素描必备的工具和需要掌握的技巧
以立方体为例，头部不同角度的透视图：
自鼻底至下颌底的上方三分之一是口缝的位置。
耳朵的长度等于眉线至鼻底线的长度。
面部宽度相当于五眼的长度，即两内眼角的距离为一眼长，外眼角至耳边为一眼长，这样加起来一共约等于五只眼睛的长度，我们将其称为“五眼”。内眼角和鼻翼外侧缘在一条垂直线上。两外眼角与鼻尖的连结构成等腰三角形。
口的宽度相当于两眼内虹膜内缘之间的宽度。
从侧面看，耳朵的位置在头宽的二分之一偏后处。
外眼角至耳屏等于外眼角到口角的距离。
鬓发前缘约在外眼角至耳朵的二分之一处，鼻尖到耳朵的距离等于眉弓到下巴的距离，口角跟下颌角基本上在同一条水平线上。
我们知道了人物头部的这些比例关系后，在写生的过程中，就会自觉以此为衡量的标准。正如文艺复兴时期的意大利画家达·芬奇所说的，“美感是建立在各部分之间神圣的比例关系之上的”。
《借助立方体研究头部透视关系》
我们在进行人物头像写生的时候，可以将人物头部的形体概括为一个立方体，这是根据头骨和外形的结构来确立的。
这样可以增加我们对人物头部的空间认识和立体表现，借助立方体来研究头部的透视关系也比较方便。
人物头部在正面和正侧面平视时是一个平行透视的立方体，透视变化不大；仰视时均为一个平行仰视的立方体，头颅和头发看见少，可见下颌底，耳部下降；俯视时是一个平行俯视透视的立方体，脑颅和头发看见多，看不见下颌底，耳部位置上升。
四分之三侧面的头部是成角透视。在平视、仰视、俯视三种头部透视形里，它们的特点均为：面部两侧不对称，发际、眉、眼、鼻底、口缝横线向远方集中消失于视平线上的余点的位置。
四分之三侧面头部三种角度的特征变化与正面和侧面相同。
《头部形体的性别、年龄差别》
真人对象不同，其头部的形体特征就有所不同。
男性头骨体积较大，额面倾斜，眉弓与鼻骨较明显，下颌骨及额骨较方，肌肉起伏大，外形方整。女性头骨体积较小，额面倾斜小，额结节较男性突出，肌肉起伏小，外形较圆润。老年人因牙齿脱落，脸部缩短，颏部较突出。
小孩由于下颌骨尚未发育完全，颏骨内收，脑颅部较面颅部大。
除此之外，我们还应考虑到，不同人物对象的脸型区别。
我国传统画论有“相之大概，不外八格”之说。
中国古代肖像画法常用“田、甲、申、国、用、目、风、由”等字形表示各种脸形的区分，称为“八格”。知道了“八格”之说，我们在头像写生的过程中，就可以进行观察、鉴别和记忆，以便于我们更准确地抓住人物头部的外部特征。
《构图要点》
人物头像写生的构图很重要，其实它的形式变化并不复杂。一般来说，需要注意以下几点原则。
1、头像的大小在画面中要显得适中，不可过大或过小。
2、头像位置在画面中一般处于中间且稍偏上，不要过于靠上，更不要靠下或过偏。
3、画正面形象时，一般把人物放在画面的正中；画半侧或侧面形象时，则在形象的视前方留较多空白，背面方向空间较少。
自鼻底至下颌底的上方三分之一是口缝的位置。
耳朵的长度等于眉线至鼻底线的长度。
面部宽度相当于五眼的长度，即两内眼角的距离为一眼长，外眼角至耳边为一眼长，这样加起来一共约等于五只眼睛的长度，我们将其称为“五眼”。内眼角和鼻翼外侧缘在一条垂直线上。两外眼角与鼻尖的连结构成等腰三角形。
口的宽度相当于两眼内虹膜内缘之间的宽度。
从侧面看，耳朵的位置在头宽的二分之一偏后处。
外眼角至耳屏等于外眼角到口角的距离。
鬓发前缘约在外眼角至耳朵的二分之一处，鼻尖到耳朵的距离等于眉弓到下巴的距离，口角跟下颌角基本上在同一条水平线上。
我们知道了人物头部的这些比例关系后，在写生的过程中，就会自觉以此为衡量的标准。正如文艺复兴时期的意大利画家达·芬奇所说的，“美感是建立在各部分之间神圣的比例关系之上的”。
《借助立方体研究头部透视关系》
我们在进行人物头像写生的时候，可以将人物头部的形体概括为一个立方体，这是根据头骨和外形的结构来确立的。
