色魂授予颠倒容华，兀不肯相对照蜡。

不要想多。我这是教程贴。
我是阿思，你们好。你们再见。

因为某人的邀请，我来了。好了废话不多说，开始。
对于中国古代的诗歌，可以从以下两个角度进行梳理:从历史发展顺序的角度来看，中国古代诗歌主要分为诗经、楚辞、汉乐府诗、魏晋南北朝无言诗、唐代格律诗、宋词、元曲等等。第二就是从诗歌体裁的角度来看，中国古代诗歌又分为二言古歌谣、四言古诗、骚体诗歌、杂言古诗、五言古诗、七言古诗、格律诗、排律诗、杂言古风诗、词、曲等体裁。
从历史的角度没什么好讲的，这里我就从体裁的角度进行介绍。

一、二言古歌谣
二、四言古诗
三、骚体诗歌
四、赋
五、杂言古诗
六、五言古诗
七、七言古诗
八、杂言古风诗
九、排律诗
十、词
十一、曲

阿思想说，二言古歌谣虽然形式和内容都简单，但是小生反而觉得不错。
你们怎么看？

二、四言古诗
四言古诗主要是指以《诗经》为代表的西周至春秋时期的古代诗歌。它是在二言古歌谣的基础上发展起来的。《诗经》——我国最早的一部诗歌总集。主要以四言为主，杂言为辅。分为风雅颂三大部分。
四言古诗，从形式上，它将上古诗谣从简单的二言发展到以四言为主，杂以五、六、七、八言的形式；在内容上，它将上古歌谣从简单的记事发展为一种以赋、比、兴修辞手法为特点，融叙事、抒情为一体。在艺术上以趋于完美，达到了当时的最高境界。
而且，《诗经》中的赋比兴的手法，在中国诗歌发展史上有很深远的影响。

阿思多嘴一下，许多人都表示自己多么多么喜欢诗经，可是真的问起来却一篇都背不出来。
所以，请不要，叶公好龙好吗？

三、骚体诗歌
骚体诗歌主要是指楚辞。也是我国第二部诗歌集的名称。楚辞本指楚地的歌词，后来专指以屈原的创作为代表的诗歌体裁。
楚辞的作家主要有屈原、宋玉以及唐勒等，其中又因屈原的《离骚》为楚辞代表，因此楚辞又称骚体诗歌。
楚辞的出现，标志着中国诗歌创作达到了另一个高峰。因为他与《诗经》的风格截然不同。
〈1〉它大量地使用语气词“兮”（相当于汉语中的啊）几乎每一句都有。
〈2〉它改变了《诗经》以四言为主的诗歌形式，大量使用了六至九字句（就是一句话有六到九个字）
〈3〉大量的用比兴的手法，往往通篇以花草树木比喻人，充满了奇异的想象，开了后来浪漫主义的先河。
例子:《国殇》里的“操吴戈兮披犀甲，车错毂兮短兵接”。

阿思想说，其实在一段时间里，我曾把这个兮当做一个笑话来说。阿思兮是帅哥，帅哥兮陪美人。想想当时，真是好笑。

四、赋
赋是继楚辞之后，在骚体诗歌的影响下产生出来的一种兼有韵文和散文性质，介于诗歌与散文之间的新的文学体裁。和骚体诗歌有着密切的联系。
而什么是赋，各书各典各有各的说法，不过，一般认为，是韵文和散文的走。综合体，通常用来写景叙事，也有些较短的，用来抒情说理。
赋在战国产生，流行于汉，并在汉朝里达到高潮，因此有汉赋之说。代表作有，司马相如的《子虚赋》《渔猎赋》，班固的《两都赋》之类。
因为赋在骚体诗歌上发展起来的，所以具有以下几个特点。
〈1〉具有散文以及韵文的特征，是属于半诗半文学的两种性质。
〈2〉结构宏大，辞藻华丽，讲究文采以及韵律。是一种可押韵也可不押韵的文体。
〈3〉通常使用夸张铺陈的手法，是一种铺排宏丽，不歌而诵的文学体裁。
〈4〉铺陈中有韵律，描写中有感情，是叙述与抒情相结合的文学体裁。
同样的，赋对后世也有很大的影响。但是由于影响一般体现在诗词散文诗上，故称“诗词曲赋”。

