我在休息的时候，喜欢看《MU》（学研）【1】。这样一来，我就被别人取了一个叫“奥姆”的外号。我这个被称为“奥姆”的孩子，开始期待在怪兽电影中，出现更多比现在更加正当的理由来支持它的主题。
仿佛是受到了这满满的世界末日气息的感染，1995年的作品中出现了很多和终结与再生相关的元素。
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【1】《MU》：记录超自然现象的书籍

不被期待的平成加美拉
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在得知《哥斯拉vs太空哥斯拉》标题的同一天，我也知道了加美拉的复活。
因为在报道加美拉复活的新闻里，也提到了几句《vs太空哥斯拉》的事。
说起来，加美拉也是和哥斯拉并列的人气怪兽，我当然也很喜欢。不过，那时比起加美拉复活，我更关心太空哥斯拉这个未知的怪兽。所以新闻的内容我没怎么记住，脑子里反倒都是哥斯拉的影子。

虽然喜欢加美拉，但和哥斯拉比起来，不管喜爱程度还是关心程度都要低很多。这是实话。
可能是因为加美拉的断层时间，要比哥斯拉、奥特曼、假面骑士长很多吧。哥斯拉每年都会上映，奥特曼、假面骑士虽然没有国产电视剧，但时不时也会出几个新作。
所以，不如说加美拉没有陪伴我的成长历程。（玩具和书籍倒是有买过）所以没能孕育出喜欢加美拉的环境来。
当然了，就算没能孕育出喜欢来，我也是从懂事起就知道加美拉的存在了。所以我只把它的复活，当作是“能看除哥斯拉以外的怪兽电影”来庆祝了……

如果加美拉复活的消息再晚一年公布，我的感觉可能就会大不一样了。那时，升上中学的我一直在和那些不看怪兽、还觉得怪兽电影都是骗小孩的同学们辩论，只为让他们理解怪兽电影也可以让大人们看得很开心。
拥有能让大人也喜欢的剧情和深刻的主题，这样的怪兽电影才是真正的怪兽电影。对于拥有这样想法的人来说，加美拉可以说是一个难以推荐的系列。

昭和加美拉除了1部《加美拉对巴鲁刚》以外，其它的都是纯粹面向儿童的作品。事实也证明，工作人员们很成功，甚至比他们想象地还要成功，就连我这个80后都很喜欢。
不过，这样完全面向儿童的电影，在我无法坦率地说出“喜欢怪兽电影”的年龄复活了。
所以说，我不怎么期待加美拉，也是没有办法的事。
后来我才知道，当时很多怪兽迷都和我有一样的想法。加美拉这样的角色是要比哥斯拉段位低一些的，所以就连平成哥斯拉都不喜欢的成年怪兽迷，怕是更不会期待加美拉了。
然而，到了年初的时候，杂志上开始出现了这样的声音。
“加美拉，很有趣哦”
“这次的加美拉是杰作”
“奇迹般的怪兽电影诞生了！”

没能在什么都不知道的情态下看电影，现在看起来是有点遗憾。但即便如此，我也被重生的平成加美拉吓到了。
第一次看这部作品时，感觉最震撼的场景是自卫队员看到出现在福冈港的加美拉后，惊愕得合不上嘴的样子。
可能会有人觉得，人们看到怪兽而感到惊讶这个场景是很普遍的。不过，在电影上映的95年，这样震惊的人还是挺久没见过的了。
平成哥斯拉系列是以第一部《哥斯拉》的续集为起点的，所以不管是系列里的人物还是观众，都已经对怪兽习以为常了。
电影《宇宙大怪兽多哥拉》（64年）、《科学怪人对地底怪兽》（65年）中都有体现过人类第一次看到未知的巨大生物时的样子，再之后的应该就是这部加美拉了。那时的怪兽多是让人根据台词来感受它的惊异，人们在见到怪兽时还会有冷静反应的时间。而加美拉里的那个场景，则宣告怪兽再一次地成为了人类的威胁。

