个人观影 TOP 250——以此纪念自己的观影历程
自己也记不清到底看了多少部电影，光豆瓣上胡乱标记了就有7000多- -。。。以前也没感觉自己看那么多，总想记录一些值得记忆，又懒着去做，今天不知道是不是心血来潮，胡乱写一些，每个人口味都不一样，不用强求，也不要问怎么没有什么什么电影之类的
有喜欢的欢迎讨论，想看的也可以按照列的电影去找寻，写的电影都是这么多年这么多部电影里我挑出来觉得值得一看的，绝大多数都算公认的佳作，也没必要去找一些大家下载不到的作品显示我格调高。。。杂七杂八的什么类型都有，看这么多年电影肯定什么类型什么国家都要涉及，不然一样的一直看早把我看吐了
选了个 TOP 250 只是依葫芦画瓢，这时代大家不都是喜欢250么，不扯，说正题。。。
有喜欢的欢迎讨论，想看的也可以按照列的电影去找寻，写的电影都是这么多年这么多部电影里我挑出来觉得值得一看的，绝大多数都算公认的佳作，也没必要去找一些大家下载不到的作品显示我格调高。。。杂七杂八的什么类型都有，看这么多年电影肯定什么类型什么国家都要涉及，不然一样的一直看早把我看吐了
选了个 TOP 250 只是依葫芦画瓢，这时代大家不都是喜欢250么，不扯，说正题。。。
1.从海底出击
导演：沃尔夫冈·彼得森
类型：战争
可能有人对于导演感觉有些陌生，其实这位德国大导演在好莱坞拍摄过多部大制作，较出名的有《空军一号》《特洛伊》《极度恐慌》等，本片即是其成名作，曾获奥斯卡多项提名。
相比于好莱坞战争大片，本片最明显的特点就是“闷”，沉闷，沉闷得让人窒息，密闭的潜艇，有限的空间，潜艇摇摇晃晃发出的吱吱嘎嘎声响，都让你有一种崩溃边缘之感，但这就是战争最真实的写照，官兵们压抑地在水下执行任务，每天面对的都是这些，战争不光是统帅的排兵布阵，战场的硝烟弥漫，士兵的一往无前，更有这最真实的生存状态，本片堪称影史最佳潜艇片，往后的潜艇片基本都逃不出这个框架，不过是场面更加火爆而已。
2.人间的条件
导演：小林正树
类型：剧情，战争
不得不说隔海相望的日本出了很多大师，真正意义上的大师，例如中国人熟知的黑泽明，沟口健二，小津安二郎等，与前几位相比，小林正树可能没那么大的名气，但却给了我其他几位比不了的心灵震撼。
小林正树一般拍两种类型的片子，一种是怪力乱神的，一种是反战反思的，人间的条件就是一部反战的史诗大片，影片讲述了日本军国主义在伪满洲犯下的滔天罪行，主人公是一个人道主义者，他试图改变中国劳工所受的非人虐待，可在战争的大环境下个人是不可能和制度做对抗的，不说大家也知道这个故事是悲剧结尾，但悲剧往往更具渲染力，也带来更多的思考。
3.悲情城市
导演：侯孝贤
类型：剧情
如果让我选一个导演最能代表台湾电影的话，我会选择侯孝贤，如果让我选择一部电影最能代表台湾的话，我会选择悲情城市。侯孝贤，与杨德昌齐名的华语电影代表人物，曾凭本片获威尼斯电影节金狮奖。
大时代背景下的小人物似乎永远有说不完的故事，或是励志温馨，或是凄惨悲壮，片中梁朝伟饰演的哑巴表演出色，让人不得不说梁朝伟是华人中演技最佳，侯孝贤这一次似乎不像以前那样去做电影的掌控人，而更像一个旁观者，不刻意控制节奏，不刻意增加戏剧性，不刻意表现冲突，仿佛放任自流，这样反倒收到了奇效，正因如此影片虽不煽情但真实情感却完全融入其中，虽情节稍显突兀却给观众留下大量的思考空间，让我们看到了一个从容的导演和一群优秀演员配合出的台湾人民最真实生活态。
