讲谈社《迪迦奥特曼·特别编集》翻译：TV1～52集的拍摄秘史
第11回：黑暗中的安魂曲
监督・特技监督：神泽信一
脚本：武上纯希
这是引人深思的崛井篇，虽然故事有点阴暗，但却是一部描写人类心理的作品。有难以称为是科幻的部分。
外景拍摄地是在伊豆的伊豆的今井滨东急酒店（今井浜東急リソート），身着队员服装的大家看起来都很热，可怜哦。
因为延长了第6话的预定，监督从川崎乡太变成了神泽信一，利用这段时间制作了「決定稿II」，而在此前的「決定稿」中，艾伯隆（エボリュウ）被强力型打败后，将被带往宇宙。但是，那不是很残酷吗？
编剧武上纯希回忆：
我想描写的是，变成怪兽的人类内心的作品，感觉是能够成为很好的现实主义风格的剧集。
实际上，在第1稿中怪兽出场很少，有点像是喜剧。是以「ヴィーナスハイツ」中出场的增田桑的形象所写的哦。随着怪兽的出现越来越多，变成了严肃的崛井。托他的福，后来总是被其他的队员们说，“只有崛井那么帅吗”？
导演神泽信一回忆：
在这一话中，我试着稍微摆弄了一下GW，特别是在刚开始的时候。在思考短时间内CG能够在多大程度上接近威亚时对应了绘画制作。空中战之类的，阶段性地拍摄小型模型，在这之间用CG追赶的方式。本篇也有过这样的想法，就是用全篇外景的One-Situation Drama可行吗？
监督・特技监督：神泽信一
脚本：武上纯希
这是引人深思的崛井篇，虽然故事有点阴暗，但却是一部描写人类心理的作品。有难以称为是科幻的部分。
外景拍摄地是在伊豆的伊豆的今井滨东急酒店（今井浜東急リソート），身着队员服装的大家看起来都很热，可怜哦。
因为延长了第6话的预定，监督从川崎乡太变成了神泽信一，利用这段时间制作了「決定稿II」，而在此前的「決定稿」中，艾伯隆（エボリュウ）被强力型打败后，将被带往宇宙。但是，那不是很残酷吗？
编剧武上纯希回忆：
我想描写的是，变成怪兽的人类内心的作品，感觉是能够成为很好的现实主义风格的剧集。
实际上，在第1稿中怪兽出场很少，有点像是喜剧。是以「ヴィーナスハイツ」中出场的增田桑的形象所写的哦。随着怪兽的出现越来越多，变成了严肃的崛井。托他的福，后来总是被其他的队员们说，“只有崛井那么帅吗”？
导演神泽信一回忆：
在这一话中，我试着稍微摆弄了一下GW，特别是在刚开始的时候。在思考短时间内CG能够在多大程度上接近威亚时对应了绘画制作。空中战之类的，阶段性地拍摄小型模型，在这之间用CG追赶的方式。本篇也有过这样的想法，就是用全篇外景的One-Situation Drama可行吗？
第12话：来自深海的SOS
监督・特技监督：神泽信一
脚本：儿玉宣久
作为20世纪核试验的旧账找上门来了的故事，电视剧给人的感觉有点质朴，但石油设备的破坏、雷伊洛斯（レイロンス）与迪迦的激烈打斗等等，还是部值得一看的作品。
海洋科学研究所的田辺对丽娜的眉目传情，以及大古迟钝的样子也引人注目。还有约定的泳装呢。
编剧儿玉宣久回忆：
我的本职工作是导演，拍过东映V-cinema的「ときめきハイスクール」等作品，剧本则有「極道ステーキ」等等。
这一话的故事是，人类进行的开发，随意的开发会后患无穷，人类和动物都会受到危害。我打算实践「奥特Q」和「奥特曼」的风格。还有一点，灵活运用「奥特」的重要要素“机械”。就是用机械救援陷入危机的人们那部分。我稍微想过再多描绘一些丽娜和海豚的交流。
导演神泽信一回忆：
虽然观众看到的是水边，但并不是那样去海边拍摄外景的。在特摄中，布景全面铺设了真正的游泳池。这是因为工作人员不能自由行动，所以需要时间。这种时候，相反就必须要制作出能有效利用水的画面。虽然是雷伊洛斯，但当卡通服装完成时觉得很可爱，所以灵机一动就试着做了那般的搏斗。据看到那个的其他工作人员也说，“表情在迪迦脸上出现了”。
监督・特技监督：神泽信一
脚本：儿玉宣久
