【教程】放了个字
好久没来吧里写教程了，这一期准备讲一个问题：
“字该怎么放？！”
如果写得好，斗胆申请精品，如果写得不好，可以随意喷。
内容可以随意转载，够意思的话，就附上我的百度ID，但这不是强制的。
“字该怎么放？！”
如果写得好，斗胆申请精品，如果写得不好，可以随意喷。
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对于有运动倾向的图片，放置文字除了注意朝向之外，还有一点：
字体不宜过分厚实，否则就会产生【阻挡效果】，是非常违和的，如上图，就不好。在字体选择的时候，应选择细腻一点的文字，把空间让出来。
如果把文字比喻成一堵墙壁，那么，这个运动者，应该能够撞倒这堵墙壁，而不是被阻挡。
第三个问题：
【尖刺效应】
“如果，你眼前有一排尖刺，你会喜欢凝望着它吗？”
答:除非，我想死！
如上图，就不是一个好的设计。
首先，字体铺成左对齐，右侧呈现出锯齿样的尖刺的形状，文字及横线，直指眼睛，这样增加了图片的紧张感，是很违和的。
文字左对齐（墙壁效应），好比墙上有刺，直指眼睛，这是不好的。
把尖刺换个方向，就会和谐很多。
【尖刺效应】
“如果，你眼前有一排尖刺，你会喜欢凝望着它吗？”
答:除非，我想死！
如上图，就不是一个好的设计。
首先，字体铺成左对齐，右侧呈现出锯齿样的尖刺的形状，文字及横线，直指眼睛，这样增加了图片的紧张感，是很违和的。
文字左对齐（墙壁效应），好比墙上有刺，直指眼睛，这是不好的。
把尖刺换个方向，就会和谐很多。
第四个问题
【边缘紧张和冲突】
“如果你发现你在悬崖边上，或者看见杯子在桌沿边上，你感受如何？”
“我会非常紧张，不舒服，没有安稳感”
通常情况下，字的边缘应该避免极其靠近主体，或者图片的边界，因为这样会引起紧张和冲突感。如上图，放在图片边界，不好。
上图，虽然文字没放在图边界，但是右边界和人物主体（臂部）边界挨着，这样也会造成文字和图片冲突。
解决这种冲突的方法就是让文字覆盖住主体一部分，这样在视觉上二者就在维度上错开了，解除了冲突感。
【边缘紧张和冲突】
“如果你发现你在悬崖边上，或者看见杯子在桌沿边上，你感受如何？”
“我会非常紧张，不舒服，没有安稳感”
通常情况下，字的边缘应该避免极其靠近主体，或者图片的边界，因为这样会引起紧张和冲突感。如上图，放在图片边界，不好。
上图，虽然文字没放在图边界，但是右边界和人物主体（臂部）边界挨着，这样也会造成文字和图片冲突。
解决这种冲突的方法就是让文字覆盖住主体一部分，这样在视觉上二者就在维度上错开了，解除了冲突感。
第五个问题：
【阅读线的引导和扰乱】
你会发现，图一最容易阅读，
图2在阅读的时候，由于行列区分不明显，阅读的时候就会犹豫
图3虽然也是横向的，但是过于显眼的红色会扰乱视觉注意力，因此增长了阅读时间。
我们在阅读文字的时候，会不自觉地受一些线条的引导，这些线条，有显式的，也有隐式的。
显式的线条很好理解，它就是一条线：
隐式的线条：
虽然没有明显地画出，但是，在思维意识里，已经构建出了这种线条。
如果线条干扰了主体，特别是线的方向和阅读方向不一致的时候，就会导致阅读困扰。
视觉第一眼接触的，不是具体的文字，而是整体，眼睛会不自觉地去寻找这些引导线，然后按照这种引导去阅读。
当视觉遇到阻挡的时候，会停下来，因此会导致末尾停留时间增长。加深了附近的印象。
【阅读线的引导和扰乱】
你会发现，图一最容易阅读，
图2在阅读的时候，由于行列区分不明显，阅读的时候就会犹豫
图3虽然也是横向的，但是过于显眼的红色会扰乱视觉注意力，因此增长了阅读时间。
我们在阅读文字的时候，会不自觉地受一些线条的引导，这些线条，有显式的，也有隐式的。
显式的线条很好理解，它就是一条线：
隐式的线条：
虽然没有明显地画出，但是，在思维意识里，已经构建出了这种线条。
如果线条干扰了主体，特别是线的方向和阅读方向不一致的时候，就会导致阅读困扰。
