【原创】浅谈词人与他的歌手们
方文山：我曾经一度迷恋属于老方的华丽文字，但当夕爷把我领进了港乐的大门，我才开始思考。老方的文字是不是太表浅，他究竟在表达什么，又可带给我什么。但不可质疑到如今我还是没有推翻他的中国风，或许那是只属于老方的东西，他的文字是那么天马行空，与杰伦的音乐思想不谋而合。并且他的文字不止堆砌文字那样简单，其中也有很多饱含意境，如【烟花易冷】【红尘客栈】【菊花台】如果不带偏见的话可以去听一听
我认为他笔下所书写的年轻人感情失恋或甜蜜，比起李宗盛这类词人来更具时代感，对年轻人的心态把握也更加精确，怀旧与先进相融，文笔在当代绝对可称独树一帜，是值得研究的文化对象。喜欢夕爷的人也不必去排斥，姑且把这种差异当做港乐和台乐的差异。
姚谦：姚谦是台湾目前最为活跃的一线词人，虽然身兼多职，仍旧没能怠慢填词，所作金曲难以计数。四小天后的萧亚轩、奶茶刘若英、性感天后Coco、都由他一手栽培，他和李宗盛一样同为“细腻的女性代言人。”他的作品与夕爷最大的相近便是都以悲歌为主线，风格很难界定，但他一度 是台湾文艺风尚的代表人，可能这与他喜欢张爱玲的文学作品有关。
姚谦的作品可参看王菲【我愿意】李玟【美丽心情】萧亚轩【最熟悉的陌生人】刘若英【原来你也在这里】，他擅长为歌手 量身打造，如刘若英的文雅、林忆莲的轻熟女气息、萧亚轩的灵活动感，激烈又如江美琪
黄沾：香港四大词人之一，堪称词坛的宗师。一部部电视作品令他的名字家喻户晓，沾叔的作品文化气息极其浓郁，因为他也是一个地地道道的文人，总的来说不止作词人那样简单，所以说他所作之词往往具有豪气干云的大方美。那一时期的港乐与先进的状态是大不相同的。并且我认为沾叔已经无人可越，在后来人中也没有发现与他风格相似者。经过他作品的歌手不计其数，80年代初的叶丽仪、罗文、关正杰，中期的张国荣、叶倩文，直至04年他都还在为香港歌手梁汉文、广东创作歌手张敬轩写歌（这里抄了一下百度百科）沾叔总是用他的赤子之心感染世人，具有极强的启迪性，但也有作品体现着人间最细小的温情如【同舟之情】（算是我最爱的一首）豪迈又如【沧海一声笑】【上海滩】
林振强：八十年代到九十年代叱咤乐坛的作词人，产量远远超过同期词人，并且当时的两林一黄其实是没有林夕的，分别是林敏聪、林振强、黄沾，他的作品文化气息也相当的浓郁，并且是个不安定的“坏词人”。他喜欢尝试新鲜，作品里洋溢着童真，所以有人说把他的离世比作港乐童话时代的一个终结，其实这样的形容是毫不过分的。但尽管如此他的语言风格仍旧是传统而且工整的，注重对称和韵律。夕爷对词作的要求应该是受到了他的影响。
林振强还极其擅长借助世界景象用它们的象征意义进行寄情，从此带来画面感，可让人回忆至深，又具有那个大时代的特征，所以不希望又拿来和夕爷做比较。作品可参照看陈慧娴【千千阙歌】张国荣【不羁的风】梅艳芳【坏女孩】
林敏聪：从少女心事开始我就知道他是一个另类的词人，虽然不少人说词作不知所云，但我倒是总喜欢怪物，太循规蹈矩的东西不会引得我去迷恋。（大概是因为我性格吧）他前后不搭调、空间转换极快的风格倒是和老方有些相像。参考其作品也可知他所读的书必不会少。歌词清婉隽永，美感可堪比散文。又觉得他好玩的性格很像沾叔，所以说他所作有时又流露出相当童真的口吻，风格比较不好界定，总之他也是个不会老的顽童啊
郑国江：他的词也极具那个时代的特征。听哥哥、梅姐、罗文那个年代粤语歌的人应该在不少歌的开头见过他的名字，所以必不会陌生。最早只知道他比较出名的【漫步人生路】、【似水流年】【涟漪】“我的心仿似小木船，远近不见，但仍向着前。”可能因为郑国江的教师身份，他的作品都富有劝慰人的哲理、积极向上的人生态度。但【涟漪】中又见绵软清丽表达少男少女的感情。后来知【风继续吹】也是他的作品，更加想了解这位词人，丹尼仔的风格与他最是契合
李宗盛： 其实听过太多李宗盛制作的歌，都脍炙人口。如【爱的代价】【】他的作词作曲仿佛大都是为着在大众中得到广泛流行，又或许这是他的风格，总之他的东西通俗易懂。他一手把爱徒梁静茹从中国推向亚洲，并成为新甜歌的指标性歌手，他歌词里的写实和抒情方式梁静茹都可以很好的表现出来。虽然他和姚谦在传媒的评价中同为“女性心声代言人”但李宗盛的东西更像“历经世事阅历丰富的老男人发声”不比姚谦作品中的文学性
