商博良解读罗塞塔石碑的方式，也即“古埃及学”建立的基石，大有问题！
黄金文化与青铜文化在西方世界，是像双胞胎一样几乎并行的两种文化！
但是在东方世界，黄金文化与青铜文化是割裂开的两种文化
到底谁更合理？
——-西方更合理～～～～
但是在东方世界，黄金文化与青铜文化是割裂开的两种文化
到底谁更合理？
——-西方更合理～～～～
因为，金矿经常与铜矿、铁矿共生，金的熔点又略低于铜，因此，人类对于黄金的开采和利用，主要始于“青铜时代”！
也即，黄金文化和青铜文化是属于相伴生的两种“并行文化”！
这就是为什么，我们看到印欧人R1a这一支的文化，总是见得到大量的黄金制品与青铜制品并存的局面，重要性是几乎等同的～～～
但是在“中原文明”里，黄金文化与青铜文化是割裂开来的两种重要性不同的文化，很明显的，在中原文明里，青铜文化、甚至玉器文化，都比黄金文化重要的多！
这种割裂现象反倒说明，“青铜冶炼技术”并非是在中原本土起源的，而是一种外来的技术～～～
也即，黄金文化和青铜文化是属于相伴生的两种“并行文化”！
这就是为什么，我们看到印欧人R1a这一支的文化，总是见得到大量的黄金制品与青铜制品并存的局面，重要性是几乎等同的～～～
但是在“中原文明”里，黄金文化与青铜文化是割裂开来的两种重要性不同的文化，很明显的，在中原文明里，青铜文化、甚至玉器文化，都比黄金文化重要的多！
这种割裂现象反倒说明，“青铜冶炼技术”并非是在中原本土起源的，而是一种外来的技术～～～
我们知道，人类社会在旧大陆和新大陆，分别有两次独立的技术发明—-“青铜冶炼技术”
这是由于新、旧大陆在很长时间里处于相互的隔绝状态所致！
但是，人类社会的发明有其共性存在，如果我们看不清人类如何第一次发明的，不妨看一下，人类是如何第二次独立发明出来的，不妨做一个类比
也即，南美洲印加帝国的印第安人，在发明“青铜冶炼技术”的时候，有没有并行出现黄金呢？
没错！的确是如此的。印加人擅长于金属冶炼和加工，已能开采金、银、铜、锡等金属，还能制造青铜
看到了没有，印第安人的“青铜”与“金银”也是相伴随出现的，而不是像割裂开来的！
青铜文化黄金文化，的确是属于相伴生两种文化，就像双胞胎一样重要！
然而，我们中国的古人并不怎么喜欢黄金噢～～～～～
这是由于新、旧大陆在很长时间里处于相互的隔绝状态所致！
但是，人类社会的发明有其共性存在，如果我们看不清人类如何第一次发明的，不妨看一下，人类是如何第二次独立发明出来的，不妨做一个类比
也即，南美洲印加帝国的印第安人，在发明“青铜冶炼技术”的时候，有没有并行出现黄金呢？
没错！的确是如此的。印加人擅长于金属冶炼和加工，已能开采金、银、铜、锡等金属，还能制造青铜
看到了没有，印第安人的“青铜”与“金银”也是相伴随出现的，而不是像割裂开来的！
青铜文化黄金文化，的确是属于相伴生两种文化，就像双胞胎一样重要！
然而，我们中国的古人并不怎么喜欢黄金噢～～～～～
由于中原地区缺锡和铅，又少铜，所以，商人要想制造大量的青铜器，必然会从中原以外的地区去攫取铜锡矿料！
商王朝对于铜矿资源的控制是不吝代价的，甲骨卜辞中仅有的两条关于采矿的记录都和西南及西南民族有关，显然商王朝获取的金属矿产应来自西南民族地区
商周青铜器的冶炼，有一个大概比例，青铜器重量与铜矿重量之比，大约是1 ：4
在青铜时代，铜矿的开采要求庞大的工匠队伍，运输铜矿沿途还需军队驻扎
