宁为盛世犬，莫作乱离人。

《旧事》是我最喜欢的单元，个人认为也是一二季以来讲得最好的一个故事，所以实在按捺不住开个贴和大家探讨一下。

本集和上集《长生》是前后呼应的，虽然背景相同，但主题各有侧重，《长生》讲的是乱世的爱情和长生的代价，《旧事》描绘的则是乱世中穷人们活得不人不鬼，逃不开宿命的悲惨世界。

这里先吐槽一下，《长生》本身的故事不错，几个反转也让人眼前一亮，但坏就坏在第一集前半段，晓辉和小婉居然成了摆渡人候补，要知道我们见过的摆渡人是木兰，是慕容，是赵吏！（颜值不说，实力也让人放心啊）这俩小鬼一没本事二没死了多久，怎么就当上了摆渡人？特别是这俩连武器都没看见，小婉直接被挽琴一招秒，这今后要是碰到了厉鬼岂不是妥妥的送人头。摆渡人实力有强有弱可以理解，但弱到这俩货的程度也太违和了，冥王最近这是什么口味？冬青、小亚、小婉三人的修罗场也是画蛇添足，这剧真心没必要在主线里加太多感情线。另外说句实话，在这看脸的世界里，小婉你要认清自己啊。
《长生》的故事就不详说了，相关内容在《旧事》里提到挽琴的时候会简单提提。

《旧事》这一章是赵吏的回忆，除了最后和凤蝶在城外的场景外，其他场景都在古城里完成，故事冲突主要集中在陈家面馆。时间从第一天午时三刻老陈被斩到第二天赵吏与凤蝶“看花”结束，主要时段是1910庚戌年冬某一夜。历史背景则是辛亥革命前夜，清廷摇摇欲坠，各地革命声势已经蔓延，同时1910年全国大饥荒、东北闹鼠疫，死了很多人等等。这种把故事浓缩在一个时间一个地点的手法是非常典型话剧式表达（雷雨、茶馆等）。这集除了白妇人（剧本给定角色名，很有意思）变脸吓人（鬼）一处外，没有任何五毛特效，情节推动全靠台词和演员表演，完全可以当成一部话剧看，而且给了相当多的面部特写，因此相当考验演技。而各位主演完成的也非常出色，尤其是作为全剧冲突核心人物老陈的扮演者，无天更是展现了佛祖级的演技（雾）。可以说剧本优秀，演员给力，《旧事》的大受欢迎是必然的。

一、序幕
“那三三两两的人，也忽然合作一堆，潮一般向前进；将到丁字街口，便突然立住，簇成一个半圆。颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。……” ——鲁迅《药》

序幕是老陈问斩和夜里缝头。老陈杀头时候有很多人来，挽琴说她的姐妹们也来了，更夫说他也想去看看，可惜白天不出门（他已经死了），老老少少有说有笑地旁观着，镜头还给了一个吃着糖葫芦的小女娃一个特写，这些人就仿佛在看社区文艺表演一般。其实老陈作为一个穷苦人，和台下的他们是一样的，甚至还”救了很多像他一样的穷人“，而看客们的麻木让人叹息。毫无疑问，这一段是在致敬鲁迅先生的《药》。至于夜里老陈缝头则是为剧情埋下伏笔，那两个兵出来巡逻时，背景里有打更声，一慢两快打的是三更天（子时），点明时间。

二、开端
正值乱世，秽气丛生，阴阳颠倒，百鬼夜行。


镜头来到陈家面馆，其实此时面馆里四个人都不是人，黑衣人（赵吏）、白妇人是鬼差，更夫是鬼、老陈是活尸。

先说说白妇人。其实在这个单元里面，真正有名有姓的主角就俩：挽琴姑娘和陈凤蝶两个真正的“人”（挽琴老公在本集是来看老婆打酱油的），赵吏通篇都被叫做“这位爷”。不论白妇人这个名字，还是穿着打扮，明显就是在暗示赵吏和她就是“黑白无常”。而从剧中表现来看，不论是装鬼吓鬼，还是最后赵吏在马车里对她说：“今天怎么没话啦，是不是累了？”都可以看出这位“白无常”平时很爱开玩笑。所以剧情一开头她说“那个鬼其实是个裁缝”这句话是来揶揄老陈的，跟赵吏讨酒喝、请赵吏去她家等都是在公务场合调戏男同事，所以赵吏回了句“别拿我打岔，我这儿赶着办事”。她今晚的目标是更夫，所以她出门前和更夫、赵吏说的那些话含义就是：待会儿见~~应当说白妇人的演员表演得相当成功，虽说是风韵犹存的大姐（妈），但人物那股子活泼劲儿比她“女儿”生动多了（雾）。