作为20世纪核试验的旧账找上门来了的故事，电视剧给人的感觉有点质朴，但石油设备的破坏、雷伊洛斯（レイロンス）与迪迦的激烈打斗等等，还是部值得一看的作品。
海洋科学研究所的田辺对丽娜的眉目传情，以及大古迟钝的样子也引人注目。还有约定的泳装呢。
编剧儿玉宣久回忆：
我的本职工作是导演，拍过东映V-cinema的「ときめきハイスクール」等作品，剧本则有「極道ステーキ」等等。
这一话的故事是，人类进行的开发，随意的开发会后患无穷，人类和动物都会受到危害。我打算实践「奥特Q」和「奥特曼」的风格。还有一点，灵活运用「奥特」的重要要素“机械”。就是用机械救援陷入危机的人们那部分。我稍微想过再多描绘一些丽娜和海豚的交流。
导演神泽信一回忆：
虽然观众看到的是水边，但并不是那样去海边拍摄外景的。在特摄中，布景全面铺设了真正的游泳池。这是因为工作人员不能自由行动，所以需要时间。这种时候，相反就必须要制作出能有效利用水的画面。虽然是雷伊洛斯，但当卡通服装完成时觉得很可爱，所以灵机一动就试着做了那般的搏斗。据看到那个的其他工作人员也说，“表情在迪迦脸上出现了”。
第13回：不做奴隶
监督・特技监督：村石宏实
脚本：河崎実、村石宏实
虽然概念本身没有多少新意，但乌鸦人的想法有趣又有节奏地展开，还有迪迦等身大的搏斗，是精心雕琢过的珍品。
这一回也有斯特加摩托车（オートバイのスタッグ ）初登场的插曲。最帅的是，通过在第7话中冈田所导演展现的增加GUTS活跃度的村石流动作，宗方·崛井组和大古·丽娜组的行动协调一致，甚至能断言这很好地表现了在怪兽出现世界的特殊小组的存在方式，是不是有点夸张了？
这一回迪迦的三个形态全部登场，是第1话以来的首次。
导演村石宏实回忆：
剧本改到第5稿左右。由于那时候没时间了，就退回重组。等身大的动作我本身就很喜欢，所以就做了…尽管GUTS其实并不是军队，但我喜欢那种有组织性的活动，所以就这么安排了。
监督・特技监督：村石宏实
脚本：河崎実、村石宏实
虽然概念本身没有多少新意，但乌鸦人的想法有趣又有节奏地展开，还有迪迦等身大的搏斗，是精心雕琢过的珍品。
这一回也有斯特加摩托车（オートバイのスタッグ ）初登场的插曲。最帅的是，通过在第7话中冈田所导演展现的增加GUTS活跃度的村石流动作，宗方·崛井组和大古·丽娜组的行动协调一致，甚至能断言这很好地表现了在怪兽出现世界的特殊小组的存在方式，是不是有点夸张了？
这一回迪迦的三个形态全部登场，是第1话以来的首次。
导演村石宏实回忆：
剧本改到第5稿左右。由于那时候没时间了，就退回重组。等身大的动作我本身就很喜欢，所以就做了…尽管GUTS其实并不是军队，但我喜欢那种有组织性的活动，所以就这么安排了。
第14回：被流放的目标
监督・特技监督：村石宏实
脚本：中崎一嘉、村石宏实
宇宙人不是以侵略为目的、只是碰巧地把地球当作狩猎场的设定。被追逐的宇宙人是类人类，而邪恶者则很像是蝎子，作为对比很有趣。
另外，饰演扎拉（ザラ）的塩谷庄吾还演过了勒比克星人的皮套，这是继11话以来的電脳警察同窗会的第2弹。宇宙人的圆盘是用CG绘制出来的，有点像是战争机器（ウォーマシン）。
编剧中崎一嘉回忆：
我的本职工作是副导演。事实上，我最初是听了「迪迦」的首席助理导演的话加入工作，并介绍了满留（浩昌）桑。然后在去现场玩的时候，被要求拿出情节看看。最初是关于宇宙人和大古的恋爱故事，但除了女孩逃跑的场面以外，其他的都被剪掉了，被要求重写。出来的宇宙人。这个、我觉得不错。
导演村石宏实回忆：
最初是完全不同的场景。大概是父女逃了出来，父亲接触了什么东西变成怪兽。虽然女儿逃跑了，但仍然变成怪兽被迪迦打倒。
就是那样的故事。但是，把保护着的人打倒也让人不痛快，或许回味起来还有点让人恶心（後味悪い），请允许我说那样的话。
监督・特技监督：村石宏实
脚本：中崎一嘉、村石宏实