阿思想说，赋←其实太长，很难看完。虽然对于古人来说是辞藻华丽，句子优美之类的。但对于我，就像一本字典一样。难啃。

五:杂言古诗
这里讲的杂言古诗主要要指汉代的乐府诗。汉乐府诗，大家都明白，就不详细介绍了。乐府诗有以下特征
〈1〉从内容上说，有叙事的，有抒情的，有说理的。
〈2〉手法多以独白对话的形式，写出来。通俗易懂。
〈3〉善于运用生动、贴切的比喻和拟人的手法来抒情。
〈4〉在句子上参差不齐。有一言，二言，三言甚至八言……

然后阿思继续插一句嘴。我觉得汉乐府诗，总之我不是很喜欢。

六、五言古诗
这里写的五言古诗是指东汉末年至魏晋南北朝时期文人创作的五字一句、而且这种是不讲格律也不限于四句一首或八句一首的诗歌。
这种五言古诗最为典型的是《古诗十九首》如果没有听过古诗十九首，那么就请出门右拐百度一下。

七、七言古诗
这里讲的七言古诗主要是指汉末至唐朝文人创作的七字一句，不限句数，不限格律的诗歌。到了唐朝之后，七言古诗以分化两支，一支格律化，称为格律诗的主要形式。一支仍走古风路线，称为了不讲格律的古风诗和不限于八句的“歌行体”如《长恨歌》
现在讲一般五言一句，七言一句，不讲格律，一共八句的诗统称为古体诗或古风诗，简称“古风”

八、杂言古风诗
这里讲的古风诗主要是指唐代及以后文人创作的每句字数不一、句式长短不一，也不限字数的诗歌。这种诗的代表有《蜀道难》《茅屋为秋风所破歌》
杂言古风诗的特点是
〈1〉每句长短不一，以七言为主。
〈2〉不限句数，视内容表达需要而定
〈3〉一般篇幅较长，多用于表达比较复杂的内容和感情。

九、排律诗
排律诗是指唐代以后文人创作的一种按照格律加以铺排延长而成的诗歌体裁，又叫长律。
特点是:
〈1〉与一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等格律规定。
〈2〉一般十句或十句以上，多的长达五十韵。（一般两句一韵）
〈3〉各句之间必须遵守律诗平仄的粘对格式。
〈4〉除首尾两联，中间各联必须对仗。
〈5〉一般是五言，七言极少。
排律诗是由汉魏六朝的五言古诗演化而来，至唐代杜甫才趋于成熟，篇幅逐渐变长，声律趋于工整。
代表作是杜甫的《秋日夔（kui）府咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》