怪兽的出现，打破了我们平常所知的世界和常识。这种宣泄感在之后也一直在被细致地描写着。
敌对怪兽加奥斯的设定也很有趣。本作里的加奥斯最初只有几米。当然，即便是那样也已经很恐怖了（因为加奥斯会吃人）。不过，这还是我们能以常识接受的巨大生物。近年来也常常有捕获体长6米的巨大鳄鱼的新闻，10米以下的生物还是可能出现在现实世界里的。所以在电影里，除了面对面和加奥斯接触的人以外，其他人还是能冷静接受它的存在的。
因此，能像往常一样驾驶直升机追击加奥斯的自卫队员，才会在看到80米的加美拉后，露出惊愕的表情。
我是很喜欢《vs碧奥兰蒂》那种现实性怪兽电影的，所以这部作品对我的影响可以说是比《vs魔斯拉》之后的一切作品还要大。
初中2年级时,成年怪兽迷们绝赞的平成加美拉，也得到了我的强烈支持。

无法传达给孩子们的平成加美拉的魅力
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当时除了我以外，似乎似乎没有很多同学喜欢平成加美拉。在学校里，《太空哥斯拉》自然是最火的，可就连聊《太阳武神》的学生都比聊加美拉的多（票房表现也是如此，加美拉的票房要低于《太阳武神》）。
这是为什么呢？平成哥斯拉是很火，可是加美拉的媒体展开也一点不少。《COROCORO》和《BONBON》、学年志上也有很多加美拉的漫画和特辑。
不过，这些魅力却没能很好地传达给孩子们。
背后的理由有很多，最重要的，果然还是和当时的平成哥斯拉比起来，平成加美拉显得太土了。
哥斯拉有之前很多作品的积累，就像《Jump》上的漫画一样，敌人也在不断变强、变得帅气。知道超级机械哥斯拉和太空哥斯拉这样炫酷怪兽的孩子们，肯定不会喜欢上加奥斯这样身上没有多少装饰、武器也只有超音波切割的怪兽的。
《加美拉 大怪兽空中决战》这部电影，用心地描写了怪兽的恐怖与威胁。而这些正好是杂志所难以介绍的。

平成加美拉是复古的电影吗？
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虽然在我眼中，同学和孩子们的评价都很重要，但我依然很支持平成加美拉。然而，我对当时粉丝向书籍中对平成加美拉的评论总感觉有些违和感。
大部分评价平成加美拉的评论家、写手、粉丝都异口同声地说它是“昭和怪兽电影感的复活”“我们最喜欢的怪兽电影复活”。
导演金子修介、特技导演樋口真嗣、编剧伊藤和典也说过，他们的目标是打造成像《山达对盖刚》《金刚对哥斯拉》这样黄金时期的东宝特摄电影那样的作品。
但在我看来，我丝毫没有感觉到这部电影像昭和怪兽电影。当然，也不是说完全感受不到。比如说加奥斯在乡下出现的时候，随着警钟的鸣起，从吊桥逃跑的女主角被加奥斯袭击这个场景，还有在电影结尾出现的巨大的“终”字，都能让我回忆起看老怪兽电影时的感觉。
不过，除此之外，这部电影就满满的都是“全新的怪兽电影”的感动了。
怪兽的出现使世界各地陷入了巨大的混乱，加美拉和加奥斯快速的空中战，能和加美拉心意相通、感受到它的痛苦的少女，CG制作的导弹和加美拉的旋转喷射等，在怪兽电影史上都是第一次出现。
昭和的怪兽电影里，经常有很多学者从生物多样性的角度要求政府保护怪兽。而在这部电影里，学者们都在说加奥斯的危险性，这就和以前的怪兽电影正好相反了。
后来，我也知道了主创有“主要人物中不能有记者”“不能有大臣”这样的规矩存在。不过在我看来，这部电影在对昭和怪兽电影进行致敬的同时，也用和昭和怪兽电影不同的表现，进行了一系列脱离昭和的挑战。
我对这部电影深有共鸣。这种感觉很像《哥斯拉vs碧奥兰蒂》。