而商王朝的势力已触及云南去攫取铜矿资源，那么，将大量的铜矿石千里迢迢地运回中原再冶炼，是非常辛苦和麻烦的事情！
所以，最好的办法就是，在云南采矿之后，就在当地冶炼铜矿石，将炼好的纯铜料块千里迢迢地运回中原，然后在中原把铜、锡、铅的各种料块再熔铸成青铜器，也即，中原只是个铸造中心而已
商王朝当初肯定没有特别看上金银这种软金属（不适合于造兵器和礼器），所以，尽管商朝时期的青铜器制造量非常之大，但是，运回中原的黄金并不多，故而，商朝时期的金制品是比较少见的，且主要是金箔片而已，夏商两代约一千年，中国境内出土黄金总共仅千克，和中亚草原上的金器数量和重量相比，差远了！
商王朝对于铜矿资源的控制是不吝代价的，甲骨卜辞中仅有的两条关于采矿的记录都和西南及西南民族有关，显然商王朝获取的金属矿产应来自西南民族地区
商周青铜器的冶炼，有一个大概比例，青铜器重量与铜矿重量之比，大约是1 ：4
在青铜时代，铜矿的开采要求庞大的工匠队伍，运输铜矿沿途还需军队驻扎
而商王朝的势力已触及云南去攫取铜矿资源，那么，将大量的铜矿石千里迢迢地运回中原再冶炼，是非常辛苦和麻烦的事情！
所以，最好的办法就是，在云南采矿之后，就在当地冶炼铜矿石，将炼好的纯铜料块千里迢迢地运回中原，然后在中原把铜、锡、铅的各种料块再熔铸成青铜器，也即，中原只是个铸造中心而已
商王朝当初肯定没有特别看上金银这种软金属（不适合于造兵器和礼器），所以，尽管商朝时期的青铜器制造量非常之大，但是，运回中原的黄金并不多，故而，商朝时期的金制品是比较少见的，且主要是金箔片而已，夏商两代约一千年，中国境内出土黄金总共仅千克，和中亚草原上的金器数量和重量相比，差远了！
中国古人并不热爱黄金文化（而是玉器文化），这本身就可以间接地证明，
与“黄金文化”相伴生的“青铜文化”，并非是在中国本土起源的，而是外来的金属文化！
只有中国人所热爱的“玉石文化”，才的的确确是在东亚本土起源的一种文化～～～～
几乎所有的证据都一致指向，“青铜技术”就是西来的技术，嘴巴不承认也没有用的
与“黄金文化”相伴生的“青铜文化”，并非是在中国本土起源的，而是外来的金属文化！
只有中国人所热爱的“玉石文化”，才的的确确是在东亚本土起源的一种文化～～～～
几乎所有的证据都一致指向，“青铜技术”就是西来的技术，嘴巴不承认也没有用的
与黄金/青铜有关系的技术主要是三类：
一是，“青铜冶炼技术”——-标志着人类社会从文化走向文明！是西方人原创发明出来的
二是，“青铜器铸造成形技术”，其中又包括了两类，1、范铸法；2、失蜡法
范铸法又分为两种，石范和陶范，单范和复合范
东亚人只是发明了复杂的“陶范”，剩下的全部是由西方人原创发明出来的
三是，黄金的锻打和其它加工工艺
绝大部分也是西方人原创发明出来的
一是，“青铜冶炼技术”——-标志着人类社会从文化走向文明！是西方人原创发明出来的
二是，“青铜器铸造成形技术”，其中又包括了两类，1、范铸法；2、失蜡法
范铸法又分为两种，石范和陶范，单范和复合范
东亚人只是发明了复杂的“陶范”，剩下的全部是由西方人原创发明出来的
三是，黄金的锻打和其它加工工艺
绝大部分也是西方人原创发明出来的
也就是说，与东亚人大有关系的技术，就是“陶范范铸技术”！——本质上就是制作复杂的陶器（陶范）而已
至于，“失蜡法”技术，失蜡法在古代是十分先进的一种青铜器铸造法，尽管国内一些专家坚称是中国本土独立起源的，但楼主认为证据并不充分，是外来的可能性更大！
