扒一扒宣宗潇湘八景诗
偶尔看到这组诗歌，非常对本人的胃口
，宣宗写的实在是太美了，想查查更多资料如注释啥的都没有o(╯□╰)o，只好自己动手，但自己现代文文笔。。。大家将就看吧。
“《潇湘秋意图》先是陈叔起画：“渔村落照”、江天暮雪”、“洞庭秋月”、“潇湘夜雨”，“平沙落雁”以下四图，“远浦归帆”，“烟寺晚钟”，“山寺晴岚”，是1412年春黄性赴南京谢恩时，由王绂所续作。”
既然，提到“潇湘八景”名称，再次提供“潇湘八景”名目线索，以飨读者。以下是《钦定四库全书·御选明诗》朱瞻基的“潇湘八景”：
，宣宗写的实在是太美了，想查查更多资料如注释啥的都没有o(╯□╰)o，只好自己动手，但自己现代文文笔。。。大家将就看吧。“《潇湘秋意图》先是陈叔起画：“渔村落照”、江天暮雪”、“洞庭秋月”、“潇湘夜雨”，“平沙落雁”以下四图，“远浦归帆”，“烟寺晚钟”，“山寺晴岚”，是1412年春黄性赴南京谢恩时，由王绂所续作。”
既然，提到“潇湘八景”名称，再次提供“潇湘八景”名目线索，以飨读者。以下是《钦定四库全书·御选明诗》朱瞻基的“潇湘八景”：
江天暮雪
大江东去天连水，薄暮萧萧朔风起。
须臾吹却冻云同，六花乱撒沧波里。
桥南桥北树槎牙，隔浦纷纷集晚鸦。
马嘶百折蟠云路，犬吠孤村卖酒家。
俯仰山川同一色，眼前不辨浪花白。
茫茫七泽与三湘，分明皓彩遥相射。
渔翁独酌寒江滨，顷刻琼瑶飞满身。
得鱼醉唱湖南曲，欸乃一声天地春。
有时倚棹弄长笛，洞庭景物清无敌。
中流迢递望君山，但见遥空耸银壁。
…………………………………………
江天暮雪是描写橘子洲的，橘子洲自古为长沙名胜，东望长沙，西瞻岳麓。当大雪纷飞，白雪江天浑然一色，世间万物寂寂无声，江中商船落帆泊岸，雪光上的暮色烟雾一样漂浮不定，人的心情也就格外地清冷，思想随着雪花飘舞，那种清凉的悠闲也许是最接近冬雪本质的悠闲。
大江东去天连水，薄暮萧萧朔风起。
须臾吹却冻云同，六花乱撒沧波里。
桥南桥北树槎牙，隔浦纷纷集晚鸦。
马嘶百折蟠云路，犬吠孤村卖酒家。
俯仰山川同一色，眼前不辨浪花白。
茫茫七泽与三湘，分明皓彩遥相射。
渔翁独酌寒江滨，顷刻琼瑶飞满身。
得鱼醉唱湖南曲，欸乃一声天地春。
有时倚棹弄长笛，洞庭景物清无敌。
中流迢递望君山，但见遥空耸银壁。
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江天暮雪是描写橘子洲的，橘子洲自古为长沙名胜，东望长沙，西瞻岳麓。当大雪纷飞，白雪江天浑然一色，世间万物寂寂无声，江中商船落帆泊岸，雪光上的暮色烟雾一样漂浮不定，人的心情也就格外地清冷，思想随着雪花飘舞，那种清凉的悠闲也许是最接近冬雪本质的悠闲。
宣宗起笔便气势恢宏，虽然是借用前人语句，但感觉通顺自然，而且极具有画面感。接着便点明了时间，是冬天的傍晚，橘子洲头，寒风萧瑟，只需一小会，便连那云朵也同吹冻似的，将六角雪花纷乱撒下，落在湘江广阔的烟波中。
接着宣宗转移角度，从大镜头换成小镜头，开始描绘雪景。桥南北边的树枝错杂不齐，一旁水边乌鸦纷纷云集。马儿嘶鸣，在盘绕云边的山路上不停转折，孤村传来犬吠声，那里有户卖酒的人家。
一段细致入微的描写，动静一体，将雪天的景象刻画的生动活泼。马嘶声，犬吠声给清幽的环境中带来了生意，其实也更加突出雪天环境的静谧。
