《集结号》诗词吧版
No.13、天净沙·农归
文/@秋雨轩主
秋深露重风萧，老桐残叶纷飘，却有籼黄穗饱。斜阳西照，陌归闲唱山谣。
简评
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1、烈火前9999: 我觉得这个不错，前两句写秋的萧瑟然后并没有悲秋而是转折到田家，秋天收获的季节，虽然失去了美丽景色却得到丰盛的果实，生活就是有失有得。
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2、风霜但自保: 这首曲没有吧农夫闲情野志表现的淋漓尽致，且乡景过于笼统细微处描写不足，第二句写的不够成熟，据我所见梧桐叶大而微重，飘字用的不妥，且纷飘略显生涩。
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3、慕云V嬴无忌：散曲《天净沙》，是元曲作家马致远首创的小令，它结构精巧，要求语言极为凝练，这一点作者做的不错。同样是写秋，可不同于马致远先生的“秋思”一味苍凉凄苦以致及至，作者一句“却有籼黄穗饱”顿时将境界拓开，原来萧瑟的秋风不过是反衬而已，在作者的笔下积极乐观才是真正的主旋律。此作有真实的生活气息，构思布局类似毛主席的《卜算子·咏梅》，欣赏了！
感谢@烈火前9999诗友的精彩推荐！
文/@秋雨轩主
秋深露重风萧，老桐残叶纷飘，却有籼黄穗饱。斜阳西照，陌归闲唱山谣。
简评
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1、烈火前9999: 我觉得这个不错，前两句写秋的萧瑟然后并没有悲秋而是转折到田家，秋天收获的季节，虽然失去了美丽景色却得到丰盛的果实，生活就是有失有得。
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2、风霜但自保: 这首曲没有吧农夫闲情野志表现的淋漓尽致，且乡景过于笼统细微处描写不足，第二句写的不够成熟，据我所见梧桐叶大而微重，飘字用的不妥，且纷飘略显生涩。
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3、慕云V嬴无忌：散曲《天净沙》，是元曲作家马致远首创的小令，它结构精巧，要求语言极为凝练，这一点作者做的不错。同样是写秋，可不同于马致远先生的“秋思”一味苍凉凄苦以致及至，作者一句“却有籼黄穗饱”顿时将境界拓开，原来萧瑟的秋风不过是反衬而已，在作者的笔下积极乐观才是真正的主旋律。此作有真实的生活气息，构思布局类似毛主席的《卜算子·咏梅》，欣赏了！
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No.14、七绝·友悦来（新韵）
文/@善取名第一人
山门不锁烟霞护，草舍常开友悦来。
书海正游欣古意，又闻飞鸟落茶斋。
简评
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1、我可胜天: 这首还行，大家看看！
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2、风霜但自保: 这首清新自然，末句不如写成书斋才能结的上转句之意？
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3、如果说“人来鸟不惊”仍停留于画面，那么，作者此篇写景状物就很生动了。此作淡墨素笔，所“绘”却景致优美，意境幽远，通篇运用景中有人、趣中含情、情景交融的手法来观察描绘景物，寄托诗人自己的情志于景物环境之中，不仅表达了诗人对大自然的热爱之情，更很好的体现了人与自然和谐相处的超然情趣。
此作可谓当代的《山中杂诗》，值得我们欣赏！
感谢@我可胜天诗友的精彩推荐！
文/@善取名第一人
山门不锁烟霞护，草舍常开友悦来。
书海正游欣古意，又闻飞鸟落茶斋。
简评
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1、我可胜天: 这首还行，大家看看！
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2、风霜但自保: 这首清新自然，末句不如写成书斋才能结的上转句之意？
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3、如果说“人来鸟不惊”仍停留于画面，那么，作者此篇写景状物就很生动了。此作淡墨素笔，所“绘”却景致优美，意境幽远，通篇运用景中有人、趣中含情、情景交融的手法来观察描绘景物，寄托诗人自己的情志于景物环境之中，不仅表达了诗人对大自然的热爱之情，更很好的体现了人与自然和谐相处的超然情趣。
此作可谓当代的《山中杂诗》，值得我们欣赏！
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No.15、五律·农家乐（平水）
文/@天下诗词唯一人
农家纯朴院，梨果压枝低。
犬吠门前客，虫逃篱脚鸡。
奇闻聊晚饭，笑话逗贤妻。
夜挂东山月，鼾声响小儿。
简评
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1、我可胜天：平淡了些。从头至尾一个意思。没有起承转合。不喜。
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2、可爱的魂咬：这首把农家生活写活了，很有返璞归真的意味，额联很赞，生动活跃，用词平常却诗味浓，是首佳作，值得推荐。这首胜过吧里九成作品！
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3、w牧云散人: 生活情趣有了，刻画较细致具体。倒装句不是不可以，但太多了，稍别扭。新韵吧，否则韵部不一，但压字新韵平，三尾平了。个别字不太恰当，如响字，不如闹或吵字。虫逃架下鸡，更合适，架，田里撑果蔬的杆子，压枝低，挂枝低？
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4、风霜但自保：四枝八齐通押，网上最近炒的热火。这首诗写景细腻田园风光一览无余，用生活细节来衬托农家之乐，但整首诗一味写景未免乏味，且情感没有起伏，最后没有升华。东山如果不是山名，那月出东方天才黑又何来鼾声，建议改成西山。以上纯属个人浅见。
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5、烈火前9999：七句用了七种农家事物来修饰纯朴小院，，至于韵或许通压，或许失律，或许雁子出群？
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6、慕云V嬴无忌：关于用韵，此首说是“飞雁出群”也勉强说得通。“飞雁入（出）群”格，仅限首尾韵，以用邻韵为多见。所谓邻韵，指的是平水韵中韵部排列相邻，而语音又相近的韵，如东冬，支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。但我认为还有一种可能，“儿”字在古吴越方言中应该是读“倪”音。
古来写田园诗的佳作不少，作者此篇前两联有李建勋“竹门桑径狭，春日稻畦青。犬吠隈篱落，鸡飞上碓桯”的画面美，后两联不乏王绩“倚床看妇织，登垄课儿锄”的味道，整篇清丽自然，活泼生动，富有情韵，诚为佳作，值得推荐欣赏！
文/@天下诗词唯一人
农家纯朴院，梨果压枝低。
犬吠门前客，虫逃篱脚鸡。
奇闻聊晚饭，笑话逗贤妻。
夜挂东山月，鼾声响小儿。
简评
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1、我可胜天：平淡了些。从头至尾一个意思。没有起承转合。不喜。
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2、可爱的魂咬：这首把农家生活写活了，很有返璞归真的意味，额联很赞，生动活跃，用词平常却诗味浓，是首佳作，值得推荐。这首胜过吧里九成作品！
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3、w牧云散人: 生活情趣有了，刻画较细致具体。倒装句不是不可以，但太多了，稍别扭。新韵吧，否则韵部不一，但压字新韵平，三尾平了。个别字不太恰当，如响字，不如闹或吵字。虫逃架下鸡，更合适，架，田里撑果蔬的杆子，压枝低，挂枝低？
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4、风霜但自保：四枝八齐通押，网上最近炒的热火。这首诗写景细腻田园风光一览无余，用生活细节来衬托农家之乐，但整首诗一味写景未免乏味，且情感没有起伏，最后没有升华。东山如果不是山名，那月出东方天才黑又何来鼾声，建议改成西山。以上纯属个人浅见。
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5、烈火前9999：七句用了七种农家事物来修饰纯朴小院，
，至于韵或许通压，或许失律，或许雁子出群？————————————————————
6、慕云V嬴无忌：关于用韵，此首说是“飞雁出群”也勉强说得通。“飞雁入（出）群”格，仅限首尾韵，以用邻韵为多见。所谓邻韵，指的是平水韵中韵部排列相邻，而语音又相近的韵，如东冬，支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。但我认为还有一种可能，“儿”字在古吴越方言中应该是读“倪”音。
古来写田园诗的佳作不少，作者此篇前两联有李建勋“竹门桑径狭，春日稻畦青。犬吠隈篱落，鸡飞上碓桯”的画面美，后两联不乏王绩“倚床看妇织，登垄课儿锄”的味道，整篇清丽自然，活泼生动，富有情韵，诚为佳作，值得推荐欣赏！
侧重和倒装
文/周振甫
《漫叟诗话》云：“前人评杜诗云：‘红豆啄残①鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝’，若云‘鹦鹉啄残红豆粒，凤凰栖老碧梧枝’，便不是好句。余谓词曲亦然。李景②有曲，‘手卷真珠上玉钩’，或改为‘珠帘’，舒信道有曲云，‘十年马上春如梦’，或改云‘如春梦’，非所谓遇知音。”(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九)
沈存中：“红稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰技’，此盖语反而意宽。韩退之《雪诗》，‘舞镜鸾窥沼，行天马渡桥’，亦效此体，然稍牵强，不若前人之语浑也。”沈之说如此。盖以杜公诗句，本是“鹦鹉啄余红稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，而语反焉。韩公诗句，本是“窥沼鸾舞镜，渡桥马行天”，而语反焉。韩公诗，从其不反之语，义虽分明而不可诵矣，却是何声律也③？若杜公诗则不然④，特纪其旧游之渼陂，所见尚余红稻在地，乃宫中所供鹦鹉之余粒，又观所种之梧年深，即老却凤凰所栖之枝。既以红稻碧梧为主，则句法不得不然也。(郭知达《九家集注杜诗》卷三十《秋兴八首》其八“香稻”句下注)
