19.刺杀肯尼迪
导演：奥利佛·斯通
类型：剧情
本片和《尼克松》，《小布什传》合称“总统三部曲”，是斯通在完成了他的“越战三部曲”之后的又一个三部曲系列。本片英文名《JFK》，就是肯尼迪总统的英文名前三个字母缩写而成，John Fitzgerald Kennedy，中文译名约翰·菲茨杰拉德·肯尼迪，美国第35任总统，1963年在达拉斯市遇刺身亡，他的死一直是一桩历史悬案。因为在其死后一小时疑犯就被抓获，而疑犯在押送途中又被人杀掉。此外家族噩运接踵而至，先是他的弟弟司法部长罗伯特也同样遇刺，另外一个弟弟爱德华驾车跌入水中死里逃生，而他的儿子也在空难中丧生，悲剧似乎始终笼罩在这个家族，好事者甚至称之为肯尼迪家族诅咒。
片中凯文·科斯特纳饰演的一位律师对当年这桩大案产生了怀疑，遂对这样一位人物遇刺事件进行调查，结果发现了一个惊天大阴谋。不得不说斯通选择这样一个故事去拍摄是需要很大的勇气，对于历史悬案，一怕拍摄不好，整体乏力，二怕剪辑不当，杂乱无章。而本片无论拍摄和剪辑都堪称精彩，可以作为教科书去研究。尤其最后科斯特纳的辩论更是极具感染力，也许真相永远不会被知道，但追求真理的精神和勇气是一个时代无论如何所不能失去的。

20.猎鹿人
导演：迈克尔·西米诺
类型：战争，剧情
又是一部反映越南战争的影片，越战是二战以后对美国影响最重大的战争，最终以美国的完全失败而告终，正因为失败，出现了大量的反思作品，其中不乏佳作，像《野战排》，《全金属外壳》等，越战对美国人造成了巨大的创伤，回国的士兵没有受到赞美和欢呼，反倒长期被战争后遗症所折磨，到今天当年的那些士兵仍有很多在做反战宣传。
本片汇聚了一大批优秀的演员，罗伯特·德尼罗，梅丽尔·斯特里普，克里斯托弗·沃肯，和约翰·凯泽尔等，德尼罗的演技并没有充分得到发挥，从头到尾的硬汉形象，反倒是其他几个角色更为抢眼，不得不说年轻时候的梅姨真的很漂亮。影片采取了通俗的三段式结构，略显松散，稍显漫长，节奏感不够强烈，但看一点就能感受到会是一部佳作，片尾的God Bless America听起来都感觉那么好笑，大老远跑到越南反倒被人欺负。正因为导演功底的不足，也导致西米诺像流星一样一闪而过，以后再无佳作面世。俄罗斯轮盘赌，一瞬间的生死抉择，战争真正恐怖的地方不仅仅是肉体的创伤，更改变了一个人灵魂。

21.光荣之路
导演：斯坦利·库布里克
类型：战争，剧情
说起经典作品，无论如何也绕不开的一位大师级人物——斯坦利·库布里克，几乎每一部作品都备受推崇，如为人熟知的“未来三部曲”《发条橙》，《2001太空漫游》，《奇爱博士》，史诗大片《斯巴达克斯》，恐怖迷必看的《闪灵》，争议电影《洛丽塔》等等，本片虽没其他几部那么有名气，但在我眼里却是他所有作品里情节最饱满的一部，影片男主角柯克·道格拉斯的表演也颇为出色，值得一提的是，他和他的儿子迈克尔·道格拉斯都曾获得过奥斯卡影帝，老道格拉斯已经快一百岁了还健在人世，算得上长寿的明星。
想起《无间道》里曾志伟一开头说的那句话，“算命的给我说过，我这个人是一将功成万骨枯”，不知道从什么时候起，这句话就成了将帅最好的借口，可以为自己的愚蠢，自私，鲁莽，功利做完美的遮掩，士兵们因爱国主义奋勇杀敌，政客们凭爱国主义逃避责任。貌似庄严的军事法庭，只是为将军的失败找回面子，库布里克没有用特效去表现战争场面，而是通过长镜头来表达，让你被细节无限放大的感觉包裹着，不得不佩服其导演功底。最后的结尾，只有一声枪响，余下的全凭自己去思考。

