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从素描到雕石头的学习阶段与几个跨越环节。
已经很久没有登陆贴吧，突然有一天，鹰王告诉我说有人联系我。原来是想过来短期学习一下的一个已经雕了三年石头的小伙子。于是沟通了一下。过了一阵子人来了，学习了一阵子，又回去了。这个帖子就从我了解的情况开始到结束时间段内总结的一些问题谈起。写一个帖子跟大家分享一下。很多都是个人观点，只做参考。因为个人时间有限，所以只好辛苦鹰王代发帖，感谢鹰王
这贴不谈任何做光做顺问题，不谈设计，不谈石料，这些问题贴吧里很多高手已经谈的很多了，这个贴只谈雕人物，简略写一下两个月学习的过程，再谈几个我思考的问题。希望对从传统工作室出来的美术基础不足的学了两三年的半新手有所帮助。
这几个问题是，
第一，学素描到底有没有什么卵用？
第二，为什么能够画在纸上，却不能画在石头上？
第三，学泥塑到底有没有什么用？
第四，我们究竟应该如何理解成品的几个方面的要求？
第五，雕人物重要的地方是什么？是我们工艺做的精细吗？是我们线条流畅吗？是我们造型准确吗？还是我们的体积转折做得非常的正确？
第六，为什么画的很好雕出来却不伦不类？
还有很多问题，但是我脑子里还没成型，或许再下一个帖子能谈到。
谈正题，在开始的时候，我看了几张小伙子画的素描，是三个月的学习结果，我第一印象是，作为三个月的学习结果来说还是比较理想的。于是就说过来的时候把画的素描带过来，雕的石头带一个过来。
当时看图的时候我也顺便看了看他以前雕的东西，于是就发现了一个问题。虽然素描画得有板有眼，但是，雕的石头却不理想，这里有一个割裂，看起来好像出自两个人的手。
过了一阵子之后，人到了，我也看到了画的素描，第一眼看上去不错。然而仔细一看，调子是空的，造型不准确，处理的非常零碎没有整体感。这些方面，预示着一些问题在后面会有表现出来。
三个月的素描学习结果，我相信有不少人会觉得还不错，然而就雕石头的结果来看，貌似学了并没有什么卵用，具体的原因在哪里呢？我认为当中一定出了问题
已经很久没有登陆贴吧，突然有一天，鹰王告诉我说有人联系我。原来是想过来短期学习一下的一个已经雕了三年石头的小伙子。于是沟通了一下。过了一阵子人来了，学习了一阵子，又回去了。这个帖子就从我了解的情况开始到结束时间段内总结的一些问题谈起。写一个帖子跟大家分享一下。很多都是个人观点，只做参考。因为个人时间有限，所以只好辛苦鹰王代发帖，感谢鹰王
这贴不谈任何做光做顺问题，不谈设计，不谈石料，这些问题贴吧里很多高手已经谈的很多了，这个贴只谈雕人物，简略写一下两个月学习的过程，再谈几个我思考的问题。希望对从传统工作室出来的美术基础不足的学了两三年的半新手有所帮助。
这几个问题是，
第一，学素描到底有没有什么卵用？
第二，为什么能够画在纸上，却不能画在石头上？
第三，学泥塑到底有没有什么用？
第四，我们究竟应该如何理解成品的几个方面的要求？
第五，雕人物重要的地方是什么？是我们工艺做的精细吗？是我们线条流畅吗？是我们造型准确吗？还是我们的体积转折做得非常的正确？
第六，为什么画的很好雕出来却不伦不类？
还有很多问题，但是我脑子里还没成型，或许再下一个帖子能谈到。
谈正题，在开始的时候，我看了几张小伙子画的素描，是三个月的学习结果，我第一印象是，作为三个月的学习结果来说还是比较理想的。于是就说过来的时候把画的素描带过来，雕的石头带一个过来。
当时看图的时候我也顺便看了看他以前雕的东西，于是就发现了一个问题。虽然素描画得有板有眼，但是，雕的石头却不理想，这里有一个割裂，看起来好像出自两个人的手。
