《旧事》简单赏析
图只是LZ随手剪的，表情不是最传神的那一帧，而且静态的图不可能完全反映出动态的表情变化，所以LZ的建议是，按照LZ提供的线索再瞻仰一遍佛祖，体验一下什么叫做细腻的表情变化。
接下来就是全剧最高潮的动作戏：下跪，边磕头边爬，擦鞋。为什么这里这么感人？因为它唤起了我们对旧社会那些卑微的穷人的全部记忆。他们没有尊严，他们没有力量，他们甚至没有讨好老爷们的手段！
他们只能像畜生一样地苟活着（这句可能有点重了，但这就是本单元要表达的），他们没有要求只有乞求，他们不懂反抗也不会反抗。老陈刚刚还在和“这位爷”谈笑风生、互相敬酒，下一刻为了一个请求就要下跪磕头。
老陈他是一个好人没用，穷人才是他唯一的标签。
明明是一个好人，为什么就活得那么惨，那么卑微呢？
而他三跪九叩，拼命想要讨好赵吏，求的就是：看一眼。
不是把自己再留几个时辰看一眼，而是请您替我看一眼。他用自己全部的尊严甚至可以是自己的一切求的就是那么一件轻飘飘的东西。这种荒诞感足以在观众心中划一个口子。
而演员黑子划得够深。这场动作戏相当连贯，边爬边喘，擦鞋时那讨好的眼神，开口求赵吏时含着眼泪但满脸期许，提到闺女时那一脸的慈祥和宠爱，台词也是刺痛人心。
主线就是一个乱世里穷爸爸的女儿要出阁故事：为了女儿出阁，老陈借钱；为了女儿出阁，老陈杀人；为了看女儿出阁，老陈死而复生；自己看不到了，求赵吏帮看一眼。
黑子在杀老吴家的那段也表现的非常精彩，去老吴家、求老吴家、杀老吴家的表情由哀求到凶狠，杀老吴家那一段无实物表演特别传神，观众仿佛都能亲眼看见老陈拿刀砍人的样子。
于毅这里表演也相当好。赵吏台词很少很少，给的也基本全是面部特写，虽然赵吏的表情变化不大，但面部动作其实相当丰富，这一集全靠眼睛来演戏了。从公事公办，到同情，到无奈。
于毅这里表演也相当好。赵吏台词很少很少，给的也基本全是面部特写，虽然赵吏的表情变化不大，但面部动作其实相当丰富，这一集全靠眼睛来演戏了。从公事公办，到同情，到无奈。
第四场对手戏真的值得反复鉴赏，希望大家在看的时候有意识地注意一些表演细节，感受下啥叫好演技，啥叫好演员。有人说《旧事》节奏慢，可慢工才能出细活，慢了才能展现更多的表演细节，1秒钟你只能看个脸，3秒钟你能看个表情，10秒钟“老陈”能带你体验人生。
现在很多时候我们看剧只看颜值，只看大动作，只看台词。或者像《药师》里说的那样，看小说只求刺激、只求爽，这都是浮躁的表现。带来的结果就是剧本越来越粗糙，演员表演越来越“简约”，而观众们要么就是在看“神剧”，要么就是在看雷剧，这其实是个恶性循环。所以真心希望灵摆的剧组能带来更多像《旧事》这样的精品单元，你们演的开心，观众们看的也舒心。
现在很多时候我们看剧只看颜值，只看大动作，只看台词。或者像《药师》里说的那样，看小说只求刺激、只求爽，这都是浮躁的表现。带来的结果就是剧本越来越粗糙，演员表演越来越“简约”，而观众们要么就是在看“神剧”，要么就是在看雷剧，这其实是个恶性循环。所以真心希望灵摆的剧组能带来更多像《旧事》这样的精品单元，你们演的开心，观众们看的也舒心。
本部分的最后是“黑白无常”马车上碰头后的对话，结束了这个漫漫长夜。两人的声音都很疲惫，这一夜他们送走的是两个连他们自己都很同情的鬼，一直都爱开玩笑的白无常也没了兴致。赵吏那句“熬着吧，熬过去就好了。”这话既是对白无常说的，这世道对鬼差们都是一种煎熬；也是对天下人说的，可惜他们中很多人都熬不过去了……
白妇人的话点明了本单元的第一主题：乱世之下，人不像人，鬼不像鬼。
人不像人说的是：以老吴家为代表的富人们，活得像索穷人命的厉鬼；而以老陈家、更夫等为代表的广大穷人活得就像畜生。
鬼不像鬼说的是：乱世之中鬼太多，更夫这样的普通游魂都不知道自己死了；老陈这样的“厉鬼”生前完全就是被逼得，连死了都没个厉鬼样；而更多的孤魂野鬼则在大街上飘荡，鬼差赶不及去抓他们，他们自己也无处可去……
