我的硬笔楷书
很多人不喜欢颜体。米芾说：”颜柳挑踢,乃后世丑怪恶札之祖,从此古法荡无遗矣”。
我开始学书时缺乏鉴赏力，也很不喜欢颜体。却一直都非常喜欢欧阳询楷书，只是没下功夫练过。这主要是因为有位书坛前辈曾经告诉我：“你喜欢的，或许你骨子里已经有了，而你不喜欢的，正是你所缺乏的。”因此，我一直都在练颜体。屈指算来，差不多有二十年了。尽管写的不成样子，但还是看到了一点点效果。
我开始学书时缺乏鉴赏力，也很不喜欢颜体。却一直都非常喜欢欧阳询楷书，只是没下功夫练过。这主要是因为有位书坛前辈曾经告诉我：“你喜欢的，或许你骨子里已经有了，而你不喜欢的，正是你所缺乏的。”因此，我一直都在练颜体。屈指算来，差不多有二十年了。尽管写的不成样子，但还是看到了一点点效果。
去年七月，无事浏览百度书法吧，见有书友向一位老者下战书PK书法。从头至尾看完这个帖子才知道事情的原委。原来是老者多事，几次三番提出要和他比书法。面对挑衅，他写下“华山论剑”四字应战。没想到这位书友对毛笔的驾驭能力很强，运笔万毫齐力，结字奇正相生，线条纵情奔放，通篇看来气势夺人。而这位老者写的是颜体，但是线条扁平浮薄，墨不入纸，一看就是初学者，功夫不到家。两相比较，高下立判。眼见许多网友跟帖嘲笑这位老者。我当时心里比较矛盾。一是因为，颜体雄强劲健，气格开张，与其它书体相比完全不落下风。但是如果学不好，也会写的粗俗不堪。而这位老者临帖下的功夫不够，颜真卿书法的皮毛都没学到，就拿出来与人比试。出现这种情况是在所难免的。二是因为，我也喜欢颜体，与这位老者可以说是“师出同门”。我常对其他书友说我是颜真卿的粉丝，其实，说是“颜门走狗“也不为过。因此，看到同门受人奚落，心里还是有点不好受。
虽然学了这么多年，，但我深感颜体字不适合初学者，而且就算你花了很长时间，要写精也是相当困难的。过了大约两个月，我忽然又想起这事，于是也用毛笔写了这几个字。骤眼一看还过得去，但还是缺乏颜真卿书体的那种敦厚朴拙之气。或许是过于追求字型好看的缘故吧。当然这是我的个人感受，不一定对。请各位网友指正。
虽然学了这么多年，，但我深感颜体字不适合初学者，而且就算你花了很长时间，要写精也是相当困难的。过了大约两个月，我忽然又想起这事，于是也用毛笔写了这几个字。骤眼一看还过得去，但还是缺乏颜真卿书体的那种敦厚朴拙之气。或许是过于追求字型好看的缘故吧。当然这是我的个人感受，不一定对。请各位网友指正。
@943971050yc521
对你说这话的人一定是个书法高手。但是他说的这句话是对有一定书写能力的人来讲的。而初学者由于认识不深，很容易从这句话中产生误解。
上面这张是国庆阅兵方队的图片。从我画的红色连接线可见，无论从哪个方向看，它的排列都是平行的。因此给人一种很整齐的感受。而我们写楷书也应当遵循这一原则，这样写出来的字才能给人一种工整、匀称的视觉感受。
比如说上图“同舟共济”这四个篆字，其线条几乎不是平行；就是对称的。从中不难看出，古人很早就发现了这种匀称的汉字之美。这是规律性的东西。
上面这张图片中的“同”字都是颜真卿写的。左边的“同”字是他四十多岁写的。从红色辅助线来看，横画基本平行。右边的“同”字是他70岁写的。从红色辅助线来看，这四横之间出现了一些变化，上面的两横平行，下面的两横平行，但是这两组横画之间的方向有了差别，正因为打破了这种平行，平正之中有变化，字型看起来比左边的“同”字更有韵味。从中我们可以看出，颜真卿在字型结构处理上的“匠心”。