这里说说黑白无常。根据神话传说，白无常笑颜常开，头戴一顶长帽，上有“你也来了”四字；黑无常一脸严肃，长帽上有“正在捉你”四字。两人分工也是明确的：白无常多为惩治那些“不够称”的，而黑无常是专拿链子、镣铐捉拿恶鬼的。（此处重要，大家再把黑衣人捉老陈，白妇人捉更夫带入看看，会发现一些更深的设定）

再看更夫，那口京片子地道。这里的看点有二，第一个就是引出西大街当铺老吴家俩口子前几天夜里被杀了，这里老陈控制了下表情赶紧背过身去盛面，锅里的热气挡住了老陈的脸，而赵吏则把视线移向了老陈。更夫又说这是为穷人办了件好事，老陈的表情明显放松了一下，而赵吏将杯中酒一饮而尽。而且这一段也说明老陈被砍头前更夫就已经死了，否则他不会不知道刚刚白妇人说的今天中午被砍头的人就是杀了老吴家的罪犯。第二个看点就是点出了更夫老婆得了肺病这一段。这里也是明显暗用了《药》的故事（《药》里小栓得了痨病，也就是肺结核，最后病死），讲了穷人的辛酸。给老陈介绍对象那一段，说男人离不开女人，回家有老婆暖被窝等其实也是在暗示他死的时间。

下面说说老陈，其实看过《心理罪》陈希那段的都知道老陈脖子下的围脖是干嘛用的。就本段来看，老陈就是个老实的手艺人，一天到晚笑脸迎客，一碗阳春面只要一文钱。这里有一句话值得注意，更夫怀疑白妇人是暗门子时老陈说：“一个女人家但凡有点办法，哪能出来卖身子。”当然了，这里对于老陈和赵吏都只是开场，夜还很长，很多东西我们下面会接着分析。

赵吏在本故事中通篇台词都是比较少的，大部分是眼神和小动作的戏，但是，于毅演的少而精，演技相当到位。赵吏第一次主要戏份是在更夫走后、挽琴到前与老陈的对手戏，“你下的面我不吃。”
为什么不吃老陈的面？这个问题相当值得玩味，其实结合剧情，还有黑无常的设定，我们很容易得出答案。我们都知道赵吏今晚要带走的人就是老陈，而老陈是一个杀了两个人，又在砍头当晚把自己头缝起来的人，这么猛的鬼可以想见地府的人是相当防备的，黑无常（赵吏）可是专门捉拿厉鬼的，而赵吏后来对老陈说“你像个好人”也说明了他并不把老陈当好人看。所以黑无常不想吃一碗由一个杀人凶手、一具尸体、一个自己今晚要带走的恶鬼做出来的阳春面也是可以理解的。

三、发展
一把细面，半碗高汤，一杯清水，五钱猪油，一勺桥头老陈家的酱油，再烫上两棵挺括脆爽的小白菜。

随着挽琴的到来，故事进入了第二阶段。故事分为一主一支两条线，主线是三人在面馆对飚演技，支线则是更夫撞鬼（分明是大姐玩鬼），这一段内容其实相当丰富，主线跟长生不仅遥相呼应，而且互相补充。面馆里主要有三件事，说阳春面的做法；挽琴弹琵琶（这里插了支线，说明时间是五更天了，凌晨3:00）；三人分享喜事，当然三件喜事里的核心是论长生。