22.沉静如海
导演：皮埃尔·布特龙
类型：爱情
改编自二战期间经典同名作品，原著写于1941年，1949年法国导演让·皮埃尔·梅尔维尔曾根据小说拍摄过老版，推荐给大家的是2004年皮埃尔·布特龙拍的新版，较老版而言，新版故事更加流畅，人物也更加饱满，男主也帅了很多。
一般地讲，爱情片里都有大段的经典台词，那些甜言蜜语和海誓山盟不知道俘获了多少少男少女的心，像“一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好地去把握和珍惜你爱的人”，又如“我喜欢并习惯了对变化的东西保持着距离，这样才会知道什么是最不会被时间抛弃的准则。比如爱一个人，充满变数，我于是后退一步，静静的看着，直到看见真诚的感情”，这样的爱情强烈而炙热，对很多人受用，但我更喜欢那种表面沉默实则汹涌澎湃的，推荐心情很平静的时候观看本片，心理戏拍摄的非常出色。

23.你逃我也逃
导演：恩斯特·刘别谦
类型：喜剧
德国电影史上影响最大的导演之一，活跃在上世纪的二三十年代，现在流传的作品多为他在美国时期拍摄的，尤其擅长拍摄喜剧片，美国的“神经喜剧”受其颇多影响。他的作品流入中国较早，所以他有一个很中国化的译名——刘别谦，他的作品在当时的中国造成了很大的影响，深受大家的喜爱，也间接的影响了很多中国导演和电影作品。
刘别谦的喜剧是轻松的，诙谐的，迷人的，精致的，以致放在今天看仍不会觉得过时，很多笑料依然够劲，他的作品不像现在很多喜剧片靠低俗的对白或者行为来博大家一笑，而更像是一种吊儿郎当的调侃，通过妙语连珠的对白和戏剧性的冲突设置来引发笑果。本片就是其代表作品之一，那句经典的台词“to be or not to be”，看过之后你绝对印象深刻，这就是刘别谦，他的作品让人不由自主的发笑，笑过之后仍会时不时打动着你。

24.不准掉头
导演：奥利佛·斯通
类型：剧情
又是一部奥利佛·斯通的影片，个人而言，还是蛮喜欢这个家伙的，抛开导演功底不说，因为他的电影经常可以让我吐槽一番，不像伯格曼，老塔，安哲这些人每一次我看过总是有一点昏昏欲睡，可能因为他的“不正经”反倒让我对他多了几分好感，还有他的作品《天生杀人狂》，看完之后也让我蛮有感觉的。
本片算不上他的出名大作，也算不上什么经典之作，主演是西恩·潘和詹妮弗·洛佩兹两位，西恩·潘的表演天赋自不用说，演那种有一点癫狂的人总是很出彩，演员里我一直认为他演疯子是仅次于杰克·尼克尔森的，詹妮弗·洛佩兹的表演在里面还是可圈可点的，其他电影里她的演技真不敢恭维。荒凉的西部小镇，倒霉的主演，遭遇了一系列恶心的事件，人与人之间没有一点善的东西，全是恶，欺骗和利用无时不在，几乎是从头恶心到尾，喜欢这种调调的就不要错过。