因为“失蜡法”的一个重要关键点，就是要制作“蜡模”
至于，“失蜡法”技术，失蜡法在古代是十分先进的一种青铜器铸造法，尽管国内一些专家坚称是中国本土独立起源的，但楼主认为证据并不充分，是外来的可能性更大！
因为“失蜡法”的一个重要关键点，就是要制作“蜡模”
中国失蜡法的起始年代，是中国金属技术史的一个悬案啊！
我们可以通过制作“蜡模”所需的蜡料成分在中国最早始于何时，最起码能判断出“失蜡法”在中国出现的最早上限年代～～～
也就是，不可能再早于这个年代了
我们可以通过制作“蜡模”所需的蜡料成分在中国最早始于何时，最起码能判断出“失蜡法”在中国出现的最早上限年代～～～
也就是，不可能再早于这个年代了
先说一下，“失蜡法”在西方世界出现的年代：
以“失蜡法”造青铜器，在欧亚大陆西端可以最少上溯到公元前第三千纪。以今天伊朗地区为例，这里出土的古铜器几乎全以失蜡法制成
而中国“最早期的”青铜器，基本上都是以“范铸法”制成的！并非是以“失蜡法”来铸造
因此，
西方早期的金属铸造工艺，既包括了“石范”范铸法，又包括了“失蜡法”
而中国早期铸造工艺就是范铸法——既包括了“石范”范铸法，还包括了“陶范”范铸法
也就是说，
西方的“失蜡法”对应的，是东方的“陶范”范铸法，但两者区别是：
“陶范法”做出的物件，“失蜡法”均可以做出；相反，“失蜡法”做出的，“陶范法”是不一定可以做出来的
所以，在西方专家的眼里，青铜器的最高成就并不是以“陶范法”制作出来的商代青铜器那样的精美复杂的、呈几何对称的器形，而是，以“失蜡法”制作出来的具有动态感的、不对称造型的、具有生命力的大型人像
以“失蜡法”造青铜器，在欧亚大陆西端可以最少上溯到公元前第三千纪。以今天伊朗地区为例，这里出土的古铜器几乎全以失蜡法制成
而中国“最早期的”青铜器，基本上都是以“范铸法”制成的！并非是以“失蜡法”来铸造
因此，
西方早期的金属铸造工艺，既包括了“石范”范铸法，又包括了“失蜡法”
而中国早期铸造工艺就是范铸法——既包括了“石范”范铸法，还包括了“陶范”范铸法
也就是说，
西方的“失蜡法”对应的，是东方的“陶范”范铸法，但两者区别是：
“陶范法”做出的物件，“失蜡法”均可以做出；相反，“失蜡法”做出的，“陶范法”是不一定可以做出来的
所以，在西方专家的眼里，青铜器的最高成就并不是以“陶范法”制作出来的商代青铜器那样的精美复杂的、呈几何对称的器形，而是，以“失蜡法”制作出来的具有动态感的、不对称造型的、具有生命力的大型人像
我们可以说，这是东西方在审美观上的一种差异，但的确不可否认的是，
“失蜡法”技术的确比“陶范法”要更加先进一些，否则，也不会成为现代精密制造工业里的一个重要技术了——现代的“熔模精密铸造”技术，就是脱胎于西方古代的“失蜡法”铸造技术
“失蜡法”技术的确比“陶范法”要更加先进一些，否则，也不会成为现代精密制造工业里的一个重要技术了——现代的“熔模精密铸造”技术，就是脱胎于西方古代的“失蜡法”铸造技术
我们可以通过在“失蜡法”技术里，制作“蜡模”所需的蜡料成分在中国最早始于何时，
最起码能判断出“失蜡法”在中国出现的最早上限年代，也就是，不可能再早于这个年代了！
“中、西失蜡法的工艺原理是基本相同的，它们都是“用蜡为模”，敷以浆状造型材料（面料）和背料，构成无分型面的整体铸型，加热化蜡形成空腔后，高温烧烤成范，注入金属液，即可得到成型铸件。”
