陈丹青曾经在《局部》视频节目里，肯定了杜尚关于名作取决于话语权传播的说法。进而断言：作品的有名和无名，取决于被印刷的次数。
《草地上的午餐》再次印证了这句话。虽然它曾经上过头条，一度刷屏赚足了眼球。但是，它既不是马奈艺术风格的扛鼎之作，也不是马奈所共同引领的印象派乃至后影响派的代表作。
作品虽然为强调阳光在树木遮荫下的余威，叠加了相形对比的场景和衣着的暗色和脏色。但却忽略了景致的细节和人物处置的着靠，似有闭门造车的拼贴和镶嵌痕迹。缺失了印象派标志性外光派及阳光派的写实主义风格，没能表现出体积层次感，或者说没有逼真的现场感。画中出现的人物造型仅介于室内照明下的铅笔素描和中国画的白描。根本没有体现出马奈自己对印象派本质的理解：在画家的眼里，一切的物体没有所谓的基本色，也不存在人为的轮廓线，只有千差万别的色彩。
作品之所以不同凡响，在于画家用表现神话故事体裁的手法，描绘了一个现实版的世俗故事：一帮过惯了锦衣玉食城市生活的型男款爷，来到了郊远野外，在神仙呆的地方犹如神仙的逍遥。不知是惊扰了原本的桃源仙境，还是他们的超凡脱俗的闲情逸致和优雅自在的海侃神聊，引来了难耐奥林匹斯山寂寞的神女垂临近旁，潜水分瓜。