25.出租车司机
导演：马丁·斯科塞斯
类型：剧情
马丁·斯科塞斯和罗伯特·德尼罗算得上是影史的最佳组合，两个人合作的影片几乎就是质量的代名词，上个世纪二人创作了一系列经典作品，如穷街陋巷，愤怒的公牛，好家伙，恐怖角等等，不仅奠定了马丁·斯科塞斯在影史的重要地位，也让罗伯特·德尼罗成为公认的戏王之王。随着德尼罗的年老色衰，这对组合也已经只是过去的佳话了，现在斯科塞斯的合作对象是这几年风头日盛的老李，不过看来想超越过去没太多可能。
《神探夏洛克》里有一集罪犯就是出租车司机，作为城市里最寂寞的一类人，他们每天穿梭在城市中，看得到城市的繁华，也看得到城市的肮脏，数不清的人在他们面前走过，可能不会有人去正眼看他们一下，他们不会有什么朋友，没人听他们倾诉，下班则往往是借酒浇愁，最熟悉的人都是酒保。底层人物生活的意义究竟是什么？那种虽生犹死的感觉，活在社会的边缘地带。PS本片是一部影响了一代人的影片，好的电影总是与时代相联系的，抛开时代去欣赏往往是不能领会的，就像我们欣赏文学也是一样的，离不开背景知识，所以吐槽之前请多了解一些。

27.切腹
导演：小林正树
类型：剧情
又是一部小林正树的电影，堪称武士片里经典中的经典，个人喜欢上小林正树这个导演也是因为本片。影片结构上分前后两段，每一段里相互叙述交代故事情节，着重剖析没落的武士阶层的生活状态，更多的是探讨当尊严和现实冲突，和人性冲突，武士应该如何去抉择。尊严不能当饭吃，不能养活自己的家人，在那个时代，武士是悲哀的，除了自己那没人看重的尊严，别无他物，本片权看做武士道精神最后的挽歌。小林正树拍的片子非常精致，像诗人推敲拿捏一般，不论是叙述故事还是设置悬念都扣人心弦，堪称典范。
影片中仲代达矢的表演也非常出色，这位和黑泽明多次合作的演员在本片中的表现排的上他表演里的前三位。此外，提一个重要人物，桥本忍，就是本片编剧，有些人可能对他不熟悉，但他曾和日本多位顶尖导演合作过，包括黑泽明，冈本喜八和小林正树等，其编剧的作品有大名鼎鼎的《罗生门》，《七武士》，《生之欲》，《大菩萨岭》等，是日本电影史上最重要的电影人之一。

28.士兵之歌
导演：格利高利·丘赫莱依
类型：战争，剧情
前苏联导演丘赫莱依的代表作品，一部现实主义杰作，和《第四十一》，《晴朗的天空》合称“战争三部曲”。而且这电影让我最喜欢的一点就是，它不是很长，不像一般前苏联电影那般，动辄就是两个半小时以上，话痨絮叨的很，本片只有一个半小时不到。虽然故事很简单，但简单不意味着平淡，影片的内容真挚，每一个形象都让人印象深刻，士兵阿廖沙，女子舒拉，还有母亲。
作为特殊时期的电影，没有像其他前苏联电影那般，假大空的去粉饰太平，而是真实地表现了一个战争时期的悲剧故事，一个真正有血有肉的故事才有真正鲜活的艺术感染力，这也是着重推荐本片的原因。

