【科普】红楼梦里的真玩意儿
犀角雕刻艺术从明代开始，进入一个迅速发展的时期，主要集中在苏州、扬州、南京、杭州、福州、广州等地。明初郑和七下西洋，输入过一些犀角，明中期海禁解除，允许民间自由贸易，外国犀角较多的输入我国，民间这才有犀角杯的制作，明清两代是角雕高度发展的时期。明代犀角雕刻的技法讲究各种精细的多层镂雕，而且将圆雕、深浅浮雕、阴刻等技法很自然的结合在了一起，追求刀法的圆润，还通过高温蒸煮等特殊处理来使材料软化，便于改变器型。这一工艺在犀角雕刻中是较为独特的。
清代犀角雕刻技艺比较成熟，其纹饰通常以花卉为主，葵花、玉兰、荷花等最常见，山水人物则往往构图疏朗，饶有画意，而颇具仿古风格的蟠螭纹也是常见的纹饰。
犀角雕仿古铜器的风气始于清代雍正、盛行于乾隆。由于清中期时各地进贡的玉器非常多，精碾细琢，有繁缛的倾向，乾隆皇帝对此比较厌烦，他认为苏扬玉器故作玲珑剔透，俗气而又无用，大力提倡仿古之风，而犀角本质古色古香，浑厚苍劲，做仿古铜器的造型和花纹自有得天独厚之处。由于宫廷审美影响具有强大的号召力，故成一时之风，许多雕刻也采用这种艺术表现形式，犀角雕在这个时期发展到了高峰。
由此可见，妙玉的这件茶具跟前面提到的分瓜瓟斝一样，即使不是真古董，也属于古代的奢侈品，非常人所能拥有。
清代犀角雕刻技艺比较成熟，其纹饰通常以花卉为主，葵花、玉兰、荷花等最常见，山水人物则往往构图疏朗，饶有画意，而颇具仿古风格的蟠螭纹也是常见的纹饰。
犀角雕仿古铜器的风气始于清代雍正、盛行于乾隆。由于清中期时各地进贡的玉器非常多，精碾细琢，有繁缛的倾向，乾隆皇帝对此比较厌烦，他认为苏扬玉器故作玲珑剔透，俗气而又无用，大力提倡仿古之风，而犀角本质古色古香，浑厚苍劲，做仿古铜器的造型和花纹自有得天独厚之处。由于宫廷审美影响具有强大的号召力，故成一时之风，许多雕刻也采用这种艺术表现形式，犀角雕在这个时期发展到了高峰。
由此可见，妙玉的这件茶具跟前面提到的分瓜瓟斝一样，即使不是真古董，也属于古代的奢侈品，非常人所能拥有。
然后看看传世的犀角杯。第一件为明代早期制品，后两件为清代制品。
根据上面的文字，和犀角杯的实物图片，可以看出，87版里的这件道具做得还是很良心的呀。
根据上面的文字，和犀角杯的实物图片，可以看出，87版里的这件道具做得还是很良心的呀。
下面来说说“汪洽洋烟”。
“汪洽洋烟”，即是鼻烟的一种。
鼻烟相传最早于明代万历年间，由意大利传教士利玛窦传入中国。
最早的进贡鼻烟装在方形玻璃瓶中，大瓶一般装两斤，小瓶一般装半斤。这种玻璃瓶无论大小，上面都描着金花，所以俗称“大金花”、“小金花”。
装在玻璃瓶里的鼻烟在吸食的时候需要分装，于是就用到了书中提到的鼻烟盒。用今天的香烟来打比方，玻璃瓶装的鼻烟约等于整条烟，而鼻烟盒的容量相当于一盒烟。
鼻烟盒的缺点——第一，容易打翻；第二，盒中鼻烟容易被风吹散；第三，鼻烟容易散味儿，导致“劲儿”不足。
于是，就产生了鼻烟壶。因有大的“鼻烟瓶”在前，为免发生误解，所以小型的鼻烟瓶就改名“鼻烟壶”。