接着宣宗又宏观描写。俯首仰视山水都是一种颜色，眼前已经分不清是浪花还是雪花。在茫茫的湘楚大地，分外明亮皎洁的月光在远处与雪光相互映射。这四句着重描写了雪的白，从山川一体的白变成天地融为一体的白。
然后宣宗突然将镜头从整个潇湘和月亮又拉回湘江边。这次，人物出现了，一个渔翁，在寒冷的江边独自喝酒，顷刻间雪花就落满了他一身。捉到鱼后凭着醉意唱着湖南本地的曲子，棹歌一曲仿佛天地迎来了春天。
宣宗在此处重点刻画了雪境中渔翁的形象，接下来更是从第三视角转为第一视角来描写渔翁。
渔翁有时倚着船桨吹着长笛，看着洞庭的景物清澈无比。在江水中间遥远的望向君山，只看见高空中耸立着银色的崖壁。
宣宗以渔翁的视角，将雪中之景身临其境的叙述出来。特别是最后两句，以君山之景收尾，留下深厚的韵味。
接着宣宗转移角度，从大镜头换成小镜头，开始描绘雪景。桥南北边的树枝错杂不齐，一旁水边乌鸦纷纷云集。马儿嘶鸣，在盘绕云边的山路上不停转折，孤村传来犬吠声，那里有户卖酒的人家。
一段细致入微的描写，动静一体，将雪天的景象刻画的生动活泼。马嘶声，犬吠声给清幽的环境中带来了生意，其实也更加突出雪天环境的静谧。
接着宣宗又宏观描写。俯首仰视山水都是一种颜色，眼前已经分不清是浪花还是雪花。在茫茫的湘楚大地，分外明亮皎洁的月光在远处与雪光相互映射。这四句着重描写了雪的白，从山川一体的白变成天地融为一体的白。
然后宣宗突然将镜头从整个潇湘和月亮又拉回湘江边。这次，人物出现了，一个渔翁，在寒冷的江边独自喝酒，顷刻间雪花就落满了他一身。捉到鱼后凭着醉意唱着湖南本地的曲子，棹歌一曲仿佛天地迎来了春天。
宣宗在此处重点刻画了雪境中渔翁的形象，接下来更是从第三视角转为第一视角来描写渔翁。
渔翁有时倚着船桨吹着长笛，看着洞庭的景物清澈无比。在江水中间遥远的望向君山，只看见高空中耸立着银色的崖壁。
宣宗以渔翁的视角，将雪中之景身临其境的叙述出来。特别是最后两句，以君山之景收尾，留下深厚的韵味。
烟寺晚钟
烟光漠漠春山紫，古寺深藏万松里。
夕阳西坠群壑阴，隔林蔼蔼疏钟起。
潇湘无风波浪停，恍如水底鸣长鲸。
山僧策杖归来晚，遥听穿云百八声。
缓急因风如断续，远彻山阿并水曲。
已随暮角响江城，更送樵歌出林麓。
乘桥二客心悠然，偶立遥看瀑布泉。
高山流水有深意，咫尺不闻音韵传。
乾坤无尘万籁静，朗然空谷声相应。
高秋正遇晓霜清，分明若向丰山听。
…………………………………
烟寺晚钟——衡山县城北清凉寺
湘江又北行百公里，过南岳衡山。晚来风急，万物入眠，唯寺内报时的古钟，不时敲出悠扬宏亮的声音。江舟中的旅者在这种钟声中系舟或者远行。
烟光漠漠春山紫，古寺深藏万松里。
夕阳西坠群壑阴，隔林蔼蔼疏钟起。
潇湘无风波浪停，恍如水底鸣长鲸。
山僧策杖归来晚，遥听穿云百八声。
缓急因风如断续，远彻山阿并水曲。
已随暮角响江城，更送樵歌出林麓。
乘桥二客心悠然，偶立遥看瀑布泉。
高山流水有深意，咫尺不闻音韵传。
乾坤无尘万籁静，朗然空谷声相应。
高秋正遇晓霜清，分明若向丰山听。
…………………………………
烟寺晚钟——衡山县城北清凉寺
湘江又北行百公里，过南岳衡山。晚来风急，万物入眠，唯寺内报时的古钟，不时敲出悠扬宏亮的声音。江舟中的旅者在这种钟声中系舟或者远行。
