美剧里令人着迷的镜头语言和丰富的表达方式
喜欢看美剧。不仅因为它的异国风情，也不光因为故事大多比较精彩，更令我着迷的是
美剧在表达方式上的奇思异想——那些丰富的很有创意的视角，那些寓意深刻需要回味
的镜头，那些让人震惊或难以忘怀的画面......是的，我常为此赞叹不已。今天，首次在
美剧吧开帖，把自己截取的图、制作的动图和觉得有意思的场景拿来和大家一起欣赏。
评说美剧在拍摄上的丰富表达，想用绝命毒师做开头。因为觉得许多技巧毒师用得比较
艺术。就是恰到好处不生硬也没有泛滥。个人以为这个剧的好，相当的比例来自于镜头
语言的精彩。下面这几个画面是不是令人记忆深刻呢？
美剧在表达方式上的奇思异想——那些丰富的很有创意的视角，那些寓意深刻需要回味
的镜头，那些让人震惊或难以忘怀的画面......是的，我常为此赞叹不已。今天，首次在
美剧吧开帖，把自己截取的图、制作的动图和觉得有意思的场景拿来和大家一起欣赏。
评说美剧在拍摄上的丰富表达，想用绝命毒师做开头。因为觉得许多技巧毒师用得比较
艺术。就是恰到好处不生硬也没有泛滥。个人以为这个剧的好，相当的比例来自于镜头
语言的精彩。下面这几个画面是不是令人记忆深刻呢？
而这个远景镜头就得多说两句了。摄影机被置于建筑内，透过窗口向外拍，钢筋水泥成为
镜头前景，画面被黑暗冷硬的物质挤压遮挡着。使用这种不直截了当的手段多半在暗示——
师徒二人虽然握着手，但他们之间仍藏有隐瞒、有秘密甚至还有怨恨。
煎蛋用透明的平底锅，这种景象在生活中就不常见。而人物说的话所做的比喻更令人惊诧。
这应该叫冷幽默吧。镜头从锅下仰拍，透过锅底让人看到模糊变形的杰西，用另类手段来
表现这个言行也挺另类的小混混。这段情节这种拍法增加了观众的趣味感是毫无疑问的。
这张截图的视角就是平常普通的了。
老白？主人公明明涉毒涉黑涉命案，无论如何也谈不上白。虽然在瓦特·怀特的英文
名字里的确有白色的意思，但我却猜测，编导给人物起这个名字或许刻意与事实相悖、
暗藏嘲讽也说不定。就像戏曲行当的命名——生旦净丑都是取其反义的一样。
哦，这是想到哪儿说到哪儿的题外话，瞎说而已。
名字里的确有白色的意思，但我却猜测，编导给人物起这个名字或许刻意与事实相悖、
暗藏嘲讽也说不定。就像戏曲行当的命名——生旦净丑都是取其反义的一样。
哦，这是想到哪儿说到哪儿的题外话，瞎说而已。
楼主自以为是地把现实生活中不可能出现、违反常理地视角称为特殊视角。
前两张图——从提包里向外拍到人物既属于特殊视角；第三张——正常交代提包和包中的
物品属于普通视角。特殊视角的使用大多为了让观众看到——人物是谁、其状态如何、并
制造惊悚气氛。它具有让人触目惊心的功能。
这些都是剧中很精彩的镜头。（上面这个镜头是仰拍主人公走在制毒车间入口处，
逆光，拍出人物走过的剪影，黑乎乎的不知何物。若不加以解释你是不是感到很奇怪？）
恐怕导演要的就是这个异常的效果。
龙卷风和水中漩涡都是螺旋状态的，裹挟之力极大，被卷入其中的人和物几乎无法挣脱。
制毒车间的螺旋阶梯应该也有这一层意思——老白深陷其中形成惯性而无法（无意）摆脱。
调整照明设备，努力把人物拍成阴阳脸。要表达的是——该人有两副面孔、有隐瞒和藏着
不能见光的东西，这种拍法具有贬损含义，常用在图谋不轨、暗藏杀机的人物身上。
摄影师常常把镜子以及水面、玻璃、光滑的金属制品、大理石墙体这些能够映出影像的
物质用于拍摄，使之成为助攻。使不能成为可能，使浅显变得深刻，使单一的表达变成
多层的表达，那些虚幻不确定的影像可以产生多重解读，还可营造诡异氛围，就看谁用
得高明。再多说一句——由于反射体表面不能够确保平整光滑，反射出的影像就极可能
失真变形，而这可能正是导演苦心追求的，用以完成具有嘲讽意味的表达。
物质用于拍摄，使之成为助攻。使不能成为可能，使浅显变得深刻，使单一的表达变成
多层的表达，那些虚幻不确定的影像可以产生多重解读，还可营造诡异氛围，就看谁用
得高明。再多说一句——由于反射体表面不能够确保平整光滑，反射出的影像就极可能
失真变形，而这可能正是导演苦心追求的，用以完成具有嘲讽意味的表达。
例一
老妇满腹狐疑地隔窗看着极其罕见的景象——远远的，一个老男人滚动着大铁桶直奔这
荒野中的小屋。你看到画面右侧玻璃上映出，有几分窘迫有几分可笑的老白吗？
例二
墙上的十字架赫然且醒目，在玻璃镜框中显现的来者是谁？延迟揭开来者的面目，对于
增加期待感，紧张感以及掌控剧情节奏来说是必要的。
摄影师用大比例画面交代出监狱表面的平安无事，却用小小反光镜交代了暗中发生的真实
状况——有人成功地实施了暗杀。以转瞬即逝不引人注意的手法做足谋杀的文章。
刀，生活中常用到东西。但它又是接近血腥、接近死亡的物件、冰冷得能让人不寒而栗。
拿在老白手里、映照出他紧蹙眉头的脸，还是叫人肝颤啊！老白，你是刀尖上的舞者。
例五
最后一集，老白用计谋干掉了一个个仇敌，自己也受了重伤。在生命即将走到尽头的时候
他来到制毒大罐前，手抚着亲密忠实的伙伴表达着他的爱和不舍。金属罐桶模糊地映出他
最后的身影，他也在制毒大罐上最后留下自己的血！
据说，一集影视剧是由数百上千个细小的段落组成，剪辑人员的重要工作就是将这些段落
衔接起来。这就涉及到场景之间的转换方法。毒师里有不少非常精彩令人拍案称奇的转场
手法。事先声明这个领域我并不很熟悉，只是尽力做一点解释。或许出错敬请谅解。
毒师致力于——使用相同或相似的物体、使用相同或相似的动作、使用相同或相似的颜色
让前后有类比关系的两个镜头悄然过渡。借助喻体的特征，巧妙连贯的完成镜头的转换，
并能让观众去感悟去发现编导不想明说的话。
衔接起来。这就涉及到场景之间的转换方法。毒师里有不少非常精彩令人拍案称奇的转场
手法。事先声明这个领域我并不很熟悉，只是尽力做一点解释。或许出错敬请谅解。
毒师致力于——使用相同或相似的物体、使用相同或相似的动作、使用相同或相似的颜色
让前后有类比关系的两个镜头悄然过渡。借助喻体的特征，巧妙连贯的完成镜头的转换，
并能让观众去感悟去发现编导不想明说的话。
画面中的目标物又是两个。一袋袋的毒品和一摞摞的钞票，形状上大致相同、手上的动作
基本一致。通过这短短十几秒钟、通过这几个镜头的转换，毒品与财富的关系被赤裸裸地
表达得十分清楚。美剧的言简意赅透过毒师可见一斑。