鼻烟壶的名字用了“壶”的古意，汉代以前的“壶”，水从单口进，仍从单口出。
最早的鼻烟壶出现于清代顺治年间。
“汪洽洋烟”，即是鼻烟的一种。
鼻烟相传最早于明代万历年间，由意大利传教士利玛窦传入中国。
最早的进贡鼻烟装在方形玻璃瓶中，大瓶一般装两斤，小瓶一般装半斤。这种玻璃瓶无论大小，上面都描着金花，所以俗称“大金花”、“小金花”。
装在玻璃瓶里的鼻烟在吸食的时候需要分装，于是就用到了书中提到的鼻烟盒。用今天的香烟来打比方，玻璃瓶装的鼻烟约等于整条烟，而鼻烟盒的容量相当于一盒烟。
鼻烟盒的缺点——第一，容易打翻；第二，盒中鼻烟容易被风吹散；第三，鼻烟容易散味儿，导致“劲儿”不足。
于是，就产生了鼻烟壶。因有大的“鼻烟瓶”在前，为免发生误解，所以小型的鼻烟瓶就改名“鼻烟壶”。
鼻烟壶的名字用了“壶”的古意，汉代以前的“壶”，水从单口进，仍从单口出。
最早的鼻烟壶出现于清代顺治年间。
接下来看看鼻烟盒。先来看看87版中的鼻烟盒是什么样的。
嗯，这个道具做得有点儿不走心，但是基本意思是有的。
来，我们看看传世的西洋鼻烟盒的样子。
嗯，这个道具做得有点儿不走心，但是基本意思是有的。
来，我们看看传世的西洋鼻烟盒的样子。
然后说一说《红楼梦》第五十二回和第六十三回都提到过的“金星玻璃”，又名“温都里那”吧。
【金星玻璃，是在黃褐色玻璃體內蘊涵著細密而金光閃閃的結晶顆粒而得名。據記載，金星玻璃的燒造技術源于歐洲，乾隆六年（1741年），清宮玻璃廠在西方傳教士的指導下燒制成功了金星玻璃，並制作了許多賞玩和實用之器。
……所以細究起來，“溫都裏納”並不是法蘭西（福朗思牙）的“本國番語”，而是出于意大利語，原詞爲“venturina”，從“ventura”——意爲“運氣，偶然性 ”——一詞而來。也就是法文里的aventure，和英文里的adventure。據說，這個著名玻璃品種的誕生純屬偶然，玻璃工匠無心地把銅料掉進了玻璃液裏，沒想到制造出來的玻璃成品卻閃著星星金光，奇異動人，所以，就根據意大利語中的“運氣”一詞來給它命名。17世紀，在意大利著名的玻璃制造地穆拉諾島，溫都裏納，也就是金星玻璃被發明出來，很自然的，它得了個意大利語的名字。直到今天，意大利語、西班牙語中，對于金星玻璃，仍還保留著venturina——溫都裏納這一稱呼。】
——以上资料引自豆瓣网友 梁福歇。的文章，在此表示感谢。
【金星玻璃，是在黃褐色玻璃體內蘊涵著細密而金光閃閃的結晶顆粒而得名。據記載，金星玻璃的燒造技術源于歐洲，乾隆六年（1741年），清宮玻璃廠在西方傳教士的指導下燒制成功了金星玻璃，並制作了許多賞玩和實用之器。
……所以細究起來，“溫都裏納”並不是法蘭西（福朗思牙）的“本國番語”，而是出于意大利語，原詞爲“venturina”，從“ventura”——意爲“運氣，偶然性 ”——一詞而來。也就是法文里的aventure，和英文里的adventure。據說，這個著名玻璃品種的誕生純屬偶然，玻璃工匠無心地把銅料掉進了玻璃液裏，沒想到制造出來的玻璃成品卻閃著星星金光，奇異動人，所以，就根據意大利語中的“運氣”一詞來給它命名。17世紀，在意大利著名的玻璃制造地穆拉諾島，溫都裏納，也就是金星玻璃被發明出來，很自然的，它得了個意大利語的名字。直到今天，意大利語、西班牙語中，對于金星玻璃，仍還保留著venturina——溫都裏納這一稱呼。】
