中国古代陶瓷名瓷名窑正义-------------柴汝官哥定建之考证
在大陆中国存世的大量所谓清三代官窑、珐琅彩、斗彩、郎窑红、蓝、绿、仿宋、明晚万历彩瓷、清广彩彩瓷等等，只要是精品的，都是1900年左右日本生产的产品，景德镇的精品极其有限。这类产品都是受欧洲到日本定制商品瓷的潮流推动而流入大陆中国的。1900年之后景德镇产品的装饰，都是深受日本近代瓷艺的影响和左右，没有什么大陆中国的独创性，连瓷片画也是从日本引进而来。
由北京琉璃厂古玩商为基干转世脱胎而来的当代中国陶瓷史研究故宫专家队伍，他们费尽心思地研究了明清各皇帝年号陶瓷题款的笔迹规律、那些是宫里的、那些是江湖民间的，轻重转折起笔顿挫的不同，还研究了青花的发色、什么国产料进口料的区别以及早期的中东料后期的浙江料的不同。还有胎的火石红、釉斑、器型收口的角度等等，成为这些朝代皇家官窑瓷器科学鉴定加神秘眼学的伟大正确标准。学术的著作一本比 一本厚，带加有故宫的存世藏品高清晣照片为依据。名头一个比一个大。
实在是荒唐可笑到了极点。
实在是荒唐可笑到了极点。
北京首都博物馆为代表的国家拥有专项经费的博物馆，近些年就从日本高价转道香港或是英国购回天价几千万一件的所谓元青花当成镇馆之宝。当中有多少钱进了私人的口袋、肥了多少位馆长，没人知道。大家都是当成坑国家的生意。上海那位青铜器国家国宝级大专家，吃这类的黒钱太多露了腚，最后以自杀给了一个交待。
其实，越来越多的收藏家和国家的文物工作者，全都是心知肚明了，都是知道那些作品是日本产的，但大家不约而同说成是国家文物宝物回流，天经地义的正当性浩然义举，就是婊子牌坊在文博业内的表现罢了。刘哥、李哥、马哥、耿哥、翟哥、何哥、、、、、都是心知肚明的，大家一起坑国家罢了。
其实，越来越多的收藏家和国家的文物工作者，全都是心知肚明了，都是知道那些作品是日本产的，但大家不约而同说成是国家文物宝物回流，天经地义的正当性浩然义举，就是婊子牌坊在文博业内的表现罢了。刘哥、李哥、马哥、耿哥、翟哥、何哥、、、、、都是心知肚明的，大家一起坑国家罢了。
还有一批大资本家包装成爱国浩然正气拯救中华国宝文物大收藏家的模样，频施所谓在海外花费巨资购回流失中国古代国宝级文物献给国家的义举，感天动地，其实多是从日本花极少的钱买回来的近代日本制造的这类艺术品。什么乾隆三代的彩瓷巨器、宋元字画、商周青铜等等。什么马爷徐爷张公李董檀姑之流。圆明园十二属相獣首，连日本造都不是，完全就是台湾造，联手英港黒商及故宫专家弄假成真，骗国家巨款的犯罪。
那个香港徐爷，不知是真傻还是假傻，收了一大批日本的假货、又是成立博物馆又是建立雅玩小圈子邦会，玩的都是这些近代日本货。我看过他的宋瓷、唐佛、汉玉，都是日本近代造。
那个香港徐爷，不知是真傻还是假傻，收了一大批日本的假货、又是成立博物馆又是建立雅玩小圈子邦会，玩的都是这些近代日本货。我看过他的宋瓷、唐佛、汉玉，都是日本近代造。
他们这些骗局之所以能够成功一而再再而三地实现，最重要的 一个原因便是当代中国没有确立起真正具有学术意义和科学价值的中国古代史，对古中国历史地理的变迁及真实的与当代中国国家地理相对应的态势分布没有任何科学的研究和考证。全是在现代中国国家行政地理体系上的臆淫叠加。历史家特别上考古家在这个体系上反复造假强化这个臆淫的体系成了伟大的巅复不破的伟大真理。这成为他们这个巨大的造假利益集团提供了肆意横行随心所欲的造假欺骗的操作空间和理论维度的支撑。
什么才是古中国真正的秘色瓷呢？这是后期汉字记载体系中有相当多的记载古史内容都是以字记音所形成的一个错位。秘实是蜜的异化，蜜色指那瓷器的釉的特征是象一种蜂蜜一样的通透之状，也象玛瑙琥珀玻璃鸡蛋清一样。所以古人的记载中也有玛瑙入釉的说法，不是釉里加了玛瑙而是象，也象水晶，也象玻璃，也象卵白。不是什么神秘配方的釉。这釉的工艺失传了，后世的匠人一直在凭想象复制，特别是近现代的日本匠人，坚持不懈，但根本不得要领，复制的方向就错了。成了不通透的乳浊釉。