过了一阵子之后，人到了，我也看到了画的素描，第一眼看上去不错。然而仔细一看，调子是空的，造型不准确，处理的非常零碎没有整体感。这些方面，预示着一些问题在后面会有表现出来。
三个月的素描学习结果，我相信有不少人会觉得还不错，然而就雕石头的结果来看，貌似学了并没有什么卵用，具体的原因在哪里呢？我认为当中一定出了问题
如果我猜的没错的话，这个问题也存在于不少人的身上。也就是说画的时候，虽然看起来像模像样，但是真正要干活的时候，发现依然不见提高。所以这里就是我说的第一个问题，素描到底有没有用？
或者发散一下，画画有没有什么卵用。
这个问题貌似比较普遍
雕石头就立刻出问题了。
我首先检查了一下画白描的结果，结果是非常的不理想。因为我提了几个要求：第一，要画的小，第二，要画的准确，第三，不允许借助尺子圆规一些辅助工具。
很蛋疼的是，最开始那第一张白描稿找不到了，我拍下来但是相机卡挂了，所以图没有。就跳过吧。
第一个结果并不理想，也在我的预料之中。那这是否说明，画素描对画白描没什么卵用？更对雕石头没什么卵用？
或者发散一下，画画有没有什么卵用。
这个问题貌似比较普遍
雕石头就立刻出问题了。
我首先检查了一下画白描的结果，结果是非常的不理想。因为我提了几个要求：第一，要画的小，第二，要画的准确，第三，不允许借助尺子圆规一些辅助工具。
很蛋疼的是，最开始那第一张白描稿找不到了，我拍下来但是相机卡挂了，所以图没有。就跳过吧。
第一个结果并不理想，也在我的预料之中。那这是否说明，画素描对画白描没什么卵用？更对雕石头没什么卵用？
关于素描这个问题，我个人主要归纳对雕石头有两个作用，第一，锻炼造型能力，第二，通过明暗调子培养对体积的一种虚拟的把握。在这个前提下，我并不对明暗调子有太多的看重，因为可以用其他方法来解决这个问题，反而我对素描所培养出来的一个造型能力看得最重，造型能力 不管你是要画素描也罢画白描也罢，都是一样的。
既然是不理想，那么是造型能力的掌握出了问题 至于线条流不流畅我不关注。我首先仔细问了一下，在学素描的三个月的过程里那边老师所讲的方法。了解后我发现到一个问题，就是基本方法并没有完全掌握到位，同时欠缺了一个非常重要的一个东西，就是检查。
所以我把基本方法又重新讲了一遍，同时又把检查方法非常仔细的讲了一遍，在这样一种情况下，重新按照这些要求来画一个白描稿，结果立刻就看到了改变。
潦草是潦草了点，主要看造型准确与否锯好。我忘记这是第几个了，但是确定比第一个好了不少。
这里需要再强调一遍，基本方法掌握的再熟练都是没有用的，少了检查什么都不是。
这是改变的结果，如果基本的方法不当，同时又没有检查的情况下，画什么都是没有用的。不管你是执着于画素描还是画白描。而当一个人严格地遵循方法同时非常严谨的再三的检查之下，立刻就会有进展，
另，检查是指“变换方法的检查”。这个很重要
如果基本造型能力掌握到位，不需要了解多少的人体结构，照葫芦画瓢也能满足基本要求。为了检查，我安排了一个全身人物白描来临摹，这个就是当时的一个结果。
这个阶段进行了七八次的练习，而这个练习基本上还算符合预期，但是到了后期这个练习感觉到有一个瓶颈无法突破。也就是说，效果逐渐提高到了一定之后，始终没有再提高，问题究竟在哪里？
等我把临摹的和原稿对比，并同时检查的时候，我发现了问题所在，不是方法没有掌握到位，是检查不到位。这个地方需要再一次强调，方法掌握了没有用，方法熟练了也没有用，少了五六次的检查依然不会理想，而我问的结果是检查只有两次。
既然是不理想，那么是造型能力的掌握出了问题 至于线条流不流畅我不关注。我首先仔细问了一下，在学素描的三个月的过程里那边老师所讲的方法。了解后我发现到一个问题，就是基本方法并没有完全掌握到位，同时欠缺了一个非常重要的一个东西，就是检查。
