第25话：恶魔的审判
监督・特技监督：村石宏实
脚本：小中千昭
半偶发性地诞生的基里艾洛德人的再登场篇。
在第25话剧本的开头，附加了基里艾洛德人的设定，内容如下：
“基里艾洛德人，是来自外宇宙的精神生命体。到达地球的那个先锋的来临恐怕是中世纪。
他们的姿态被各种各样的“观察”，由艺术家描绘出来。地球上的人们不知道基里艾洛德人的事，就害怕地称其为恶魔，并供奉着。
他们并非居住在固定的星球上，而是在全息式的（ホログラフィカル）时空断层上构筑着那个世界。
而且，对于人类来说，那里是被称为“地狱”的地方。基里艾洛德人打开了“地狱之门”，准备将地球世界封入黑暗之中。”


编剧小中千昭回忆：
我原本不打算再做一次基里艾洛德人。但是在听到笈田氏说，“下一个基里艾洛德人在对抗迪迦时，会增强力量，或者长出翅膀呢”，我就转念一想，哎那个可能会很帅啊！
关于给予迪迦光芒的人们的描写，剧本一开始是聚集了很多汽车的车灯，随后是人们过来。导演则是一开始就要求人们拿着手电筒跑过来。我注意到了奥特曼的活动时间的事，所以有那种感觉。但是，在看到做出来的结果时，这儿的人都情绪高涨。我觉得是被感染到了。
关于居间队长对迪迦的感情，我想第3话首先作为普通人来说是真实的。如果奥特曼突然出现，打倒了邪恶者的话，当然会信仰吧。但是从这个故事、到「影的继承者」再到最终话，居间的奥特曼观在逐渐变化。「奥特曼、是什么？」，我觉得正是因为有了居间，所以才能说到了这件事。


导演村石宏实回忆：
第3话的时候，总觉得充满了谜团呢。那些谜团虽然给作品带来了浓厚的气氛，但果然还是应该给观众一些答案吧，也就是这部作品。
预言者和巫女都是由基里艾洛德人操纵的死人。所以，他们出现的地方没有变身，给人一种基里艾洛德的本体出来了的印象。虽然没有好好地画，但是广告牌上的《创造亚当》与迪迦站起来的场景相联，那个是美术设计师寺井桑绘制的图像板，效果不错呢。无论如何，摆出了同样的姿势拍摄。
需要意识到的是，让迪迦富含的最终不是物质意义的光芒，而是聚集在迪迦身边的人们对迪迦的热情。我想，这种想法不正是光明吗？因此，聚集在一起的人们，无论是灯光还是打火机的光，能够给予迪迦力量的拥有大光量的物体并没有谁是特殊的。而最后捡起羽毛的女性，这一幕的意味是并非每个人都醉心于奥特曼，也许还有人觉得基里艾洛德人更好。

《创造亚当》的名场面，这是《迪迦》的美术监督寺井雄二想出来的。


人们举着大大小小的灯光，向迪迦挥手致敬，表达内心的喜悦。这些都是村石宏实构思出来的。
最后，也是最重要的点睛之笔——迪迦举起大拇指感谢人类带给他光的这一幕，也是村石宏实灵机一动加进去的，剧本根本没有。


在多年以后的小说、采访里，小中千昭其实也没能接受这个改动，他只接受自己剧本里迪迦的“微微点头”。

第26话：彩虹魔境
监督・特技监督：村石宏实
脚本：右田昌万
在平成的多多良岛（多々良島）——狮鼻树海（獅子鼻樹海），这又是平成的雷德王——希尔巴贡在暴跳如雷。嘎地二代可以说就是强德拉。而据说一览到那时的怪兽，再出现也不会感到惊讶的大概就只有嘎地了。
最初，本集预计还会出现蜘蛛类型的等身大怪兽达兰比尔（ダランビア），但被村石导演的一句「没时间」就打回去了。但是，以利用希尔巴贡特性的演出而展开的迪迦对希尔巴贡的搏斗很有趣，是与第25话形成良好对照的明朗的作品，应该得到高评价。另外，饰演馬場美幸（ババ・ミユキ）的
児島美ゆき在「爱迪奥特曼」的第29话《怪兽帝王的愤怒》也出演过。她与秘境有缘？


编剧右田昌万回忆：
制片人对我说，请去做多多良岛，再请把嘎地也拿出来。这就是我写的故事。希尔巴贡最初是只对发光的东西有反应，但在导演的提案下，改成了对移动的东西有反应。
导演村石宏实回忆：
这一话在拍摄的时候，树海下雪了，所以只拍出了预定一半左右的画面。当我把胶卷连接起来，发现本篇的长度只有7分钟左右，这就意味着还要拍15分钟左右的特摄。但是，因为不能把画面搞得冗长，所以怪兽的角色就被各种各样地摆弄。另外，因为是在这个时点的最强怪兽，所以利用「哥斯拉」那样的高速移动摄影来加重怪兽的动作。