5.女人步上楼梯时
导演：成濑巳喜男
类型：剧情
从来没有哪个导演如此的了解女性，镜头可以准确把握女人最细微的心思变化，塑造了许多自尊和高贵的女性形象，他习惯于拍摄室内剧，厌恶外景地拍摄，拍摄角度让人觉得舒服自然，没有炫丽的拍摄技巧，他就是日本的传奇导演成濑巳喜男，一位和黑泽明，小津安二郎齐名的大师。日本电影评论家佐藤忠男的《日本电影的巨匠们》一书对成濑巳喜男有一篇专门介绍，他的价值在活着的时候多少显得惨淡，死后才被人们所认知。
一生拍摄过八十余部电影的成濑巳喜男，最为人熟知的还属和高峰秀子合作的一系列影片，据传二人合作时，拍摄过程很多时候不需要言语，只需要几个眼神和手势就能沟通，高峰秀子是女演员里我最欣赏的，“最极致的御姐”，自尊，美丽，端庄，隐忍，贤惠，善良，其一颦一笑简直是东方女性完美典范，一说女人就说的有点多，太过细腻的电影难以用语言去描述，用语言去描述又会失去公允，更多的滋味还是要通过观赏者自我体会。喜欢本片的还可以顺便看一下两人合作的《情迷意乱》《浮云》《放浪记》，也都是出色的合作。
6.洞
导演：雅克·贝汉
类型：剧情
由法国犯罪片大师雅克·贝克执导的经典越狱片《洞》，这部雅克·贝克生前的最后一部作品，法国《电影手册》十大佳片之一，也是法国电影史上最著名的黑色电影之一。雅克·贝汉曾长期担任让·雷诺阿的助手，让·雷诺阿的经典越狱片《大幻影》中就有其客串的角色。
本片成功地塑造了五个个性鲜明的角色，出于各自的目的而准备齐心越狱，途中险象环生却锲而不舍，导演镜头衔接极为出色，紧张时压得人喘不过气，片中导演故意将凿洞的音效声音做的过响，加重观众的心理感受，小段落里的斗智斗勇又让人不禁慨叹，全片最后小镜子的另一面更是让这部黑色电影达到了高潮，本片无重要的女性角色，也没有使用配乐，演员多为业余或没有名气，可见决定电影的成败首先还是剧本的好坏。
7.极乐同盟
导演：杨·史云梅耶
类型：动画，喜剧
“看我的电影不需要说明书，我的作品有不少意义，我宁愿观众用自己主动的象征主义去解读。就好像心理分析那样，人总有私自的秘密。没有这秘密，就没有艺术。”——杨·史云梅耶
熟悉史云梅耶的动画电影的人都会被其诡异的想象力所折服，在他的动画里，任何物件都可以作为创作元素，桌子，椅子，面包，罐子都可以，其超现实主义的作品历来争议很大，挺他的说他作品极富思想性，批判性，复杂性，倒他的人说他作品杂乱毫无理性，只有最原始的本能愿望，如同发泄情绪，不管怎么样史云梅耶都是独树一帜的，想更多了解他可以看他的动画短片作品，往往更加大胆，更加天马行空。
8.电视台风云
导演：西德尼·吕美特
类型：剧情
西德尼·吕美特，一个中国人很熟悉的美国导演，拍摄过极其经典的作品《十二怒汉》和《热天午后》，亨利·方达和阿尔·帕西诺都在他的电影里有过出色的表演。本片也不例外，演员表演依旧耀眼，几乎将奥斯卡表演类奖项全包，获得了影帝影后女配三个表演奖和一个男配提名，成绩在奥斯卡历史上绝无仅有。虽然吕美特多拍摄商业电影，但并不意味着其导演功底不足，在本片中就有其运用娴熟的长镜头展示，当然这电影里最亮的地方还是台词，尤其是当大资本家出现顶着如同上帝一般的光辉，进行的那一大段关于垄断，战争，政治的演讲更是让人嗔目结舌，这几年拍摄的时代精神里就曾大段援引《电视台风云》的对白。本片整体凌厉不沉闷，故事一气呵成，讽刺强烈，其预言之事今时今日都已成为现实，看来吕美特才是先知，果然是在金钱利益面前，一切都是卑微的存在。