这样可以增加我们对人物头部的空间认识和立体表现，借助立方体来研究头部的透视关系也比较方便。
人物头部在正面和正侧面平视时是一个平行透视的立方体，透视变化不大；仰视时均为一个平行仰视的立方体，头颅和头发看见少，可见下颌底，耳部下降；俯视时是一个平行俯视透视的立方体，脑颅和头发看见多，看不见下颌底，耳部位置上升。
四分之三侧面的头部是成角透视。在平视、仰视、俯视三种头部透视形里，它们的特点均为：面部两侧不对称，发际、眉、眼、鼻底、口缝横线向远方集中消失于视平线上的余点的位置。
四分之三侧面头部三种角度的特征变化与正面和侧面相同。
《头部形体的性别、年龄差别》
真人对象不同，其头部的形体特征就有所不同。
男性头骨体积较大，额面倾斜，眉弓与鼻骨较明显，下颌骨及额骨较方，肌肉起伏大，外形方整。女性头骨体积较小，额面倾斜小，额结节较男性突出，肌肉起伏小，外形较圆润。老年人因牙齿脱落，脸部缩短，颏部较突出。
小孩由于下颌骨尚未发育完全，颏骨内收，脑颅部较面颅部大。
除此之外，我们还应考虑到，不同人物对象的脸型区别。
我国传统画论有“相之大概，不外八格”之说。
中国古代肖像画法常用“田、甲、申、国、用、目、风、由”等字形表示各种脸形的区分，称为“八格”。知道了“八格”之说，我们在头像写生的过程中，就可以进行观察、鉴别和记忆，以便于我们更准确地抓住人物头部的外部特征。
《构图要点》
人物头像写生的构图很重要，其实它的形式变化并不复杂。一般来说，需要注意以下几点原则。
1、头像的大小在画面中要显得适中，不可过大或过小。
2、头像位置在画面中一般处于中间且稍偏上，不要过于靠上，更不要靠下或过偏。
3、画正面形象时，一般把人物放在画面的正中；画半侧或侧面形象时，则在形象的视前方留较多空白，背面方向空间较少。
以立方体为例，头部不同角度的透视图：
自鼻底至下颌底的上方三分之一是口缝的位置。
耳朵的长度等于眉线至鼻底线的长度。
面部宽度相当于五眼的长度，即两内眼角的距离为一眼长，外眼角至耳边为一眼长，这样加起来一共约等于五只眼睛的长度，我们将其称为“五眼”。内眼角和鼻翼外侧缘在一条垂直线上。两外眼角与鼻尖的连结构成等腰三角形。
口的宽度相当于两眼内虹膜内缘之间的宽度。
从侧面看，耳朵的位置在头宽的二分之一偏后处。
外眼角至耳屏等于外眼角到口角的距离。
鬓发前缘约在外眼角至耳朵的二分之一处，鼻尖到耳朵的距离等于眉弓到下巴的距离，口角跟下颌角基本上在同一条水平线上。
我们知道了人物头部的这些比例关系后，在写生的过程中，就会自觉以此为衡量的标准。正如文艺复兴时期的意大利画家达·芬奇所说的，“美感是建立在各部分之间神圣的比例关系之上的”。
自鼻底至下颌底的上方三分之一是口缝的位置。
耳朵的长度等于眉线至鼻底线的长度。
面部宽度相当于五眼的长度，即两内眼角的距离为一眼长，外眼角至耳边为一眼长，这样加起来一共约等于五只眼睛的长度，我们将其称为“五眼”。内眼角和鼻翼外侧缘在一条垂直线上。两外眼角与鼻尖的连结构成等腰三角形。
口的宽度相当于两眼内虹膜内缘之间的宽度。
从侧面看，耳朵的位置在头宽的二分之一偏后处。
外眼角至耳屏等于外眼角到口角的距离。
鬓发前缘约在外眼角至耳朵的二分之一处，鼻尖到耳朵的距离等于眉弓到下巴的距离，口角跟下颌角基本上在同一条水平线上。
我们知道了人物头部的这些比例关系后，在写生的过程中，就会自觉以此为衡量的标准。正如文艺复兴时期的意大利画家达·芬奇所说的，“美感是建立在各部分之间神圣的比例关系之上的”。
《借助立方体研究头部透视关系》
我们在进行人物头像写生的时候，可以将人物头部的形体概括为一个立方体，这是根据头骨和外形的结构来确立的。
这样可以增加我们对人物头部的空间认识和立体表现，借助立方体来研究头部的透视关系也比较方便。