所以我把基本方法又重新讲了一遍，同时又把检查方法非常仔细的讲了一遍，在这样一种情况下，重新按照这些要求来画一个白描稿，结果立刻就看到了改变。
潦草是潦草了点，主要看造型准确与否锯好。我忘记这是第几个了，但是确定比第一个好了不少。
这里需要再强调一遍，基本方法掌握的再熟练都是没有用的，少了检查什么都不是。
这是改变的结果，如果基本的方法不当，同时又没有检查的情况下，画什么都是没有用的。不管你是执着于画素描还是画白描。而当一个人严格地遵循方法同时非常严谨的再三的检查之下，立刻就会有进展，
另，检查是指“变换方法的检查”。这个很重要
如果基本造型能力掌握到位，不需要了解多少的人体结构，照葫芦画瓢也能满足基本要求。为了检查，我安排了一个全身人物白描来临摹，这个就是当时的一个结果。
这个阶段进行了七八次的练习，而这个练习基本上还算符合预期，但是到了后期这个练习感觉到有一个瓶颈无法突破。也就是说，效果逐渐提高到了一定之后，始终没有再提高，问题究竟在哪里？
等我把临摹的和原稿对比，并同时检查的时候，我发现了问题所在，不是方法没有掌握到位，是检查不到位。这个地方需要再一次强调，方法掌握了没有用，方法熟练了也没有用，少了五六次的检查依然不会理想，而我问的结果是检查只有两次。
这里的问题实际上是我见到的最常见的问题，一个人应该是有七分的水准，但是他没有按照八分的要求来要求自己，所以只达到了五分效果。
而画的时候五分效果，雕的时候就只剩了三分效果，这是可以看到的。
好，到下一阶段。也就是要谈的第二个问题，在纸上能够画好之后，具体在做的过程当中画在石头上能否可行？我知道这对很多人来说是一个很难跨越过去的门槛，所以这里面一定出了问题，
首先我找出来了一块石头，让小哥在上面画了一下，检查了一下具体的一个结果
针对这几个方面，我着重讲解了几个地方来调整，调整了几个之后，效果上有改变。这个就是当是改变的效果。这就是当时的结果，对比前面的白描发现非常不理想，综合考虑了一下，我总结了几个方面，这就是当时的结果，对比前面的白描发现非常不理想，综合考虑了一下，我总结了几个方面，
第一，石头的形状和转折变化而产生的一个透视问题，第二，视角的来回移动而造成的一个变形问题，第三，不够扎实的造型基础，导致无法在石头上进行多次检查。几个问题加在一起，使得在石头上画是非常困难
还有一些不到位的地方，主要就是细节，差之毫厘效果差的就大了，
而画的时候五分效果，雕的时候就只剩了三分效果，这是可以看到的。
好，到下一阶段。也就是要谈的第二个问题，在纸上能够画好之后，具体在做的过程当中画在石头上能否可行？我知道这对很多人来说是一个很难跨越过去的门槛，所以这里面一定出了问题，
首先我找出来了一块石头，让小哥在上面画了一下，检查了一下具体的一个结果
针对这几个方面，我着重讲解了几个地方来调整，调整了几个之后，效果上有改变。这个就是当是改变的效果。这就是当时的结果，对比前面的白描发现非常不理想，综合考虑了一下，我总结了几个方面，这就是当时的结果，对比前面的白描发现非常不理想，综合考虑了一下，我总结了几个方面，
第一，石头的形状和转折变化而产生的一个透视问题，第二，视角的来回移动而造成的一个变形问题，第三，不够扎实的造型基础，导致无法在石头上进行多次检查。几个问题加在一起，使得在石头上画是非常困难
还有一些不到位的地方，主要就是细节，差之毫厘效果差的就大了，
这个方面进行了两个料的练习，我觉得效果还算是能够接受，但是因为整体时间不够，所以这个练习的时间也并不够。重要的不是在我这的时间能把所有问题解决，重要的是要学习了方法自己督促自己来提高