当你感觉不如意，生活在搞你的时候，不如学学电影里的人们那样去宣泄“I'm as mad as hell, and I'm not going to take this anymore！ ”（我彻底疯了，我再也不能忍受下去了！）
9.两个人的车站
导演：艾利达尔·梁赞诺夫
类型：爱情
钢琴家普拉东的妻子开车撞死了人，为了妻子，普拉东甘愿顶罪。在审判前的一个星期，普拉东赶回家见父亲的一面。途中，他经过了一个普通的、喧哗的车站。车站餐厅里，普拉东和女服务薇拉相遇了。两人一开始因为普拉东抱怨餐厅的服务而互相结怨，尔后，普拉东和薇拉越聊越投契，普拉东还到了薇拉家作客。两人的爱情之火就在点点滴滴中点燃了，最终步入爱河。普拉东入狱了，在难得的家属探视日，妻子千里迢迢来看普拉东了。。。。。。
故事说这些，细节还是要自己去发掘，前苏联的电影普遍冗长一些，需要耐着性子去观看，细品之下才能感受到，影片之中有几处镜头拍摄极美，老式配乐依旧很赞。
10.朱丽叶与梁山伯
导演：叶伟信
类型：爱情，剧情
这部由吴君如，吴镇宇，任达华，葛民辉与刘以达等人出演的影片配上朱丽叶与梁山伯这样的名字，估计九成的人都会以为是喜剧片，其实这是一部很温馨让人感动的作品。虽然港片看得颇多，但真正能算得上喜欢的演员没几人，吴镇宇就是我比较喜欢的一位，一位很有“范儿”的性格演员，记得第一次认识他通过《古惑仔》，那个说话嗓音沙哑给人阴狠感觉的坤哥，邪恶的眼神加上略有一点神经病的气质，这活脱脱就是一个痞子的形象，让他出演这部电影他竟然拿捏的恰到好处，也许香港金像奖应该考虑给他颁一个影帝了，而不是那么偏爱梁朝伟。吴君如这个一贯给我疯疯癫癫搞笑耍宝的女星让我见识到她演正剧同样出色，长得虽不漂亮，但在戏中打扮的却有几分成熟女人的味道。对于两个平凡的如同尘埃的人，只有分开才会让我们相信爱。
这部最不像叶伟信风格的电影可能是他最好的电影了，这几年的作品如《杀破狼》《导火线》《叶问》更注重刻画硬汉形象而少了那股人情味，时代变了，这样的电影也很难再有，其实硬汉也应有柔情的一面。
11.我的父亲，我的儿子
导演：查恩·厄尔马克
类型：剧情
土耳其催泪弹电影，第一次发现原来除了韩国日本以外还有别的地方这么会煽情，开头慢悠悠的背景展开，配上那纯朴的土耳其风景，不禁有一些神往。片中老男人，大男人，小男人三者之间的亲情与矛盾构成了影片的整体框架，主人公因为理想为国家而奋斗，当理想被摧毁的时候，想必每一个人最后的港湾都是家庭，又回到了阔别十五年的家乡，阳光下的庄园，显得静谧又熟悉，后面的故事就如同流水一样被缓缓讲出来。
片中爷爷和孙子的对话显得格外可爱一些，孙子本来担心爷爷会因为讨厌爸爸而不喜欢他，问道：“为什么马儿不穿鞋？”“那是因为你看不见。”“我怎么会看不见？”“那是因为你离得太远了，走近一点。”走近之后马儿突然叫了一声，孙子吓到抓住了爷爷的手，倔强的爷爷的感情就全部流露出来了，亲情真的是很奇妙的，割舍不断的，总在不经意间敲击你的内心深处。
