曙光了，还有两帖就完工了。
《十七帖》之28《清晏帖》


释文：知彼清晏岁丰，又所出有无，乡故是名处，且山川形势乃尔，何可以不游目？
意译：知道您（周抚）那里（蜀地）时世清和，年岁丰收，所生产的又常为他处所没有的，自来就是闻名于世的地方，而且山川形势也是一样的著称，怎可以不去游赏观览呢？
考释：第二行首字“出”，《淳化阁帖》为第一行末字，并释为“使”。此帖后半部分内容，在其他帖中亦曾言及，《游目帖》：“彼故为奇，益令其游目意足也。”《七十帖》：“以尔要欲一游目汶领，非复常言……”看来，王羲之是一再劝周抚游目蜀地山川。而帖中的半部分是对周抚政绩的夸赞。
书法欣赏：此帖为《十七帖》丛帖第二十八通尺牍，纸本墨拓，4行，30字。《右军书记》无此帖录文；《宣和书谱》著录此帖目；《淳化阁帖》、《大观帖》、《澄清堂帖》、《二王帖》收刻。
《清晏帖》体现了王羲之尺牍的用笔结体特点：一是变方为圆，求其弹性。如“无乡”二字的处理；二是变长为短，求得简略。例如“川”、“不”字；三是变直为曲，增强灵动感，避免因直画在行气脉络上的截断而断气。四是变同为异，丰富多彩（相同的点画、单字，通过曲直、长短、方圆、藏露、大小来求得变化）。结构上，追求多变，尽显姿态、随字造型。王羲之在《笔势论》中说：“若作一纸书，须字字意别，勿使相同。”。讲究错落，本身固有的错落，或书写中有意识地参差错落。欹侧生姿，这在王羲之“尺牍”中表现得最典型、最充分，从技法上给后世行书以深远影响。

立即交作业——

再来——

还敢来？

最后来——

天真亮了，《十七帖》之最后一帖《虞安吉帖》


释文：虞安吉者，昔与共事，常念之。今为殿中将军。前过云：与足下中表，不以年老，甚欲与足下为下寮。意其资可得小郡，足下可思致之耶？所念故远及。
意译：虞安吉曾经与我共事，时常惦念他。他现在是殿中将军，前不久经过这里，说与您是中表亲，他不在乎年纪大小，非常想到您那里去做您的下属。我推论他的资格，可以担任小郡的郡守，您愿意录用他吗？这是我所关心的，因此在此远道特别提起。
注解：虞安吉，清代包世臣《〈十七帖〉疏证》谓“《墨薮》载安吉善书，别帖有虞义兴适道此，或即其人，然史无可考”。“前过云”的“云”字一作“去”。“与足下中表”谓与您是中表亲。古代称父之姐妹所生子女为外兄弟姐妹，称母之姐妹所生子女为内兄弟姐妹。外为表，内为中，合而称之“中表”。“甚欲与足下为下寮”的“寮”古同“僚”，整句是说虞安吉非常想到您那里去做您的下属。
书法赏析：《虞安吉帖》又称《虞安帖》，是《十七帖》丛帖第二十九通尺牍，为排序最后的一个法帖，纸本墨拓，7行，56字。为王羲之向益州刺史周抚推荐虞安吉做周抚下属的一封信函。这封信反映出王羲之晚年社会交往，为人处世的一个侧面。褚遂良《右军书记》著录帖文，《淳化阁帖》、《十七帖》等收刻。
1、新体旧面：《虞安吉帖》首行全取横势，颇具章草草隶的写法。但自第三行开始，则化笔势的横张为纵引，即连绵的笔画引向下字。相比《十七帖》其他诸帖，《虞安吉帖》则连绵笔法增多，想连之处多达十八字。《十七帖》丛帖的《逸民帖》《丝布帖》《盐井帖》属于“新体旧面”（刘涛《中国书法史·魏晋南北朝卷》194页）。《虞安吉帖》则尚属于过度书体，首行略有“旧面”，后半部分完全为新体今草书风，尤其与《寒切帖》等作品的萧散空灵相比，成两种气象。


《虞安吉帖》局部
2、韵律节奏：《虞安吉帖》通过虚实相间、点画断连等多种对比互补手法来形成作品的书写节奏与韵律。首行和第二行用笔铺毫下行，浑厚有力，形成“实”的效果；第三行则提笔轻带，由“前”至“下”字一气呵成，点画由线变点、由连到断，字势开阔，形成“虚”的效果。“中表”二字则顿挫有力，与首行形成呼应。之后，第四行自“以年老甚”开始笔势相连，自“欲”至第六行字愈来愈小，变得茂密，且多以单字为主。最后一行“故远及”一改单字字距，不仅字变大，且笔意连属。回应首行，完成形成起承转合的韵律与节奏。

终于把《十七帖》最后一篇的作业完成了——

最后，把《十七帖》通临一遍。

心血老帖，接下来想学一下《佛遗教经》，但很明显这是假托王羲之的作品，其实是假的，不过假归假，还是有很多用笔与结构近于王羲之小楷风格的，尤其接近《黄庭经》，只不过没有《黄庭经》天真自然罢了。但做为初学的字帖范本还是相当不错的。

由于太长，我没有临写十遍，只临了一遍，作为备查。