……盖韵文之制，局囿于字句，拘牵于声律，散文则无此等禁限。韵语既困羁绊而难纵放，苦绳检而乏回旋，命笔时每意溢于句，字出乎韵，类旅人收拾行螣，物多箧小，安纳孔艰。无已，“上字而抑下，中词而外出”(《文心雕龙·定势》)，必于窘迫中矫揉料理，故歇后倒装，不通欠顺，而在诗词中熟见习闻，安焉若素。此无他，笔舌韵散之“语法程度”，各自不同，韵文视散文得以宽限减等尔。后世诗词险仄尖新之句，《三百篇》每为之先。如李颀《送魏万之京》：“朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初渡河”(“昨夜微霜，[今]朝闻游子唱骊歌，初渡河”)，白居易《长安闲居》：“无人不怪长安住，何独朝朝暮暮闲”(“无人不怪何[以我]住长安[而]独[能]朝朝暮暮闲”)，黄庭坚《竹下把酒》：“不知临水语，能得几回来”(“临水语，不知能得几回来”)，皆不止本句倒装，而竟跨句倒装，《诗·七月》已导夫先路：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”(“蟋蟀七月在野，八月在宇，九月在户，十月入我床下”)。词之视诗，语法程度更降，声律愈严，则文律不得不愈宽，此又屈伸倚伏之理。如刘过《沁园春》：“拥七州都督，虽然陶侃，机明神鉴，未必能诗”(“陶侃虽然[作]拥[有]七州[之]都督”)；元好问《鹧鸪天》：“新生黄雀君休笑，占了春光却被他”(“君休笑，却被他新生黄雀占了春光”)，属词造句，一破“文字之本”，倘是散文，必遭勒帛。(钱钟书《管锥编·毛诗正义·雨无正》)
①红豆啄残：当作香稻啄余。下文的红稻也当作香稻。 ②李景：当作李璟，即南唐中主。 ③这是说，韩愈的两句诗，要是顺着说，不成声律；即“窥沼鸾舞镜(“舞”字，《韩昌黎集》作“入”)，渡桥马行天”，为平仄平仄仄，仄平仄平平，不符合律诗平仄的规定，律诗的平仄当作平仄平平仄，仄平平仄平。 ④不然：不这样。这是说，即就声律说，杜甫的两句诗也同韩愈的不一样。杜甫的两句顺着说，“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，即平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平，完全符合律诗的规定。这里的含意是说，韩愈的两句不能不倒说，因为一顺说就不合声律。杜甫的两句可以倒说也可以顺说，在声律上没问题，那末他所以要倒说，是意义上的要求，不是声律关系。
杜甫《秋兴八首》的第八首里，有“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，照字面看，像不好解释，要是改成“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，就很顺当。为什么说这样一改就不是好句呢？原来杜甫这诗是写回忆长安景物，他要强调京里景物的美好，说那里的香稻不是一般的稻，是鹦鹉啄余的稻；那里的碧梧不是一般的梧桐，是凤凰栖老的梧桐，所以这样造句。就是“香稻——鹦鹉啄余粒，碧梧——凤凰栖老枝”，采用描写句，把重点故在香稻和碧梧上，是侧重的写法。要是改成“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，便成为叙述句，叙述鹦鹉凤凰的动作，重点完全不同了。再说，照原来的描写句，侧重在香稻碧梧，那末所谓鹦鹉啄余，凤凰栖老都是虚的，只是说明香稻碧梧的不同寻常而已。要是改成叙述句，好像真有鹦鹉凤凰的啄和栖，反而显得拘泥了。说鹦鹉啄余还可解释，说凤凰栖老显然是虚的。因此，把“香稻”“碧梧”提前并不是倒装句法，是侧重在香稻碧梧上。
上文又谈到韩愈的《春雪》诗句，“人镜——鸾窥沼，行天——马渡桥”，所谓“入镜”，是说鸾鸟在池上看到自己的影子，所谓“行天”，是对马过高桥时的感觉，是侧重地写出作者的感觉。
再像不说“珠帘”而说“真珠”，侧重珠字，显示生活的富丽，运用夸张手法。再说，珠帘也可以解释作装饰着珠子的帘子，而“真珠”是指用真珠串成的帘子，两者含义并不一样。“春如梦”和“如春梦”，侧重点也不同。“春如梦”是说春天像在梦中，“如春梦”是说像在春梦里，不一定指春天。由于侧重点不同，意义也不一样。
“香稻”两句除了侧重的写法外，这两句里还有倒装，那是“鹦鹉啄余”、“凤凰栖老”这样的主谓结构把它颠倒成“啄余鹦鹉”“栖老凤凰”，即把谓语放在主语前了。这是为了平仄关系的倒装，要是不倒装，作“香稻(仄)鹦鹉(仄)啄余(平)粒(仄)，碧梧(平)凤凰(平)栖老(仄)枝(平)”，用音步来说，即仄——仄——平——仄，平—一平——仄——平(双字构成的音步以第二字为准，如“香稻”是平仄，根据第二字作仄音步)，那就变成两个仄音步和两个平音步连用，不符合律诗的格律，所以把它颠倒一下，说成“啄余鹦鹉”“栖老凤凰”。这样为了平仄关系而把主谓结构颠倒一下，在诗里是容许的。如杜甫《阁夜》，“野哭千家闻战伐”，是千家野哭。王维《出塞作》，“居延城外猎天骄”，是天骄(外族的首领)在打猎。都是把主谓结构颠倒一下，同“啄余鹦鹉”“栖老凤凰”一样。但这种主谓结构的倒装，以不引起误解为限。如“香稻啄余鹦鹉粒”，只能是鹦鹉啄，不能是香稻啄，不会引起误解。再像“猎天骄”，猎是打猎，只能是天骄去打猎，不能作别解，也不会引起误解。
再看钱钟书先生讲的诗词中的倒装句，如《七月》里的“蟋蟀”，倘作“蟋蟀七月在野，……十月入我床下”，完全可以，那末这个倒装，又有侧重的作用，即侧重在“入我床下”，大概蟋蟀入我床下，更引起我的注意，才唤起我想到它七月在野，八月在宇，九月在户，才使我感到天气由热转凉了。
至于律诗和词里的倒装，出于格律上的需要，说明诗词的结构同散文不同，散文所不能容许的，诗词可以容许。像“朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初渡河”，这个“初渡河”的主语，是承上省去，即“游子”，即今见游子初渡河，“昨夜微霜”正点明时令，这个点明时令的话是可以移后的。这里虽倒装，但不会引起误解。也因为是先听见唱骊歌，后看见初渡河，所以这样来分先说什么，后说什么的。“无人不怪长安住，何独朝朝暮暮闲”。在这里，“怪我”“独我”的“我”在诗里是可以省略的。倘住在乡下，那末天天闲着也不奇怪，住在长安，朝暮闲着就可怪，所以把“长安住”提前，再说明怪我什么，也有突出“长安住”的意味，显出我与众不同。“不知临水语，更得几回来”(据《山谷外集》卷三)，这个“不知”，为什么不是“临水语”，而是“不知更得几回来”呢？因为临水语，不论是我说的，或他说的，我都知道，不是不知，所以不知的不是临水语，只能是不知更得几回来。还有，这里用柳宗元《再上湘江》诗：“不知从此去，更遣几年回。”所以这里含有，临水语，不知从此去，更得几回来。看了它的出处，就更明白了。由于“不知”的不能是“临水语”，所以这样的倒装也不会引起误解。“拥七州都督，虽然陶侃”，这里把主语“陶侃”移后，主谓结构倒装前面已讲过了。“新生黄雀君休笑，占了春光却被他”，即君休笑新生黄雀，“新生黄雀”是“笑”的宾语，宾语提前也是可以的，不会引起误解。“却被他占了春光”，“占了春光”是“他”的谓语，谓语提前也可以。因为这样倒装，不会引起误解。总之，诗词中结构的倒装，有出于修辞上的需要，有限于格律，像以上各例，都不会引起误解，所以是可容许的。
文/周振甫
《漫叟诗话》云：“前人评杜诗云：‘红豆啄残①鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝’，若云‘鹦鹉啄残红豆粒，凤凰栖老碧梧枝’，便不是好句。余谓词曲亦然。李景②有曲，‘手卷真珠上玉钩’，或改为‘珠帘’，舒信道有曲云，‘十年马上春如梦’，或改云‘如春梦’，非所谓遇知音。”(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九)
沈存中：“红稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰技’，此盖语反而意宽。韩退之《雪诗》，‘舞镜鸾窥沼，行天马渡桥’，亦效此体，然稍牵强，不若前人之语浑也。”沈之说如此。盖以杜公诗句，本是“鹦鹉啄余红稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，而语反焉。韩公诗句，本是“窥沼鸾舞镜，渡桥马行天”，而语反焉。韩公诗，从其不反之语，义虽分明而不可诵矣，却是何声律也③？若杜公诗则不然④，特纪其旧游之渼陂，所见尚余红稻在地，乃宫中所供鹦鹉之余粒，又观所种之梧年深，即老却凤凰所栖之枝。既以红稻碧梧为主，则句法不得不然也。(郭知达《九家集注杜诗》卷三十《秋兴八首》其八“香稻”句下注)
……盖韵文之制，局囿于字句，拘牵于声律，散文则无此等禁限。韵语既困羁绊而难纵放，苦绳检而乏回旋，命笔时每意溢于句，字出乎韵，类旅人收拾行螣，物多箧小，安纳孔艰。无已，“上字而抑下，中词而外出”(《文心雕龙·定势》)，必于窘迫中矫揉料理，故歇后倒装，不通欠顺，而在诗词中熟见习闻，安焉若素。此无他，笔舌韵散之“语法程度”，各自不同，韵文视散文得以宽限减等尔。后世诗词险仄尖新之句，《三百篇》每为之先。如李颀《送魏万之京》：“朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初渡河”(“昨夜微霜，[今]朝闻游子唱骊歌，初渡河”)，白居易《长安闲居》：“无人不怪长安住，何独朝朝暮暮闲”(“无人不怪何[以我]住长安[而]独[能]朝朝暮暮闲”)，黄庭坚《竹下把酒》：“不知临水语，能得几回来”(“临水语，不知能得几回来”)，皆不止本句倒装，而竟跨句倒装，《诗·七月》已导夫先路：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”(“蟋蟀七月在野，八月在宇，九月在户，十月入我床下”)。词之视诗，语法程度更降，声律愈严，则文律不得不愈宽，此又屈伸倚伏之理。如刘过《沁园春》：“拥七州都督，虽然陶侃，机明神鉴，未必能诗”(“陶侃虽然[作]拥[有]七州[之]都督”)；元好问《鹧鸪天》：“新生黄雀君休笑，占了春光却被他”(“君休笑，却被他新生黄雀占了春光”)，属词造句，一破“文字之本”，倘是散文，必遭勒帛。(钱钟书《管锥编·毛诗正义·雨无正》)
①红豆啄残：当作香稻啄余。下文的红稻也当作香稻。 ②李景：当作李璟，即南唐中主。 ③这是说，韩愈的两句诗，要是顺着说，不成声律；即“窥沼鸾舞镜(“舞”字，《韩昌黎集》作“入”)，渡桥马行天”，为平仄平仄仄，仄平仄平平，不符合律诗平仄的规定，律诗的平仄当作平仄平平仄，仄平平仄平。 ④不然：不这样。这是说，即就声律说，杜甫的两句诗也同韩愈的不一样。杜甫的两句顺着说，“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，即平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平，完全符合律诗的规定。这里的含意是说，韩愈的两句不能不倒说，因为一顺说就不合声律。杜甫的两句可以倒说也可以顺说，在声律上没问题，那末他所以要倒说，是意义上的要求，不是声律关系。