12.冰冻星球
导演：艾雷斯泰·法瑟吉尔
类型：纪录片
BBC的纪录片一直代表着自然类纪录片的最高水准，冰冻星球系列更堪称BBC同类纪录片中的代表作品，拍摄过程可谓艰辛，前后耗时五年，耗资千万美金，解说依旧是大家熟悉的传奇人物大卫·艾登堡爵士，本片主要展现南北两极的风光和动物，大量捕捉到的镜头堪称华美，令人叹服，真的是那句话，在牛逼的特技也比不上大自然的鬼斧神工。
花絮其实一样精彩，看完每集可多花费几分钟看一下幕后的制作过程，这样一部纪录片大片，对于拍摄者而言真是辛苦，对其敬业精神这里表示钦佩。
13.末代皇帝
导演：贝纳尔多·贝托鲁奇
类型：历史，传记
什么是历史？历史就是一个轮回的过程。一个王朝建立，初期休养生息，任用贤臣，中期土地兼并，贪官鱼肉百姓，后期流民四起，天灾人祸，民不聊生，农民起义，旧王朝被推翻，新的一个王朝又建立，又是一个轮回。末代皇帝溥仪，中国封建社会最后一个皇帝，坎坷传奇的一生，在历史的洪流中他只是一个小人物，一个无法改变时局的悲剧人物。一个故事可以有很多种表达方式，同样是这样的一段历史，我们可以通过外国人的角度，可以通过宫女太监，可以通过文武大臣，贝托鲁奇则通过最具标志性的人物——皇帝的视角来展现，这不是一个恢弘的故事，却是一个辛酸的故事，看完不禁让人对这位末代皇帝有几分同情。开头的溥仪登基十六抬大辇，和片尾红卫兵游行肩扛毛主席巨幅头像，一前一后的对比不知道大家是什么感想，还是那句话，历史在轮回。
本片的亮点在哪里，就是下面的图片，这人大家认识吗？
14.超脱
导演：托尼·凯耶
类型：剧情
作为奥斯卡历史上最年轻的影帝，本应该前程似锦的阿德里安·布劳迪到现在却只拍过一部公认的佳作《钢琴家》，电影里精彩的表演让观众印象深刻，但之后却拍摄了一大堆的烂片，快和凯奇叔有一拼了，不知道那些伟大的前辈们心里面作何感受。去年他还不远万里从美利坚跑到中国拍摄了冯导大作《一九四二》，真的是中国人傻钱多，毫不利己专门利人。
作为一部用心良苦的减肥教育片，电影里瘦萝莉成功地抱走了忧郁大叔，小胖妞只能自杀以谢天下，深刻地证明了胖子都得死这一铁打事实。曾几何时，我也曾幻想过在路上拯救一只小雏鸡，多么伟大的人文主义关怀，布劳迪不仅在精神上走过黑暗完成自我救赎，现实中更有美人作伴。布劳迪本片里的表演为电影增色不少，好的电影需要好的演员，而好的演员需要演更多优秀的电影来证明自己的价值。
15.听见天堂
导演：克里斯提诺·波顿
类型：剧情
当上帝为你关上一扇门的时候，同时也会为你打开另一扇窗。当你失去了双眼，你的耳朵往往更加灵敏，更能捕捉声音细微的变化。不要总是想着自己所失去的，想着自己所拥有的那些天赋，失去视力并不可怕，可怕的是一个人从此意志消沉，再没有生活的目标。一部温馨励志的意大利文艺片，剧情清晰，小演员的表演也蛮出色。
电影让我想起了同样来自意大利的盲人男高音安德烈·波切利，被誉为“第四大男高音”“被上帝亲吻过的金嗓子”，大家可以找出来欣赏一下。
16.恐惧的代价
导演：亨利-乔治·克鲁佐
类型：惊悚，悬疑