人物头部在正面和正侧面平视时是一个平行透视的立方体，透视变化不大；仰视时均为一个平行仰视的立方体，头颅和头发看见少，可见下颌底，耳部下降；俯视时是一个平行俯视透视的立方体，脑颅和头发看见多，看不见下颌底，耳部位置上升。
四分之三侧面的头部是成角透视。在平视、仰视、俯视三种头部透视形里，它们的特点均为：面部两侧不对称，发际、眉、眼、鼻底、口缝横线向远方集中消失于视平线上的余点的位置。
四分之三侧面头部三种角度的特征变化与正面和侧面相同。
我们在进行人物头像写生的时候，可以将人物头部的形体概括为一个立方体，这是根据头骨和外形的结构来确立的。
这样可以增加我们对人物头部的空间认识和立体表现，借助立方体来研究头部的透视关系也比较方便。
人物头部在正面和正侧面平视时是一个平行透视的立方体，透视变化不大；仰视时均为一个平行仰视的立方体，头颅和头发看见少，可见下颌底，耳部下降；俯视时是一个平行俯视透视的立方体，脑颅和头发看见多，看不见下颌底，耳部位置上升。
四分之三侧面的头部是成角透视。在平视、仰视、俯视三种头部透视形里，它们的特点均为：面部两侧不对称，发际、眉、眼、鼻底、口缝横线向远方集中消失于视平线上的余点的位置。
四分之三侧面头部三种角度的特征变化与正面和侧面相同。
《头部形体的性别、年龄差别》
真人对象不同，其头部的形体特征就有所不同。
男性头骨体积较大，额面倾斜，眉弓与鼻骨较明显，下颌骨及额骨较方，肌肉起伏大，外形方整。女性头骨体积较小，额面倾斜小，额结节较男性突出，肌肉起伏小，外形较圆润。老年人因牙齿脱落，脸部缩短，颏部较突出。
小孩由于下颌骨尚未发育完全，颏骨内收，脑颅部较面颅部大。
除此之外，我们还应考虑到，不同人物对象的脸型区别。
我国传统画论有“相之大概，不外八格”之说。
中国古代肖像画法常用“田、甲、申、国、用、目、风、由”等字形表示各种脸形的区分，称为“八格”。知道了“八格”之说，我们在头像写生的过程中，就可以进行观察、鉴别和记忆，以便于我们更准确地抓住人物头部的外部特征。
真人对象不同，其头部的形体特征就有所不同。
男性头骨体积较大，额面倾斜，眉弓与鼻骨较明显，下颌骨及额骨较方，肌肉起伏大，外形方整。女性头骨体积较小，额面倾斜小，额结节较男性突出，肌肉起伏小，外形较圆润。老年人因牙齿脱落，脸部缩短，颏部较突出。
小孩由于下颌骨尚未发育完全，颏骨内收，脑颅部较面颅部大。
除此之外，我们还应考虑到，不同人物对象的脸型区别。
我国传统画论有“相之大概，不外八格”之说。
中国古代肖像画法常用“田、甲、申、国、用、目、风、由”等字形表示各种脸形的区分，称为“八格”。知道了“八格”之说，我们在头像写生的过程中，就可以进行观察、鉴别和记忆，以便于我们更准确地抓住人物头部的外部特征。
《构图要点》
人物头像写生的构图很重要，其实它的形式变化并不复杂。一般来说，需要注意以下几点原则。
1、头像的大小在画面中要显得适中，不可过大或过小。
2、头像位置在画面中一般处于中间且稍偏上，不要过于靠上，更不要靠下或过偏。
3、画正面形象时，一般把人物放在画面的正中；画半侧或侧面形象时，则在形象的视前方留较多空白，背面方向空间较少。
人物头像写生的构图很重要，其实它的形式变化并不复杂。一般来说，需要注意以下几点原则。
1、头像的大小在画面中要显得适中，不可过大或过小。
2、头像位置在画面中一般处于中间且稍偏上，不要过于靠上，更不要靠下或过偏。
3、画正面形象时，一般把人物放在画面的正中；画半侧或侧面形象时，则在形象的视前方留较多空白，背面方向空间较少。
眼睛，是传达内心情感、
感知外来事物最敏锐的器官。
所谓“洞察秋毫”，在这个意义上说，人的眼睛非常微妙，具有探幽入微之特点。
因此描绘人的眼睛就显得非常重要。眼睛一般是由这几部分组成：上眼睑、下眼睑、眼裂、眼白、瞳孔、虹膜。
其眼形又可分为方形眼、圆形眼（虎眼、杏眼）、丹凤眼、三角眼等。