29.大路
导演：费德里科·费里尼
类型：剧情
本片是费里尼扬名国际之作，从此费里尼自立门户，开始独立拍摄电影，本片曾获奥斯卡最佳外语片奖，这是他从新现实主义开始蜕变为新现代主义派的转型作品，对于战后的意大利电影业而言是具有重大意义的一部转折作品，电影开始逐步刨除传统的戏剧化设计，越来越现代电影化，本片和《卡比利亚之夜》，《骗子》两部影片合称为“孤独三部曲”，是其在五十年代的代表作品。费里尼的作品具有一股不同于安东尼奥尼，德西卡等意大利其他电影大师的独特气质，早年的时候曾辅助罗西里尼拍摄影片，使得费里尼的电影也受到了一定影响，喜好尽量在实景中拍摄，运用自然光，这些特点在以后的电影中也越来越明显。
路，道也。漫漫人生路，对于流浪艺人而言可能会有最真切的感受，四海为家，路在脚下，没有停留，没有止步。于是就有了本片的故事，一对男女流浪艺人，男人是武夫，女人是小丑，二者没有相濡以沫，只有遗弃和厌恶，出于动物本能，男人经常出去鬼混，生气了会抽打女人，而女人只能无可奈何地跟随，她失望，她出走，又不争气的回来，一次又一次的，直到最后再也回不来，而男人像个行尸走肉般只能无助痛哭，遗失了唯一可以救赎自己的人，两个孤独的人在挣扎中都随风飘逝。鲁迅说，悲剧就是把美好的东西撕裂了给人看，正如费里尼这部充满人文关怀的作品，动静悲喜，皆在其中。

30.虎豹小霸王
导演：乔治·罗伊·希尔
类型：西部
西部片，也称牛仔片，是最具好莱坞特色的类型片，内容主要是关于美国人开发西部的史诗般的神化，影片多取材于西部文学和民间传说，夹杂着大量的旷野，酒馆，枪战，追逐，印第安人等元素，犹如香港的功夫片一般，在世界范围内都有大量粉丝。西部片起源虽早，但真正的风光时期是从1939年到1969年，从约翰·福特和约翰·韦恩两个“约翰”联手的《关山飞渡》，一直到69年最后的三部伟大作品《虎豹小霸王》《大地惊雷》《日落黄沙》诞生，至此，传统西部片的光辉岁月让位给新的类型片，而后还有通心粉西部片，以及新西部电影，但只能算是小打小闹，再没有重现当年的辉煌，凯文·科斯特纳的《与狼共舞》和克林特·伊斯特伍德的《杀无赦》获得成功后又掀起了短暂的热潮，不过终归不会再让西部片重新辉煌起来。
本片由乔治·罗伊·希尔导演，主演是保罗·纽曼和罗伯特·雷福德，三人除了本片还合作过经典作品《骗中骗》。电影取材于真人真事，相比于这个译名，我更喜欢香港人翻译的《神枪手与智多星》，更为符合电影的内容，一个枪法如神，一个足智多谋，19世纪末的时候此二人搭档是威震四方的大盗，抢劫银行和路人，枪杀保安官和骑警，一时无不提其而色变。在一次错误中，招来了大量骑警的包围，可以说这是一部兴高采烈的自我毁灭之旅，尤其最后结尾二人跳出房间，画面定格的那一瞬间更是影史最经典的画面之一。马克·吐温道，美国人民的喝彩与白手帕宁愿留给那些扫荡了南北十几州郡；惹下无数人命官司；玩过无数美女；抢劫无数金银；被判无数罪状的大盗，也不会给予那些只会玩弄权术；一派道貌岸然；说话冠冕堂皇；糟蹋纳税人钱粮的职业政客。这也正是西部片魅力之所在。

31.心理游戏
导演：汤浅政明
类型：动画
这里推荐的是日本动画制作人汤浅政明的作品，而不是大卫·芬奇那部让人蛋疼的同名悬疑片。这是一部让人眼花缭乱的日本动画，情节匪夷所思，拍案惊奇，一部完完全全打着汤浅政明印记的影片，处处充满了他那天才式的想法。一天雨夜，青年漫画家西在地铁站出来遇见了初恋梦中情人弥。西送弥回家途中得知了弥已订婚，随后，他被弥邀请到酒馆喝酒，弥的未婚夫也来了，西虽然嫉妒弥的未婚夫，但自愧不如。这时，黑社会来到店里，原来弥被黑社会所追杀，打晕了弥的男友并要强奸弥，西则蜷缩一旁不敢动弹。黑社会发现了一旁的西，用枪爆了他的屁眼。前一刻，西还沉醉于与初恋梦中情人相逢时的甜蜜，下一刻就肛门中枪，贯穿脑部，死于非命。当西等人上了天堂，西觉得自己死得很难看，后悔人生过得很窝囊，决心再度复活。他们一行人违反神的意旨，并回到地上的世界，却阴差阳错却来到了鲸鱼的肚子里，接下来又将会有什么等待着他们呢……
看完之后自己最大的感受就是，虽不明但觉厉。