法国导演亨利-乔治·克鲁佐的代表作品之一，亦是20世纪50年代法国电影最重要的作品之一，曾获戛纳金棕榈奖，柏林金熊奖和英国电影学院奖最佳影片等多项大奖。喜欢悬疑惊悚片的影迷一般都知道大名鼎鼎的希区柯克，对他的作品膜拜之至，其实克鲁佐同样擅长这一类的影片，设置悬念上有过之而无不及，但克鲁佐的世界是残酷的，冷漠的，悲观的，这和他早年被驱逐出境的经历有关系，被驱逐导致他拍摄的影片中每一个人都是丑陋的，都是可憎的，我们观看的过程中可以时刻感受到这种压抑的感觉，人的渺小卑微，而死神一直围绕在他们周围，多么伟大的爱情，友情，亲情到最后都化为自私，卑鄙，贪婪。他的影片里资本家都是一系列的恶棍形象，小人物都是机会主义者，不管如何和命运抗争，到头来都是一场梦都是一个玩笑，更增加了存在主义和宿命主义的色彩。
本片前半部分节奏缓慢，之后渐入佳境，尤其后半部分悬念丛生，让你一刻也不能放松，放至今日再观看本片会发现悬念设置和那黑色的结尾仍比大多数同类影片更为出彩。
17.伴我同行
导演：罗伯·莱纳
类型：剧情
改编自史蒂芬·金小说《尸体》，本片可能是罗伯莱纳最出名的作品，虽然已过了二十多年，现在再看它依旧动人。故事发生在上个世纪五十年代的美国小镇，讲述了四个小伙伴结伴闯荡，想做一回“英雄”，想获得社会的承认，在充满未知的旅程中，几个人遇到了一系列的危险情况，途中几个人互相倾诉，我们看到了孩子们倔强，反抗的一面，也看到了他们无助，脆弱的一面。虽然没有直接控诉孩子们的父母，但通过对话仍能知道父母对于孩子教育的缺失导致了他们过早的承担起大人的责任。经历了这样一次旅行，孩子们从中获得了力量，也变得更加成熟。
影片的主角瑞凡·菲尼克斯通过本片一炮而红，在上个世纪九十年代可谓炙手可热，二十出头就凭借《不羁的天空》获得了威尼斯影帝，戏剧的是他后来自己吸毒过量再没醒过来，他的戏中搭档兼生活中的好友基努·里维斯宣布戒毒永远不再碰毒品，而他死的地方正是约翰·尼德普的酒吧，too fast to live, too young to die，贴一张他的照片表示纪念。
18.福尔摩斯二世
导演：巴斯特·基顿
类型：喜剧
“冷面笑匠”巴斯特·基顿的默片神作，45分钟无尿点，看完大呼过瘾。在美国默片时代，基顿是和卓别林齐名的人物，上世纪20年代，他的风头盖过了所有的喜剧演员，是那个时代的标志性人物，出演了包括《稻草人》，《七次机会》，《将军号》这些名垂影史的杰作，其中他的导演水平也一骑绝尘，多场景剪辑合成，梦中梦的设计，追逐戏都堪称经典，其技术远远超过那个时代，后来的喜剧大师也从中获得了大量灵感。
喜欢卓别林默片的人也一定要看一下基顿的作品，通过对比才能更熟悉这两位那个时代的大师。卓别林的电影是为了批判而搞笑，像《大独裁者》，《凡尔杜先生》；而基顿则是为了搞笑而搞笑，包括本片和《七次机会》，两个人各有千秋，各具特色。现在我们更多的讨论卓别林而忘了基顿，可能就是因为卓别林的电影中富含人文关怀，而基顿的作品往往只是博大家一笑，但这样一位给我们带来欢笑的大师同样值得我们去怀念。
楼主：songweiminfd
字数：29453字
发表时间：2013-08-19 00:03:00 +0800 CST
更新时间：2021-01-29 16:19:11 +0800 CST
评论数：3045条评论
帖子来源：百度贴吧 访问原帖