还有古中国瓷艺史上绝品之冠的柴窑柴世宗后周河南郑州窑，其实就是武平中山镇的浮梁瓷局皇家出品，也就是后唐钱越的蜜色瓷，有的也记成官窑、开封窑、也将汝瓷混同。这瓷绝就是绝在釉如蜜的通透上，釉中还带有淡淡的青天之色和澄霞之金光，所以古人对其 状态的形容用“雨过天晴云破处”来加以描述。这个描述是相当文艺但却是极为准确的。以我对蜜色瓷实物的观察，实际状况就是如此。古代的中国瓷艺家能通过釉的装饰来表现出具有高度审美情趣的天空自然景观变化中的一瞬间并使其凝固下来，其陶瓷艺术的创造力、想象力、表现力、实现力等等，确是实现了前无古人后无来者的伟大文明文化的一种物质和非物质的创造。
因手上没有现成的照片，过一阵拍了我会发上来给屌丝兄弟姐妹们欣赏。这真是让我们当代中国人无比自豪的伟大文物。当我们的老祖宗已能自如实现这般精妙绝伦的艺术审美创造时，环顾那时的世界人类们别管他们自吹如何文明悠久伟大，恐怕所思所想的内容不外就是抢点财物和女人罢了。那怕是到了今天，他们也从未有过一丝同样的艺术构想创作的闪念出现。
因手上没有现成的照片，过一阵拍了我会发上来给屌丝兄弟姐妹们欣赏。这真是让我们当代中国人无比自豪的伟大文物。当我们的老祖宗已能自如实现这般精妙绝伦的艺术审美创造时，环顾那时的世界人类们别管他们自吹如何文明悠久伟大，恐怕所思所想的内容不外就是抢点财物和女人罢了。那怕是到了今天，他们也从未有过一丝同样的艺术构想创作的闪念出现。
当代中国的官学孙子，用近现代日本凭古中国记载当中的支言片语臆想复制的所谓宋代汝瓷、秘色瓷充当真正的古中国蜜色瓷，本质上都是本能进化骗吃骗喝我强你弱的逐利游戏。用那么粗劣的产品来猪鼻子插葱装象，辱没先人，耻尽后人。干得全是缺德事，断子绝孙遭报应。
当代对古蜜色瓷柴窑瓷的复制有四大中心-------------河南省、浙江省、江西省、日本省，各有特色，但 都是离题万里，没有一家上了路。景德镇以青白瓷尽可能薄透通亮敲之音如罄为追求，浙江以黒胎乳青釉按近代日本埋入法门寺出土物为标准，河南按所谓的钧窑 临汝州地下出土瓷片为臆想唐宋标准标本仿造，日本则毫无新意在原有复制思路原地打转外加台湾故宫藏品为样本。没有一家是走釉之通透如蜜的方向走的。古柴窑蜜色瓷是不可复制的。胎土的产地只在武平中山镇，里面还添加了不祥的其他矿物，釉中分成更是复杂，不仅仅是通透如玻璃水晶这个指标，还要同时有淡蓝、金光的通透，手感还有极为特别之处。我发了照片上来，也可以确信，任何一家复制中心的任何一位当代瓷艺巨匠，看了照片也绝无复制成功的可能性。这是不同历史时空坐标下的艺术品，历史不可复制，仿都是仿不象的。
这些日本人所造的宋瓷当中，有相当多的一部分是由中国人主持制造的，造的最多的就是芦芹斋。他们造时有一个特点，就是最爱朝瓷器上加刻款，让瓷器自己来说话，自我介绍它是从古中国的宋朝来并且还是宋朝的皇宫里来，一定要有宋朝皇宫某个著名殿常的名字或是皇帝的年号，还爱添加后世皇帝特别是乾隆皇帝的题字鉴定意见，书画上瓷器上到处都是乾隆皇帝的鉴定意见。因为不这样办，中国民国政府国家博物院的专家便不好动用国家经费来买这些伟大的文物，名不正言不顺。没有题款鉴定你就不好说它就是宋代的，而有了便一切好说了。但他们造假时智商却是大有毛病的-----------那些后世乾隆爷之类的鉴定意见是有宋瓷烧造时一并在胎上刻好后一次烧制成型的，不是在瓷烧好后再后刻上去的，因为那样是不可能成功规整地刻上去，后刻一定会毁掉那宋瓷本身，必然发生断裂。我在差不多二十年前就质疑了台湾故宫什么乾隆皇帝题款鉴定宋瓷都是造假的假货，可中国国家文物局的国家级专家队伍没有一个人信，都认为我在胡说八道。
北京马爷一辈子玩古家俱和古瓷，家俱我是一点没兴趣，可古瓷我的兴趣却是相当浓，他自认在当代中国，玩古瓷差不多水平也就要到顶了，藏品多，宋元明清还尽是官窑精绝之品，我看过，没一件称得上是真品的。他在日本低价收了件所谓的宋汝窑，是三支钉的，便没有拍卖会上几个亿成交的五支钉的汝窑贵。那五支钉和他的三支钉是一家日本窑的作品，年代1930年左右，那是什么真宋瓷。大体也是芦芹斋主持生产的特别假仿商品瓷。