宇宙人不是以侵略为目的、只是碰巧地把地球当作狩猎场的设定。被追逐的宇宙人是类人类，而邪恶者则很像是蝎子，作为对比很有趣。
另外，饰演扎拉（ザラ）的塩谷庄吾还演过了勒比克星人的皮套，这是继11话以来的電脳警察同窗会的第2弹。宇宙人的圆盘是用CG绘制出来的，有点像是战争机器（ウォーマシン）。
编剧中崎一嘉回忆：
我的本职工作是副导演。事实上，我最初是听了「迪迦」的首席助理导演的话加入工作，并介绍了满留（浩昌）桑。然后在去现场玩的时候，被要求拿出情节看看。最初是关于宇宙人和大古的恋爱故事，但除了女孩逃跑的场面以外，其他的都被剪掉了，被要求重写。出来的宇宙人。这个、我觉得不错。
导演村石宏实回忆：
最初是完全不同的场景。大概是父女逃了出来，父亲接触了什么东西变成怪兽。虽然女儿逃跑了，但仍然变成怪兽被迪迦打倒。
就是那样的故事。但是，把保护着的人打倒也让人不痛快，或许回味起来还有点让人恶心（後味悪い），请允许我说那样的话。
我说一下这集的剧情改的真是不错。
村石导演对原剧本的评价正是我想说的：恶心。
不管是宇宙人和大古谈恋爱，还是迪迦消灭掉变成怪兽的父女，每个设定都可以骂一句。
另外，关于“電脳警察サイバーコップ”，《迪迦》里有好几位客串演员都曾出演过这部作品，诸如饰演正木敬吾的高良隆志，饰演本集露西娅同伴的塩谷庄吾，饰演第41集新城好友乾清登的冴場都夢等等。
村石导演对原剧本的评价正是我想说的：恶心。
不管是宇宙人和大古谈恋爱，还是迪迦消灭掉变成怪兽的父女，每个设定都可以骂一句。
另外，关于“電脳警察サイバーコップ”，《迪迦》里有好几位客串演员都曾出演过这部作品，诸如饰演正木敬吾的高良隆志，饰演本集露西娅同伴的塩谷庄吾，饰演第41集新城好友乾清登的冴場都夢等等。
关于长野博骨折的故事，参考他最新的采访：
https://tieba.baidu.com/p/6865511145
长野博最新个人访谈全文（ウルトラ特撮 PERFECT MOOK 迪迦篇）
https://tieba.baidu.com/p/6865511145
长野博最新个人访谈全文（ウルトラ特撮 PERFECT MOOK 迪迦篇）
第16话：鬼神醒来
监督：川崎郷太
特技监督：高野宏一、川崎郷太
脚本：川上英幸
轻松的演出而受到好评的一篇，台词相当好的印象尤深。仅仅靠着摄影来表现錦田景竜只是一味地纠缠上村的事实也是一大特征。
ナルト（这怎么翻译？）的问答在剧本中也有，但最后丽娜的吐槽则是导演的原创。在飞燕1号机上观看决战的崛井和丽娜的活动也是如此。
另外，被砍掉的牌坊是用了一个小模型。
再有，本集的上村和太田是乡田穗积与平光琢也扮演的，由于之后的奥比克的扮演者是赤星昇一郎，所以搞笑艺人组合「怪物LAND」重新集结了。
编剧川上英幸回忆：
最初的故事说是隧道里有怪兽，开进去的车子都出不来。但是，这样的话怪兽就没有存在的意义了，于是，所以就创作了这个完全不同的故事。
我还是试着用了自己喜欢的妖怪和传说。名字都是我在初稿中就起好的。
监督：川崎郷太
特技监督：高野宏一、川崎郷太
脚本：川上英幸
轻松的演出而受到好评的一篇，台词相当好的印象尤深。仅仅靠着摄影来表现錦田景竜只是一味地纠缠上村的事实也是一大特征。
ナルト（这怎么翻译？）的问答在剧本中也有，但最后丽娜的吐槽则是导演的原创。在飞燕1号机上观看决战的崛井和丽娜的活动也是如此。
另外，被砍掉的牌坊是用了一个小模型。
再有，本集的上村和太田是乡田穗积与平光琢也扮演的，由于之后的奥比克的扮演者是赤星昇一郎，所以搞笑艺人组合「怪物LAND」重新集结了。
编剧川上英幸回忆：
最初的故事说是隧道里有怪兽，开进去的车子都出不来。但是，这样的话怪兽就没有存在的意义了，于是，所以就创作了这个完全不同的故事。
我还是试着用了自己喜欢的妖怪和传说。名字都是我在初稿中就起好的。
第17话：红与蓝的决战