附上杜甫的那篇秋日
绝塞乌蛮北，孤城白帝边。飘零仍百里，消渴已三年。
雄剑鸣开匣，群书满系船。乱离心不展，衰谢日萧然。
筋力妻孥问，菁华岁月迁。登临多物色，陶冶赖诗篇。
峡束沧江起，岩排石树圆。拂云霾楚气，朝海蹴吴天。
煮井为盐速，烧畲度地偏。有时惊叠嶂，何处觅平川。
鸂鶒双双舞，猕猿垒垒悬。碧萝长似带，锦石小如钱。
春草何曾歇，寒花亦可怜。猎人吹戍火，野店引山泉。
唤起搔头急，扶行几屐穿。两京犹薄产，四海绝随肩。
幕府初交辟，郎官幸备员。瓜时犹旅寓，萍泛苦夤缘。
药饵虚狼藉，秋风洒静便。开襟驱瘴疠，明目扫云烟。
高宴诸侯礼，佳人上客前。哀筝伤老大，华屋艳神仙。
南内开元曲，常时弟子传。法歌声变转，满座涕潺湲。
吊影夔州僻，回肠杜曲煎。即今龙厩水，莫带犬戎膻。
耿贾扶王室，萧曹拱御筵。乘威灭蜂虿，戮力效鹰鹯.
旧物森犹在，凶徒恶未悛。国须行战伐，人忆止戈鋋.
奴仆何知礼，恩荣错与权。胡星一彗孛，黔首遂拘挛。
哀痛丝纶切，烦苛法令蠲。业成陈始王，兆喜出于畋。
宫禁经纶密，台阶翊戴全。熊罴载吕望，鸿雁美周宣。
侧听中兴主，长吟不世贤。音徽一柱数，道里下牢千。
郑李光时论，文章并我先。阴何尚清省，沈宋欻联翩。
律比昆仑竹，音知燥湿弦。风流俱善价，惬当久忘筌。
置驿常如此，登龙盖有焉。虽云隔礼数，不敢坠周旋。
高视收人表，虚心味道玄。马来皆汗血，鹤唳必青田。
羽翼商山起，蓬莱汉阁连。管宁纱帽净，江令锦袍鲜。
东郡时题壁，南湖日扣舷。远游凌绝境，佳句染华笺。
每欲孤飞去，徒为百虑牵。生涯已寥落，国步乃迍邅。
衾枕成芜没，池塘作弃捐。别离忧怛怛，伏腊涕涟涟。
露菊班丰镐，秋蔬影涧瀍.共谁论昔事，几处有新阡。
富贵空回首，喧争懒著鞭。兵戈尘漠漠，江汉月娟娟。
局促看秋燕，萧疏听晚蝉。雕虫蒙记忆，烹鲤问沈绵。
卜羡君平杖，偷存子敬毡。囊虚把钗钏，米尽坼花钿。
甘子阴凉叶，茅斋八九椽。阵图沙北岸，市暨瀼西巅。
羁绊心常折，栖迟病即痊。紫收岷岭芋，白种陆池莲。
色好梨胜颊，穰多栗过拳。敕厨唯一味，求饱或三鳣.
儿去看鱼笱，人来坐马鞯。缚柴门窄窄，通竹溜涓涓。
堑抵公畦棱，村依野庙壖。缺篱将棘拒，倒石赖藤缠。
借问频朝谒，何如稳醉眠。谁云行不逮，自觉坐能坚。
雾雨银章涩，馨香粉署妍。紫鸾无近远，黄雀任翩翾.
困学违从众，明公各勉旃。声华夹宸极，早晚到星躔。
恳谏留匡鼎，诸儒引服虔。不逢输鲠直，会是正陶甄。
宵旰忧虞轸，黎元疾苦骈。云台终日画，青简为谁编。
行路难何有，招寻兴已专。由来具飞楫，暂拟控鸣弦。
身许双峰寺，门求七祖禅。落帆追宿昔，衣褐向真诠。
安石名高晋，昭王客赴燕。途中非阮籍，查上似张骞。
披拂云宁在，淹留景不延。风期终破浪，水怪莫飞涎。
他日辞神女，伤春怯杜鹃。淡交随聚散，泽国绕回旋。
本自依迦叶，何曾藉偓佺。炉峰生转盼，橘井尚高褰。
东走穷归鹤，南征尽跕鸢。晚闻多妙教，卒践塞前愆。
顾凯丹青列，头陀琬琰镌。众香深黯黯，几地肃芊芊。
勇猛为心极，清羸任体孱。金篦空刮眼，镜象未离铨。

十、词
词萌芽于隋朝，兴于唐朝，兴盛于宋代的一种诗歌体裁，又叫曲词、曲子词，长短句等。
词比较复杂，而且也较为普及，所以就不多说。

十一、曲
曲是元曲的简称，包括元代的杂剧和散曲，是元杂剧和散曲的总称。
特征:
〈1〉有一定的宫调。宫调是指中国古代音乐的调式。曲的每一个宫调都有各自风格。
〈2〉有一定的曲牌。曲牌又称“曲子”。与词牌一样，曲牌各有专名，如《点绛唇》而且大多曲牌来自民间，一部分由词发展而来，因此有的词牌和曲牌相同，但内容完全不同。此外，还有专门供演奏的曲牌，那样的曲牌一般只有曲调没有曲词（就是有调但是无词，类似与现在的纯音乐）。同词牌一样，曲牌名也为数众多，每个曲牌都有一定的曲调、唱法。同时也规定了字数、句法，平仄等。
〈3〉有严格的曲韵。押韵方面严格遵循《中原音韵》十九部的要求。（想学的人可以建议去看看那本书）
〈4〉在押韵上有特点。具体不介绍了，毕竟我也没太弄懂，不误人子弟。