白妇人的话点明了本单元的第一主题：乱世之下，人不像人，鬼不像鬼。
人不像人说的是：以老吴家为代表的富人们，活得像索穷人命的厉鬼；而以老陈家、更夫等为代表的广大穷人活得就像畜生。
鬼不像鬼说的是：乱世之中鬼太多，更夫这样的普通游魂都不知道自己死了；老陈这样的“厉鬼”生前完全就是被逼得，连死了都没个厉鬼样；而更多的孤魂野鬼则在大街上飘荡，鬼差赶不及去抓他们，他们自己也无处可去……
本单元的结局相当虐，却也进一步升华了主题，矛盾冲突使故事走向了最后一个高潮。
结局里共有老陈家里和城外荒郊两个场景，赵吏和陈凤蝶两个主要人物，对话内容主要是三个方面：凤蝶没有出阁、城外“漫山遍野的花”和求赵吏一件事。
结局里共有老陈家里和城外荒郊两个场景，赵吏和陈凤蝶两个主要人物，对话内容主要是三个方面：凤蝶没有出阁、城外“漫山遍野的花”和求赵吏一件事。
凤蝶今天没有出阁，其实夫家早在老陈杀人被抓后便退了婚，也退了嫁妆。所以就算老陈等到了天亮，他也看不见女儿一早出阁。这里要注意的是老陈从杀老吴家到被砍头也就几天时间，这几天他一直被关在大牢里，他并不知道也没有想到自己行为给凤蝶带来的后果，在老实憨厚的他看来：杀了老吴家，女儿就能安心出嫁了。而封建礼法早在他杀人后便在已经被贴上“瞎子”、“穷人的女儿”的凤蝶身上又加了两个标签：孤儿、杀人犯的女儿。凤蝶今后的生活也注定会滑向更加黑暗的深渊。可凤蝶不恨他爹，因为她知道“他爹所做的一切都是为了她”，他也救了很多像他们家这样的穷人。（对于站在上帝视角的我们来说，老陈杀不杀老吴家，凤蝶的结局是一样的，可是杀了老吴家，也许老李家的“李凤蝶”就避免了命运的悲剧。老陈没有挣脱自家的枷锁，但也许打破了别人家的锁链。）
虽然没有亲眼看到闺女出阁，但赵吏答应帮他去看了，他安心上路。这竟是老陈的第一个幸福。
这里还要注意的一点是赵吏说“我是你爹的朋友”。这是个套话，但在赵吏这个鬼差说出来，还是有份量的，他最后也的确把老陈当成了一个朋友。这也涉及到凤蝶的结局。
虽然没有亲眼看到闺女出阁，但赵吏答应帮他去看了，他安心上路。这竟是老陈的第一个幸福。
这里还要注意的一点是赵吏说“我是你爹的朋友”。这是个套话，但在赵吏这个鬼差说出来，还是有份量的，他最后也的确把老陈当成了一个朋友。这也涉及到凤蝶的结局。
看花这一段两个人“睁着眼睛说瞎话”，中心思想就是“心里有就看得见”，也就是希望。这一段要和尾声里的念白合起来看。冬天的城外是一片荒山野岭，万物凋零，但只要熬到了来年开春，这里就会开满漫山遍野的花。这是本单元的第三个主题，乱世之中，我们仍要心怀希望。
凤蝶：“这位爷，有件事想求您。我听说，有一个地方，女人的话，只要出卖身体就能活下去。能不能把我送到那里去呢。我是个瞎子，一个人是活不下去的。死的话很容易，但是，我爹他希望我活下去。能够活下去，总有一天，这世界总会变好的吧？”
不知道多少人看到这里欲哭无泪。这是一场命运悲剧最赤裸裸地展现。
老陈拼了这条命，就是为了自己女儿不被卖到窑子里去，而最后的结局仍是避无可避。“他们说我（穷人）的女儿天生就是拿来卖的。”这话让人愤怒，却是穷人的劫数。老陈不杀老吴家，凤蝶在出嫁前就会被卖到窑子里去；老陈杀光老吴家，赔上自己一条命，但凤蝶的婚约被取消，为了活下还是会去窑子。
老天说：“老陈，我给你两个选择，一是家破人亡……”老陈赶紧选了第二个。老天接着说：“二是家破人亡。”
………………
这就是老陈的悲剧，无论他选择什么，凤蝶的结局都一样。这也是在说普通百姓的悲剧是在乱世，家破人亡是无可避免的。
但老陈满怀女儿出阁的喜悦离开了人生，他没有看到第二个选项里凤蝶的结局，这是老陈的第二个幸福，也是观众最大的痛苦。