监督：冬木椴
特技监督：神泽信一
脚本：宫沢秀则、神泽信一
作为两名对立的宇宙人飞到地球的故事，本集被称为名作的呼声也很高。可怕的是，剧本一直被创作到了「決定稿III」，这也难怪。
在最初的原稿中，清楚地描写到斯滕特鲁星人（ステントル星人）的阿瓦（アーヴァ）和塞尔达（ゼルダ）的活动，阿瓦操纵的地球人打倒了塞尔达。随后，想要将其带回自己的星球。在这里，老婆婆是没有登场的。
编剧宫沢秀则回忆：
这是我最初就提出的情节构思的其中一条。因为那是适合成人（大人向）的，所以在修改了两次情节后形成了决定稿。但是，由于日程紧张的问题，被导演修改成了能够快速拍摄的形式。
还有，在还只是情节构思时，虽然设定是因为肤色的不同而互相憎恨，但被告知这很难理解，所以就改成了白天和夜晚。
导演神泽信一回忆：
这个故事讲的是什么是交流？如果言语相通，那就能够实现吗？
更进一步，生活基础的共通之处，难道不是必要的吗？
老婆婆虽然和年轻人语言不通，却与宇宙人是相通的。如果能够看到其中的微妙差别，我会非常高兴的。
我在片场亲自插手剧本，对编剧先生说一句抱歉，因为在距离较近的剧集（第13话）中果然有宇宙人掳走人类的故事。
监督：冬木椴
特技监督：神泽信一
脚本：宫沢秀则、神泽信一
作为两名对立的宇宙人飞到地球的故事，本集被称为名作的呼声也很高。可怕的是，剧本一直被创作到了「決定稿III」，这也难怪。
在最初的原稿中，清楚地描写到斯滕特鲁星人（ステントル星人）的阿瓦（アーヴァ）和塞尔达（ゼルダ）的活动，阿瓦操纵的地球人打倒了塞尔达。随后，想要将其带回自己的星球。在这里，老婆婆是没有登场的。
编剧宫沢秀则回忆：
这是我最初就提出的情节构思的其中一条。因为那是适合成人（大人向）的，所以在修改了两次情节后形成了决定稿。但是，由于日程紧张的问题，被导演修改成了能够快速拍摄的形式。
还有，在还只是情节构思时，虽然设定是因为肤色的不同而互相憎恨，但被告知这很难理解，所以就改成了白天和夜晚。
导演神泽信一回忆：
这个故事讲的是什么是交流？如果言语相通，那就能够实现吗？
更进一步，生活基础的共通之处，难道不是必要的吗？
老婆婆虽然和年轻人语言不通，却与宇宙人是相通的。如果能够看到其中的微妙差别，我会非常高兴的。
我在片场亲自插手剧本，对编剧先生说一句抱歉，因为在距离较近的剧集（第13话）中果然有宇宙人掳走人类的故事。
第18话：哥尔赞的逆袭
监督：冬木椴
特技监督：神泽信一
脚本：右田昌万
这是在快被忘掉的时候、实现哥尔赞大复活的皮帕初登场·活跃篇。从“怪兽灾害”的概念通过记录风格的拍摄工作直接传达的导入起，新机械的登场与哥尔赞对TPC，以及相当长的搏斗和“大圆谷向世界放出的娱乐巨篇”等等，想要制造出某些方面的预告片一样的冲击，这是适合正月第1弹的作品。
编剧右田昌万回忆：
被导演驳回了两次剧本。
本来的故事是说古代怪兽说由人类创造的存在。大古在地底遇到了哥尔赞，在那里把神光棒遗落在地底，还负了伤。
作为宿敌的哥尔赞出来到地面后，袭击了大古所在的医院。这时，做了坏事而被关在地底的古代人的灵魂，为了赎罪而将神光棒送来。我想这是我自己完成的。
导演冬木椴、特摄导演神泽信一回忆：
在制作方面，我曾经想过去拍古代怪兽的解谜，但是在继续做的时候，发现也有不太清楚的地方，所以就拍成“怪兽电影”吧。
那么，这样又该怎么办才好呢？奥特曼的基本流程是不能崩溃，所以就要重视怪兽出现之时在那里的情况、人们的反应。依据能把群众场面拍到的程度，决定2キャメ（啥玩意儿？）。
皮帕的特摄，每个CUT都换了布景装饰，很厉害哦。
监督：冬木椴
特技监督：神泽信一
脚本：右田昌万
这是在快被忘掉的时候、实现哥尔赞大复活的皮帕初登场·活跃篇。从“怪兽灾害”的概念通过记录风格的拍摄工作直接传达的导入起，新机械的登场与哥尔赞对TPC，以及相当长的搏斗和“大圆谷向世界放出的娱乐巨篇”等等，想要制造出某些方面的预告片一样的冲击，这是适合正月第1弹的作品。