其实，规律性的东西比较好学，而变化的东西则难以把握。但是对于初学者来说，还是要先掌握它大致的规律。孙过庭说：“初学分布，但求平正”。因此，初学楷书的人要知道这种平正、匀称的结字规律。一旦掌握了这种规律，有了一定的书写能力，心中有数，再去追求变化。“知常”才能”达变"。
对你说这话的人一定是个书法高手。但是他说的这句话是对有一定书写能力的人来讲的。而初学者由于认识不深，很容易从这句话中产生误解。
上面这张是国庆阅兵方队的图片。从我画的红色连接线可见，无论从哪个方向看，它的排列都是平行的。因此给人一种很整齐的感受。而我们写楷书也应当遵循这一原则，这样写出来的字才能给人一种工整、匀称的视觉感受。
比如说上图“同舟共济”这四个篆字，其线条几乎不是平行；就是对称的。从中不难看出，古人很早就发现了这种匀称的汉字之美。这是规律性的东西。
上面这张图片中的“同”字都是颜真卿写的。左边的“同”字是他四十多岁写的。从红色辅助线来看，横画基本平行。右边的“同”字是他70岁写的。从红色辅助线来看，这四横之间出现了一些变化，上面的两横平行，下面的两横平行，但是这两组横画之间的方向有了差别，正因为打破了这种平行，平正之中有变化，字型看起来比左边的“同”字更有韵味。从中我们可以看出，颜真卿在字型结构处理上的“匠心”。
其实，规律性的东西比较好学，而变化的东西则难以把握。但是对于初学者来说，还是要先掌握它大致的规律。孙过庭说：“初学分布，但求平正”。因此，初学楷书的人要知道这种平正、匀称的结字规律。一旦掌握了这种规律，有了一定的书写能力，心中有数，再去追求变化。“知常”才能”达变"。
原稿如下：
书名：《曾景充钢笔书》
作者：曾景充
出版：广东高等教育出版社
出版时间：1986年12月
印数：6万册
定价：0.85元
作者简介：
曾景充（1932.5—2009.1），广东高要人，中国书协会员。上世纪八十年代，应邀在部分高等院校任书艺教席。两度前往香港中文大学讲授书艺，广植桃李。其书法作品被海内外艺术机构收藏。编写出版有《行书要法》、《曾景充钢笔书》、《五体临池指要》、《曾景充书法选》、《曾景充书法集》、《新作选》、《书坛拾萃》、《魏碑入门》等书法专著。
书籍信息：
本书为32开本，全书105页，封面由曾景充先生自署书名。内页分为五个部分，展示了作者用行楷、行草、魏体等不同书体、不同格式书写的诗歌、散文与常用书信。
本书特色：
本书是一本实用性与艺术性兼具的钢笔字帖。作者在书写、编排、装帧等方面花了一番心思。文字内容较为多样化，既有脍炙人口的经典古诗，也有文笔优美的现代散文。除此以外，作者还选抄一些名人信札以及常用短柬和便条等，供读者书写此类应用文时借鉴。书中行楷适合初学者临习，而编入的钢笔魏碑体也是从实用出发，为人们在日常工作中的文字誊写、墙报的抄写等带来便利。尤其是书中以传统格式书写的古典诗歌，这些钢笔小样作品可以为书法爱好者书写毛笔作品提供有益的参考。
书法特点：
曾景充先生是以碑入草碑帖融合的书家，在岭南书坛颇具影响力。他学书涉猎很广，真行草隶篆五体皆能，对魏碑和行草钻研尤勤，传统功力深厚。其钢笔行草书既有气格开张的碑派风骨，又有飘逸洒脱的帖学情韵。一字之中，主笔实写，次笔虚写，繁笔轻写，简笔重写，重而不滞，轻而不浮，线条曲直相间，气脉贯通，笔道的粗细、断连皆有法度，运笔相当精熟。结字开合有度，纵横有象，既奇险多姿，又险而不垮，稳而不呆，在“动”与“险”之中求得重心平稳。这种动中寓静的“工稳”又恰如孙过庭《书谱》所言：“既能险绝,复归平正”。匠心独运，殊堪玩味。而行次章法也较为讲究，无论竖写还是横写，其书皆有大小疏密参差起伏的变化，纵使千变万化，也能首尾呼应。再加上书者长期沉酣于魏晋六朝碑刻的原因，通篇看来，在情趣盎然的章法布局中，又透出一种苍辣生涩的朴野之气。独树一帜，别开生面。