图中的两个女角色都是同一人饰演的，岁月无情啊

OK
前一半更完，我喘口气更后一半
精彩都在后面呢

ok，第27～52走起

第27话：再见了奥比克
监督・特技监督：川崎郷太
脚本：太田爱
这是一部将被文明的浪潮席卷的黑暗妖怪的寂寞与剧情展开完美结合的作品，赤星升一郎饰演的奥比克人间体令人印象深刻。
另外，故事的展开和演出没有成为陈词滥调的文明批判，这点也很让人有好感，含有一种复古的氛围，也可以说是曾经的「奥特」风格的一篇。


编剧太田爱回忆：
关键点在于，一直在怀念那些失去的东西的妖怪是存在的。因为我想试着做栖息在黑暗中的妖怪，所以就有了夜鸣荞麦面店。最初，全都是夜晚景色的故事，要怪也是很空铺。在修改的过程中，把白天的场景也加了进去，故事越来越好笑。但是，应该让孩子们明白他们长大以后城镇和人都会消失吧。
导演川崎郷太回忆：
在剧本中，迪迦按照丽娜的愿望（レナの願い）带着虚弱的奥比克去往宇宙，但是我擅自改成现在的形式所以被骂了。
另外，山间的和尚先生也是貉狸（タヌキ）。影法师也是这样的，这个城镇还残留着这样的东西。
在搏斗的时候，因为迪迦的权藤桑做的很好，所以有那种气氛。奥比克的战斗方式就像小孩子的口角一样，这是已经商量好的。

其实不只是小中千昭在推进大古和丽娜这对CP，其他的创作人员也在往这方面使劲儿呢。
本集原剧本的故事内容是不是很眼熟？
太田爱的原剧本：在丽娜的恳求下，迪迦带着奥比克飞往宇宙
30集《怪兽动物园》有相同的套路，在丽娜的请求之下，迪迦没有击杀莫拉特王。
不过我完全认同川崎导演的处理——
奥比克的乡土情结很重，送他去宇宙无异于客死他乡，怎么看都是残忍的。

第28话：呼唤……
监督・特技监督：川崎郷太
脚本：川崎郷太
本集是中期最引人注目的高评价的特色作。怪兽为什么会出现？奥特曼为什么、又为了什么而战斗呢？作品拥有这样的视角。
而且，也是闪电人的终结篇。平时因为麻烦而很少出现的坦克的登场也是要通过配置寻常兵器，给“战争”一种真实的感觉。另外，虽然是描写真由美的故事，但也有可能变成野瑞的成长故事，这点作为拍摄而言是正确的，也有助于重新认识TPC的基本设定。


导演、编剧、特摄导演川崎郷太回忆：
在加佐特二代（15话）和鬼的故事（16话）拍摄结束的时候，我在想遭遇了那种残酷的真由美会怎么样呢？她在此后又像平常一样出现过，我觉得应该不会这样，所以就从年末到正月一口气写了这个故事。
但是，开始写的话，即使在系列中期，也的确变成了主张攸关于骨架的故事。因为在最后顺利进入了总结，这样想的话，作为系列不是很精彩吗?
那辆坦克，无论如何我都要拿出来。虽然也有人说没必要出来，但因为是TPC军备增强的话题，所以就下定决心拿出了。在「准备稿」中，还提到了航空母舰。但是，被骂没了哈哈。并不是说技术上很困难。尽管没有设置布景池，但这是只要CG班帮忙就能完成的画面。
总而言之，「不要偏向一方」，就是这么回事。但是，作为我来说，我觉得做到那种程度才能使主张更加明确。让闪电人离开地球，没有那么深的意义。在电视剧的构成上，就变成那样了。