蜡料的成分如下：
蜂蜡、松香和动植物油按照不同配比组成
最起码能判断出“失蜡法”在中国出现的最早上限年代，也就是，不可能再早于这个年代了！
“中、西失蜡法的工艺原理是基本相同的，它们都是“用蜡为模”，敷以浆状造型材料（面料）和背料，构成无分型面的整体铸型，加热化蜡形成空腔后，高温烧烤成范，注入金属液，即可得到成型铸件。”
蜡料的成分如下：
蜂蜡、松香和动植物油按照不同配比组成
1。蜂蜡
我国最早的诗歌总集《诗经·周颂》中，有“莫予莽蜂，自求辛螫”之句，这是中国最先提到“蜂”宇的西周典籍
而“蜜”字出现于公元前三世纪的《礼记·内则》中，“枣栗饴蜜以甘之”；
“蜜”字出现于篆文；
汉语“蜜”的发音，则来自于“印欧语系”的吐火罗语”myat”、或“mit”
“蜡”字出现于篆文
———所以，“蜂蜡”在中国出现的最早时间，是“春秋战国时期”
我国最早的诗歌总集《诗经·周颂》中，有“莫予莽蜂，自求辛螫”之句，这是中国最先提到“蜂”宇的西周典籍
而“蜜”字出现于公元前三世纪的《礼记·内则》中，“枣栗饴蜜以甘之”；
“蜜”字出现于篆文；
汉语“蜜”的发音，则来自于“印欧语系”的吐火罗语”myat”、或“mit”
“蜡”字出现于篆文
———所以，“蜂蜡”在中国出现的最早时间，是“春秋战国时期”
2。松香
“松”字出现于金文
松香，是由松脂提炼出来的产品
—-采集松树皮上分泌出来的松脂，然后进行一些提炼和加工，制得“松香”
《吕氏春秋》里有使松脂、蜡熔化
在秦汉，人们对松脂的物理、化学性质就有了一定的认识；到了唐宋，就已用直火加热法提炼松香，并将松香广泛应用于火药、活字印刷、造船、造纸等工艺
—-“松香”在唐代肯定有。在秦汉可能有，在春秋战国时期，也可能有，但不能确定
“松”字出现于金文
松香，是由松脂提炼出来的产品
—-采集松树皮上分泌出来的松脂，然后进行一些提炼和加工，制得“松香”
《吕氏春秋》里有使松脂、蜡熔化
在秦汉，人们对松脂的物理、化学性质就有了一定的认识；到了唐宋，就已用直火加热法提炼松香，并将松香广泛应用于火药、活字印刷、造船、造纸等工艺
—-“松香”在唐代肯定有。在秦汉可能有，在春秋战国时期，也可能有，但不能确定
3。动植物油
中国早时的油都是从动物身上提取出来，商周时期当然会有动物油的，毕竟商人和周人都拥有畜牧文化
使用相当长时间的动物油后，因为榨油技术的诞生，才始有素油。素油的提炼，大约始于汉
汉代以后，开始出现植物油，但不能食用，只用来制绢布，直到宋代，才开始有食用植物油的纪录，有麻油、豆油、菜油、茶油等
——所以，“动物油”的出现应为商周时期，而“植物油”的出现则始于东汉
中国早时的油都是从动物身上提取出来，商周时期当然会有动物油的，毕竟商人和周人都拥有畜牧文化
使用相当长时间的动物油后，因为榨油技术的诞生，才始有素油。素油的提炼，大约始于汉
汉代以后，开始出现植物油，但不能食用，只用来制绢布，直到宋代，才开始有食用植物油的纪录，有麻油、豆油、菜油、茶油等
——所以，“动物油”的出现应为商周时期，而“植物油”的出现则始于东汉
因此，从“蜡料”的成分在中国历史上出现的时期来看，
“失蜡法”技术在中国出现的最早年代，撑死不会早于“春秋战国时期”！
不可能再早了，在时间上，远晚于西方世界“失蜡法”的出现～～～
而且，中国的“人工养蜂业”很可能也是来自于西方的，时间也是“春秋战国”时期