平成哥斯拉在平成加美拉大受好评的同时陨落
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当时的粉丝向书籍，很多都在批判平成哥斯拉，夸奖平成加美拉。虽然以前也有很多针对平成哥斯拉的酷评，但在平成加美拉出现后， “不想看平成哥斯拉，要看这样的怪兽电影！”之类的评论像井喷似的爆发了出来。
《vs碧奥兰蒂》和《vs基多拉王》时期，乡下的孩子们还无法得知粉丝们的感想。不过自从《vs魔斯拉》以后，书店里出现了很多粉丝向的怪兽书籍。那时，喜欢怪兽的孩子多半都是哥斯拉粉，所以会觉得那些评论家在评价平成加美拉的时候，也顺带批判一发平成哥斯拉这点很奇怪。“和平成哥斯拉不同，平成加美拉是好电影”这样的言论，使喜欢平成哥斯拉的孩子们从心底产生了强烈的抵抗感。
昭和怪兽电影的复活，和平成哥斯拉不同的好怪兽电影……这些话语就仿佛向孩子们宣告“这不是我们的电影”。现在想来，这样的情况对于最早还是孩子们的伙伴的加美拉来说，简直就是一种讽刺。
如此贬低平成哥斯拉、抬高平成加美拉的风潮，就连加美拉的创作者们自己也很困惑。像金子修介导演就曾在杂志上对批评平成哥斯拉的粉丝们说过，“没有平成哥斯拉，就没有平成加美拉 ”。
哥斯拉，也在这一年里，迎来了死亡。

第5章 1995 《新世纪福音战士》之后
《新世纪福音战士》前的机器人动画

95年10月，《新世纪福音战士》开始播放了。
正如大家所知道的那样，这是一部引发了社会现象的大热作品。作为90年代的代表动画，它给动画迷、特摄迷都带来了极大的冲击。在那之后的特摄作品也有很多明显受到了《EVA》的影响。
和观众们同龄的主人公（14岁），是其重大影响的一个重要成因。在电视上看到同龄人们的战斗画面，可以说是一种最为直接的影响途径了。

现在回忆起来，我看过的第一部巨大机器人作品还不是动画，而是特摄。虽然记不清是哪部作品了，但肯定是超级战队中的一部作品。此外，怪兽图鉴里也有诸如机械哥斯拉、金古桥等等机器人怪兽的图片。
而我看的第一部机器人动画，就是《高达》了。不过1979年《机动战士高达》已经播完了，所以我们这一代了解高达的方式不是看电视，而是塑胶组合模型。
不过比起塑胶组合模型还是真实系的缩小比例模型，我们更熟悉被称为“BB战士”的SD高达。SD高达主要出现在闪卡或食玩里，所以人气很高。不仅高达有这种SD展开，奥特曼之类的作品在当时也纷纷加入到了SD的行列中去，在角色的认知度培养方面起到了非常大的作用。其实，哥斯拉在《vs基多拉王》之前也发售过SD角色，只不过和奥特曼比起来人气低很多。《vs基多拉王》上映之前，扭蛋机里就出现了很多SD PVC人偶。当然了，这种SD展开进行的最顺利的，还是80年代后半期到90年代前半期的高达。就算不看动画，也有很多拼高达的人。孩子们即使不知道阿姆罗、夏亚，也知道武者高达、骑士高达（都是SD高达里的角色），他们和上一代看过高达动画的人一起支持着这部作品。
受可爱的SD高达形象的影响，很多动画作品里也引入了类似有趣的角色。比如我小时候最喜欢的《魔神英雄传》（88年）。
我最早痴迷的真实机器人动画是《机动警察》。不过这部作品是88年发售的OVA，89年在电视上播放的，所以我没能看成首播。
上了中学以后，我才开始看《机动警察》。说得更确切一点，是在看完《加美拉 大怪兽空中决战》之后才看的。
酷爱平成加美拉的我，注意到了编剧伊藤和典，因为他开始对这个我本来不太熟悉的巨大机器人产生了兴趣。
巨大机器人Labor被当作土木作业用车功能的延长，这个设定让以前只能接受幻想系巨大机器人作品的我感觉十分新奇。还有押井守导演的剧场版，第一部完全可以当成悬疑片来看，通过巧妙的伏笔展开故事，这种流畅度就算是我这样的平成加美拉粉丝都很喜欢。第二部中自卫队的登场场景增多，作画也愈加细致，让我有了一种类似于看怪兽电影一样的兴奋感。
也就是说，我在95年的春天看了平成加美拉，夏天沉迷于《机动警察》，到了秋天，又直面了《新世纪福音战士》带来的冲击。