——关于第28集的主题，川崎导演也曾经透露过他在创作时的想法。
摘译自《地球はウルトラマンの星 ウルトラマンティガ・ダイナ・ガイア》（2000）、第174-175页：
——《泡沫的…》（うたかたの…）的结尾，据说最初是有真让闪电人（クリッター）灭绝的想法吧。
川崎：
并不是要放任它，总之是直到把云团烧尽为止。但是，据说在世界各地还有很多云团。那么，真的想以使这场战争永久持续下去的暗淡为结束方式吗？我想创作的主题是，真的需要战斗到绝种为止吗？
好吧，但那是黑暗的，因为毫无救赎。
而由于《泡沫的…》中涉及战争那样的事存在类似“说漂亮话总是很容易的、但是”的主题，所以我真的很想要去做。如果那是无用功的话，那不如就反转过来吧。
闪电人被人类吓到后就出去了吗。是否被吓住了，因为闪电人没有说话，所以根本不知道。然而，人类自己只是想要随意地、感伤地思考罢了。
所以不要像那样燃烧殆尽。光束弯折，离开云层。这结局是暧昧不清的，或者说是某种超常现象。

第29话：蓝色夜晚的记忆

监督：原田昌树
特技监督：大冈新一
脚本：长谷川圭一
在这个非常令人抑郁的外星人叙事中，音乐是关键，很打动人心。纠缠于新城的宇宙人的实体到底是什么样的呢？虽然有些地方还不明白，但那边的情况只是通过传闻来处理，反而强调了遥远宇宙中隔岸观火的印象，作为效果是很高明的。
在电视剧的构成上，大概是没办法的事吧。纳坦星人虽然是豪言壮语，却非常的弱。因为一下子就被消灭了，反而给人留下深刻印象。
大古那句「任意的践踏自由、算什么正义！（自由を踏みにじって……何が正義だ）」非常的帅。


编剧长谷川圭一回忆：
这是比「大雾来了」更早完成的剧本，但因为迪迦的登场很少，所以我觉得不太行。但是，原田导演说想试一试，让我帮他捡起来拍成一部好作品。我看了之后，觉得有些苦涩。实际上，这个剧本是把以前出于兴趣写的假设是1小时的东西，缩短为30分钟。
导演原田昌树回忆：
因为是浪漫的故事，所以想试一试。饰演玛雅的田中规子桑是圆谷社长的推荐，加上形象也很接近，所以就确定了她。外景拍摄时使用的LiveHouse，位于林溫（林ゆたか）桑经营的六本木的「ディスペラ一ド東京」店。

第30话：怪兽动物园

监督：原田昌树
特技监督：大冈新一
脚本：斎藤和典
难道怪兽也有权利吗？按照这样的思路而展开的故事。
人类放出的废弃物使动物怪兽化，并且想要袭击动物园，怪兽的权利会是怎么样呢？这就是本集的着眼点。
在这一话中，果然丽娜还是属于稳健派，但有种感情用事的感觉，有点像是刻板印象中的生态环保派。另一方面，大古在拯救德拉姆车的场景中变身，这是一处非常厉害的处理。
但是，细胞变换光束真的能解决问题吗？
不管怎样，这是抓住了整体流动的悠闲感，以及宗方的牛奶、大古和丽娜的约会、坠机组合的加班等要点的一集。


特摄导演大冈新一回忆：
作为战斗集团的GUTS的故事，有点温暖的感觉，怪兽也是让人恨不起来的角色。
但是，因为前提是后面会变得老实，所以当怪兽发狂的时候，我反而强调了它的攻击性，与后面的场景形成变化。

第31话：GUTS基地被袭击
监督、特技监督：北浦嗣巳
脚本：川上英幸
拥有思维但是却没有心的人工生命只以增殖为目的而活动的主题，颇具现代科幻风格。另外，人工生命的计算机和机械的使用方式也很有趣，与吸收电气的设定相辅相成，具有说服力。


编剧川上英幸回忆：
这也是关于怪兽特性的故事。
在某颗星球上，以好的目的被创造出来的生命体，虽然没有恶意，却毁灭了那里。
还有就是形态的变化。一开始也打算做成液体，但是因为很难表现，所以从果冻状变成了珊瑚状。并且，作为电视剧的核心是基地被夺取。

第32话：泽尔达中心的攻防
监督・特技监督：北浦嗣巳
脚本：太田爱
怪兽的目的是为了牺牲自己的身体而销毁泽尔达气体，这是非常人性化的故事。话虽如此，希拉的行动是出于对根津正親与麻美的感情，从这个意义上也可以说是家族爱。因为，它对于挡住去路的飞燕号是毫不留情的，甚至还让宗方受了伤。
但是，这段插曲的回想方式相当绝妙，西拉的“感情”的描写也相当精彩。而在那最后，希拉是希多拉（ヒドラ）吗？稍微感觉到了点这样的气氛。


编剧太田爱回忆：
我想说的是无论有什么失败，能做的事还有很多。即使失败了，也要往前看。博士认为在有生之年一定要做的事就是处理泽尔达气体，而GUTS在攻击西拉的时候失败了，最后不是带西拉去了宇宙吗?
在开会的时候，我想讲述以博士为中心的故事，北浦导演却说想讲一个女孩子的故事，于是就变成了这样。