杜甫《秋兴八首》的第八首里，有“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，照字面看，像不好解释，要是改成“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，就很顺当。为什么说这样一改就不是好句呢？原来杜甫这诗是写回忆长安景物，他要强调京里景物的美好，说那里的香稻不是一般的稻，是鹦鹉啄余的稻；那里的碧梧不是一般的梧桐，是凤凰栖老的梧桐，所以这样造句。就是“香稻——鹦鹉啄余粒，碧梧——凤凰栖老枝”，采用描写句，把重点故在香稻和碧梧上，是侧重的写法。要是改成“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，便成为叙述句，叙述鹦鹉凤凰的动作，重点完全不同了。再说，照原来的描写句，侧重在香稻碧梧，那末所谓鹦鹉啄余，凤凰栖老都是虚的，只是说明香稻碧梧的不同寻常而已。要是改成叙述句，好像真有鹦鹉凤凰的啄和栖，反而显得拘泥了。说鹦鹉啄余还可解释，说凤凰栖老显然是虚的。因此，把“香稻”“碧梧”提前并不是倒装句法，是侧重在香稻碧梧上。
上文又谈到韩愈的《春雪》诗句，“人镜——鸾窥沼，行天——马渡桥”，所谓“入镜”，是说鸾鸟在池上看到自己的影子，所谓“行天”，是对马过高桥时的感觉，是侧重地写出作者的感觉。
再像不说“珠帘”而说“真珠”，侧重珠字，显示生活的富丽，运用夸张手法。再说，珠帘也可以解释作装饰着珠子的帘子，而“真珠”是指用真珠串成的帘子，两者含义并不一样。“春如梦”和“如春梦”，侧重点也不同。“春如梦”是说春天像在梦中，“如春梦”是说像在春梦里，不一定指春天。由于侧重点不同，意义也不一样。
“香稻”两句除了侧重的写法外，这两句里还有倒装，那是“鹦鹉啄余”、“凤凰栖老”这样的主谓结构把它颠倒成“啄余鹦鹉”“栖老凤凰”，即把谓语放在主语前了。这是为了平仄关系的倒装，要是不倒装，作“香稻(仄)鹦鹉(仄)啄余(平)粒(仄)，碧梧(平)凤凰(平)栖老(仄)枝(平)”，用音步来说，即仄——仄——平——仄，平—一平——仄——平(双字构成的音步以第二字为准，如“香稻”是平仄，根据第二字作仄音步)，那就变成两个仄音步和两个平音步连用，不符合律诗的格律，所以把它颠倒一下，说成“啄余鹦鹉”“栖老凤凰”。这样为了平仄关系而把主谓结构颠倒一下，在诗里是容许的。如杜甫《阁夜》，“野哭千家闻战伐”，是千家野哭。王维《出塞作》，“居延城外猎天骄”，是天骄(外族的首领)在打猎。都是把主谓结构颠倒一下，同“啄余鹦鹉”“栖老凤凰”一样。但这种主谓结构的倒装，以不引起误解为限。如“香稻啄余鹦鹉粒”，只能是鹦鹉啄，不能是香稻啄，不会引起误解。再像“猎天骄”，猎是打猎，只能是天骄去打猎，不能作别解，也不会引起误解。
再看钱钟书先生讲的诗词中的倒装句，如《七月》里的“蟋蟀”，倘作“蟋蟀七月在野，……十月入我床下”，完全可以，那末这个倒装，又有侧重的作用，即侧重在“入我床下”，大概蟋蟀入我床下，更引起我的注意，才唤起我想到它七月在野，八月在宇，九月在户，才使我感到天气由热转凉了。
至于律诗和词里的倒装，出于格律上的需要，说明诗词的结构同散文不同，散文所不能容许的，诗词可以容许。像“朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初渡河”，这个“初渡河”的主语，是承上省去，即“游子”，即今见游子初渡河，“昨夜微霜”正点明时令，这个点明时令的话是可以移后的。这里虽倒装，但不会引起误解。也因为是先听见唱骊歌，后看见初渡河，所以这样来分先说什么，后说什么的。“无人不怪长安住，何独朝朝暮暮闲”。在这里，“怪我”“独我”的“我”在诗里是可以省略的。倘住在乡下，那末天天闲着也不奇怪，住在长安，朝暮闲着就可怪，所以把“长安住”提前，再说明怪我什么，也有突出“长安住”的意味，显出我与众不同。“不知临水语，更得几回来”(据《山谷外集》卷三)，这个“不知”，为什么不是“临水语”，而是“不知更得几回来”呢？因为临水语，不论是我说的，或他说的，我都知道，不是不知，所以不知的不是临水语，只能是不知更得几回来。还有，这里用柳宗元《再上湘江》诗：“不知从此去，更遣几年回。”所以这里含有，临水语，不知从此去，更得几回来。看了它的出处，就更明白了。由于“不知”的不能是“临水语”，所以这样的倒装也不会引起误解。“拥七州都督，虽然陶侃”，这里把主语“陶侃”移后，主谓结构倒装前面已讲过了。“新生黄雀君休笑，占了春光却被他”，即君休笑新生黄雀，“新生黄雀”是“笑”的宾语，宾语提前也是可以的，不会引起误解。“却被他占了春光”，“占了春光”是“他”的谓语，谓语提前也可以。因为这样倒装，不会引起误解。总之，诗词中结构的倒装，有出于修辞上的需要，有限于格律，像以上各例，都不会引起误解，所以是可容许的。
No.16、五律·春闲（平水）
文/@w牧云散人
春朝人懒起，日影过篱笆。
案上诗书画，墙边竹草花。
餐间两盅酒，午后一壶茶。
哼曲串门者，约棋来我家。
简评
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1、风霜但自保：太口语化了，像在自说自话。语言是门艺术，诗词也一样，不能全把未加工的口语入诗，诗庄词媚。古人就曾以口语入词。
————————————————————
2、可爱的魂咬：吧里的贴，看来看去，还是在这回复吧，起码这贴在认真写诗。有些帖子写得顺口溜都不是，偏偏作者还骄傲得很，看帖这个词，过不了多久就该消失了，真看得我眼疼。
————————————————————
3、@盛唐闲客：好一派田园生活景象！
————————————————————
4、@鸿鹄高飞ljh：语言平淡，似拉家常，生活的恬静，有滋有味，好诗赞一个。
————————————————————
5、@自己zi：韵畅洒脱，整体一首好诗，欣赏品读！
————————————————————
6、慕云V嬴无忌：从王绩到柳宗元，到黄大受，再到李建勋，古人一写“田家”似乎不写足三首就不尽兴似的！昨天轮到w牧云散人诗友向《集结号》推荐作品，他非常有兴趣向先贤们看起，于是自荐《春闲》一首，也组成“一组”，供大家雅赏。
其实，这首《春闲》在我看来并不一定就属于“田家”诗，只是与善取名第一人诗友的《友悦来》和@天下诗词唯一人诗友的《农家乐》有相类似之处，他们在写闲情逸趣的时候，都表现出一种远离尘嚣、清静超脱、乐道知足的思想。把这三首放到一起，或许足以相映成趣吧？
另外，w牧云散人诗友这首作品几乎可以说是拗救的典范，确有值得大家学习之处！
感谢w牧云散人诗友的精彩自荐！
文/@w牧云散人
春朝人懒起，日影过篱笆。
案上诗书画，墙边竹草花。
餐间两盅酒，午后一壶茶。
哼曲串门者，约棋来我家。
简评
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1、风霜但自保：太口语化了，像在自说自话。语言是门艺术，诗词也一样，不能全把未加工的口语入诗，诗庄词媚。古人就曾以口语入词。
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2、可爱的魂咬：吧里的贴，看来看去，还是在这回复吧，起码这贴在认真写诗。有些帖子写得顺口溜都不是，偏偏作者还骄傲得很，看帖这个词，过不了多久就该消失了，真看得我眼疼。
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3、@盛唐闲客：好一派田园生活景象！
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4、@鸿鹄高飞ljh：语言平淡，似拉家常，生活的恬静，有滋有味，好诗赞一个。
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5、@自己zi：韵畅洒脱，整体一首好诗，欣赏品读！
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6、慕云V嬴无忌：从王绩到柳宗元，到黄大受，再到李建勋，古人一写“田家”似乎不写足三首就不尽兴似的！昨天轮到w牧云散人诗友向《集结号》推荐作品，他非常有兴趣向先贤们看起，于是自荐《春闲》一首，也组成“一组”，供大家雅赏。
其实，这首《春闲》在我看来并不一定就属于“田家”诗，只是与善取名第一人诗友的《友悦来》和@天下诗词唯一人诗友的《农家乐》有相类似之处，他们在写闲情逸趣的时候，都表现出一种远离尘嚣、清静超脱、乐道知足的思想。把这三首放到一起，或许足以相映成趣吧？
另外，w牧云散人诗友这首作品几乎可以说是拗救的典范，确有值得大家学习之处！
感谢w牧云散人诗友的精彩自荐！
No.17、临江仙·祈梦
文/@小雨点点浓
欲挽酣然期入睡，疏星莫再敲窗。微躯借梦显张扬。凭飞鹏翼展，惹笑是回乡。
偎母檐前怜月瘦，襟牵问姊寒凉。闲听兄父话农桑。风还穿旧巷，叶落老厅堂。
简评
————————————————————
1、南山小院：身边事及生活的感悟，是作者一贯的创作源泉。
“祈梦”，一个弱女子，生活的重负突然落在其肩。晚来思重，欲睡无眠，昏昏入梦。梦中重拾儿时温馨，重温姐弟亲情。梦中，是假；梦醒，是真；“风还穿旧巷，情落老厅堂”。一个梦，把当事者的所思、所想、所盼、所失表现得淋漓尽致。
作品一根主线，层层递进，牵引着读者亦步亦趋，共鸣作者的内心世界。此词用语平实，格调清新，细品，煞是传神。
————————————————————
2、风霜但自保: 借梦来写对家人的思念，句句有情，第二句有种打起黄莺儿 莫教枝上啼的意味，给以下埋下了伏笔。
————————————————————
3、w牧云散人: 借由梦境来思念家的亲情、温情，有创意，读来耳目一新，笔法细腻，感情真挚。只是上阙言它味重了，切入正题慢。另外，怜月瘦是虚写借代吗？其余都写实，稍有不搭。
————————————————————
4、慕云V嬴无忌：家，是所有文学作品永恒的主题之一。这首词，看似写梦，但词题却是《祈梦》，也就是说，词中主角在现实生活中，即便只是想要重温一下儿时旧梦都是一种奢求。我们想象词中主角的真实境遇，但从词中，我们不难体会到生活与梦想的距离，也完全能感受到理想与现实的落差。平凡人共有的平凡感情，写好了，往往最能引起共鸣。
如果作者在炼字和章法方面能更圆熟一点，此作当更上一层楼，有望成为佳作。
感谢@南山小院诗友的精彩推荐！
文/@小雨点点浓
欲挽酣然期入睡，疏星莫再敲窗。微躯借梦显张扬。凭飞鹏翼展，惹笑是回乡。
偎母檐前怜月瘦，襟牵问姊寒凉。闲听兄父话农桑。风还穿旧巷，叶落老厅堂。
简评
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1、南山小院：身边事及生活的感悟，是作者一贯的创作源泉。
“祈梦”，一个弱女子，生活的重负突然落在其肩。晚来思重，欲睡无眠，昏昏入梦。梦中重拾儿时温馨，重温姐弟亲情。梦中，是假；梦醒，是真；“风还穿旧巷，情落老厅堂”。一个梦，把当事者的所思、所想、所盼、所失表现得淋漓尽致。
作品一根主线，层层递进，牵引着读者亦步亦趋，共鸣作者的内心世界。此词用语平实，格调清新，细品，煞是传神。
