，本片正是一个浪漫的赫尔辛基哲学青年在田野漫游的故事，非常的“戈达尔”。
芬兰电影大师阿基·考里斯马基的所有电影
现已息影的阿基·考里斯马基是芬兰影坛的重量级人物，是欧洲各大电影节的“获奖专业户”。他左手拍社会严肃题材，右手又能拍荒诞喜剧。“当代芬兰三部曲”更是震撼世界。
在从影之前，阿基·考里斯马基曾作过邮差、洗碗工和影评人。随着涉身影坛，他同哥哥米卡·考里斯马基成立了制片及发行公司，取名Villealfa，意在向让-吕克·戈达尔的影片《阿尔法城》致敬。作为高产的电影人，从80年代初开始，考里斯马基兄弟俩制作的影片数量就达到了芬兰全国的五分之一，并且阿基的作品尤其吸引国外影人的关注。
阿基的作品特点鲜明，首先是片长短，因为他曾说过一部电影不应该超过90分钟，他的电影大多接近70分钟；其次是充满对各种类型片的古怪模仿，其中包括公路电影、黑色电影和摇滚电影；再者往往根植于命运悲惨的芬兰人，并且音乐多取材于50年代摇滚。
可以肯定的说，作为个性鲜明影片的作者，导演阿基·考里斯马基不乏自大和专制的一面。在影片创作过程中，阿基统管一切工作，各部门都要按照他的意愿行事，虽然演员和其他工作人员一律平等，但他们必须遵循导演的轨迹。演员的即兴发挥是不允许的，哪怕是目光的方向都不准偏差超过几厘米，所以往往要做出标记才行。早在《没有过去的男人》在戛纳拿到评审团大奖时，阿基·考里斯马基上台领奖说出的第一句感言就是：“首先，我要感谢我自己。”
阿基·考里斯马基在1983年导演的故事片处女作《罪与罚》，把陀思妥耶夫斯基的名著搬到了当今的赫尔辛基。这部堪称简约主义风格之作，并不刻意忠实原著，但它逼真地再现了原作的压抑和阴郁，人物刻画很少感情色彩，很多细枝末节被舍弃，只留下主要人物的眼神和动作。主角是一个曾经学过法律的屠宰场工人，三年前妻子被车撞死，司机逃逸。如今，他发现了肇事者，并将他杀死。有一个女子知道他的杀人真相和他的身份，但并没有告发他，而是跟他陷入一桩没有前途的恋爱关系。该片获得了1984年芬兰国家电影奖的最佳处女作奖和最佳剧本奖。
随后1986年的《天堂孤影》便获得了1987年芬兰国家电影奖的最佳影片。1987年他完成了浪漫喜剧风格的现代题材的《王子复仇记》。1988年的《升空号》是一部探讨人生希望和失望的黑色喜剧，颇有吉姆·贾木许的味道，手法冷静而简洁有力。讲述一名矿工失业后，开着凯迪拉克敞篷车从拉普兰一直到赫尔辛基横跨全国。这部公路片中，主人公经历了犯罪、越狱、结婚等各种人生遭遇，最终逃脱了所有的麻烦。该片在1991年获得了美国影评人协会奖最佳外语片奖。
1989年，阿基完成了由吉姆·贾木许主演的荒诞喜剧《列宁格勒牛仔征美记》。导演用幽默诙谐的方式来包装这个不同文化互相冲击的社会议题，乐队一路的颠簸遭遇反映出在美国主流文化体系下，其他各国的民族艺术被迫充当配角的残酷现实。电影中的喜剧感主要来自乐队成员冷竣的表情和酷呆的发型，煞有介事的艺术表演态度却遭遇种种现实的窘况，让人捧腹之余也夹杂苦涩。1994年阿基又拍了一部《列宁格勒牛仔遇见摩西》，水准有所下降。
1990年的《火柴厂女工》、1992年的《波西米亚生活》和1999年的《爱是生死相许》在柏林国际电影节三次夺得新电影论坛奖。其中，《火柴厂女工》可以称作是考里斯马基最深沉悲情之作。这部电影以低沉死寂的氛围来营造这个孤独恐怖的故事，用赫尔辛基的荒芜凄冷来衬托现代社会中不断疏冷的人心。在片中，导演还利用电视新闻的片段来反衬少女内心的孤寂，以及她亲情、爱情的流失，一股冰冷的绝望感渗透于整部电影之中。而《波西米亚生活》则把感人发挥到极致，影片讲述19世纪3个波希米亚画家在巴黎的艰辛生活，挖掘他们因收入困难而引发的生活危机和失落恐惧心理，渗透出浓烈的人道关怀，反映这群失意人之间可贵的友情、守望相助的情意。另外，导演刻意营造的巴黎如同一个人间地狱，毫无温情友爱，冷漠疏离，增强了写实效果。
1990年的《我雇了一个合约杀手》也许是最轻松最被影迷乐道的黑色喜剧。它讲述了法国人亨利（特吕弗爱将、法国著名演员让-皮埃尔·利奥德饰）在伦敦艰难度日。这个孤独失意的男人失业后试图自杀，自己却下不了手，于是决定雇用一名杀手。可当他交完全雇完杀手后，却遇见了一位美丽动人的卖花女，并对她一见钟情。这让他突然发现人生如此美好，并对生活有了憧憬和信心。于是他赶回去那家酒吧打算终止杀手合约，却惊讶地发现那家酒吧已经拆迁，他无法与杀手再取得联系……
当代芬兰三部曲的首部、1996年简约到不落痕迹的《浮云》在荒诞中透露出一丝温馨，该片在戛纳电影节获评审团特别奖，2002年饱含着温暖人性力量和强烈幽默感的《没有过去的男人》再获评审团大奖和普通评审团奖，2006年三部曲的完结篇《薄暮之光》，以其孤寂、沉重和走投无路般的气质继续入围戛纳，足以证明欧洲影坛对阿基·考里斯马基的偏爱。其间，他又参与了《十分钟年华老去》和《每人一部电影》。
《薄暮之光》以后，阿基·考里斯马基宣告不希望自己的电影角逐奥斯卡。后来，1957年4月4日出生的他宣布息影。
回复：52楼
日本的电影看了一些，看了黑泽明的电影就知道日本电影有多悲观了，不过我发现很多日本片还是很温馨的，日本电影走的两个极端！
中东国家的，看过伊朗的《小鞋子》，土耳其的《我的父亲，我的儿子》，也许把土耳其说成中东不是很恰当！
北欧和印度的基本没看，东欧的电影还是不错的，南斯拉夫的《桥》《瓦尔特保卫战》都是经典，还有捷克的电影也很不错，我很像看一部捷克的《深蓝世界》，可是一直找不到资源！
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现在发现台湾有一些电影也不错，虽然同作为华语电影，但文化差异还是有一点大，可能与台湾一向的亲日有关吧！
最近比较喜欢杨德昌和李安的电影，特别是家庭片，描写大陆逃亡到台湾那一代人生活状况的电影，很不错
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