淡淡的霞光布满春山，春山好似变成了紫色，山中的古寺深藏在松林里面。夕阳西下，千山万壑都逐渐暗下来，隔着幽暗的松林，稀疏的钟声渐渐响起。
起头四句，宣宗便把“烟寺晚钟”四字一一点齐。
接着宣宗将视角从山里拉向山外，开始从听者的视角描写钟声。潇湘江面上没有一丝风，波浪停歇下来，那钟声传来，好似水底鲸鱼鸣叫。寺庙中的僧人拄着手杖归来偏晚，隔着很远便听见不绝如缕的钟声穿透云霄而来。
起头四句，宣宗便把“烟寺晚钟”四字一一点齐。
接着宣宗将视角从山里拉向山外，开始从听者的视角描写钟声。潇湘江面上没有一丝风，波浪停歇下来，那钟声传来，好似水底鲸鱼鸣叫。寺庙中的僧人拄着手杖归来偏晚，隔着很远便听见不绝如缕的钟声穿透云霄而来。
接下来宣宗便仔细地刻画钟声。钟声因为风时缓时急，好似断断续续，远远的就彻穿山水的曲折处。钟声已经跟随着傍晚的号角响彻江边城池，又将樵夫唱的山歌送出山林（樵夫听见钟声知道该回家了，于是唱着山歌走出山林）。这四句将钟声的广阔悠扬渲染的很到位，最后那句用“樵歌”代指“樵夫”更是独具匠心，使人沉浸在“暮角”“樵歌”“钟声”多重声音中，让读者得到听觉上全方位的享受。
突然宣宗笔锋一转，将读者从钟声中拉出来，又开始描写山内。乘坐山轿（桥，通“ 梮 ”，山行的安全用具）的两位游客心情安闲，偶尔出来站着眺望瀑布山泉。高山和流水别有一番深意，让近在咫尺的人听不见那钟声传来。这四句和前面形成鲜明对比，突出了深山的静谧，而且蕴含着无限哲理。
突然宣宗笔锋一转，将读者从钟声中拉出来，又开始描写山内。乘坐山轿（桥，通“ 梮 ”，山行的安全用具）的两位游客心情安闲，偶尔出来站着眺望瀑布山泉。高山和流水别有一番深意，让近在咫尺的人听不见那钟声传来。这四句和前面形成鲜明对比，突出了深山的静谧，而且蕴含着无限哲理。
最后宣宗又直接描写钟声。深山里天地不着尘世欲望，一切声音都沉静下来，突然响亮的钟声在山谷回荡不尽。正是秋高气爽的时节清晨草木都打上了白霜，这钟声分明就像从丰山听霜钟一般。 宣宗结局可谓跌宕有力，余韵无穷。先顺承上段，将山中的静极力突出，然后突然转折，又将响亮钟声传回读者之耳。最后又回到景色上去，点明了清秋时节，然后又用丰山霜钟的典故，让人置身于悠扬钟声中不愿离去。
渔村夕照
岳阳城头望湘浦，芳草垂杨迷古渡。
晴岚霏白夕阳红，渺渺江村天欲暮。
渔家茅屋住汀洲，罢钓归来稳系舟。
自念生涯在网罟，临风高挂向船头。
出水鲜鳞杂紫蟹，垆头有酒还堪买。
东邻西舍当此时，欢笑声余歌欸乃。
豚鱼吹浪白连天，隔江贾客促归船。
余光远映双凫外，残影半落孤鸿边。
湖上高楼云外起，下瞰湖湘千百里。
凭高一望楚天低，云树苍苍暮山紫。
……………………………………
渔村夕照——西洞庭桃源武陵溪
陶渊明在《桃花源记》中说“武陵人捕鱼为业”。武陵人因为捕鱼，而发现了桃花源，世人所居住的渔村也就成了文人墨客所憧憬的地方。白天，渔人撒网洞庭；傍晚，收拾渔网，提着肥美的鲜鱼，在夕阳的晚唱中踏着渔歌回家。
岳阳城头望湘浦，芳草垂杨迷古渡。
晴岚霏白夕阳红，渺渺江村天欲暮。
渔家茅屋住汀洲，罢钓归来稳系舟。
自念生涯在网罟，临风高挂向船头。
出水鲜鳞杂紫蟹，垆头有酒还堪买。
东邻西舍当此时，欢笑声余歌欸乃。