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2、风霜但自保: 借梦来写对家人的思念，句句有情，第二句有种打起黄莺儿 莫教枝上啼的意味，给以下埋下了伏笔。
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3、w牧云散人: 借由梦境来思念家的亲情、温情，有创意，读来耳目一新，笔法细腻，感情真挚。只是上阙言它味重了，切入正题慢。另外，怜月瘦是虚写借代吗？其余都写实，稍有不搭。
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4、慕云V嬴无忌：家，是所有文学作品永恒的主题之一。这首词，看似写梦，但词题却是《祈梦》，也就是说，词中主角在现实生活中，即便只是想要重温一下儿时旧梦都是一种奢求。我们想象词中主角的真实境遇，但从词中，我们不难体会到生活与梦想的距离，也完全能感受到理想与现实的落差。平凡人共有的平凡感情，写好了，往往最能引起共鸣。
如果作者在炼字和章法方面能更圆熟一点，此作当更上一层楼，有望成为佳作。
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No.18、临江仙·忆寻芳
文/@南疆鬥士
忆起寻芳成笑料，那时年少轻狂。初闻红袖美人香，着迷生暗恋，发誓立卿旁。
回首难堪双眼湿，风流乱我刚肠。豪言壮胆欠思量。多情情作弄，一梦慰心伤。
简评
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1、可爱的魂咬：这首情真意浓，回忆年少韵事，仿佛身临。用词准确，技巧娴熟，读来确有无限感慨！
————————————————————
2、我可胜天：我不懂词，只觉得“刚”字用得似乎不好？
————————————————————
3、烈火前9999：觉得除了笑料，其他还好回首令人双眼湿，心伤，的情感，说成笑料，醉了，其他……
————————————————————
4、风霜但自保：这首不错，口语入词使得所言之事颇有生活气息。用语诙谐有趣。
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5、慕云V嬴无忌：暗恋？初恋？作者这首词，可以唤起我们藏在心底最美的关于青春的回忆。青春，之所以让我们无限惦念，是因为有一群最天真的人陪着我们一群追求梦想，度过最浪漫的岁月，因为爱，我们或许会胆怯，会畏手畏脚，却又总是心如鹿撞，寝食不安，蠢蠢欲动，有的或许会鼓起勇气，但或许也可能会唐突佳人，其中自然也难免洋相百出，可这就是最值得我们回味的青春！情不知所起，一往而深……
感谢@可爱的魂咬诗友的精彩推荐！
文/@南疆鬥士
忆起寻芳成笑料，那时年少轻狂。初闻红袖美人香，着迷生暗恋，发誓立卿旁。
回首难堪双眼湿，风流乱我刚肠。豪言壮胆欠思量。多情情作弄，一梦慰心伤。
简评
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1、可爱的魂咬：这首情真意浓，回忆年少韵事，仿佛身临。用词准确，技巧娴熟，读来确有无限感慨！
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2、我可胜天：我不懂词，只觉得“刚”字用得似乎不好？
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3、烈火前9999：觉得除了笑料，其他还好
回首令人双眼湿，心伤，的情感，说成笑料，醉了，其他……————————————————————
4、风霜但自保：这首不错，口语入词使得所言之事颇有生活气息。用语诙谐有趣。
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5、慕云V嬴无忌：暗恋？初恋？作者这首词，可以唤起我们藏在心底最美的关于青春的回忆。青春，之所以让我们无限惦念，是因为有一群最天真的人陪着我们一群追求梦想，度过最浪漫的岁月，因为爱，我们或许会胆怯，会畏手畏脚，却又总是心如鹿撞，寝食不安，蠢蠢欲动，有的或许会鼓起勇气，但或许也可能会唐突佳人，其中自然也难免洋相百出，可这就是最值得我们回味的青春！情不知所起，一往而深……
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No.19、七绝·池塘拾趣（新韵）
文/@尹打油
水纸平铺风作画，荷擎碧盏雨来斟。
蜻蜓不顾湿双翅，缘是芙蓉启焰唇。
简评
————————————————————
1、w牧云散人：我中评，次句最好，其余一般。
————————————————————
2、可爱的魂咬: 不错，开头一二句比喻生动，画面感强，犹喜。后面也赞，不过读起来有些微失了气势。
————————————————————
3、@南疆鬥士：学习了，此类诗不是通畅有抒情即可，还要讲“气势”！
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4、风霜但自保：前两句形象生动描绘了风雨塘荷的画面，后两句以我之视角写蜻蜓，很有创意，灵动别致。
————————————————————
5、南山小院: 有画面感。前两句形象逼真，后两句有所新意，三句好，但尾句气力不足，有似曾相识却未有别开生面之感。
————————————————————
6、@天下诗词唯一人：后两句可以回炉重铸了。“缘是”合的不好，而且俗透了。
————————————————————
7、慕云V嬴无忌：风起，雨来，起得可以，承得也顺，转句拓开，蜻蜓为何会“不顾湿双翅”呢？作者给出答案，原来是荷花开了呢！诗歌不是自然科学，是形象艺术，无理之理，颇有妙趣，欣赏！
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文/@尹打油
水纸平铺风作画，荷擎碧盏雨来斟。
蜻蜓不顾湿双翅，缘是芙蓉启焰唇。
简评
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1、w牧云散人：我中评，次句最好，其余一般。
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2、可爱的魂咬: 不错，开头一二句比喻生动，画面感强，犹喜。后面也赞，不过读起来有些微失了气势。
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3、@南疆鬥士：学习了，此类诗不是通畅有抒情即可，还要讲“气势”！
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4、风霜但自保：前两句形象生动描绘了风雨塘荷的画面，后两句以我之视角写蜻蜓，很有创意，灵动别致。
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5、南山小院: 有画面感。前两句形象逼真，后两句有所新意，三句好，但尾句气力不足，有似曾相识却未有别开生面之感。
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6、@天下诗词唯一人：后两句可以回炉重铸了。
“缘是”合的不好，而且俗透了。————————————————————
7、慕云V嬴无忌：风起，雨来，起得可以，承得也顺，转句拓开，蜻蜓为何会“不顾湿双翅”呢？作者给出答案，原来是荷花开了呢！诗歌不是自然科学，是形象艺术，无理之理，颇有妙趣，欣赏！
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No.20、七律·咏梅（新韵）
文/@乌衣氏
昨夜风霜彻骨寒，溪梅吐放竟悄然。
暗香遥逸云霄外，孤艳独存天地间。
倩影堪为春柳妒，玉容足令雪花惭。
娇姿犹有凛然气，恍若天人出世般。
简评
————————————————————
1、风霜但自保：全诗清雅别致，结合梅的习性寄情于其中，看似简单的叙述，实则暗藏褒扬……不足之处是首联略显直白，最后情感升华的不够，有些平起平落的感觉。
————————————————————
2、w牧云散人：天字重复，韵字不在同一平水韵部，新韵可。
————————————————————
3、@寻章摘句老雕虫:
照例，先说几句：
a.咏物诗不好写。咏物诗是写诗最基础的练习，也是最高的要求。其精髓无外乎：摩其形，摄其神，观其表，蕴其里，意在言外，神在象中。譬如达芬奇画蛋，最简单也最难。
b.写好咏物诗一定要格物。所谓格：就是仔细观察，观察出特点，观察出最精微的神采，再加上联想，跳跃，比喻和用典。最简单判断就是：不看题目也能从诗中看出写的是何物。但是如果只描写出所咏之物的神采是不够的，还要有作者自身感悟体味在里面，这样诗才不寡淡。咏物诗绝不单单是绘画诗，描摹诗。一定有自身感悟在里面才好看，不然就是一副死画而已了。
c.咏物诗有多种写法。或工笔描绘，或粗笔皴染，或蜻蜓点水，或结煞扣题，或一脉贯穿，或旁逸斜出。写咏物诗我一般建议先去搜搜古人是如何写的，看个十七八首自己胸中就有词了。
点评：
本诗新韵。文字上没什么瑕疵。只一个建议：吐放和盛放，作者看哪个字更好点？孤艳的孤字似可斟酌。
句法：除结句略显粗之外其他还好。
章法：起句由风霜寒冷带出梅花盛放。起笔不错。中二联略显堆砌了。比如：暗香，孤艳，倩影，玉容，四组词安排章法不够。对梅花的刻画也显得粗糙了。梅花有很多可写的呀，比如：枝干，叶子，土壤，周围植物等等。刻意集中在中二联那四组词显得单薄了。另外：梅花多用瘦硬的意象，春柳比梅花妩媚婉转多了，倩影的倩字似不够贴切。玉容句同理。何以梅花的样子能另雪花惭愧？这个描写既没有专注梅花的特点，类比也不够精确。没有描写出梅花的精神。
再看：暗香幽微称为暗，如果所描写的香味不够幽微清淡，用暗字不妥。孤艳虽然用字较新，整句表意却清楚。娇姿句有精神，用凛然气形容也非常好。只是结句天人出世何以像梅花那样有凛然气？看不太懂。
总评：这首诗感觉略平了，梅花的意象描写都略微俗套了，并无多少出彩之处。另外作者只止步于赞叹，而看梅人的心情志趣表达过少，使得咏物诗显得单薄了许多。还有作者的笔法稍显稚嫩了些，比如：梅在溪畔，后面却没有任何溪畔的承接。中二联结构表意都有类似和重复之嫌。起承转合做的不甚到位。
再总结下：1.整首没有出彩的句子做支撑。2.描写梅花没有描写出梅花的精气神，意象也比较单一。3.缺少作者内心和梅花的互动和触动。
建议多看看古人的梅花诗是怎么下笔的，相信一定会有很多启发。
个人意见，直言勿怪。
————————————————————
4、慕云V嬴无忌：这是一首咏物诗，作者用环境衬托梅花的精神；用嗅觉和视觉，刻画出梅花清逸幽雅的品质；用写意的风格，表达了自己对梅花的赞赏和喜爱。整篇单就咏梅花来说，可谓已经曲尽其妙。但我个人认为，咏物诗最好还是要能做到“不即不离”，必须有物，但更得有所寄托。咏物诗只简单写物不行，还要有人的思想情感作其灵魂。没有深刻的思想内容，写的物就会苍白无力。情中有物，物中有情，情物交融了，才是咏物诗应有的境界。