“失蜡法”技术在中国出现的最早年代，撑死不会早于“春秋战国时期”！
不可能再早了，在时间上，远晚于西方世界“失蜡法”的出现～～～
而且，中国的“人工养蜂业”很可能也是来自于西方的，时间也是“春秋战国”时期
中西“失蜡法”最大的区别是：
以“蜂蜡”为主要模料的“失蜡法”铸造技术，需要制作“蜡模”，而蜡模的制作技法东西方存在一定的差异
1。中国“蜡模”的制作，是使用蜡料在固态下制成的，塑性如此良好的蜡料，给予铸造工匠以很大的操作自由度，可根据不同的情况和需要，或手捏成形（“捏蜡”），或用拔子拔塑成形（“拔蜡”），或用木质模版将蜡压制成形（“剥蜡”）
2。西方“蜡模”的制作，是以液态或半液态的蜡料，以“浇注、搪制、刷制”的技法成形，也有将蜡压成片贴附于模具内面的。细部修饰则多借助雕刻加工
以“蜂蜡”为主要模料的“失蜡法”铸造技术，需要制作“蜡模”，而蜡模的制作技法东西方存在一定的差异
1。中国“蜡模”的制作，是使用蜡料在固态下制成的，塑性如此良好的蜡料，给予铸造工匠以很大的操作自由度，可根据不同的情况和需要，或手捏成形（“捏蜡”），或用拔子拔塑成形（“拔蜡”），或用木质模版将蜡压制成形（“剥蜡”）
2。西方“蜡模”的制作，是以液态或半液态的蜡料，以“浇注、搪制、刷制”的技法成形，也有将蜡压成片贴附于模具内面的。细部修饰则多借助雕刻加工
如果说，“失蜡法”技术在中国出现的最早年代，撑死不会早于“春秋战国时期”
这不是正好应证了中国考古出土的文物嘛！
云纹铜禁是一件春秋中期（公元前620年——前467年）青铜器，国内大部分专家认为，整体用“失蜡法”（熔模工艺）铸就，工艺精湛复杂，令人叹为观止。云纹铜禁1978年出土于河南淅川县下寺春秋楚墓
湖北随县曾侯乙墓，出土的青铜尊盘，也是中国所知比较早的一件失蜡铸件，时代是在公元前五世纪
请注意啊，这些结论并非是学术上的定论，是存在学术上的争议的！
因为，有一些国内专家却认为，其实还是以“范铸法”铸造出来，通过分铸焊接技术成形的～～～
这不是正好应证了中国考古出土的文物嘛！
云纹铜禁是一件春秋中期（公元前620年——前467年）青铜器，国内大部分专家认为，整体用“失蜡法”（熔模工艺）铸就，工艺精湛复杂，令人叹为观止。云纹铜禁1978年出土于河南淅川县下寺春秋楚墓
湖北随县曾侯乙墓，出土的青铜尊盘，也是中国所知比较早的一件失蜡铸件，时代是在公元前五世纪
请注意啊，这些结论并非是学术上的定论，是存在学术上的争议的！
因为，有一些国内专家却认为，其实还是以“范铸法”铸造出来，通过分铸焊接技术成形的～～～
从表面上，中国“失蜡法”技术在春秋战国时期出现，是既符合时间、又符合逻辑的！
但是，仔细一想还是颇有问题的——因为出现了“大跃进”的问题～～～
前脚，“人工养蜂业”在中国刚一出现（西来的）；后脚，这与“蜂蜡”大有关系的“失蜡法”也紧跟着就出现了！
中国的“失蜡法”刚刚出现才没多久，用这个全新方法铸造出来的青铜器，其工艺水准立马就“登峰造极”了——-看起来那叫一个工艺精湛、令人震撼的美啊～～～～
但是，仔细一想还是颇有问题的——因为出现了“大跃进”的问题～～～
前脚，“人工养蜂业”在中国刚一出现（西来的）；后脚，这与“蜂蜡”大有关系的“失蜡法”也紧跟着就出现了！
中国的“失蜡法”刚刚出现才没多久，用这个全新方法铸造出来的青铜器，其工艺水准立马就“登峰造极”了——-看起来那叫一个工艺精湛、令人震撼的美啊～～～～