意义：
曾景充先生在硬笔书坛鲜为人知，然而不得不说的是，他的钢笔字以碑版为基，冲破了单一取法帖学的藩篱，形成了“寓刚健于婀娜之中,行遒劲于婉媚之内”的新风貌，同时也为人们在进一步丰富硬笔书法的表现力上，提供了另外一条碑帖融合可资借鉴的学书门径。
书名：《曾景充钢笔书》
作者：曾景充
出版：广东高等教育出版社
出版时间：1986年12月
印数：6万册
定价：0.85元
作者简介：
曾景充（1932.5—2009.1），广东高要人，中国书协会员。上世纪八十年代，应邀在部分高等院校任书艺教席。两度前往香港中文大学讲授书艺，广植桃李。其书法作品被海内外艺术机构收藏。编写出版有《行书要法》、《曾景充钢笔书》、《五体临池指要》、《曾景充书法选》、《曾景充书法集》、《新作选》、《书坛拾萃》、《魏碑入门》等书法专著。
书籍信息：
本书为32开本，全书105页，封面由曾景充先生自署书名。内页分为五个部分，展示了作者用行楷、行草、魏体等不同书体、不同格式书写的诗歌、散文与常用书信。
本书特色：
本书是一本实用性与艺术性兼具的钢笔字帖。作者在书写、编排、装帧等方面花了一番心思。文字内容较为多样化，既有脍炙人口的经典古诗，也有文笔优美的现代散文。除此以外，作者还选抄一些名人信札以及常用短柬和便条等，供读者书写此类应用文时借鉴。书中行楷适合初学者临习，而编入的钢笔魏碑体也是从实用出发，为人们在日常工作中的文字誊写、墙报的抄写等带来便利。尤其是书中以传统格式书写的古典诗歌，这些钢笔小样作品可以为书法爱好者书写毛笔作品提供有益的参考。
书法特点：
曾景充先生是以碑入草碑帖融合的书家，在岭南书坛颇具影响力。他学书涉猎很广，真行草隶篆五体皆能，对魏碑和行草钻研尤勤，传统功力深厚。其钢笔行草书既有气格开张的碑派风骨，又有飘逸洒脱的帖学情韵。一字之中，主笔实写，次笔虚写，繁笔轻写，简笔重写，重而不滞，轻而不浮，线条曲直相间，气脉贯通，笔道的粗细、断连皆有法度，运笔相当精熟。结字开合有度，纵横有象，既奇险多姿，又险而不垮，稳而不呆，在“动”与“险”之中求得重心平稳。这种动中寓静的“工稳”又恰如孙过庭《书谱》所言：“既能险绝,复归平正”。匠心独运，殊堪玩味。而行次章法也较为讲究，无论竖写还是横写，其书皆有大小疏密参差起伏的变化，纵使千变万化，也能首尾呼应。再加上书者长期沉酣于魏晋六朝碑刻的原因，通篇看来，在情趣盎然的章法布局中，又透出一种苍辣生涩的朴野之气。独树一帜，别开生面。
意义：
曾景充先生在硬笔书坛鲜为人知，然而不得不说的是，他的钢笔字以碑版为基，冲破了单一取法帖学的藩篱，形成了“寓刚健于婀娜之中,行遒劲于婉媚之内”的新风貌，同时也为人们在进一步丰富硬笔书法的表现力上，提供了另外一条碑帖融合可资借鉴的学书门径。
这是我应《书法报》夏厦编辑之邀为“硬笔老字帖鉴藏”版块撰写的稿件，此文刊发在2016年《书法报.硬笔书法》第6期。由于篇幅所限和版式要求，编辑对文字内容作了删改和调整。
以下是报社编辑发给我的电子版图文。
以下是报社编辑发给我的电子版图文。
你提的是两个问题，先回答你第一个问题。
毛笔小楷有露锋、藏锋和方笔三种起笔方法。露锋起笔锋芒外曜；藏锋起笔来自于篆书写法，显得含蓄浑穆；而方笔的起笔则是继承了六朝碑刻的风格，看起来比较雄强俊迈。由于硬笔书写工具自身的局限性，要写出这些笔画是有难度的。相对来讲，用硬笔写藏锋难度不是太大。而露锋用笔比较简捷，只要经过练习，有一定的控笔能力，能掌握由轻入重的火候，也能写出这种笔画。最难写的是方笔，需要反复练习。以下是我用1.0中性笔示范的三种起笔方法。图片放大了几十倍以后，毛病就出来了。显然没有毛笔写的那样精细。硬笔要精到是很难的。