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文/@乌衣氏
昨夜风霜彻骨寒，溪梅吐放竟悄然。
暗香遥逸云霄外，孤艳独存天地间。
倩影堪为春柳妒，玉容足令雪花惭。
娇姿犹有凛然气，恍若天人出世般。
简评
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1、风霜但自保：全诗清雅别致，结合梅的习性寄情于其中，看似简单的叙述，实则暗藏褒扬……不足之处是首联略显直白，最后情感升华的不够，有些平起平落的感觉。
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2、w牧云散人：天字重复，韵字不在同一平水韵部，新韵可。
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3、@寻章摘句老雕虫:
照例，先说几句：
a.咏物诗不好写。咏物诗是写诗最基础的练习，也是最高的要求。其精髓无外乎：摩其形，摄其神，观其表，蕴其里，意在言外，神在象中。譬如达芬奇画蛋，最简单也最难。
b.写好咏物诗一定要格物。所谓格：就是仔细观察，观察出特点，观察出最精微的神采，再加上联想，跳跃，比喻和用典。最简单判断就是：不看题目也能从诗中看出写的是何物。但是如果只描写出所咏之物的神采是不够的，还要有作者自身感悟体味在里面，这样诗才不寡淡。咏物诗绝不单单是绘画诗，描摹诗。一定有自身感悟在里面才好看，不然就是一副死画而已了。
c.咏物诗有多种写法。或工笔描绘，或粗笔皴染，或蜻蜓点水，或结煞扣题，或一脉贯穿，或旁逸斜出。写咏物诗我一般建议先去搜搜古人是如何写的，看个十七八首自己胸中就有词了。
点评：
本诗新韵。文字上没什么瑕疵。只一个建议：吐放和盛放，作者看哪个字更好点？孤艳的孤字似可斟酌。
句法：除结句略显粗之外其他还好。
章法：起句由风霜寒冷带出梅花盛放。起笔不错。中二联略显堆砌了。比如：暗香，孤艳，倩影，玉容，四组词安排章法不够。对梅花的刻画也显得粗糙了。梅花有很多可写的呀，比如：枝干，叶子，土壤，周围植物等等。刻意集中在中二联那四组词显得单薄了。另外：梅花多用瘦硬的意象，春柳比梅花妩媚婉转多了，倩影的倩字似不够贴切。玉容句同理。何以梅花的样子能另雪花惭愧？这个描写既没有专注梅花的特点，类比也不够精确。没有描写出梅花的精神。
再看：暗香幽微称为暗，如果所描写的香味不够幽微清淡，用暗字不妥。孤艳虽然用字较新，整句表意却清楚。娇姿句有精神，用凛然气形容也非常好。只是结句天人出世何以像梅花那样有凛然气？看不太懂。
总评：这首诗感觉略平了，梅花的意象描写都略微俗套了，并无多少出彩之处。另外作者只止步于赞叹，而看梅人的心情志趣表达过少，使得咏物诗显得单薄了许多。还有作者的笔法稍显稚嫩了些，比如：梅在溪畔，后面却没有任何溪畔的承接。中二联结构表意都有类似和重复之嫌。起承转合做的不甚到位。
再总结下：1.整首没有出彩的句子做支撑。2.描写梅花没有描写出梅花的精气神，意象也比较单一。3.缺少作者内心和梅花的互动和触动。
建议多看看古人的梅花诗是怎么下笔的，相信一定会有很多启发。
个人意见，直言勿怪。
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4、慕云V嬴无忌：这是一首咏物诗，作者用环境衬托梅花的精神；用嗅觉和视觉，刻画出梅花清逸幽雅的品质；用写意的风格，表达了自己对梅花的赞赏和喜爱。整篇单就咏梅花来说，可谓已经曲尽其妙。但我个人认为，咏物诗最好还是要能做到“不即不离”，必须有物，但更得有所寄托。咏物诗只简单写物不行，还要有人的思想情感作其灵魂。没有深刻的思想内容，写的物就会苍白无力。情中有物，物中有情，情物交融了，才是咏物诗应有的境界。
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No.21、七绝·遣怀（双合）
文/@哪堪无酒
直去蓬莱下钓钩，半船明月半船秋。
无争无斗无牵绊，做个闲人好自由。
简评
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1、可爱的魂咬：这首我已看过多次，此诗清新通俗，其语言和句式具有开放性，不拘泥于固定的词路，给人一种悠然，自由的舒适感。比“采菊东篱下，悠悠见南山”更多一份散漫、不羁的韵味，很有我心中：“横枕天涯听沧海，笑看风雨卷黄昏”的豁达，却略感少了一份大气。
————————————————————
2、南山小院：此诗确也直来直去，恰如一池碧水，清晰见底；语言随性，自在闲逸。是茶中的碧螺春，而非铁观音，略淺欠深，但其特色，可读、可赏。
————————————————————
3、w牧云散人：这首自然清新，直抒胸臆，借景而发，淡泊明了，耐读，赏过。一首诗不可能面面俱到，说了该说的，足矣。
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4、风霜但自保：前三句用词工整，后句却略显随意了，这样的写法使得末句容易被人注意，也显得格格不入全诗，给人感觉意境没有很好的衔接和过渡。
————————————————————
5、我可胜天：很不错的作品。不仅想起唐伯虎的句子“桃花坞里桃花庵”，就是我所追求的境界，所谓的行云流水，字面虽然显的白话，但是韵味悠长。比那种读起来要参照康熙字典的强百倍，千倍！
————————————————————
6、慕云V嬴无忌：这首作品，语言是浅白的，风景是浪漫的，情调是轻松的，心境是闲适，意趣是亲切的，同时具备了这几点，无疑就已经是一首佳作了。此作如果不被湮没，后世再论洒脱风格诗的时候，该篇当有一席之地。特此推荐，以飨大众！
文/@哪堪无酒
直去蓬莱下钓钩，半船明月半船秋。
无争无斗无牵绊，做个闲人好自由。
简评
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1、可爱的魂咬：这首我已看过多次，此诗清新通俗，其语言和句式具有开放性，不拘泥于固定的词路，给人一种悠然，自由的舒适感。比“采菊东篱下，悠悠见南山”更多一份散漫、不羁的韵味，很有我心中：“横枕天涯听沧海，笑看风雨卷黄昏”的豁达，却略感少了一份大气。
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2、南山小院：此诗确也直来直去，恰如一池碧水，清晰见底；语言随性，自在闲逸。是茶中的碧螺春，而非铁观音，略淺欠深，但其特色，可读、可赏。
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3、w牧云散人：这首自然清新，直抒胸臆，借景而发，淡泊明了，耐读，赏过。一首诗不可能面面俱到，说了该说的，足矣。
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4、风霜但自保：前三句用词工整，后句却略显随意了，这样的写法使得末句容易被人注意，也显得格格不入全诗，给人感觉意境没有很好的衔接和过渡。
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5、我可胜天：很不错的作品。不仅想起唐伯虎的句子“桃花坞里桃花庵”，就是我所追求的境界，所谓的行云流水，字面虽然显的白话，但是韵味悠长。比那种读起来要参照康熙字典的强百倍，千倍！
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6、慕云V嬴无忌：这首作品，语言是浅白的，风景是浪漫的，情调是轻松的，心境是闲适，意趣是亲切的，同时具备了这几点，无疑就已经是一首佳作了。此作如果不被湮没，后世再论洒脱风格诗的时候，该篇当有一席之地。特此推荐，以飨大众！
No.22、喝火令·书阙凤求凰
文/@唇恋茶香
昨夜风凋树，今晨雨打窗。小楼清冷懒梳妆。眉眼含忧提笔，蘸墨润诗行。
字里清欢少，词间意境凉。一丝酸楚味轻尝。恨那山高，恨那水天长，恨那路遥难聚，书阙凤求凰。
简评
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1、风霜但自保：按诗词吾爱的说法：山，水与路遥难聚处组合成六字句与上片眉眼....处相对应，且尾句略显直白，显得情感不够细腻。
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2、w牧云散人：整体不错，闺怨题材，山高、水长、路遥与含忧基本对的上，字词用的也较恰当。只是喝火令每字平仄固定，作者说百度来的谱蘸、书处可中，我看不然。可用浓、赋来替换。末句“听曲凤求凰”更好。
————————————————————
3、南山小院：提笔、诗行、字里、词间，偏重，显词穷。尾句“书阙”不妥，可改为“何处”之类的。总体不错，同意推荐。
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4、慕云V嬴无忌：这首词，起笔化句；上下片首联对仗工整；片与片之间承接过渡自然顺畅；下片“恨那”三叠句，能围绕“一丝酸楚味轻尝”来构思，符合要求；内容不论是写怀春，还是闺怨，风格怨而不哀。不错，值得欣赏。但《喝火令》的要求不仅仅限于此，按黄庭坚的体例，首先，它是没有“中”字一说的，平仄十分严格；第二，下片四、五、六句，是摊破句，每句首字应不同；第三，下片四、五、六摊破三叠句，应是层次递进的关系。总之，《喝火令》即便抛开“衬应手法”不论，也是一个相当有难度的词牌。
感谢@w牧云散人诗友的精彩推荐！
文/@唇恋茶香
昨夜风凋树，今晨雨打窗。小楼清冷懒梳妆。眉眼含忧提笔，蘸墨润诗行。
字里清欢少，词间意境凉。一丝酸楚味轻尝。恨那山高，恨那水天长，恨那路遥难聚，书阙凤求凰。
简评
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1、风霜但自保：按诗词吾爱的说法：山，水与路遥难聚处组合成六字句与上片眉眼....处相对应，且尾句略显直白，显得情感不够细腻。
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2、w牧云散人：整体不错，闺怨题材，山高、水长、路遥与含忧基本对的上，字词用的也较恰当。只是喝火令每字平仄固定，作者说百度来的谱蘸、书处可中，我看不然。可用浓、赋来替换。末句“听曲凤求凰”更好。
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3、南山小院：提笔、诗行、字里、词间，偏重，显词穷。尾句“书阙”不妥，可改为“何处”之类的。总体不错，同意推荐。
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4、慕云V嬴无忌：这首词，起笔化句；上下片首联对仗工整；片与片之间承接过渡自然顺畅；下片“恨那”三叠句，能围绕“一丝酸楚味轻尝”来构思，符合要求；内容不论是写怀春，还是闺怨，风格怨而不哀。不错，值得欣赏。但《喝火令》的要求不仅仅限于此，按黄庭坚的体例，首先，它是没有“中”字一说的，平仄十分严格；第二，下片四、五、六句，是摊破句，每句首字应不同；第三，下片四、五、六摊破三叠句，应是层次递进的关系。总之，《喝火令》即便抛开“衬应手法”不论，也是一个相当有难度的词牌。