豚鱼吹浪白连天，隔江贾客促归船。
余光远映双凫外，残影半落孤鸿边。
湖上高楼云外起，下瞰湖湘千百里。
凭高一望楚天低，云树苍苍暮山紫。
……………………………………
渔村夕照——西洞庭桃源武陵溪
陶渊明在《桃花源记》中说“武陵人捕鱼为业”。武陵人因为捕鱼，而发现了桃花源，世人所居住的渔村也就成了文人墨客所憧憬的地方。白天，渔人撒网洞庭；傍晚，收拾渔网，提着肥美的鲜鱼，在夕阳的晚唱中踏着渔歌回家。
宣宗前四句依然是点明主题。站在岳阳城头望向湘水边，香草杨柳覆盖让人辨别不清旧时的渡口。晴天雾气弥漫泛白，夕阳却泛出红色光彩，江边村落好像若有若无，整个天空已经渐渐变暗。开头便给人一种时间和空间上的辽阔感，芳草萋萋，江天欲暮，又莫名给人一种对人生的感触。
接下来宣宗化身为一枚普通渔人，以渔人的视角描写这美景。打渔人家的茅草屋就住在水中小洲上，钓完鱼归来后将小船系紧在岸边。自己考虑自己的生计全在渔网上，于是将渔网迎着风高高挂在船头。渔夫查看一天的收获，打捞了许多活鱼还夹杂着一些螃蟹，又是丰收的一天，当然去酒坊里买些酒好好喝一番。邻居们聚在一起，大家一起打闹逗趣之余便唱起那悠扬的渔歌。这一段渔家生活宣宗描绘的生动活泼，有血有肉。将渔人的心里把握着很到位，也使人对这种自在的生活产生了向往之情。
宣宗接着又从人物转到景物。河豚将白色浪花一直吹到天边，旁边江面上的商人催促着归来的船加快速度。斜晖远远的照在两只野鸭身外，残缺不全的影子半落在单独的大雁身边。一段细致的渔村外江景描写带着厚厚的忧愁，从上文欢快的场景形成强烈地反差，更能显示出渔村内部如武陵源般的乐趣。
最后是收尾，宣宗的视角从江面转向高处。湖上面的楼高耸入云，向下阚望尽收潇湘千百余里。凭靠在高处望去，湘楚的天空也低沉起来，那树木伸入云端一片苍翠，日暮下的山峰在霞光照映下泛着红紫。宣宗以广阔的视角收尾，给人无穷的想象空间，更是通过描写潇湘的美景来正面衬托渔村欢乐的生活。
全诗可谓色彩鲜明，景物丰富。白红苍紫，草柳雁凫。完美的刻画了渔村夕照这迷人潇湘景色。
接下来宣宗化身为一枚普通渔人，以渔人的视角描写这美景。打渔人家的茅草屋就住在水中小洲上，钓完鱼归来后将小船系紧在岸边。自己考虑自己的生计全在渔网上，于是将渔网迎着风高高挂在船头。渔夫查看一天的收获，打捞了许多活鱼还夹杂着一些螃蟹，又是丰收的一天，当然去酒坊里买些酒好好喝一番。邻居们聚在一起，大家一起打闹逗趣之余便唱起那悠扬的渔歌。这一段渔家生活宣宗描绘的生动活泼，有血有肉。将渔人的心里把握着很到位，也使人对这种自在的生活产生了向往之情。
宣宗接着又从人物转到景物。河豚将白色浪花一直吹到天边，旁边江面上的商人催促着归来的船加快速度。斜晖远远的照在两只野鸭身外，残缺不全的影子半落在单独的大雁身边。一段细致的渔村外江景描写带着厚厚的忧愁，从上文欢快的场景形成强烈地反差，更能显示出渔村内部如武陵源般的乐趣。
最后是收尾，宣宗的视角从江面转向高处。湖上面的楼高耸入云，向下阚望尽收潇湘千百余里。凭靠在高处望去，湘楚的天空也低沉起来，那树木伸入云端一片苍翠，日暮下的山峰在霞光照映下泛着红紫。宣宗以广阔的视角收尾，给人无穷的想象空间，更是通过描写潇湘的美景来正面衬托渔村欢乐的生活。