编剧右田昌万回忆：
被导演驳回了两次剧本。
本来的故事是说古代怪兽说由人类创造的存在。大古在地底遇到了哥尔赞，在那里把神光棒遗落在地底，还负了伤。
作为宿敌的哥尔赞出来到地面后，袭击了大古所在的医院。这时，做了坏事而被关在地底的古代人的灵魂，为了赎罪而将神光棒送来。我想这是我自己完成的。
导演冬木椴、特摄导演神泽信一回忆：
在制作方面，我曾经想过去拍古代怪兽的解谜，但是在继续做的时候，发现也有不太清楚的地方，所以就拍成“怪兽电影”吧。
那么，这样又该怎么办才好呢？奥特曼的基本流程是不能崩溃，所以就要重视怪兽出现之时在那里的情况、人们的反应。依据能把群众场面拍到的程度，决定2キャメ（啥玩意儿？）。
皮帕的特摄，每个CUT都换了布景装饰，很厉害哦。
第18话，无论是废案还是TV，我觉得都不错诶。
本集的一部分超古代人的元素，后来应该就变成了《生命永存》中那对超古代父女的灵感来源。
本集的一部分超古代人的元素，后来应该就变成了《生命永存》中那对超古代父女的灵感来源。
第19话：飞向宇宙（上）
监督・特技监督：村石宏实
脚本：小中千昭
异常的“钢铁假面”的角色与本来预计在10月左右登场缺推迟的亚特迪斯号，完成后留在心中的作品。
客串的八尾博士（在最后出场）飘逸的味道、大群的机械人，以及人物被嵌入的机械岛的攻击场景令人惊讶等等，这是平成的「奥特警备队向西部挺进」的名声大振的大作的前篇。大古的活跃也非常出色。
编剧小中千昭回忆：
这个情节是经过竞争的。最初，我以操纵魔法学科的敌人为对象，写了一个使得时空错综复杂的荒谬的故事。但是，试图消灭人类进化之光的敌人这一基本概念是一以贯之的。开头的场景是江户川乱步的「青銅の魔人」的形象。
符合前后篇的规模是必要的，但给导演添了很多麻烦，我很惭愧。
在「迪迦」中，我一直想要把科学家描写成积极的形象。八尾博士就是那个理想的存在，（饰演演员）小倉桑好像也明白这一点，所以我很高兴。
导演村石宏实回忆：
非常辛苦。结束的时候惨惨的。
F4机库是租借了日立造船的船坞（ドック），因为非常大，天花板也很高，所以拍的很辛苦。
那个机器人的设计是经过2稿、3稿修改的。对于那种东西，很想让它有古风的氛围。如果把机械岛也想象成「拉普达（ラピュタ）」的话，就变成了「独立日（インデペンデンス·デイ）」了。
监督・特技监督：村石宏实
脚本：小中千昭
异常的“钢铁假面”的角色与本来预计在10月左右登场缺推迟的亚特迪斯号，完成后留在心中的作品。
客串的八尾博士（在最后出场）飘逸的味道、大群的机械人，以及人物被嵌入的机械岛的攻击场景令人惊讶等等，这是平成的「奥特警备队向西部挺进」的名声大振的大作的前篇。大古的活跃也非常出色。
编剧小中千昭回忆：
这个情节是经过竞争的。最初，我以操纵魔法学科的敌人为对象，写了一个使得时空错综复杂的荒谬的故事。但是，试图消灭人类进化之光的敌人这一基本概念是一以贯之的。开头的场景是江户川乱步的「青銅の魔人」的形象。
符合前后篇的规模是必要的，但给导演添了很多麻烦，我很惭愧。
在「迪迦」中，我一直想要把科学家描写成积极的形象。八尾博士就是那个理想的存在，（饰演演员）小倉桑好像也明白这一点，所以我很高兴。
导演村石宏实回忆：
非常辛苦。结束的时候惨惨的。
F4机库是租借了日立造船的船坞（ドック），因为非常大，天花板也很高，所以拍的很辛苦。
那个机器人的设计是经过2稿、3稿修改的。对于那种东西，很想让它有古风的氛围。如果把机械岛也想象成「拉普达（ラピュタ）」的话，就变成了「独立日（インデペンデンス·デイ）」了。
第20话：飞向宇宙（下）
监督・特技监督：村石宏实
脚本：小中千昭
以从迪迦的大危机起到消失为开始的这个故事，是在很大程度上描写了大古内心世界（在第18话中也有）的作品。预言者在这里也是关键人物。