视觉第一眼接触的，不是具体的文字，而是整体，眼睛会不自觉地去寻找这些引导线，然后按照这种引导去阅读。
当视觉遇到阻挡的时候，会停下来，因此会导致末尾停留时间增长。加深了附近的印象。
然后说下整体排版
第六个问题
【行距和字距的问题】
“在拥挤的公交车里，你感受如何？”
过于紧凑，阅读线就不明显（什么是阅读线，就是文字形成的一条隐式的线条，参考上面的楼层），文字显得压抑而拥挤。
第六个问题
【行距和字距的问题】
“在拥挤的公交车里，你感受如何？”
过于紧凑，阅读线就不明显（什么是阅读线，就是文字形成的一条隐式的线条，参考上面的楼层），文字显得压抑而拥挤。
比较舒服的行距，大致是字高的1.5-2倍左右，不做严格要求。
行距指两行字顶端的距离，而不是上一行底至下一行顶。
行间留出空隙，形成了一条隐式的阅读线，对阅读起到了一定的引导作用，增加了流畅性。
行距指两行字顶端的距离，而不是上一行底至下一行顶。
行间留出空隙，形成了一条隐式的阅读线，对阅读起到了一定的引导作用，增加了流畅性。
【正文铺排，不要使用张脚舞爪的字体】
对于正文来说，重要性：整体易读>漂亮
因为，过于随性的字体，在铺排的时候，会打乱文字行间的隐式线条，也就是说视觉引导线会产生扰乱，整体感觉就会混乱，增加阅读困难。
对于正文来说，重要性：整体易读>漂亮
因为，过于随性的字体，在铺排的时候，会打乱文字行间的隐式线条，也就是说视觉引导线会产生扰乱，整体感觉就会混乱，增加阅读困难。
一般来说，接近手写的字体，字间距通常比正规印刷体大，所以铺排的时候，手写体之间透漏点空隙更大，而印刷类的正规体（比如黑体），字间空隙小点，这样行间的线条就会更明显，行线条明显的，阅读流畅性更好。
上图是楷体，下图是思源黑体，由此可见手写类字体和正规印刷体之间的差别，从阅读速度来看，阅读后者更为省力。
对于前者，也并非一无是处，由于字间空隙大，所以整体的透气感好，但，尤其要注意行距，一定要把行距拉开，否则就会混乱。
如果行距没有让开，就会显乱，不好看
上图是楷体，下图是思源黑体，由此可见手写类字体和正规印刷体之间的差别，从阅读速度来看，阅读后者更为省力。
对于前者，也并非一无是处，由于字间空隙大，所以整体的透气感好，但，尤其要注意行距，一定要把行距拉开，否则就会混乱。
如果行距没有让开，就会显乱，不好看
这是微软雅黑和楷体在同等条件下的显示效果，姑且把微软雅黑叫“正体”，把楷体叫“手体”。
由此可见，正体通常字间距紧凑点，手体笔画之间的空隙更多，距离更开。
也许两个字相比还不见得什么，但是铺排一整片，感觉将会截然不同。
在铺排正文的时候，避免使用笔画厚重的字体，因为这种字体，通常字内部的空隙小，为了呼吸感，就只有让出字间距和行距。这样的话，注意力就会集中到单个字上面，影响了阅读效果。
通常，我们的眼睛在摄入文字信息的时候，是以“词”为最基本的单位的，而非字，所以，割裂开词中的字，同样会影响流畅性。
比如：
这个整体看起来还算比较舒服，但是要细读的时候，却发现很困难，因为必须花很大的注意力才能辨识字，当你花大力气去辨识字的时候，“词”的整体性就失去了，所以读起来比较慢。
阅读起来费劲，因为在词的整体摄入上，有颜色干扰
通常，我们的眼睛在摄入文字信息的时候，是以“词”为最基本的单位的，而非字，所以，割裂开词中的字，同样会影响流畅性。
比如：
这个整体看起来还算比较舒服，但是要细读的时候，却发现很困难，因为必须花很大的注意力才能辨识字，当你花大力气去辨识字的时候，“词”的整体性就失去了，所以读起来比较慢。
阅读起来费劲，因为在词的整体摄入上，有颜色干扰
第七个问题：
【位置，何处为佳？】
文字应该放在何处为佳？
原则：两个字：平衡
下面就以“单车上的青春”为例，讲一下图文配字的位置，应该怎么选择。
【位置，何处为佳？】
文字应该放在何处为佳？
原则：两个字：平衡
下面就以“单车上的青春”为例，讲一下图文配字的位置，应该怎么选择。