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No.23、浣溪沙·解语
文/@周安岭
五十弦音辨未真，宫商角羽各如神。白云深处是孤村。
临去秋波回一转，何如黄鸟唱三春。无猜无解是朱唇。
简评
————————————————————
1、南山小院：此词，作者一扫过去的闺气，以思辨见长。上片借“锦瑟”起由，继而表明了胸怀和甘于淡泊的认知及心声。下片颇为值得玩味，无论是从读者的角度，还是从作者的角度，都可在时间、空间上进行多种解读。读后，掩卷咀嚼，一种不可言传、只可意会的奇妙和会心的一笑，飘然而至。
————————————————————
2、风霜但自保：清新恬适，淡雅无痕，明语而含情，暗情而藏意，温婉别致，只是末句一个是字需加考究。
————————————————————
3、很赞，读来自然流畅，亦含深意，可以有有多种理解，词味浓郁。末句是字重复，虽然词不必回避重复，但最好改改，无猜无解紧（或闭、捂、掩？）朱唇？
————————————————————
4、慕云V嬴无忌：闻歌弦，知雅意，谁是知音？这首词太委婉、太含蓄，我个人感受到一份无人理解的孤寂，一股难以言状的悲伤，谁曾道：世有解语花，凭谁解花语……
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文/@周安岭
五十弦音辨未真，宫商角羽各如神。白云深处是孤村。
临去秋波回一转，何如黄鸟唱三春。无猜无解是朱唇。
简评
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1、南山小院：此词，作者一扫过去的闺气，以思辨见长。上片借“锦瑟”起由，继而表明了胸怀和甘于淡泊的认知及心声。下片颇为值得玩味，无论是从读者的角度，还是从作者的角度，都可在时间、空间上进行多种解读。读后，掩卷咀嚼，一种不可言传、只可意会的奇妙和会心的一笑，飘然而至。
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2、风霜但自保：清新恬适，淡雅无痕，明语而含情，暗情而藏意，温婉别致，只是末句一个是字需加考究。
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3、很赞，读来自然流畅，亦含深意，可以有有多种理解，词味浓郁。末句是字重复，虽然词不必回避重复，但最好改改，无猜无解紧（或闭、捂、掩？）朱唇？
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4、慕云V嬴无忌：闻歌弦，知雅意，谁是知音？这首词太委婉、太含蓄，我个人感受到一份无人理解的孤寂，一股难以言状的悲伤，谁曾道：世有解语花，凭谁解花语……
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No.24、沁园春·初心
文/@天琴的夜曲
衡雁无踪，万树萧条，枕冷欲冬。叹君侯事业，已非我属，少年意气，曾为谁雄？苟且劳心，游丝蒙剑，常愧豪言卫霍功。三十载，只微尘鬓染，问子何从？
衰荣李广难封，换半世浮名谈笑中。引周郎琴瑟，竹林知己，行吟百转，载酒千钟。既逝春光，无忧桃李，霜叶秋妆别样红。何曾改，是当年明月，依旧青松！
简评
————————————————————
1、@可爱的魂咬：由景入情，叹怀才不遇，深得沁园春之味。上阕感怀，下阕抒怀，不负初心之意，乃上等之作。
————————————————————
2、w牧云散人：基本同意上述意见。惟“周郎琴瑟，竹林知己”句似乎应对仗但欠对？
————————————————————
3、慕云V嬴无忌：此首“初心”，词气悲慨俊爽与词牌风格吻合；四个五字句，都是一字领，上一下四句法，符合词牌要求；上阕三四句与五六句扇面对，七八句及下阕三四句，五六句，七八句均对仗，手法老到；用韵工整和谐，行文通畅自然；用典恰当融合，立意高远旷达。诚为佳作！
感谢@青书Q紫卷诗友的精彩推荐！
文/@天琴的夜曲
衡雁无踪，万树萧条，枕冷欲冬。叹君侯事业，已非我属，少年意气，曾为谁雄？苟且劳心，游丝蒙剑，常愧豪言卫霍功。三十载，只微尘鬓染，问子何从？
衰荣李广难封，换半世浮名谈笑中。引周郎琴瑟，竹林知己，行吟百转，载酒千钟。既逝春光，无忧桃李，霜叶秋妆别样红。何曾改，是当年明月，依旧青松！
简评
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1、@可爱的魂咬：
由景入情，叹怀才不遇，深得沁园春之味。上阕感怀，下阕抒怀，不负初心之意，乃上等之作。————————————————————
2、w牧云散人：基本同意上述意见。惟“周郎琴瑟，竹林知己”句似乎应对仗但欠对？
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3、慕云V嬴无忌：此首“初心”，词气悲慨俊爽与词牌风格吻合；四个五字句，都是一字领，上一下四句法，符合词牌要求；上阕三四句与五六句扇面对，七八句及下阕三四句，五六句，七八句均对仗，手法老到；用韵工整和谐，行文通畅自然；用典恰当融合，立意高远旷达。诚为佳作！
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No.25、蝶恋花·带湖庄园 （新韵）
文/@天琴的夜曲
零落闲云逐草树，倦懒平湖，毕竟盟鸥鹭，满眼芳菲遮日暮，长怀望断来时路。
莫问韶华能几度，岁岁秋风，吹老离人目，但念君心能北顾，稼轩不是桃源处。
简评
————————————————————
1、风霜但自保：带湖是辛弃疾被罢官后所居之处，首句以闲云，草树等意象来衬托出舒适宁静的环境，其中零落显得孤寂之感，一个逐字用的巧妙，展现出百无聊赖之情。第二句平湖上云卷云舒之境进一步凸显与世无争，世外桃源般的生活，盟鸥鹭典故见列子，据《列子·黄帝篇》载：海上有人与鸥鸟相亲近，互不猜疑。这里形容远离世尘，与世无争悠然之情。
下阕以莫问句引人思考，突如其来的一句感慨打破了上阕舒适宁静悠闲的时光……下句紧接着述说时光易逝，离人已老，后两句替辛弃疾发声，希望宋高宗能北上收复中原地区，而带湖也并不是世上的桃花源，这句暗指南宋偏安一隅，劝诫南宋放弃幻想，美好的生活是要靠争取的。
全词情景交融用词典雅，情感流畅，音韵和谐，哀而不伤，道而不破，余味绵绵。
————————————————————
2、南山小院: 整体不错。写出了主题，氛围营造到家，赞同推荐。唯有第三句“芳菲”略憾，虽秋天也有花香，但不是主要特征，个见此词不宜出现咏春明显的字句。
————————————————————
3、w牧云散人: 豪气中略带婉约，主题鲜明，以景抒情，立意高远。长怀望断。。路，此句结构欠佳，长怀、望断，动词接动词，改成类似雄怀望断。。。，前面变名词为好。
————————————————————
4、慕云V嬴无忌：因风霜吧主的推荐，又顺带着学习了一下稼轩的《水调歌头·盟鸥》和《沁园春·带湖新居将成》，确实开卷有益。风霜吧主的赏析，可以说已经很到位了，只是我觉得，与其说是情景交融，不如说作者是在借景抒怀，尾句的“稼轩”，说的不是辛弃疾这个人，而是辛弃疾落职闲居上饶时所筑的带湖新居。怀古咏今，“但念君心能北顾，稼轩不是桃源处”，放在今天，我个人认为，实际上应该有渴望祖国早日统一之意。严羽在《沧浪诗话》中说：“语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短。”由此可见，作者应该是位善于“借他人酒杯，浇自己块垒”的高手啊！
文/@天琴的夜曲
零落闲云逐草树，倦懒平湖，毕竟盟鸥鹭，满眼芳菲遮日暮，长怀望断来时路。
莫问韶华能几度，岁岁秋风，吹老离人目，但念君心能北顾，稼轩不是桃源处。
简评
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1、风霜但自保：带湖是辛弃疾被罢官后所居之处，首句以闲云，草树等意象来衬托出舒适宁静的环境，其中零落显得孤寂之感，一个逐字用的巧妙，展现出百无聊赖之情。第二句平湖上云卷云舒之境进一步凸显与世无争，世外桃源般的生活，盟鸥鹭典故见列子，据《列子·黄帝篇》载：海上有人与鸥鸟相亲近，互不猜疑。这里形容远离世尘，与世无争悠然之情。
下阕以莫问句引人思考，突如其来的一句感慨打破了上阕舒适宁静悠闲的时光……下句紧接着述说时光易逝，离人已老，后两句替辛弃疾发声，希望宋高宗能北上收复中原地区，而带湖也并不是世上的桃花源，这句暗指南宋偏安一隅，劝诫南宋放弃幻想，美好的生活是要靠争取的。
全词情景交融用词典雅，情感流畅，音韵和谐，哀而不伤，道而不破，余味绵绵。
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2、南山小院: 整体不错。写出了主题，氛围营造到家，赞同推荐。唯有第三句“芳菲”略憾，虽秋天也有花香，但不是主要特征，个见此词不宜出现咏春明显的字句。
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3、w牧云散人: 豪气中略带婉约，主题鲜明，以景抒情，立意高远。长怀望断。。路，此句结构欠佳，长怀、望断，动词接动词，改成类似雄怀望断。。。，前面变名词为好。
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4、慕云V嬴无忌：因风霜吧主的推荐，又顺带着学习了一下稼轩的《水调歌头·盟鸥》和《沁园春·带湖新居将成》，确实开卷有益。风霜吧主的赏析，可以说已经很到位了，只是我觉得，与其说是情景交融，不如说作者是在借景抒怀，尾句的“稼轩”，说的不是辛弃疾这个人，而是辛弃疾落职闲居上饶时所筑的带湖新居。怀古咏今，“但念君心能北顾，稼轩不是桃源处”，放在今天，我个人认为，实际上应该有渴望祖国早日统一之意。严羽在《沧浪诗话》中说：“语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短。”由此可见，作者应该是位善于“借他人酒杯，浇自己块垒”的高手啊！
No.26、七律·登笔架山（平水）
文/@宣汉故人
老去孤怀愈不群，登高兀自带残醺。
飞禽下面江山小，落日关头昼夜分。
顶上大风掀白发，眼前无路接青云。
几人解此苍茫意，忍对东边一片坟。
简评
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1、w牧云散人：整体还行，尾联不错。但颈联欠对，“下面“二字别扭，口语化了，个见。
————————————————————
2、南山小院：颔联、颈联意思可以，但颔联用词不太精准。首、尾两联不错。同意推荐。
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3、可爱的魂咬: 这首应是写酒后登山，额联颈联都不错，读起来很有感觉。其实一首诗无所谓什么思想不思想，可以是描述一副画面，或是表达一种情调，也许作者只是要表达登山所见，以及那一刻的感怀，诗词的意境在于感觉，不在于所谓的写作文似的“中心思想”。