先说挽琴。挽琴是这一阶段的主角，虽然出场有点吓人，但她是我们在本集主角群中见到的第一个人类。应当说挽琴的扮演者虽然看着不再年轻，但在《长生》《旧事》两章出色地演绎了一个乱世佳人的柔、雅、媚，特别是《旧事》面馆一段，我们也算见识了名妓的当年风采。不论是问赵吏讨酒喝、向老陈求教阳春面做法时的俏皮，还是喝酒时的优雅，说话时的舒缓清脆，真是风采神韵俱佳。
这里要注意的有那么几个：一是做阳春面最重要的是老陈家的酱油。二是挽琴弹琵琶时门外出现了很多鬼，这一方面说明挽琴弹得好，另一方面是说乱世之中百鬼夜行，一个小小的面馆外竟然也有如此之多的孤魂野鬼。第三点也是最重要的一点就是挽琴对长生的看法。挽琴说此生愿望已了，就此心如止水，只求两人长相厮守，实实在在。如果一个人在世上，孤单。其实挽琴这里表达的意思是我不要一个人长生，太孤单。但是两个人都长生呢？所以她和丈夫后来买了赵吏的太岁肉也是必然。
但与《长生》对照，两人吃了太岁肉获得长生的代价就是一个变成了长生但会老的怪物，一个变性。（个人感觉副作用应该与自己珍惜的或者害怕的东西有联系，但是不能肯定）副作用导致的结果就是和她的愿望正好相反，两人没有长相厮守，她一个人孤单地行走了百年，这就是长生的代价。
当然还有一点要探讨的是挽琴妓女的身份。妓女在乱世中过得好不好？是不是“女人的话，只要出卖身子就能活下去”？挽琴来前在“出局子”，出局子的意思就是嫖客把妓女接出妓院，到其他地方干啥啥，当然了，很多时候也只是陪陪酒唱唱曲。不过要注意，这些单子都是妓院接下的，妓女与妓院都签了卖身契，赚了钱也是妓院的，妓女只能拿到很少的抽成或小费。挽琴表示“自懂事起，每天拜佛菩萨，初一、十五祷告上香，希望有人带她离开娼门”。唉，不得不说，这竟然是一条看着还能走下去的出路。。。。当穷人只能饿死、病死、冻死，当妓女却还能活得好点，这是时代的悲剧。

老陈和挽琴认识很久了，还教她下阳春面，可以看出两人关系不错。老陈不愿自己女儿当妓女，那他又是怎么看待挽琴这个妓女的呢？显然，老陈并不歧视妓女，可以看出他对挽琴甚至是有一些尊敬的，觉得自己粗人听不得挽琴的曲子。当听到挽琴脱离苦海，他也是真的高兴。与之对比的是更夫，更夫觉得白妇人是“暗门子”（就是野妓），那鄙夷还是显而易见的。可见妓女解决了生存问题，但社会地位仍是最底层的。
任何一个父母，只要还有法子，怎么舍得把女儿卖了，况且这还是老陈的稀罕玩意，唯一的宝贝女儿。老陈的喜事，也是他放不下的事情就是明天女儿要出阁了。对于长生的看法，老陈的看法既很准确也很局限，皇帝们才想长生，穷人活得长那是活受罪。其实给今天的我们选的话，很多人肯定是要长生的，毕竟又不一定一直是穷人，只要时间够长，命运是可以靠自己的奋斗改变的。而老陈的悲剧是，在那个时代，很多穷人甚至已经麻木到失去改变命运的意识了，认为当穷人就是自己一生一世甚至生生世世的命。（所以社会需要革命，革命一词原意为改变天命）

赵吏在初见挽琴的时候眼神很不善，这姑娘妨碍他办事了。不过随着挽琴和老陈的互动，赵吏对两人的印象也发生改观，这点的主要标志是喝酒。其实喝酒这条线也充满了暗示，开始白妇人讨酒喝用的是赵吏的酒杯，赵吏后来也一直用的这个杯子，这说明两人关系相当亲密。而挽琴讨酒时赵吏去拿了个杯子，再到本段中赵吏敬老陈、敬挽琴、三人干杯等都是在暗示关系不断递进。最后酒喝完了，正好送老陈上路。赵吏在这段的重点就是讲太岁，然后挽琴给赵吏下了个定义：“一个人在世上，孤单”。这也是第二季中编剧着力突出的赵吏最主要的心理。
这一段赵吏的看点是表情变化，特别是眼神，非常自然的无情到有情的变化。

白妇人和更夫在支线里玩的也是相当开心，这里有个线索就是出现了另一个打更人在打五更天，而我们的更夫从头到尾没敲过锣。还有一点要注意的是，一开始白妇人对更夫说南市口半夜要行刑，要不要一起去看？杀的是西大街老吴家俩口子。这个很有意思，老吴家两口子不是前几天被老陈在他们家杀了么，现在半夜行的是什么刑？答案就是这两人生前坏事干太多，死后被地府也判了死刑，阴间是夜里行刑。（可见老吴家两口子是真的坏啊，地府里都不给他们活路）

“一把细面，半碗高汤，一杯清水，五钱猪油，一勺桥头老陈家的酱油，再烫上两棵挺括脆爽的小白菜。”这句话是串起《长生》《旧事》两集最主要的线索，《长生》里没了老陈家的酱油，便再也做不出阳春面那地道味儿了。

四、高潮
我们虽然穷，但我们是人，我们不是畜生！！


终于到了高潮部分，这里的剧情环环相扣，高潮迭起，不仅是剧本的高潮、还是演技的高潮，更是主题的高潮。LZ为了写这篇文章，看了好几遍，一个大男人硬是抹了几次眼泪。。。