不知道多少人看到这里欲哭无泪。这是一场命运悲剧最赤裸裸地展现。
老陈拼了这条命，就是为了自己女儿不被卖到窑子里去，而最后的结局仍是避无可避。“他们说我（穷人）的女儿天生就是拿来卖的。”这话让人愤怒，却是穷人的劫数。老陈不杀老吴家，凤蝶在出嫁前就会被卖到窑子里去；老陈杀光老吴家，赔上自己一条命，但凤蝶的婚约被取消，为了活下还是会去窑子。
老天说：“老陈，我给你两个选择，一是家破人亡……”老陈赶紧选了第二个。老天接着说：“二是家破人亡。”
………………
这就是老陈的悲剧，无论他选择什么，凤蝶的结局都一样。这也是在说普通百姓的悲剧是在乱世，家破人亡是无可避免的。
但老陈满怀女儿出阁的喜悦离开了人生，他没有看到第二个选项里凤蝶的结局，这是老陈的第二个幸福，也是观众最大的痛苦。
赵吏：“会的，会变好的。只要活着，好好地活着。”
《活着》，作者余华（LZ：编剧大大你这么掉书袋，观众朋友们知道吗？）。小说讲述的是没落地主富贵悲剧的一生，所以编剧你在这里说“活着”，到底几个意思？（看过这本书的吧友们，可以在本层讨论一下，LZ就不细说了。提示，凤蝶结局相关）
引一段余华谈自己创作《活着》的缘由：“我听到了一首美国民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴经历了一生的苦难，家人都先他而去，而他依然友好地对待世界，没有一句抱怨的话。这首歌深深打动了我，我决定写下一篇这样的小说，就是这篇《活着》。”
“活着，在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于叫喊，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。”
注意余华的第二句话，从这个角度去理解赵吏的话我们才能挖掘到比“好好活着”字面上更深层次的内涵。
《活着》，作者余华（LZ：编剧大大你这么掉书袋，观众朋友们知道吗？）。小说讲述的是没落地主富贵悲剧的一生，所以编剧你在这里说“活着”，到底几个意思？（看过这本书的吧友们，可以在本层讨论一下，LZ就不细说了。提示，凤蝶结局相关）
引一段余华谈自己创作《活着》的缘由：“我听到了一首美国民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴经历了一生的苦难，家人都先他而去，而他依然友好地对待世界，没有一句抱怨的话。这首歌深深打动了我，我决定写下一篇这样的小说，就是这篇《活着》。”
“活着，在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于叫喊，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。”
注意余华的第二句话，从这个角度去理解赵吏的话我们才能挖掘到比“好好活着”字面上更深层次的内涵。
凤蝶和赵吏最后的对话，一方面是对本单元第三个主题的某种背离或者补充：乱世之中，我们仍要心怀希望，即使是像畜生一样活着。
同时也揭示了第四个主题：乱世之中，个人对命运的挣扎如此无力。
同时也揭示了第四个主题：乱世之中，个人对命运的挣扎如此无力。
写到这里，我自己也不得不感叹，《旧事》这部剧完全就是电影级的质量（还是相当优秀的那种），电影级的剧本、电影级的演技、电影级的线索、细节和内涵。明线、暗线编织得相当精细，在网络剧中真是不可多得的佳作。
下面说点细节。老陈家求了赵吏两件事。老陈求的是帮他看一眼自己的闺女出阁，凤蝶求的是把她送到出卖身体的地方。对赵吏来说，这是两件小事；但对老陈家来说，却是两件大事。这既是最心酸的两件事，也是本剧的两个大高潮。特别是当我们把这两件事放在一起看的时候，矛盾冲突达到了顶峰，对老陈和凤蝶的遭遇产生了无比的同情。