——以上资料引自豆瓣网友 梁福歇。的文章，在此表示感谢。
来，我们看看“金星玻璃”到底是什么材质。
从当时的烧造难度看来，这两件器具在当年也算是稀世奇珍啦。
今天的更新就到这里，下次，我们讲一讲“荣国府元宵开夜宴”一回中提到的，“慧纹”璎珞屏风。
从当时的烧造难度看来，这两件器具在当年也算是稀世奇珍啦。
今天的更新就到这里，下次，我们讲一讲“荣国府元宵开夜宴”一回中提到的，“慧纹”璎珞屏风。
说说“慧纹”璎珞屏风。
璎珞：同缨络，这里指带有穗子的刺绣陈设品。
慧纹的原型：顾绣。
顾绣，因起源于明代松江人顾名世之家而得名。其长子之妾缪氏善绣佛像、人物；孙媳韩希孟善摹绣古今名画，融合画理与刺绣技法，有“画绣”之称。顾氏后代继承此种绣法，收徒传艺，顾绣之名，遍传江南。
璎珞：同缨络，这里指带有穗子的刺绣陈设品。
慧纹的原型：顾绣。
顾绣，因起源于明代松江人顾名世之家而得名。其长子之妾缪氏善绣佛像、人物；孙媳韩希孟善摹绣古今名画，融合画理与刺绣技法，有“画绣”之称。顾氏后代继承此种绣法，收徒传艺，顾绣之名，遍传江南。
屏风形制——较小的双扇一组的屏风，或是单扇小型插屏。
插屏：插屏是凡屏扇与屏座可装可卸的座屏、砚屏等的统称。明代以前，屏风多趋于实用，被归为家具的一种，主要用于遮蔽和做临时隔断，大都是接地而设。清初出现的插屏和挂屏，则开始兼有供人欣赏之用。
插屏一般都是独扇，形体大小各异。大的约有3米高，多设在室内当门之处，根据房间和门户的大小，来确定其高度；小的则只有20厘米。插屏和多扇座屏的作用相差不多，主要是用来挡风和遮蔽，在室内，它又有装饰作用。这种插屏以双面心为佳，如果是以山水、风景为内容，则更美。由于山水、风景都具有由近及远、层次分明的特点，虽置于室内，却能起到开阔视野、消除疲劳的效果，给人一种舒畅的感觉。
插屏的材质一般有：缂丝、竹雕、紫檀、青白玉、镶嵌瓷板、各种名贵木材等。
小型插屏可陈设于几案之上。
插屏：插屏是凡屏扇与屏座可装可卸的座屏、砚屏等的统称。明代以前，屏风多趋于实用，被归为家具的一种，主要用于遮蔽和做临时隔断，大都是接地而设。清初出现的插屏和挂屏，则开始兼有供人欣赏之用。
插屏一般都是独扇，形体大小各异。大的约有3米高，多设在室内当门之处，根据房间和门户的大小，来确定其高度；小的则只有20厘米。插屏和多扇座屏的作用相差不多，主要是用来挡风和遮蔽，在室内，它又有装饰作用。这种插屏以双面心为佳，如果是以山水、风景为内容，则更美。由于山水、风景都具有由近及远、层次分明的特点，虽置于室内，却能起到开阔视野、消除疲劳的效果，给人一种舒畅的感觉。
插屏的材质一般有：缂丝、竹雕、紫檀、青白玉、镶嵌瓷板、各种名贵木材等。
小型插屏可陈设于几案之上。