不小心的话，前后篇就会有很多让人厌烦的东西，但这次的节奏似乎相对没有被打乱。仅仅靠着麦格斯动力系统的设定，就能有这么多的剧情展开，真是非常厉害。
野瑞的第一次外出也是这一话的插曲。不过，直到总监说出来，大家都忘了大古的存在，这还是有点令人同情的。
编剧小中千昭回忆：
麦格斯动力系统的原理是在实际的火箭科学尖端中被讨论的东西，所以光这个项目达到了与奥特世界一致的程度啊。不过，我也没想到它在后面会有那么重要的意义。
导演村石宏实回忆：
最开始的时候，写着哥布纽-奥古玛是迪迦的十倍之类的，但要花很多时间才能实现，所以就变成了这个样子。我觉得那个家伙应该是岛的机能停止时出现的警卫，我试着在允许的时间里做了力所能及的事，总体上，花了第13～14话的两倍左右的时间啊。
监督・特技监督：村石宏实
脚本：小中千昭
以从迪迦的大危机起到消失为开始的这个故事，是在很大程度上描写了大古内心世界（在第18话中也有）的作品。预言者在这里也是关键人物。
不小心的话，前后篇就会有很多让人厌烦的东西，但这次的节奏似乎相对没有被打乱。仅仅靠着麦格斯动力系统的设定，就能有这么多的剧情展开，真是非常厉害。
野瑞的第一次外出也是这一话的插曲。不过，直到总监说出来，大家都忘了大古的存在，这还是有点令人同情的。
编剧小中千昭回忆：
麦格斯动力系统的原理是在实际的火箭科学尖端中被讨论的东西，所以光这个项目达到了与奥特世界一致的程度啊。不过，我也没想到它在后面会有那么重要的意义。
导演村石宏实回忆：
最开始的时候，写着哥布纽-奥古玛是迪迦的十倍之类的，但要花很多时间才能实现，所以就变成了这个样子。我觉得那个家伙应该是岛的机能停止时出现的警卫，我试着在允许的时间里做了力所能及的事，总体上，花了第13～14话的两倍左右的时间啊。
第21话：出场了德班
监督・特技监督：北浦嗣巳
脚本：太田爱
这是在小剧团负责编剧工作的太田爱的TV作品第一作。接着艰难的故事，「迪迦」的形象也固定了下来，所以这一话的情节比较温柔。
魔神艾能美那做着相当残酷的事，但这也可以说是很好地衬托了德班的角色。作为KODAI的成员，有「恐龙大战争」、「恐龙特急克塞号」和「帝都物語」等等很多经验，本篇志向北浦导演担任了两个部分的拍摄工作，值得一看。另外，这也是丹后博士的初登场篇。
编剧太田爱回忆：
我想让看完TV的孩子们觉得说不定有这样的怪兽。去看怪兽秀的时候，能够想到那里的怪兽说不定真的存在。
这是最初提出的情节，刚开始的时候艾能美那是女神。以佛像为形象。前半部分，感觉除了追逐德班什么也不做。
监督・特技监督：北浦嗣巳
脚本：太田爱
这是在小剧团负责编剧工作的太田爱的TV作品第一作。接着艰难的故事，「迪迦」的形象也固定了下来，所以这一话的情节比较温柔。
魔神艾能美那做着相当残酷的事，但这也可以说是很好地衬托了德班的角色。作为KODAI的成员，有「恐龙大战争」、「恐龙特急克塞号」和「帝都物語」等等很多经验，本篇志向北浦导演担任了两个部分的拍摄工作，值得一看。另外，这也是丹后博士的初登场篇。
编剧太田爱回忆：
我想让看完TV的孩子们觉得说不定有这样的怪兽。去看怪兽秀的时候，能够想到那里的怪兽说不定真的存在。
这是最初提出的情节，刚开始的时候艾能美那是女神。以佛像为形象。前半部分，感觉除了追逐德班什么也不做。
第22话：大雾来了
监督・特技监督：北浦嗣巳
脚本：长谷川圭一
这是「迪迦奥特曼」本篇班底负责装饰的长谷川圭一的代表作。实际上，长谷川和川崎导演是日大艺术学部电影学科的同期生。
这是所谓的恐怖（ホラー）系的故事，但为了不至于毛骨悚然，所以被划出界限，而作为几乎完成了崛井角色的一篇，可能还留下了深刻印象。想想看，两台スタッグ（那个摩托？）同时出现的，只有这一话；还有，皮帕也在这里再次登场。