毛笔小楷有露锋、藏锋和方笔三种起笔方法。露锋起笔锋芒外曜；藏锋起笔来自于篆书写法，显得含蓄浑穆；而方笔的起笔则是继承了六朝碑刻的风格，看起来比较雄强俊迈。由于硬笔书写工具自身的局限性，要写出这些笔画是有难度的。相对来讲，用硬笔写藏锋难度不是太大。而露锋用笔比较简捷，只要经过练习，有一定的控笔能力，能掌握由轻入重的火候，也能写出这种笔画。最难写的是方笔，需要反复练习。以下是我用1.0中性笔示范的三种起笔方法。图片放大了几十倍以后，毛病就出来了。显然没有毛笔写的那样精细。硬笔要精到是很难的。
@寂寞硬笔
第二个问题是你一直在临文征明字体，却总是临的不像。为什么会这样呢?坦白的说，初学者直接上手临写这些法帖难度是相当大的。眼里看到的和手里写出来的不一样是因为每个人都有自己的书写习惯。要解决这种问题，还是要先摹后临，多摹少临，通过反复的摹写来熟悉字体的架构，同时又能逐渐改变你原来的书写习惯。等你熟悉了范字的架构，临写时就不会手忙脚乱。临写时要注意观察每一个笔画的位置，临完一个字以后，再和范字对照比较，分析问题。想一想自己到底是横画写斜了，还是竖画写歪了？这样进步就会快一点，不要抄帖。一字不成，不继二字。久而久之，你的观察模拟能力就会得到提高。
另外，关于摹帖我还想多说几句。我注意到，吧里有很多人忽视摹帖的作用。以我个人的学书经历来讲，我早年学书是摹写多于临帖。2012年，我在东莞参加一个全国的写字教学活动。在这次活动中，有人问卢中南老师临帖有没有捷径？卢老师说：“不怕你们笑话。在临习之前，我还是拷贝纸蒙在碑帖上，用马克笔双钩填墨”。高手学书尚且如此，初学者应该怎样就不用我再多说了吧？
第二个问题是你一直在临文征明字体，却总是临的不像。为什么会这样呢?坦白的说，初学者直接上手临写这些法帖难度是相当大的。眼里看到的和手里写出来的不一样是因为每个人都有自己的书写习惯。要解决这种问题，还是要先摹后临，多摹少临，通过反复的摹写来熟悉字体的架构，同时又能逐渐改变你原来的书写习惯。等你熟悉了范字的架构，临写时就不会手忙脚乱。临写时要注意观察每一个笔画的位置，临完一个字以后，再和范字对照比较，分析问题。想一想自己到底是横画写斜了，还是竖画写歪了？这样进步就会快一点，不要抄帖。一字不成，不继二字。久而久之，你的观察模拟能力就会得到提高。
另外，关于摹帖我还想多说几句。我注意到，吧里有很多人忽视摹帖的作用。以我个人的学书经历来讲，我早年学书是摹写多于临帖。2012年，我在东莞参加一个全国的写字教学活动。在这次活动中，有人问卢中南老师临帖有没有捷径？卢老师说：“不怕你们笑话。在临习之前，我还是拷贝纸蒙在碑帖上，用马克笔双钩填墨”。高手学书尚且如此，初学者应该怎样就不用我再多说了吧？
@把个面子
你的字写的较为工整，看得出来还是下了功夫的。不过，你的字整体趋于方形或是扁方形，少了一些“卢味”。以下是我在网上找的卢老师的字帖，从图片中的红色辅助线来看，虽然卢老师的字外面看起来是方形，但是从绿色辅助线可见，他写的每一个字中宫都收得很紧，显得字型修长，给人一种玉树临风的感觉。因此，我建议你可以在这方面留意一下。
你的字写的较为工整，看得出来还是下了功夫的。不过，你的字整体趋于方形或是扁方形，少了一些“卢味”。以下是我在网上找的卢老师的字帖，从图片中的红色辅助线来看，虽然卢老师的字外面看起来是方形，但是从绿色辅助线可见，他写的每一个字中宫都收得很紧，显得字型修长，给人一种玉树临风的感觉。因此，我建议你可以在这方面留意一下。