32.教父
导演：弗朗西斯·福特·科波拉
类型：黑帮
《教父》这部电影想必只要是偶尔看电影的人都会看过或者听说过，名气响当当的作品，IMDB上曾长期占据第一的位置，众多影评人和导演也都推荐过本片，列为观影必看佳作之一。曾获第45届奥斯卡最佳影片，最佳男主演，最佳改编剧本三项大奖以及众多奖项提名，《娱乐周刊》将其评为影史上最伟大的电影，屈居《公民凯恩》之后。“教父”的扮演者马龙·白兰度凭借在本片中出色的表演获得了他个人的第二个影帝，此外，年轻的阿尔·帕西诺在影片中也有上佳表现。
作为黑帮电影史诗级作品，也是导演科波拉最成功的作品，电影改编自马里奥·普佐同名小说，讲述了纽约黑帮柯里昂家族的故事。电影中虽然描述的全是坏人，但却并非让人痛恨的那种坏人，甚至让人敬畏，此外，每个角色都个性鲜明， 桑尼的火爆，汤姆的精明，弗雷多的窝囊，以及麦克的能干。影片上映后，获得了巨大的成功，票房口碑全部大赚，以至于后来科波拉债务深陷之时就想到了拍摄续集，本片还有两部续集，构成了完整的教父三部曲。

33.阿甘正传
导演：罗伯特·泽米吉斯
类型：剧情
又一部根据同名小说改编的电影，曾获第67届奥斯卡最佳影片，导演，男主演，改编剧本，剪辑，视觉效果六项大奖，以及众多提名。导演是执导过科幻经典《回到未来》系列的罗伯特·泽米吉斯，主演则是表演大将汤姆·汉克斯，汉克斯也是我个人最喜欢的男演员之一，天生一张娃娃脸，表演什么都像模像样，角色一经他塑造立刻就丰满起来，此二人日后还合作过一部《荒岛余生》，同样值得一看。
本片通过对一个智商为75的智障者阿甘生活的描述反映了美国生活的方方面面，并以独特的角度对美国几十年来社会政治生活中的重要事件做了展现。它使美国人重新审视国家和个人的过去，重新反省美国人的本质。阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，诚实、守信、认真、勇敢而重视感情，对人只懂付出不求回报，也从不介意别人拒绝，他只是豁达、坦荡地面对生活。他把自己仅有的智慧、信念、勇气集中在一点，他什么都不顾，只知道凭着直觉在路上不停地跑，他跑过了儿时同学的歧视、跑过了大学的足球场、跑过了炮火纷飞的越战泥潭、跑过了乒乓外交的战场、跑遍了全美国，并且最终跑到了他的终点。影片中让人印象最深刻的就是那句名言：生命就像一盒巧克力。想要知道里面装着是什么，你要看了电影才知道。。。

34.暴力云与送子鹳
导演:：Peter Sohn
类型：动画
皮克斯2009年作品《飞屋环游记》的加映短片。
在西方传说中有一种鸟名字叫“鹳”，这种鸟是运送孩子的。但是“鹳”运送的孩子又是从哪来的呢？原来，在天空的云层中，有生命的云朵们创造了这些“孩子”，而在这么多创造生命的云朵中，有一朵忧伤的“阴云”，它的名字叫“Gus”。它的特长是创造那些“攻击性很强”的孩子，比如鳄鱼宝宝，凶猛的豪猪宝宝和山羊宝宝。而它的伙伴Peck，一只鹳负责运送Gus的“作品”到人间。可是随着Gus的创造越来越疯狂，Peck运送这些“危险品”的任务变得越难越难，每次回来都是伤痕累累。直到一次，当Gus捧着一个鲨鱼宝宝交给他，已经筋疲力尽的Peck吓得远远的飞走了，而Gus伤心地哭了起来……