编剧长谷川圭一回忆：
笈田桑对我说：“要不要写些直接侵略的东西？” 我写的就是这篇。
我喜欢斯蒂芬·金、迪安·雷·孔茨等人，所以我就想在「奥特」中能否加入那种味道。剧中出现的千鹤（ミチル）提到的小说，也是斯蒂芬·金的实际存在的中篇小说。
千鹤是第四话中成为光的江崎博士的女儿。有人说，就算是把以前的人叫出来，也没谁能知道吧。但是，我想在某个地方展现出生活在同一时间轴上的人们，所以我就这么做了。然后，被忘记的时候还会登场。
导演北浦嗣巳回忆：
我想不得不让大家看到恐怖的东西，就尝试了恐怖的风格。把大古扔到河里的场景，虽然不是很辛苦的拍摄，但画面还是相当不错的。
监督・特技监督：北浦嗣巳
脚本：长谷川圭一
这是「迪迦奥特曼」本篇班底负责装饰的长谷川圭一的代表作。实际上，长谷川和川崎导演是日大艺术学部电影学科的同期生。
这是所谓的恐怖（ホラー）系的故事，但为了不至于毛骨悚然，所以被划出界限，而作为几乎完成了崛井角色的一篇，可能还留下了深刻印象。想想看，两台スタッグ（那个摩托？）同时出现的，只有这一话；还有，皮帕也在这里再次登场。
编剧长谷川圭一回忆：
笈田桑对我说：“要不要写些直接侵略的东西？” 我写的就是这篇。
我喜欢斯蒂芬·金、迪安·雷·孔茨等人，所以我就想在「奥特」中能否加入那种味道。剧中出现的千鹤（ミチル）提到的小说，也是斯蒂芬·金的实际存在的中篇小说。
千鹤是第四话中成为光的江崎博士的女儿。有人说，就算是把以前的人叫出来，也没谁能知道吧。但是，我想在某个地方展现出生活在同一时间轴上的人们，所以我就这么做了。然后，被忘记的时候还会登场。
导演北浦嗣巳回忆：
我想不得不让大家看到恐怖的东西，就尝试了恐怖的风格。把大古扔到河里的场景，虽然不是很辛苦的拍摄，但画面还是相当不错的。
第23话：恐龙们的星球
监督：冈田宁
特技监督：大冈新一
脚本：武上纯希
以「奥特赛文」风格的侵略者那迦将强制进化的恐龙人类作为先兵的这个比「赛文」时期更为进步的科幻构思为展开的故事。
一直被强力型取而代之的空中型，在第13话以来的登场中活跃了起来，隔了许久再看的话，果然是敏捷就好了。从这里开始，摄影导演大冈新一作为特摄导演参与进来。
编剧武上纯希回忆：
因为恐龙有两只，所以这就是考虑过的故事。与如果恐龙进化了这样的“假设”相纠缠，于是就试着写出故事。「第1稿」变得和「农马尔特的使者」很像，这个被满田桑说教了。
为了不让人类看起来很邪恶而进行调整，我改变了他们的“地球实际上是我们自己的星球”的语气表达方式。完成的作品非常好。
导演冈田宁回忆：
我们在国立博物馆拍摄的外景，将大古他们置于恐龙的骨架前，恐龙人的镜头是在古代地层前拍摄的。我有能不能让孩子们看看像是地球科学的想法。因此，这是趣味可能会成为进入科幻的契机。
监督：冈田宁
特技监督：大冈新一
脚本：武上纯希
以「奥特赛文」风格的侵略者那迦将强制进化的恐龙人类作为先兵的这个比「赛文」时期更为进步的科幻构思为展开的故事。
一直被强力型取而代之的空中型，在第13话以来的登场中活跃了起来，隔了许久再看的话，果然是敏捷就好了。从这里开始，摄影导演大冈新一作为特摄导演参与进来。
编剧武上纯希回忆：
因为恐龙有两只，所以这就是考虑过的故事。与如果恐龙进化了这样的“假设”相纠缠，于是就试着写出故事。「第1稿」变得和「农马尔特的使者」很像，这个被满田桑说教了。
为了不让人类看起来很邪恶而进行调整，我改变了他们的“地球实际上是我们自己的星球”的语气表达方式。完成的作品非常好。
导演冈田宁回忆：
我们在国立博物馆拍摄的外景，将大古他们置于恐龙的骨架前，恐龙人的镜头是在古代地层前拍摄的。我有能不能让孩子们看看像是地球科学的想法。因此，这是趣味可能会成为进入科幻的契机。
——关于本集与《农马尔特的使者》的渊源。
