铺天盖地的艺术吹宋严重扭曲历史发展认识
实在不知道为什么通篇我没有说宋代的一句坏话，不断强调是有发展的，成就巨大的，到最后我成了黑宋的。
然而宋吹一个劲的上来把明往死里贬低，最后还要加一句“都是汉人王朝，要团结”
对此我一直是百思不得其解。@维风格物@大明神机营♀@Battle1975@安西北庭大都护@蓝色沼泽地
然而宋吹一个劲的上来把明往死里贬低，最后还要加一句“都是汉人王朝，要团结”
对此我一直是百思不得其解。@维风格物@大明神机营♀@Battle1975@安西北庭大都护@蓝色沼泽地
其次，你自己的发的文章也说明代早期继续探索龙泉窑的技术。
明初处州官窑的技术在宋元基础上进一步进步，很难说南宋是巅峰。至于审美，则是见仁见智。
明初处州官窑的技术在宋元基础上进一步进步，很难说南宋是巅峰。至于审美，则是见仁见智。
最后，我们来探讨一下明代后期的情况。这一点仅作探讨。
现在对于明代后期龙泉窑衰落的推断，多出于明清文献。然而文献推论不一定站得住脚。
比如，《景德镇陶录》中提到钧州窑产于北宋，然而北大李民举教授已经将其证伪。这也是为什么现代学术机构接受官钧明代造的原因之一。
另外，宣德鼎彝谱中还提到“柴汝官哥定钧”的说法，然而后来也被希伯和已经证明其为伪书，因此宋代五大窑的伪概念的出处也被证伪。
如果说明代末年龙泉窑衰落严重，为什么龙泉窑大盘会出现在《出警入跸图》中万历皇帝的清供中大盘的显著位置？
这些是值得思考的。
现在对于明代后期龙泉窑衰落的推断，多出于明清文献。然而文献推论不一定站得住脚。
比如，《景德镇陶录》中提到钧州窑产于北宋，然而北大李民举教授已经将其证伪。这也是为什么现代学术机构接受官钧明代造的原因之一。
另外，宣德鼎彝谱中还提到“柴汝官哥定钧”的说法，然而后来也被希伯和已经证明其为伪书，因此宋代五大窑的伪概念的出处也被证伪。
如果说明代末年龙泉窑衰落严重，为什么龙泉窑大盘会出现在《出警入跸图》中万历皇帝的清供中大盘的显著位置？
这些是值得思考的。
最重要的是，我这个帖子几个观点：
请问了，你给我发这么多龙泉青瓷的东西，跟我的这几个论点有什么关系？
你不就是为了踩几下明代吗？
贬明然后还不让我反击？反击就是破坏团结？
1. 唐五代绘画已经很成熟，现在宋吹不成比例的高频吹宋画，对于大众认知有扭曲。
2. 1974年钧台窑考古用了一枚明显是伪造的钱币来证明官钧是宋代的。而现在证明是明代的。
3. 大量明代绘画被乾隆错题为宋代，导致对于精美绘画的宣传不成比例的倒向宋代，甚至出了许多像初中课本用明代绘画捧宋，吴钩用明代绘画捧宋这样的事。
4. 日本所藏中国画大多来自明朝的堪和贸易，学术界相信其实所谓“宋元画”大多为明画。
5. 明代容像反应，明代的瓷器也是丰富多彩，并不是青花瓷一瓷独大。
请问了，你给我发这么多龙泉青瓷的东西，跟我的这几个论点有什么关系？
你不就是为了踩几下明代吗？
贬明然后还不让我反击？反击就是破坏团结？
1. 唐五代绘画已经很成熟，现在宋吹不成比例的高频吹宋画，对于大众认知有扭曲。
2. 1974年钧台窑考古用了一枚明显是伪造的钱币来证明官钧是宋代的。而现在证明是明代的。
3. 大量明代绘画被乾隆错题为宋代，导致对于精美绘画的宣传不成比例的倒向宋代，甚至出了许多像初中课本用明代绘画捧宋，吴钩用明代绘画捧宋这样的事。
4. 日本所藏中国画大多来自明朝的堪和贸易，学术界相信其实所谓“宋元画”大多为明画。
5. 明代容像反应，明代的瓷器也是丰富多彩，并不是青花瓷一瓷独大。
扯远一点，为了给帖子里一些吧友提供正确的信息，发一下宋代的五彩遍装彩画。
中国的艺术从来都是以繁缛精美作为最高的典范。简约的东西历朝历代也都有，但并不能说任何一个朝代就相对简约。
这是现代利欲熏心的产业链希望用低成本的东西来最大化利润给人们洗脑的结果。
宋代官式建筑，五彩遍装彩画：
中国的艺术从来都是以繁缛精美作为最高的典范。简约的东西历朝历代也都有，但并不能说任何一个朝代就相对简约。
这是现代利欲熏心的产业链希望用低成本的东西来最大化利润给人们洗脑的结果。
宋代官式建筑，五彩遍装彩画：
现在某些宋吹一天到晚强调作为简约美就是美的最高遍准，本身对宋代也是一种侮辱。
这是现代产业对人们的洗脑。
中国历朝历代都是繁缛精美和简约之美并存的。
这是现代产业对人们的洗脑。
中国历朝历代都是繁缛精美和简约之美并存的。
而明代的却很奇怪。
明代的官式建筑体量巨大，奉天殿面阔近百米，明间跨度近15米，建筑规模和技术超过前代。巨殿事关国体，不能含糊。