《新世纪福音战士》的冲击

在制作了《飞跃巅峰！》（88年）和《蓝宝石之谜》（90年）这些人气作品之后，庵野秀明导演即将指导GAINAX新作的消息一在杂志上刊载，就瞬间引发了轰动。
不过所谓轰动，也不过只是在订购杂志的动画迷中轰动而已。直到开播之前，《EVA》在我们年级里都没有什么知名度。
在我们学校，到了18、19集播出后，才开始有很多人聊《EVA》的事情。说到第18集，就是主人公碇真嗣的同学铃原冬二驾驶的EVA三号机，被使徒控制后暴走的那一集。故事里，真嗣在知道同学就在机器里的情况下，将EVA毁掉了，这对观众来说是极富冲击性的一集。升上中学后，我们都认为“到底是救朋友，还是救人民”是动画和特摄中具有代表性的展开，而当主角遇到这样的困境的时候，总会出现奇迹，让他们同时威风凛凛地拯救伙伴与群众。然而《EVA》颠覆了这一切。
之后第19集里，EVA暴走，变得像怪物一样，甚至吃掉了自己的敌人使徒，这也是给我们极强冲击性的一个展开。
在我的印象里，一直对机器人动画提不起兴趣的妹妹，在看过18、19集之后，也发出了“《EVA》很有趣”的感慨。那是在学校里，多半只有男生一直喜欢《高达》。不过《EVA》却有很多女生粉丝。

再往上的一个世代，还有小学生中，喜欢动画的人虽然依然很少，但在中学生里兴起的“EVA风潮”，从这个很少见的、有些奇怪的动画作品开始，将自己的影响力推广到了动画以外的领域中。
当从后半部分开始看《EVA》的人，听从头开始看的动画粉讲述正统机器人动画的历史，以及其积极向上的风格时，恐怕会感到惊讶吧。因为当时还没发售录像带，所以同学们都去买贞本义行的漫画单行本，还有截图书来获取《EVA》的信息。
那时，在学校流行的电视节目和漫画有很多。不过，能让他们不惜用买截图书的方式来看的，只有《EVA》一个。甚至《EVA》还让他们从普通的动画迷，变成了宅。像平成哥斯拉的粉丝，在看过电影之后就已经很满足了。而EVA迷则不同，他们会思考主创们的想法，并会像评论家们一样，自己写文章来分析作品的内核。在特摄里有这种想法的资深迷友，恐怕只有初代《哥斯拉》和一期奥特曼的粉丝了吧。我认为可能也是因为如此，所以才不论票房怎样，我们始终无法在粉丝向的书籍或活动中看到我们这一代人的想法吧。