全诗可谓色彩鲜明，景物丰富。白红苍紫，草柳雁凫。完美的刻画了渔村夕照这迷人潇湘景色。
远浦归帆
斜阳欲挂晴川树，丹霞远映潇湘浦。
洞庭湖上接星沙，万里归舟自何处。
云帆缥缈天际来，势压滔天云浪摧。
须臾已达汉江曲，江声汹涌如鸣雷。
汉阳城头夜吹角，暂从鹦鹉洲边泊。
长笛一声山月低，残灯数点江云薄。
西蜀滇南与海通，浮波来往自无穷。
暮天已卷三湘雾，晓日还悬七泽风。
突兀危楼瞰江水，临眺何人频徙倚。
寒鸦飞尽淡烟收，浩荡瑶空净如洗。
…………………………………
远浦归帆——湘阴县城江边
从橘子洲沿江北去，约远70公里，便到湘阴。每当黄昏，远山含黛，岸柳似烟，归帆点点，渔歌阵阵，等待归船的渔妇和企盼宿客的青楼女子站在晚风斜阳中，衬托出一片温馨怅望的繁忙景象。
斜阳欲挂晴川树，丹霞远映潇湘浦。
洞庭湖上接星沙，万里归舟自何处。
云帆缥缈天际来，势压滔天云浪摧。
须臾已达汉江曲，江声汹涌如鸣雷。
汉阳城头夜吹角，暂从鹦鹉洲边泊。
长笛一声山月低，残灯数点江云薄。
西蜀滇南与海通，浮波来往自无穷。
暮天已卷三湘雾，晓日还悬七泽风。
突兀危楼瞰江水，临眺何人频徙倚。
寒鸦飞尽淡烟收，浩荡瑶空净如洗。
…………………………………
远浦归帆——湘阴县城江边
从橘子洲沿江北去，约远70公里，便到湘阴。每当黄昏，远山含黛，岸柳似烟，归帆点点，渔歌阵阵，等待归船的渔妇和企盼宿客的青楼女子站在晚风斜阳中，衬托出一片温馨怅望的繁忙景象。
宣宗依然起首四句点明主旨。那西下的夕阳好像要挂在江畔的树梢上，晚霞远远地已将潇湘江浦染红。洞庭湖和星沙相连不远，万里归来的船身在何处？一个“欲”字，便将夕阳写活了。而且这四句还将归舟路线“洞庭——星沙——汉阳”巧妙的告诉读者。并且宣宗聪明将时间设定成傍晚，给“归帆”增添一份浓浓的惆怅氛围。
突然，宣宗笔锋一转，将平淡的氛围打破，给归帆造出十足的气势。那和云朵一体的船帆仿佛从天边到来，它的气势压过了弥漫天际如云一般的浪花，摧毁一切似的向前驶去。一转眼就到达汉江水曲处，汉江江声汹涌像响雷一般。这段将归帆急切的情感展示的淋漓尽致。
一段视听享受后，宣宗又转归宁静。汉阳城头已经吹响夜晚的号角将城门关闭，归帆只好暂时在鹦鹉洲边停泊。在这静谧的情景中，宣宗用突然一声长笛打破这安静的夜晚，既突出了夜晚的宁静，又给周围环境添加了一层浓厚的思家情绪。一声长笛，山月暗低，残灯几点，江云渐薄。
接着，宣宗从小处转向大处描写。汉阳向西南望去，远处的滇蜀和大海相通，浮波载着的船只来来往往自然无穷无尽。日暮收帆已然卷去潇湘迷雾，明日船帆悬起还要迎接潇湘的江风。
结尾四句，宣宗又把视线转到等待归帆的女子身上。高楼突兀在江边俯瞰江水，是谁屡屡倚着栏杆向远处眺望？又是一天过去，寒鸦飞尽，烟霞淡去，广阔的天空干净的像洗过一样。结句淡然有味，余韵无穷。
突然，宣宗笔锋一转，将平淡的氛围打破，给归帆造出十足的气势。那和云朵一体的船帆仿佛从天边到来，它的气势压过了弥漫天际如云一般的浪花，摧毁一切似的向前驶去。一转眼就到达汉江水曲处，汉江江声汹涌像响雷一般。这段将归帆急切的情感展示的淋漓尽致。
一段视听享受后，宣宗又转归宁静。汉阳城头已经吹响夜晚的号角将城门关闭，归帆只好暂时在鹦鹉洲边停泊。在这静谧的情景中，宣宗用突然一声长笛打破这安静的夜晚，既突出了夜晚的宁静，又给周围环境添加了一层浓厚的思家情绪。一声长笛，山月暗低，残灯几点，江云渐薄。