35.虎口脱险
导演：杰拉尔·乌里
类型：喜剧
1966年，法国导演杰拉尔·乌里拍摄了这部举世闻名的战争喜剧片《虎口脱险》，这一年与我们隔海相望的奥特曼开始打小怪兽了，这一年东南亚地区的战乱历时三年终于停止了，这一年我国伟大领袖毛高瞻远瞩地提出“炮打司令部”，专业捧哏的《人民日报》开始”横扫一切牛鬼蛇神“，这一年著名文学家老舍沉湖了，这一年近代最伟大翻译家傅雷服毒了，这一年“二炮”部队打了它的第一炮，这一年红旗小轿车跑在了公路上，这一年国外人民水深火热，这一年国内气象一派祥和。
不说1966年了，这部电影中国观众相对熟悉，上海电影译制厂曾配过音，CCTV上也放过多次，一部法国人民自娱自乐的神叨叨喜剧片， 是法国影史上最重要的喜剧片之一，至今观影总人数仍排在法国前几名，滑稽的小老头路易·德·菲耐斯献上了精彩的演出，浴室那一幕，对眼同志打飞机的神段落，加上犹如新闻联播播音般的配音，都让人捧腹不止。此片让我想起国产喜剧《举起手来》，虽然有点那个意思，拍出来的效果却不是差的一成两成，只能说革命尚未成功，同志仍需努力。

36.桃色公寓
导演：比利·怀尔德
类型：爱情
一部精致的爱情小品，虽然已经过去了五十多年，但魅力依然不减。不得不说，比利·怀尔德是一位真正的大师级人物，无论是导演功底还是编剧能力，尤其是在好莱坞黄金时代里，他贡献了大量的佳作，而他本人是一个犹太裔，因躲避战乱来到的美国，来美国之前连一句英语都不会说，他在好莱坞自始至终操着一口地道的方言，像施瓦辛格州长也是浓厚的方言味道。他的成功很大程度上依托其出色的编剧功底，几乎每一部电影他都会参与编剧工作，他能完美的把自己独特的想法包裹在娱乐氛围中，让你既能愉悦的欣赏电影看完后却又陷入沉思，这是一种充满智慧的方式，也是其他大师无法比及的，这让他名利双收，成为奥斯卡的宠儿，被评为美国最重要的导演之一，也是现在很多导演的偶像。此外，比利·怀尔德是首位在奥斯卡颁奖典礼上一次捧回3尊小金人的导演（最佳影片，最佳导演，最佳编剧）。
本片表现了小人物的喜怒哀乐，一个一心向上爬的公司职员为了巴结老板，把自己的公寓借给老板用于偷情，结果却陷入跟轻浮而脆弱的老板女友的感情纠纷。影片折射了利益的驱使下，自尊成为其牺牲品，故事虽然简单明了，但并不单调乏味，尤其是在比利·怀尔德的掌控下，更彰显了别样的精彩，男主角杰克·莱蒙也是一位表演大师，影片里的角色塑造的惟妙惟肖，不禁让人感同身受。在今天这个时代，这样的故事恐怕更是屡见不鲜，有道是“三军可夺帅也，匹夫不可夺志也”。