“EVA”现象

随着《新世纪福音战士》人气的持续高涨，杂志、电视节目上常常出现它的身影。深夜电视台也开始了重播，97年的春天更是公布了剧场版的计划。
我看了很多和《EVA》相关的书之后，开始对我之前从没有了解过的庵野秀明导演产生了深厚的兴趣。
在这其中，我看过最多的，是97年出版的庵野秀明导演长访谈书《庵野秀明·新世纪福音战士》（太田出版）。差不多看了有100多次吧。
庵野导演的访谈中最让我惊讶的是，我本以为是开创性的《新世纪福音战士》，却被他称作“是对过去作品的致敬，并非原创”。
后来书里还谈到了一些受庵野影响的动画、电影、漫画、社会事件之类的话题。
但我最在意的还是那个“并非原创”。不过，我非但没有感觉到失望，反而还很兴奋。我为《EVA》这部作品，是吸收了以前各种作品的优秀部分，并加以结合的杰作而感到高兴。
那一瞬间，在我的心中，《新世纪福音战士》和平成哥斯拉系列，庵野导演和川北纮一、大森一树导演的形象都重叠在了一起。
自己深爱的两部作品（还有他们的主创），都拥有着让过去伟大的作品在新的时代变得焕然一新的魅力。

而且，受庵野导演影响的作品中，还有很多《奥特曼》《假面骑士》这样的特摄作品。
《新世纪福音战士》和庵野秀明导演的话，让我更容易接受之后出现的特摄作品了。而且，不仅仅是我们这些观众，创作者们也是一样的。
离不开《EVA》，离不开庵野的时代，开始了。

不是宅也会为哥斯拉之死而惊诧

“哥斯拉死了”。《哥斯拉vs戴斯特洛伊亚》（95年）进行初期宣传的时候，打出了这样的一句宣传语来。
迄今为止的vs系列中，基多拉王和魔斯拉的复活、碧奥兰蒂和太空哥斯拉这些新怪兽的登场都曾是舆论的焦点。然而，本作中受人们关注的，不再是其战斗的对手，而是哥斯拉本身。

说起来，哥斯拉这种生物也就是虚构的产物。不管是在电影里还是在漫画里，都有很多角色死过，而他们的死不管是角色和作品的粉丝，还是一般人，都不会太过于在意。
然而，哥斯拉的死却引来了杂志、电视上连篇累牍的报道。
升上中学后，《vs太空哥斯拉》时期还偷偷摸摸看哥斯拉的孩子们，都惊异于“这次哥斯拉会死”的预告，就算没看过哥斯拉电影的学生也对其有所耳闻，还会问“哥斯拉真的会死吗”“虽然预告里这么说但不代表真的会死吧”这样的话。可以说哥斯拉的死确确实实地引发了一阵骚动。

由于哥斯拉的死，vs系列又像《vs魔斯拉》时期一样，变成了社会注目的焦点。
作为才上了一年初中的孩子，我觉得在小学生中间恐怕会讨论得更激烈。
那个时候，很多男孩子都觉得哥斯拉虽然称不上第一（毕竟当时还有《龙珠》等少年漫画、《勇者斗恶龙》等电视游戏这些人气作品），但还是很有人气的。哥斯拉不仅仅只属于粉丝，更是全社会共同的爱好。
但话又说回来了，我不管怎么在意哥斯拉的死，最终更关心的果然还是“下一个哥斯拉”该怎么办这个问题。
根据主创们的访谈，之后肯定还会再做哥斯拉电影，不过可能要过很久了。这对于已经习惯了1年看1部哥斯拉的人来说，是一个很严峻的问题。

昭和与平成各自的第一作

直到《vs太空哥斯拉》之前，电影上映前都会公布登场角色。但是《vs戴斯特洛伊亚》时除了哥斯拉死亡这件事以外，很多信息都没有公开。
比如说在上映前，都没有告诉观众小哥斯拉变成了更像哥斯拉的哥斯拉Junior。所以我那时还以为，这一部的哥斯拉在失去了小哥斯拉之后，又从前作、前前作的英雄形象变回了恐怖的哥斯拉。
而和平常一样在《COROCORO Comic Special》上连载的漫画里，不管是上篇还是下篇都没有出现过Junior（等电影上映之后，新发行的单行本里才出现了它的身影）。
就在这样前所未有的极密体制之中，会变形的怪兽、戴斯特洛伊亚的样子，则在每个月的新情报里一点点地清晰了起来。