接着，宣宗从小处转向大处描写。汉阳向西南望去，远处的滇蜀和大海相通，浮波载着的船只来来往往自然无穷无尽。日暮收帆已然卷去潇湘迷雾，明日船帆悬起还要迎接潇湘的江风。
结尾四句，宣宗又把视线转到等待归帆的女子身上。高楼突兀在江边俯瞰江水，是谁屡屡倚着栏杆向远处眺望？又是一天过去，寒鸦飞尽，烟霞淡去，广阔的天空干净的像洗过一样。结句淡然有味，余韵无穷。
平沙落雁
秋江水落波痕浅，平沙渺渺连天远。
白苹红蓼满潇湘，枯苇黄芦迷汉沔。
鸿雁恒怜泽国游，数声忽报楚天秋。
万里避寒违朔漠，几行带雪下汀洲。
云水微茫少矰缴，岁岁南来欢有托。
霜田岂乏稻粱谋，江村自得栖迟乐。
黄鹤楼前铁笛鸣，时惊嘹唳两三声。
湖通巴蜀寒烟净，天接荆衡暮景澄。
嗟尔迢迢自荒服，慕恋中华生计足。
行当懋德覆群生，尽使洪纤皆发育。
…………………………………………
平沙落雁——衡阳市回雁峰
潇湘自永洲下泻数百公里，到达南岳七十二峰之首的回雁峰。“山到衡阳尽，峰回雁影稀。应怜归路远，不忍更南飞。由干古人地理思维的局限性，误以为雁到衡阳不再南飞。当北方天气转冷，雁阵南行，南方则秋风送爽 艳阳高照。旷野平沙，芦苇丛丛，常常引采雁阵栖宿。好一幅秋雁戏沙图。
秋江水落波痕浅，平沙渺渺连天远。
白苹红蓼满潇湘，枯苇黄芦迷汉沔。
鸿雁恒怜泽国游，数声忽报楚天秋。
万里避寒违朔漠，几行带雪下汀洲。
云水微茫少矰缴，岁岁南来欢有托。
霜田岂乏稻粱谋，江村自得栖迟乐。
黄鹤楼前铁笛鸣，时惊嘹唳两三声。
湖通巴蜀寒烟净，天接荆衡暮景澄。
嗟尔迢迢自荒服，慕恋中华生计足。
行当懋德覆群生，尽使洪纤皆发育。
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平沙落雁——衡阳市回雁峰
潇湘自永洲下泻数百公里，到达南岳七十二峰之首的回雁峰。“山到衡阳尽，峰回雁影稀。应怜归路远，不忍更南飞。由干古人地理思维的局限性，误以为雁到衡阳不再南飞。当北方天气转冷，雁阵南行，南方则秋风送爽 艳阳高照。旷野平沙，芦苇丛丛，常常引采雁阵栖宿。好一幅秋雁戏沙图。
这首诗开头有点不同，宣宗并没有完全点题，而是先描写潇湘秋水之景作铺垫。秋天的江水回落在沙地上留下淡淡的痕迹，平坦的沙滩无边无际通向天边。江上岸边，到处是白苹、红蓼、枯苇和黄芦。如此美景聚在秋江，各种色彩充斥视野，怎不能留住南来的北雁？
接着，宣宗自然着笔秋雁。鸿雁永远地爱向潇湘游去，突然的几声雁鸣宣告了楚地秋天到来。它们不远万里离开朔漠来这里避寒，成群结伴的带着霜雪飞下汀洲。一个“恒”字让人体会到潇湘秋季的迷人连大雁都年年着迷醉心于此。后两句便将大雁万里旅程诗意地记下，特别是“几行带雪下汀洲”很有画面感，将旅雁的辛苦刻画的淋漓尽致，它们饱受霜雪摧残，终于到达了梦寐以求的潇湘。
旅雁到了潇湘，生活是怎样的呢？潇湘的云水迷漫而模糊，没有捕捉它们的短箭（矰缴：zēng zhuó古代用来射鸟的拴着丝绳的短箭），每年它们都向南飞到这儿寄托欢乐。经霜的田地不用为谋求稻粱烦恼，江边村落的生活是多么悠然自得。一段田园式的描述让落雁的生活令人神往，没有忧愁，自得其乐，这不正是诗人所向往的田园生活吗？