然而，明代官式建筑的彩画，雕刻等却没有非官式地方的和民间的建筑繁缛精美。
明代官式建筑彩画虽然退晕极为细腻，但相比唐宋要简单。
相对简约的明代官式旋子彩画：
明代的官式建筑体量巨大，奉天殿面阔近百米，明间跨度近15米，建筑规模和技术超过前代。巨殿事关国体，不能含糊。
然而，明代官式建筑的彩画，雕刻等却没有非官式地方的和民间的建筑繁缛精美。
明代官式建筑彩画虽然退晕极为细腻，但相比唐宋要简单。
相对简约的明代官式旋子彩画：
同时，明太祖鼓励冶铁，盐业等民间的私营，导致了民间财富极大的增长
太祖宝训：
五月丙子，广平府吏王允道言：磁州临水镇地产铁，元时尝于此置铁冶都提举司，总辖沙窝等八冶炉丁万五千户，岁收铁百万馀斤，请如旧置炉冶铁。太祖曰：“朕闻治世天下无遗贤，不闻天下无遗利。且不在官则在民，民得其利，则利源通，而有益于官；官专其利，则利源塞，而必损于民。今各冶铁数尚多，军需不乏，而民生业已定。若复设此，必重扰之，是又欲驱万五千家于铁冶之中也。”杖之，流海外。
太祖宝训：
五月丙子，广平府吏王允道言：磁州临水镇地产铁，元时尝于此置铁冶都提举司，总辖沙窝等八冶炉丁万五千户，岁收铁百万馀斤，请如旧置炉冶铁。太祖曰：“朕闻治世天下无遗贤，不闻天下无遗利。且不在官则在民，民得其利，则利源通，而有益于官；官专其利，则利源塞，而必损于民。今各冶铁数尚多，军需不乏，而民生业已定。若复设此，必重扰之，是又欲驱万五千家于铁冶之中也。”杖之，流海外。
如果要比繁缛精美。明代的建筑已经不止步于宋代的彩画繁缛精美，而是彩画，木雕，琉璃瓦作，细腻典雅，让建筑整个燃烧起来。
山西陵川崇安寺
山西陵川崇安寺
在得出官钧明代造结论的过程中，明代的琉璃瓦是研究人员重要的参考因素。
过去明代北方的制瓷业被严重抹杀，然而研究者却发现钧窑瓷器的许多釉色与明代北方的琉璃瓦相通。
而大明会典也明确指出钧州，定州，磁州与饶州（景德镇），处州（龙泉）同样也是官造用器的来源。
这些大体量琉璃瓦作的烧制难度远在小型窑器之上，明代北方怎么可能没有相应的高水平的瓷器！
过去明代北方的制瓷业被严重抹杀，然而研究者却发现钧窑瓷器的许多釉色与明代北方的琉璃瓦相通。
而大明会典也明确指出钧州，定州，磁州与饶州（景德镇），处州（龙泉）同样也是官造用器的来源。
这些大体量琉璃瓦作的烧制难度远在小型窑器之上，明代北方怎么可能没有相应的高水平的瓷器！
这样精美的琉璃瓦遍布明代山西，河北，河南，山东，陕西，甘肃。
明代北方的烧器技术被严重的抹杀了。
下次再跟大家讲被抹杀的白底黑花，白地褐花的明代北方磁州系瓷器。
明代北方的烧器技术被严重的抹杀了。
下次再跟大家讲被抹杀的白底黑花，白地褐花的明代北方磁州系瓷器。
靠，97楼被吞了：关于明代简约处理官式彩画的原因。
太祖宝训有明确记载：
四月癸巳，工部尚书赵俊奏饰东宫殿宇及公主府，所用青绿，请令民采办。太祖曰：“姑随所有用之，勿劳民也。”俊曰：“库藏所贮，恐不足用。且令其采纳，以价值给之，亦不伤民。”
太祖曰：“青绿产于深山穷谷，民岂能自采？必待贩鬻而后得之。尔但知给以价值，不知有司急于取办，所费（此下疑有缺文）。况货殖之人乘时射利，高价以售，民受驱迫者急于应办，转相借贷，其弊百端，为害滋甚。岂可以彩饰之故而重扰民乎！”
太祖宝训有明确记载：
四月癸巳，工部尚书赵俊奏饰东宫殿宇及公主府，所用青绿，请令民采办。太祖曰：“姑随所有用之，勿劳民也。”俊曰：“库藏所贮，恐不足用。且令其采纳，以价值给之，亦不伤民。”
太祖曰：“青绿产于深山穷谷，民岂能自采？必待贩鬻而后得之。尔但知给以价值，不知有司急于取办，所费（此下疑有缺文）。况货殖之人乘时射利，高价以售，民受驱迫者急于应办，转相借贷，其弊百端，为害滋甚。岂可以彩饰之故而重扰民乎！”
叶英挺的原文。上面懒得找原文了就随便搜了记得的那句话。
这一次的论证有理有据。明代的处州官窑，从釉色上继承了南宋以来的三次上釉，醇美的釉色，同时还能结合极其精美的刻工。从逻辑上讲，可以严谨地说烧制技术毫无疑问就是巅峰。
其他的一些论证无非是主观的牵强附会。
这一次的论证有理有据。明代的处州官窑，从釉色上继承了南宋以来的三次上釉，醇美的釉色，同时还能结合极其精美的刻工。从逻辑上讲，可以严谨地说烧制技术毫无疑问就是巅峰。
其他的一些论证无非是主观的牵强附会。
大量明代龙泉青瓷被错误断代为“宋元”，导致的海贸史偏差：
http://tieba.baidu.com/p/6173004530
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