37.撒旦探戈
导演：贝拉·塔尔
类型：剧情
匈牙利导演贝拉·塔尔的代表作品，片长达到惊人的七个半小时，也是楼主看过所有电影中最长的一部。不得不说，我很佩服贝拉·塔尔这部导演，简直是一个长镜头偏执狂，暂且不说他长镜头用的好坏，单就说他的电影几乎全部通过长镜头完成就已经无人能及了，塔尔出道这三十多年，拍的电影只有寥寥几部，原因就是他对于电影镜头和画面太过于执着，导致拍摄花费过高，而他的电影又没有多少票房，甚至闹出了逼死制片人这样的新闻，自然是很少有人投资。说起来，电影的艺术性和商业性一直是一个难以平衡的问题，显然塔尔不会在意赚钱与否，他只是纯粹的拍自己想要的电影。
小塔这部影片采用了“前六步后六步”的探戈舞步结构，每一章节都是赤裸裸的功底展示，穿插讲述了匈牙利集体农庄解体后的村民寻求出路的故事。塔尔算不算大师历来是个争论，虽然他有极致的长镜头展示，但论诗意还和老塔，卡拉托佐夫相差较远，而这种过于强调形式摒弃故事的做法也不值得推崇，导致其在欧洲三大电影节颗粒无收。不管说本片是长镜头神作还是催眠神作，一个导演能只为艺术去牺牲其他已经让我钦佩，而在拍摄完《都灵之马》后，塔尔也宣布自己不再拍摄电影，专心从事自己感兴趣的哲学工作。在商业烂片充斥影院的今天，我反倒更希望多出现几位如同贝拉·塔尔般的人物。

38.碧血金沙
导演：约翰·休斯顿
类型：西部
西部片经典作品之一，也是导演约翰·休斯顿的代表作品，本片荣获第21届奥斯卡最佳导演和最佳男配角奖，而获得男配奖的正是约翰·休斯顿的父亲沃尔特·休斯顿，有道是打虎亲兄弟，上阵父子兵，父子二人协力确实为影片增色不少。男主演是亨弗莱·鲍嘉，日后凭借《非洲女王号》也获得了奥斯卡影帝，老牌影星里我非常喜欢的一位，这个小矮个子脸上始终挂着一副“哥的寂寞你不懂”的表情，在本片中表现也是颇多亮点，心理戏处理的尤为出色。说起来电影界的黄金搭档，大家一般都会想到谁，楼主能想到的有马丁·斯科塞斯与罗伯特·德尼罗，蒂姆·波顿与约翰尼·德普，大卫·芬奇与布拉德·皮特，黑泽明与三川敏郎，冯小刚与葛优，而约翰·休斯顿和亨弗莱·鲍嘉的合作同样出色，八次合作中也斩获了颇多奖项。
作为一部西部片，本片显得有些黑色了，心理戏刻画很多，而故事的结局也增添了这股色彩，电影中三人经历了种种苦难，从合作寻找黄金到最后各怀鬼胎，贪婪永远是人类的原罪，真可谓黄金无罪，人性作祟。

39.万世魔星
导演：特瑞·琼斯
类型：喜剧
本片由贱贱的英式幽默代表人物——巨蟒组制作，巨蟒组这个著名的戏剧团体有六位成员，特瑞·琼斯，特瑞·吉列姆，格雷厄姆·查普曼，约翰·克里斯，埃里克·艾多尔，迈克尔·帕林，擅长拍摄又神经又够贱的喜剧片，不要小瞧了这几位，他们都来自于世界顶尖学府，不是牛津大学，就是剑桥大学，耍宝也要耍得有内涵，六人合作过喜剧片《巨蟒和圣杯》，《万世魔星》，《人生七部曲》以及电视节目《巨蟒剧团之飞翔的马戏团》，后来因为合作问题，六人小组逐渐解散，各自发展自己的事业。
《万世魔星》堪称最拿耶稣开涮的电影，讲述了一个普通的男人被世人误认为是弥赛亚，由此引发了许多啼笑皆非的故事，对于宗教人士而言本片绝对是一场巨大的灾难，也导致本片在很多地方被抵制。看这样一部电影，不需要深究什么，放轻松，只需要看英国人那种特有的幽默方式。