————————————————————
4、慕云V嬴无忌：这是一首以江山的壮丽为背景，抒发作者怀才不遇的感怀诗。从诗中我们不难体会到作者的清高、孤独与悲慨，运笔流畅自然，格调含蓄，意境深沉，体势浑厚。
时光飞逝，岁月无情，千百年来以“以天下为己任”的家国情怀已经深入每一个爱国志士的骨髓，作者这首“伤士不遇”的七律，让我们看到即便在物欲横流的今日，仍有一批知识分子继承了古人心系天下的抱负和理想，而这，就是士的精神。
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文/@宣汉故人
老去孤怀愈不群，登高兀自带残醺。
飞禽下面江山小，落日关头昼夜分。
顶上大风掀白发，眼前无路接青云。
几人解此苍茫意，忍对东边一片坟。
简评
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1、w牧云散人：整体还行，尾联不错。但颈联欠对，“下面“二字别扭，口语化了，个见。
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2、南山小院：颔联、颈联意思可以，但颔联用词不太精准。首、尾两联不错。同意推荐。
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3、可爱的魂咬: 这首应是写酒后登山，额联颈联都不错，读起来很有感觉。其实一首诗无所谓什么思想不思想，可以是描述一副画面，或是表达一种情调，也许作者只是要表达登山所见，以及那一刻的感怀，诗词的意境在于感觉，不在于所谓的写作文似的“中心思想”。
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4、慕云V嬴无忌：这是一首以江山的壮丽为背景，抒发作者怀才不遇的感怀诗。从诗中我们不难体会到作者的清高、孤独与悲慨，运笔流畅自然，格调含蓄，意境深沉，体势浑厚。
时光飞逝，岁月无情，千百年来以“以天下为己任”的家国情怀已经深入每一个爱国志士的骨髓，作者这首“伤士不遇”的七律，让我们看到即便在物欲横流的今日，仍有一批知识分子继承了古人心系天下的抱负和理想，而这，就是士的精神。
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No.27、七古·蒲菊
文/@镜子里的大魔王
也无树干也无枝，随风而急随风迟。
开到风停花事了，才是蒲菊最美时。
简评
————————————————————
1、@公子无伤TIAN：强赞，精美至极！
————————————————————
2、@紫色梦我的永恒：非常棒！！风格独树一帜！诗句也很有哲理！！
————————————————————
3、@长歌佐酒_：总算见着个高人！
————————————————————
4、@我可胜天：这首诗无法单独拿出来某两句。整体不可分。一气呵成……把蒲公英写的生动极致，给人一种境，一种美不可言的境，将读者带入其中。其魅力所在就是引人入胜！
————————————————————
5、w牧云散人：此何体？绝句的话，混韵了，菊、急新韵平，平水仄，出。
————————————————————
6、慕云V嬴无忌：这首诗确实借鉴了宋代王淇《春暮游小园》中的“开到荼蘼花事了”，确实是无遮无拦的直白口语，可无论你再读多少次，这幅毫无任何斧凿痕迹的精美“画面”，始终还是这么的亲切，这么的自然。这首诗，我实在不知怎么去堆砌赞美的词语，就用一个字吧——服！
故，极力推荐欣赏！
文/@镜子里的大魔王
也无树干也无枝，随风而急随风迟。
开到风停花事了，才是蒲菊最美时。
简评
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1、@公子无伤TIAN：强赞，精美至极！
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2、@紫色梦我的永恒：非常棒！！风格独树一帜！诗句也很有哲理！！
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3、@长歌佐酒_：
总算见着个高人！————————————————————
4、@我可胜天：这首诗无法单独拿出来某两句。整体不可分。一气呵成……把蒲公英写的生动极致，给人一种境，一种美不可言的境，将读者带入其中。其魅力所在就是引人入胜！
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5、w牧云散人：此何体？绝句的话，混韵了，菊、急新韵平，平水仄，出。
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6、慕云V嬴无忌：这首诗确实借鉴了宋代王淇《春暮游小园》中的“开到荼蘼花事了”，确实是无遮无拦的直白口语，可无论你再读多少次，这幅毫无任何斧凿痕迹的精美“画面”，始终还是这么的亲切，这么的自然。这首诗，我实在不知怎么去堆砌赞美的词语，就用一个字吧——服！
故，极力推荐欣赏！
No.28、蝶恋花·桃源有约
文/@金牌奉旨泡妞
万树桃花开灼灼，蝶舞莺啼，俏把春来约。翠涨红娇藏玉阁，故人门外舟轻泊。
厌却淄尘抛俗恶，但觅知音，绿蚁浮金爵。抚掌唱吟相得乐，东风未许欢情薄。
简评
————————————————————
1、风霜但自保：有隐者意境，主题明确，章法结构合理，炼字有待加强，创新不足。
————————————————————
2、@可爱的魂咬：这首似乎是要表达厌倦俗世，向往桃源之意，立意可许，但炼字实在不佳，未形成一幅凝炼概括的图景，失了“沉郁顿挫”的艺术风格。
————————————————————
3、@手机诗人恒星：佳句不少，感情浓烈，结句升华。
————————————————————
4、@紫色梦我的永恒：开篇，“万树桃花开灼灼，蝶舞莺啼，俏把春来约”桃之夭夭，灼灼其华，欣欣之意，灿烂之感，明写桃花却暗指桃源，用笔不留痕迹，细腻工整。蝴蝶舞，黄莺歌，更进一步诠释春的美，此处却如仙境，一个俏字，灵动活泼，领出下文之情！
“翠涨红娇藏玉阁，故人门外舟轻泊。”春正浓时，故人门外，停着小舟，此处应前句一个约字，友人相见，自是人生幸事！那么，见面后呢？
下片点出作者与友人的心性，却都是有一颗厌恶俗尘繁事之心，得一知音，品酒，吟诗，作乐，夫复何求！“东风未许欢情薄”进一步阐述事理自然，东风对桃花来说是薄情的，那么自然会让读者联想到现实是残酷的，理想终究会破灭。这一结句引人思考，言有尽而意无穷。也提醒人们要理性看待问题，不要对事抱以幻想。作者笔法娴熟如行云流水，蕴意深刻，不可不察，功底深厚，实乃佳作！
————————————————————
5、南山小院：字句流畅，古味浓郁。但一路读来，能引人共鸣点不多，只见白毛浮绿水，却无红掌泛清波。
————————————————————
6、慕云V嬴无忌：此桃源，恐怕非五柳先生笔下之桃花源，结句“东风未许欢情薄”，源自陆游《钗头凤·红酥手》，但作者反其道而用之，虽还是一样的别开生面，气氛却已经是愉悦而舒心的了，这分明就是一阕两情相悦的春歌情词。
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文/@金牌奉旨泡妞
万树桃花开灼灼，蝶舞莺啼，俏把春来约。翠涨红娇藏玉阁，故人门外舟轻泊。
厌却淄尘抛俗恶，但觅知音，绿蚁浮金爵。抚掌唱吟相得乐，东风未许欢情薄。
简评
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1、风霜但自保：有隐者意境，主题明确，章法结构合理，炼字有待加强，创新不足。
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2、@可爱的魂咬：这首似乎是要表达厌倦俗世，向往桃源之意，立意可许，但炼字实在不佳，未形成一幅凝炼概括的图景，失了“沉郁顿挫”的艺术风格。
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3、@手机诗人恒星：佳句不少，感情浓烈，结句升华。
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4、@紫色梦我的永恒：开篇，“万树桃花开灼灼，蝶舞莺啼，俏把春来约”桃之夭夭，灼灼其华，欣欣之意，灿烂之感，明写桃花却暗指桃源，用笔不留痕迹，细腻工整。蝴蝶舞，黄莺歌，更进一步诠释春的美，此处却如仙境，一个俏字，灵动活泼，领出下文之情！
“翠涨红娇藏玉阁，故人门外舟轻泊。”春正浓时，故人门外，停着小舟，此处应前句一个约字，友人相见，自是人生幸事！那么，见面后呢？
下片点出作者与友人的心性，却都是有一颗厌恶俗尘繁事之心，得一知音，品酒，吟诗，作乐，夫复何求！“东风未许欢情薄”进一步阐述事理自然，东风对桃花来说是薄情的，那么自然会让读者联想到现实是残酷的，理想终究会破灭。这一结句引人思考，言有尽而意无穷。也提醒人们要理性看待问题，不要对事抱以幻想。作者笔法娴熟如行云流水，蕴意深刻，不可不察，功底深厚，实乃佳作！
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5、南山小院：字句流畅，古味浓郁。但一路读来，能引人共鸣点不多，只见白毛浮绿水，却无红掌泛清波。
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6、慕云V嬴无忌：此桃源，恐怕非五柳先生笔下之桃花源，结句“东风未许欢情薄”，源自陆游《钗头凤·红酥手》，但作者反其道而用之，虽还是一样的别开生面，气氛却已经是愉悦而舒心的了，这分明就是一阕两情相悦的春歌情词。
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No.29、七律·中秋（新韵）
文/@心懂稻草人
误入红尘是非门，千金难换自由身。
彩楼离雁无归日，沧海杨帆问到今。
杜宇声声啼旧梦，西风夜夜刻伤痕。
中宵谁管月何处？不过清寒拾一襟。
简评
————————————————————
1、@风中傻瓜：写相思而不露痕迹。优雅而略带忧伤，深情而欲遮掩，寄真情于无情处，自赏而又徘徨。欣赏！
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2、南山小院：相思无见痕，忧郁不分明。欲遮掩，无情却有情。语言通俗，架构和谐，可读可品。
————————————————————
3、w牧云散人：确实不错，读来赏心悦目。但今、襟同音韵，非字出律，刻新痕好些。
————————————————————
4、霜但自保：情景交融接替不留痕迹，看似写景实则寄情，或在抒情又兼移步换景，含蓄而不露畅情而内敛。
————————————————————
5、慕云V嬴无忌：月圆，人不圆，中秋往往又是最相思的节日，那记忆里的思念，突然鲜活了起来，那记忆里的人，魂牵梦绕，这一夜仿佛是被酝酿了好久的老酒，浓烈醉人，无端愁生。作者外冷内热，好含蓄的一篇中秋怀远……
另，颔联似乎失对。