由于眼睛的无限丰富的变化与活动，它在人物脸上表演出一幕幕“生动的活剧”来。如老年人的眼睛，大都阅历丰富，风霜饱经，呈现出老人特有的坚毅、稳重、智慧的神态，富有亲切、慈祥之特点；而年轻人的眼睛，大都是风华正茂，奋发向上，表现出年轻人特有的朝气，活泼、开朗、热情、坦诚；有的潇洒、帅气，有的文静、娴淑也有的豪爽、热烈等等。
分析、研究这些不同人物、不同年龄层次，不同风格的眼睛，对于把握整个对象，是十分关键和重要的，甚至可以说是成败之举。
初学者还可以参考其他优秀作品是如何描绘人物的眼睛的，如绘画大师达?芬奇、列宾等的经典之作，会对自己有帮助的。
还有要熟悉眉毛，它在很大程度上能配合眼睛，传情达神，表现出一个人的气质和个性。
眉的形状有剑眉、柳叶眉、八字眉、卧蚕眉、蛾眉、寿星眉等等，有的表现英武、温柔，有的表现凶狠、狡猾等等。
鼻子在脸上的表现也是很重要的，对刻画人物有着举足轻重的作用。
鼻子分鼻骨、鼻球、鼻翼，在一定程度上也能将人物的气质和个性表现出来。鼻子宽大，表现出人物的敦厚老实；鼻子狭窄，给人一种精明、自私的感觉。
鼻子又是在脸部的正中，因而要注意它的长短体积、形状特征在脸部的表现。
感知外来事物最敏锐的器官。
所谓“洞察秋毫”，在这个意义上说，人的眼睛非常微妙，具有探幽入微之特点。
因此描绘人的眼睛就显得非常重要。眼睛一般是由这几部分组成：上眼睑、下眼睑、眼裂、眼白、瞳孔、虹膜。
其眼形又可分为方形眼、圆形眼（虎眼、杏眼）、丹凤眼、三角眼等。
由于眼睛的无限丰富的变化与活动，它在人物脸上表演出一幕幕“生动的活剧”来。如老年人的眼睛，大都阅历丰富，风霜饱经，呈现出老人特有的坚毅、稳重、智慧的神态，富有亲切、慈祥之特点；而年轻人的眼睛，大都是风华正茂，奋发向上，表现出年轻人特有的朝气，活泼、开朗、热情、坦诚；有的潇洒、帅气，有的文静、娴淑也有的豪爽、热烈等等。
分析、研究这些不同人物、不同年龄层次，不同风格的眼睛，对于把握整个对象，是十分关键和重要的，甚至可以说是成败之举。
初学者还可以参考其他优秀作品是如何描绘人物的眼睛的，如绘画大师达?芬奇、列宾等的经典之作，会对自己有帮助的。
还有要熟悉眉毛，它在很大程度上能配合眼睛，传情达神，表现出一个人的气质和个性。
眉的形状有剑眉、柳叶眉、八字眉、卧蚕眉、蛾眉、寿星眉等等，有的表现英武、温柔，有的表现凶狠、狡猾等等。
鼻子在脸上的表现也是很重要的，对刻画人物有着举足轻重的作用。
鼻子分鼻骨、鼻球、鼻翼，在一定程度上也能将人物的气质和个性表现出来。鼻子宽大，表现出人物的敦厚老实；鼻子狭窄，给人一种精明、自私的感觉。
鼻子又是在脸部的正中，因而要注意它的长短体积、形状特征在脸部的表现。
耳朵位于投的两侧，高度和长度大抵与鼻子相当。
最宽处相当于长度的一半，，耳孔位于颧弓的末端。
耳朵的基本形可以看成一个贝壳形，分为耳轮、耳垂、耳屏和耳甲腔四个部分。
耳垂是耳朵醉柔软的部分，其余部分为软骨组织。
画正面的耳朵要注意外耳轮的中段被凸起的对耳轮全部或者部分遮挡。
最宽处相当于长度的一半，，耳孔位于颧弓的末端。
耳朵的基本形可以看成一个贝壳形，分为耳轮、耳垂、耳屏和耳甲腔四个部分。
耳垂是耳朵醉柔软的部分，其余部分为软骨组织。
画正面的耳朵要注意外耳轮的中段被凸起的对耳轮全部或者部分遮挡。
嘴唇的形体结构特征由上下颌骨的形体决定。上下唇为嘴唇的基本构成。
嘴唇有三条现线形，上下唇边线和口缝线，上下唇边线性同弯月，交汇于嘴角。
年轻女性、儿童的嘴唇饱满、红润，老年人的嘴唇相对干燥、纹路明显、呈微褐色。
1.画正面的嘴要注意左右对称，中线为垂直线。
2.根据肌肉的走向和体面关系轻松铺出大体的明暗。
3.深入表现嘴唇及周围肌肉饱满而富有弹性的感觉。
4.表现纵向的唇纹等细节，刻画嘴唇的质感。
1.画侧面的嘴要注意上唇、下唇与下颌形成的斜度关系。
2.简要交待出基本的明暗关系。
3.深入时注意刻画嘴唇饱满滋润的质感特点。
4.调整完成。