有一些问题是没有办法通过书面来表达的非常的清楚的，所以我只能简略概括说两个原因，第一，固定视角的掌握，在画的时候不要把石头颠来倒去来调整，要掌握一个方向，石头固定下来画。头也不要来回上下左右移动。第二，石头是三维的，画稿上去会产生透视变化，比如说，我们要画一个人的后脑勺的轮廓，后脑勺的轮廓是圆的，但是因为石头的形状变化，我们很有可能在画的过程当中，后脑勺的形状是一个尖锐的突起，或者说是锯齿形，但从正面角度看起来的时候，这个后脑勺的轮廓依然是圆的。这部分内容用文字描述起来比较费劲。但是又没有办法用其他的方法加以描述，所以只能简单这样讲一下
至于上面谈到的第三个问题，造型能力不够而看不到不准确的地方这个问题。。。这属于短板了，多画点画吧同志们，但是如果实在想要个方法的话，倒是有一个，把石头固定下来，找正面角度手机一拍，然后在拍照的图上检查。
这样会发现很多问题。但是短板还是要尽量补上的，这只是个拐杖。
这些就是前面所谈到的几个问题，前面的这一些阶段都是为后期做一个铺垫，都是为后面我们雕出来的形象准确生动而做的一个铺垫。这是地基，地基不够扎实，后面的建筑是会要歪的。
接下来就是，在我们能画的有模有样之后，如何把平面变立体。
看过我以前的帖子的人会知道，我会教几天的泥塑，这一段内容在前面的帖子有讲到，而这里是第三个问题，学泥塑，对雕石头来说有没有什么帮助？
学这学哪最终我们要的结果是什么？雕一件形神兼备的人物。我们要通过雕去多余的废料而得到一个我们想要的一个形象，所以重点就是我们想要的形象的成品，究竟是个什么样子？我们在脑子里面能不能够想象的出来，能不能够闭上眼睛就能够摸到。如果能够做到这一点，我们在雕石头的过程当中就会胸有成竹，非常有把握。
这个要求很多的人是做不到的，因为他对要出来的一个成品的样子并没有数，所以只能通过一点一点试探着去料，来检查和调整，但是如论如何试探，始终到不了合适的度上。
这个问题上我见过了很多，我说“这里压！”然后他们拿过去了压了，十分钟之后拿过来，还是那样，我说“继续压！”又去压了，二十分钟，还是那样。
很多师傅会讲“要准和狠！”问题是，压多少为狠？去多少为准？不准不狠的原因在哪里？
原因就在于，不知道去多少合适，这是正常的，不知道成品应该有的样子，怎么知道要去多少合适？所以只能一遍遍去一点，去一点，再去一点。
每次我都想说但是没说“这是便秘么？羊拉屎一样一拉三里路还没结束？”
这是人物头部顶视图，要去的料就是黑点，但是起码你得知道额头的弧度吧，否则怎么知道去多少料为合适？
所以问题在于，如何能雕之前知道成品的样子，转折，层次深浅？有没有可能用一个比较短时间的练习来达到一个结果就是我们能够知道成品的样子？
这一个比较短时间的练习就是泥塑。
在我一零年去南阳的时候，我发现了一个工作室，放了一个泥塑的稿子，在工作台上，而在我一四年去南阳的时候，我发现了不少泥塑稿。
关于人物的这一部分练习练习，还是遵循以前的方法，进行了一个分块的练习，但是，在加法的这一部分过程当中，我进行了一些修改，是为了更加尽快的能够掌握具体的一个样子，比原来用的时间少了不少
这部分内容还是以前的内容，不再这里赘叙，实际上相对来说没有非常复杂的地方。这段内容费时最多的，不是在于它的转折变化，而是在于它的转折变化在合适的位置上，而这一个精确难于掌握。
或者说，精确和恰当，是难于掌握的，变化是容易掌握的，精确的变化难于掌握，
这个阶段后面是雕，在油泥方块上雕出来，以前也有谈过。略过。
然后是方变圆，
这一阶段再过去之后就是个体特征的掌握。首先我进行了一个笑容的联系，作为一个基本的正常的人物的笑容的练习，
未完待续