摘译自《増補改訂版 地球はウルトラマンの星 ダイナ&ガイア編》（2019）、第246页：
《迪迦》的情况是，用以前的作品来说，是采纳初代奥特曼的口味，还是奥特赛文的口味，制作方也有犹豫不决的地方。
《恐龙们的星球》的最初情节，也曾是比现今人类更早的恐龙人类存在着，去了宇宙中的他们回来了这一《赛文》的《农马尔特的使者》的故事。但是，这遭到了来自以前担任过《农马尔特》监督的满田穧制片人的反对。
于是，剧本中重新设定了纳迦这个宇宙之恶，变成了现今人类并没有并没有毁灭恐龙人类的风格后，成为了放映作品。
摘译自《増補改訂版 地球はウルトラマンの星 ダイナ&ガイア編》（2019）、第246页：
《迪迦》的情况是，用以前的作品来说，是采纳初代奥特曼的口味，还是奥特赛文的口味，制作方也有犹豫不决的地方。
《恐龙们的星球》的最初情节，也曾是比现今人类更早的恐龙人类存在着，去了宇宙中的他们回来了这一《赛文》的《农马尔特的使者》的故事。但是，这遭到了来自以前担任过《农马尔特》监督的满田穧制片人的反对。
于是，剧本中重新设定了纳迦这个宇宙之恶，变成了现今人类并没有并没有毁灭恐龙人类的风格后，成为了放映作品。
第24话：前进！怪兽探险队
监督：冈田宁
特技监督：大冈新一
脚本：平野靖士
曾执笔过「乔尼亚斯奥特曼」和「爱迪奥特曼」剧本的平野靖司（同一个人）的作品。在演出方面，本集有第2期和第3期时代的风味不也很好吗？
故事是诙谐轻松的，在「迪迦」中反而成为异类作品。可惜的是，孩子发射了德拉姆炮的光束这件事，与后来的故事情节没有产生有机的联系。
编剧平野靖士回忆：
笈田桑告诉我，因为觉得「迪迦奥特曼」没有面向孩子的（子供向き）故事，所以就请我写了这一话。
不能忘记那拥有昔日「奥特曼」式的朴素、人所创造温情的孩子们的眼睛，这点很有必要。于是，尽可能地把怪兽带到孩子身边的世界里。但是，现在的农村气息很难出现在画面上吗?
导演冈田宁回忆：
看了「第1稿」后觉得是很有意思的故事，但由于太长了，很可惜，只能稍微缩短一下后成为「決定稿」。孩子们寻找怪兽是一种冒险，有wakuwaku～dokidoki的感觉吧。我想描绘的就是这点。
孩子们，在试镜时我故意选了个笨拙的孩子，注意不要陷入模式化。
监督：冈田宁
特技监督：大冈新一
脚本：平野靖士
曾执笔过「乔尼亚斯奥特曼」和「爱迪奥特曼」剧本的平野靖司（同一个人）的作品。在演出方面，本集有第2期和第3期时代的风味不也很好吗？
故事是诙谐轻松的，在「迪迦」中反而成为异类作品。可惜的是，孩子发射了德拉姆炮的光束这件事，与后来的故事情节没有产生有机的联系。
编剧平野靖士回忆：
笈田桑告诉我，因为觉得「迪迦奥特曼」没有面向孩子的（子供向き）故事，所以就请我写了这一话。
不能忘记那拥有昔日「奥特曼」式的朴素、人所创造温情的孩子们的眼睛，这点很有必要。于是，尽可能地把怪兽带到孩子身边的世界里。但是，现在的农村气息很难出现在画面上吗?
导演冈田宁回忆：
看了「第1稿」后觉得是很有意思的故事，但由于太长了，很可惜，只能稍微缩短一下后成为「決定稿」。孩子们寻找怪兽是一种冒险，有wakuwaku～dokidoki的感觉吧。我想描绘的就是这点。
孩子们，在试镜时我故意选了个笨拙的孩子，注意不要陷入模式化。
可能有些朋友喜欢这集。
但恕我冒犯：我觉得这集是属于《迪迦》TV里能删的，而且也是该删的。
不如把这集删掉换成《恶魔的审判》上下篇。
本集是为了服务于“子供向”的命题作文。
你能在昭和时代的作品里找到无数与本集同质化严重的孩子形象，只能感叹都快21世纪了还不忘过去的岁月啊。
但恕我冒犯：我觉得这集是属于《迪迦》TV里能删的，而且也是该删的。
不如把这集删掉换成《恶魔的审判》上下篇。
本集是为了服务于“子供向”的命题作文。
你能在昭和时代的作品里找到无数与本集同质化严重的孩子形象，只能感叹都快21世纪了还不忘过去的岁月啊。