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文/@心懂稻草人
误入红尘是非门，千金难换自由身。
彩楼离雁无归日，沧海杨帆问到今。
杜宇声声啼旧梦，西风夜夜刻伤痕。
中宵谁管月何处？不过清寒拾一襟。
简评
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1、@风中傻瓜：写相思而不露痕迹。优雅而略带忧伤，深情而欲遮掩，寄真情于无情处，自赏而又徘徨。欣赏！
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2、南山小院：相思无见痕，忧郁不分明。欲遮掩，无情却有情。语言通俗，架构和谐，可读可品。
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3、w牧云散人：确实不错，读来赏心悦目。但今、襟同音韵，非字出律，刻新痕好些。
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4、霜但自保：情景交融接替不留痕迹，看似写景实则寄情，或在抒情又兼移步换景，含蓄而不露畅情而内敛。
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5、慕云V嬴无忌：月圆，人不圆，中秋往往又是最相思的节日，那记忆里的思念，突然鲜活了起来，那记忆里的人，魂牵梦绕，这一夜仿佛是被酝酿了好久的老酒，浓烈醉人，无端愁生。作者外冷内热，好含蓄的一篇中秋怀远……
另，颔联似乎失对。
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No.30、七绝·山居（双合）
文/@花间琴语
一所茅庐半亩田，白云深处起炊烟。
梦邀五柳东篱下，共醉春风枕月眠。
简评
————————————————————
1、@太上圣主time：佩服，佩服，受教，如此精妙佳句，实难得见啊！
————————————————————
2、我可胜天：还行，只是有点没写完的感觉。可以入选。
————————————————————
3、南山小院：闲适、飘逸。只是“东篱”习惯寓秋，与“春风”似乎不搭。但总体不错，给人会意的空间。赞同入选。
————————————————————
4、w牧云散人：可以。只是半亩太少，传统生产力水平不能自给自足。差不多要两亩。所字现代感太强，是否有替代？
————————————————————
5、风霜但自保：首句看似自述略带近景，第二句镜头拉的过远似乎又置身其外，以旁者之眼观之，有些矛盾，不如改成白云深处少人烟。第三句又似秋语，而与末句春景有些矛盾，不如改成梦随五柳东篱下，才说得通。
————————————————————
6、慕云V嬴无忌：作者此诗以李太白的浪漫写五柳先生的山水田园，已不止意境唯美可以涵盖得了的了！其清逸雅致、闲适恬淡，远出模山范水“独抒性灵”的公安、竟陵二派之上。
在时代巨变、经济大发展的今日，山水田园诗似乎早已走到了古典诗歌的终点，但其实对自然恬淡的追求和向往永远都不会过时，它不过是过现实转移到了我们的内心深处而已。
此篇诚为难得之佳作，特此推荐！
文/@花间琴语
一所茅庐半亩田，白云深处起炊烟。
梦邀五柳东篱下，共醉春风枕月眠。
简评
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1、@太上圣主time：佩服，佩服，受教，如此精妙佳句，实难得见啊！
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2、我可胜天：还行，只是有点没写完的感觉。可以入选。
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3、南山小院：闲适、飘逸。只是“东篱”习惯寓秋，与“春风”似乎不搭。但总体不错，给人会意的空间。赞同入选。
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4、w牧云散人：可以。只是半亩太少，传统生产力水平不能自给自足。差不多要两亩。所字现代感太强，是否有替代？
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5、风霜但自保：首句看似自述略带近景，第二句镜头拉的过远似乎又置身其外，以旁者之眼观之，有些矛盾，不如改成白云深处少人烟。第三句又似秋语，而与末句春景有些矛盾，不如改成梦随五柳东篱下，才说得通。
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6、慕云V嬴无忌：作者此诗以李太白的浪漫写五柳先生的山水田园，已不止意境唯美可以涵盖得了的了！其清逸雅致、闲适恬淡，远出模山范水“独抒性灵”的公安、竟陵二派之上。
在时代巨变、经济大发展的今日，山水田园诗似乎早已走到了古典诗歌的终点，但其实对自然恬淡的追求和向往永远都不会过时，它不过是过现实转移到了我们的内心深处而已。
此篇诚为难得之佳作，特此推荐！
No.31、折腰体七绝·荷塘月色（新韵）
文/@紫瞳79
花姑许我袖前香，水慢风轻夜影凉。
游鱼荷下争食饵，打碎银盘又复藏。
简评
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1、我可胜天：好诗，前两句铺垫布景，看上去平常，没有动人之处。但是手法也是很不错的。将人带入一个场景。
首句【许】字用的生动，拟人手法，把花，称作花姑，散发的香味，用【许】来表达。袖前，应该是用手去摘花，或者去摸花，故花香染袖；
第二句，让人感觉到恬静的美，带人入境；
第三句，何字，应该是错别字，应作【荷】。此句这水里的游鱼，争抢食饵，也是生动活泼；
第四句就很出彩。打碎银盘，银盘为水中明月的倒影，鱼儿抢食，探头出水面，破坏月亮倒影，然后又藏了了起来，这一句生动极了，让我想起自己小时候不小心打碎盘子，然后把碎渣处理掉。怕大人发现一样！
此诗，已胜我之技也！
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2、@疯流艹GG卩浅爱：首先起句无疑是好句，好处都被你师傅说尽了，我不知道说啥了。
再看，水慢风轻也很好但是夜影凉就欠佳了，没有恬静美反而有点凄凉感，可能你想给人以清凉的感觉，但是我感觉不到！水慢风轻夜色长或者影自长（凉）要不要好点？自己考量！
转句意思也不错，应该还可以含蓄点，不知道含蓄用的对不对，但是绝对可以更好！
结句来了，看了你师傅与牧云的评论，无疑还是“复又”二字重复了，可以试试打破银盘躲又藏，虽然躲藏也是重复，但是要不要好点还是自己考量！
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3、风霜但自保：一个动景祥和而不失优雅，读来余味犹存。只是首句有些突兀，与全景不协，还需锤炼……
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4、南山小院：前两句一般，后两句可读可品。总体不错，同意推荐。
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5、可爱的魂咬：首句确实有些费解，不知作者思路，但整体生动活泼，值得一品。
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6、慕云V嬴无忌：从来没有任何一首诗能够说已经是十全十美的了，“打碎银盘又复藏”，有这样灵动的句子，作者完全足以自傲了。
另外，这首诗可以当做是七绝折腰体的一个范例来欣赏。折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格的称谓，第一，要“从中”失粘；第二，虽格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。绝句只有四句，所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。
感谢@我可胜天诗友的精彩推荐！
文/@紫瞳79
花姑许我袖前香，水慢风轻夜影凉。
游鱼荷下争食饵，打碎银盘又复藏。
简评
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1、我可胜天：好诗，前两句铺垫布景，看上去平常，没有动人之处。但是手法也是很不错的。将人带入一个场景。
首句【许】字用的生动，拟人手法，把花，称作花姑，散发的香味，用【许】来表达。袖前，应该是用手去摘花，或者去摸花，故花香染袖；
第二句，让人感觉到恬静的美，带人入境；
第三句，何字，应该是错别字，应作【荷】。此句这水里的游鱼，争抢食饵，也是生动活泼；
第四句就很出彩。打碎银盘，银盘为水中明月的倒影，鱼儿抢食，探头出水面，破坏月亮倒影，然后又藏了了起来，这一句生动极了，让我想起自己小时候不小心打碎盘子，然后把碎渣处理掉。怕大人发现一样！
此诗，已胜我之技也！
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2、@疯流艹GG卩浅爱：首先起句无疑是好句，好处都被你师傅说尽了，我不知道说啥了。
再看，水慢风轻也很好但是夜影凉就欠佳了，没有恬静美反而有点凄凉感，可能你想给人以清凉的感觉，但是我感觉不到！水慢风轻夜色长或者影自长（凉）要不要好点？自己考量！
转句意思也不错，应该还可以含蓄点，不知道含蓄用的对不对，但是绝对可以更好！
结句来了，看了你师傅与牧云的评论，无疑还是“复又”二字重复了，可以试试打破银盘躲又藏，虽然躲藏也是重复，但是要不要好点还是自己考量！
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3、风霜但自保：一个动景祥和而不失优雅，读来余味犹存。只是首句有些突兀，与全景不协，还需锤炼……
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4、南山小院：前两句一般，后两句可读可品。总体不错，同意推荐。
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5、可爱的魂咬：首句确实有些费解，不知作者思路，但整体生动活泼，值得一品。
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6、慕云V嬴无忌：从来没有任何一首诗能够说已经是十全十美的了，“打碎银盘又复藏”，有这样灵动的句子，作者完全足以自傲了。
另外，这首诗可以当做是七绝折腰体的一个范例来欣赏。折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格的称谓，第一，要“从中”失粘；第二，虽格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。绝句只有四句，所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。
感谢@我可胜天诗友的精彩推荐！