美剧里令人着迷的镜头语言和丰富的表达方式
可还记得这个镜头？导演以一大块土石为镜头前景拍远处开来的小车。这个镜头为时不短，
足以引起人们的注意。有没有人也觉得那前景形状类似鳄鱼大张着嘴巴？在这里有场恶战呢。
人说——从面相可以推断性情。这人若长得平眉顺目团团脸，则大多是随和与世无争的
秉性.....这个画面中的男主呢？他的脸是一张凹凸有致、线条清晰、轮廓分明的脸。不凶，
却也谈不上柔和。十分欣赏这张图，觉得可以说明人物特性——极其专注的目光（敬业）
高而挺的鼻子（正义感），带着几分兴奋几分痴迷的神情（内心难以遏制的嗜杀欲念）..
嘴拙，心里的感觉说不准确，总之是被这张图被他这个表情所吸引。你怎么看？
又见到尖刀利刃！又见到刀面映照出主人公变形的脸。一张图上的脸甚至带着血的颜色。
这样拍法医似乎比拍毒师更名正言顺，更吻合剧情和人物身份，毕竟刀是法医常用的物件
法医暗中除掉了蛇头人贩子，不料现场被人看到！人在哪里？镜头推近才看到那一只眼！
作为观众不禁瞬间头皮发紧！车锁眼处的那只眼没吓着你吗？真是出乎意料的设计。
个人觉得嗜血法医和毒师一样，也很注重场景的选择，在布光上也很考究。这两个场景
都有美感因此截了图。但一个是那样放松、美好、浪漫，另一个却由于色调沉暗以及白色
船体上的斑影而让人心情莫名地紧张（并没有给人多少轻松感）幸好船头坐着金发飘飘的
女人而非黑色尸袋，看剧时这句话在心头一瞬闪过。
前面说到敬佩导演对场景以及光线的追求。看这个画面——男主背后那一丛芦苇被拍的
好美！这样做大概也能缓解和淡化法医身上遭人质疑的东西。
这几个俯拍镜头给人的视觉冲击是不是挺大？（除了用作对比的第一张）剧中人陷入困境
时曾多次使用了这个场景。那两堵高墙以及头顶的一线天给人压迫感，紧缩了高墙之下的
人物，让人倍感逼仄压抑沉重，无声的强调了人物正面临着的紧急状态。
这个画面扼要地勾勒出生活中法医的两面性。（说分裂型人格好像并不合适，那么说双重
面目？心有旁骛？）他耐心地陪着哄着儿子玩耍，口中絮叨的却是取人性命的程序步骤！
他口吻平静，好似在讲童话故事。
剧集结尾处这两个相邻镜头的色彩差异巨大。法医把儿子托给女友，让她们融入多彩的
生活，自己继续向浓云密布的灰暗的大海深处驶去。这结尾让人有些许困惑和惆怅，编导
让法医生养了孩子，最后却选择把孩子交给他人，自己也告别了正常生活隐遁于山林。
看起来当然有情势所迫、不想再连累亲人、是无奈的抉择，可也会让人理解成他无法放弃
内心的嗜杀欲望......总之，编导没有把话说透，给法医的后半生留有多种可能。也给观众
留下想象余地。
影子在现实生活以及影视作品中似乎没给人留下什么好印象。无论它投映在地上还是墙上
都容易走形变得怪异，因此影子总令人感到不祥和恐惧，
编导用影子来烘托紧张气氛是常见的，而镜像则常常意味着虚幻、虚假、虚伪，常被用来
贬损人物，暗示其不怀好意、另有企图或走火入魔或示意该人进入了某种非常状态。这种
手法不宜多，滥用就没意思了。有欺瞒有隐藏有双重面目的法医被拍成这样应该是客观的
注意到影视剧中——某些人某些时候会被刻意地拍成大头朝下，它含有一反常态和倒行
逆施的意思。这异常景象正适宜做异常时刻的异常表达。这手法多用在人物心存恶念、
要下狠手之时。（也有以躺着的人物的视角来拍对面低头俯瞰的人）
英剧也放在这里吧。夏洛克的选景和拍摄也十分吸引人眼球，要么直接奇形怪状，要么奢华
中透出诡异。真是为这部刑侦悬疑的剧增色不少。
只要留心看，就会觉的蹊跷，或者说是藏着什么似的。第二张俯拍的画面中心，像是有一只
黑白眼球，螺旋阶梯的形状也挺另类；第三张截图的场景更有双眼皮大眼睛的感觉；而后图
那楼内的栅栏总给人多米诺骨牌的联想。夏洛克的场景是不是非常特殊非常与众不同啊？
中透出诡异。真是为这部刑侦悬疑的剧增色不少。
只要留心看，就会觉的蹊跷，或者说是藏着什么似的。第二张俯拍的画面中心，像是有一只
黑白眼球，螺旋阶梯的形状也挺另类；第三张截图的场景更有双眼皮大眼睛的感觉；而后图
那楼内的栅栏总给人多米诺骨牌的联想。夏洛克的场景是不是非常特殊非常与众不同啊？