林秋离： 林秋离被人熟知是从阿杜的走红开始，他的词流畅，注重押韵，也是清丽隽永那一类型， 朗朗上口，并且具有强大的生命力，轻易抓住听者的心，被人熟知，从而获得高传唱度。其中的代表作就有林俊杰【江南】张惠妹【哭砂】【听海】 在我眼里阿妹代表比较正统主流的流行音乐。而填词人中最能代表台湾风向的便是林秋离、姚若龙，两人便是一直被模仿从未被超越的存在。
小美：华语乐坛极其少见的优秀女词人。小美的词很平实，也很真挚。平实中又不缺一两句神来之笔，贴近真实，使得她的歌易于被大众接受。她因为女性身份，所以有着男词人不具备的女性视觉，也有男词人无法发掘的少女情思，纵使夕爷被称为“林少女”细腻方面仍输小美。她总是惯于用“星、夜、雨”。表达情绪时往往以舒缓、述说般的方式动人，这多少也使她的作品受到一定的限制，不适合去表达激烈情感。当然也写不出【沧海一声笑】【北京欢迎你】作品可见邝美云【堆积情感】Beyond【真的爱你】张国荣【有谁共鸣】
陈少琪：他的词作既有港味十足的经典老歌【夕阳之歌】近年也出现有【画心】这样的作品。他的发展同样是不拘泥于香港的。为两岸三地众多的歌手写歌，一手打造出诸多歌手【张学友、陈慧娴、黎明】所以这样一位词作家要富于创新、点子多多才行，陈少琪的词风大气舒展，直白的句子中可读出诗意，而且具有信息容量，读来相当精彩，他的词也是很讲求押韵的
潘源良：比起前几位对这位的了解实在太少，但不提及他实在说不太过去，他的作品受前辈词人影响很重，尤其承袭了林振强的风格。比起他具有批判的政治文字，我更加偏爱他在情歌上上的路子。【十个救火的少年】【爱与痛的边缘】作品起伏不大，创作中表达自己的内心呐喊，可能正是由于这一性格，他后期的文字已不执笔于男女之情
施人诚：这是台湾歌坛无人不知的名字，中文乐坛的中坚力量，一笔写下了不少炙手可热的好歌，刷新了不少歌手在乐坛的新记录如SHE、林宥嘉、张智成、刘若英。词风悠扬清新，风格参照【后来】【我等你】【残酷月光】每个词人都有属于自己的歌者，如林有王菲，杨千嬅，施人诚就有才气十足的台湾歌手刘若英，刘若英具有极好的灵气和领悟力，所以听有吧友在说希望夕爷可以作词给她，我未置可否，其实心里不赞同，偶尔写如【亲爱的路人】这样的一两首即可，若要夕爷量身打造，只怕效果不及施人诚，刘若英是淡淡的女子，所以被奉为奶茶，所以她才唱着这样清秀悠婉的词，我认为她是施笔下很成功的歌手，所唱作品皆发散着充沛的热情。施人诚也与李绰雄一样，即使年过半百，仍旧能写甜蜜情歌
小克：小克的文风在当今的香港词坛称得上犀利入木，暂把他和老黄归为一派（不喜勿喷）因为在他的【孤独患者】【主旋律】中看到了老黄的影子。旋律牵引着弦乐，情感总有深浅厚薄，谁于五线谱雕刻上承诺，谁于拍子机复制出假快乐。一开始注意到就是因为【主旋律】，后来从孤独患者见其实力，达到了直白，但又不算太白。但比较惊艳的是【告别婆娑】“茫茫人生走到了尽头，重生再邂逅，欲语无言擦过的身影，前世今生的感应”，感到这首歌他找到自己，脱离了先前似有还无的模仿
林若宁：其实是因为太爱老爷，同时关心港乐的前途命运，我才了解到年轻的若宁，他是夕爷的徒弟，作品也的确学得了夕爷作品里的很多东西，比较出色一点的就有【远在咫尺】（个人最爱的）、【钻石败犬】，但我感到比较糟糕的是他的文笔尚不及夕爷，没有“林夕的灵魂”就已先丢了自己，模仿意味有点浓重。他惯用华丽的文字表达词意，被人说是凑字而无实物，但我以为这与他和夕爷的人生阅历差有关。目前他还不具备雕刻出一个形象鲜明的歌手形象的水平，不算新晋词人里我所中意的，但他还有很长时间，还是很期待他。
易家扬：低调的幕后高手，作品已有七八百首。著有孙楠【风往北吹】陈奕迅【寂寞奏鸣曲】陈小春【没那种命】林志炫【单身情歌】值得一提的我认为是他与孙燕姿的合作。“我听见风来自地铁和人海，我排着队拿着爱的号码牌。”他的清新词调决定了孙燕姿往后作品的固有风格。直到后来的【风筝】一直有保留这种模式，他的笔触也相当接近女性化，所以曾有很多人把他以为成女词人