第33话：吸血都市
监督・特技监督：村石宏实
脚本：长谷川圭一
想要以西方的怪物为主题而诞生的第33话，加上了科学的设定后成为了吸血鬼的故事。虽然有些许哥特式的恐怖色彩，但内容却意外地浪漫，，可能确实是西方的。
虽然吸血鬼集团是在夜晚的都市中暗中活动，但由于是以「奥鲁洛格」（オルロッグ、剧本时期休拉诺斯的名字）为神的黑暗种族，也许没有那样的特技动作更好。无论如何，久违的GUTS突入战是相当棒的压轴，第5话登场的小野田也做出了相当不错的味道。


编剧长谷川圭一回忆：
我也想试一次吸血鬼。于是，我就向村石导演提出了请求。于是，令人害怕的作品拍出来了，对孩子们来说太硬质了，孩子们被抛弃这件事值得反省。
吸血鬼的活动是仿照暴力系的吸血鬼为形象的东西。由于乌鸦人和GUTS突入的故事很帅，所以就请导演再做了一次。
我通过小野田和宗方想要描写的是在必须战胜无可救药的事时的男人的决断。我想表达的是，那些经常不能互相理解的人之间的隔阂，好像因为什么而消失了，这次是进入光的雪娜。我想描写出的是小野田与宗方的友谊。

第34话：南方海峡
监督・特技监督：村石宏实
脚本：小中千昭
差不多到了该整理大古背后的故事与TPC的成因的时候了，是以这样的考虑而形成的剧集。这也是海豚202号终于登场的故事。
接受海豚号掌舵训练的只有丽娜和新城，无意中透露出两人还是GUTS的精英。这里值得注意的还有吉冈。在儿童餐的日本影像中，难得一见有大叔的帅气特写，非常棒！对于吉冈，大概所有人都认为他并不是单纯的鹰派人物。总之是一部名篇。


编剧小中千昭回忆：
最初是关于南极独立的故事，所以名字是「直到南方尽头（南の涯てまで）」，后来才变成了南洋。关于吉冈，这是设定中没有的而被我擅自创作的人物。我想表达的是，和平也是在危险的平衡下建立的。但是，过了一段时间后，我发现大家都很喜欢吉冈，所以就让他在这集大显身手了。
顺便一提，这个故事在写的时候完全是一个独立的故事，尤其是戴西玛尼亚，虽然只是那种家伙而已，但是被拖到了下一个话。
导演村石宏实回忆：
我想试着去创作一部关于吉冈的正式作品，而且要在与泽井的交流中完成刻画。
最费事的是戴西玛尼亚，因为不是人偶服装，不动的话只是物体。外国演员也需要50个，但由于预算的关系，新闻里的人和会场的人，都是换了不同衣服的相同的人。

94楼

没错，在迪迦的企划案中原本是没有吉冈这个角色，他是《恶魔的预言》那集临时创作出来的。
顺便说一下，泽井总监身边的这位秘书的扮演者是実相寺昭雄导演的亲生女儿実相寺吾子

第35话：沉睡的少女
监督：石井てるよし
特技监督：大冈新一
脚本：小中千昭
操纵戴西玛尼亚的宇宙人登场，而在这一话中，宇宙人的形象是窥视的小灰人类型。
在24年前和18年前飞到了地球，真是「日曜スペシャル」式设定的宇宙人，那么为什么要盗取地球呢，“人类只会使地球腐烂”。
导演石井照吉曾是电影的副导演，执导过录像电影和「电光超人古立特」。

编剧小中千昭回忆：
关于大古和丽娜的关系，虽然没有特别的设定，但从最初写「等待怪兽的少女」（原定的第3集）时起，我就一直希望这段关系更加深刻，所以编写了后续的推移。
这一话只是其中一个剧情高潮。
最后，从睡梦中醒来的丽娜看着大古说，「也许不是梦」，这句台词被去掉让我很是痛心。
作为导演的石井桑是从我的处女作开始就有交情的人，很注重那种恐怖的风格与品味。
特摄导演大冈新一回忆：
瞬间移动可以去任何的地方，但由于会减弱不安感，所以决定让他把能量消耗到极限状态。
但是，我不想让奥特曼表现出人性的味道，所以那种状态的演技要做到什么程度？我对此感到很烦恼，我自己喜欢的是酷酷的样子。

我要疯了！99楼
以及，这厉害解释了为什么迪迦在瞬间移动后会直接变红灯，原因始终是为了剧情需要