【欢迎拍砖】浅析奥特曼子供向的原因
还记得几年前我刚刚进入奥圈的时候，无论是贴吧还是奥盟都有很多的迷友发帖驳斥外界的“奥特曼幼稚论”。在我看来，这其实也无可厚非。因为虽然是一个整体偏子供向的系列，但编导还是会在其中掺入些自己的私货，这些可谓用心良苦的设置自然不能被一个简简单单的“幼稚”抹杀掉。但渐渐地，情况开始向矫枉过正的方向发展。迷友们不仅认为奥特曼不幼稚，更觉得奥特曼本就不是子供向，而是青年向，甚至是成人向。就这样，关于奥特曼受众问题的争论也一度成为了网络上难以回避的话题。
到了现在，大部分的吧友都承认了奥特曼作为一个系列来讲是子供向的。那么，我就想以这一共识作为前提，讨论一下制作方为什么会把奥特曼的受众定位成孩子，即“奥特曼是子供向”的原因。
到了现在，大部分的吧友都承认了奥特曼作为一个系列来讲是子供向的。那么，我就想以这一共识作为前提，讨论一下制作方为什么会把奥特曼的受众定位成孩子，即“奥特曼是子供向”的原因。
一、历史背景
1966年1月2日，《奥特Q》在TBS电视台周日晚7:00的黄金档开始了播放。《奥特Q》，以及其后的《奥特曼》等一系列作品，在日本引发了被后世称为“怪兽热潮”的社会现象。当时的日本特摄界，正值哥斯拉系列方兴未艾、怪兽之王形象转型的阶段。原本作为核爆象征的哥斯拉从1964年上映的《三大怪兽 地球最大的决战》起，变成了保护人类、和其它侵略者战斗的正面角色。这一角色性质的转变对哥斯拉系列本身以及当时的怪兽特摄风尚都产生了极大的影响。而在原本就任职于东宝，并且在哥斯拉系列前期担任了重要职务的圆谷英二身上，这一影响的体现更加明显。
从人类与因核爆产生的哥斯拉战斗而引发的多元矛盾纠缠，变成哥斯拉和侵略者双方之间简单的双方正邪对立，故事虽然更加模式化、适合商业展开，不过从另一个层面上来讲，也使故事的情节更容易趋向于简单化、全龄化。说是全龄化，实际上还是以孩子们为主要目标受众的（如1967年上映的《怪兽岛的决战 哥斯拉的儿子》就是赤裸裸的子供向作品）。在日本提问网站“教えて!goo”上，一位叫bagus3的答主说：“我上小学以后，经常去看哥斯拉、王者基多拉、魔斯拉等等的怪兽电影。但这样的电影就没有大人看。（小学生になってから、ゴジラ、キングコング、モスラなどの怪獣映画をよく見に行きました。そんな映画を見る大人はいませんでした。）”。哪怕是1954年创下纪录的初代《哥斯拉》，最终票房也不及同年爱情电影《你的名字 第三部》的一半。怪兽电影天生不受大人的青睐（就算是如今，也很少有成年人是因为某个怪兽而去看电影的。观众观影的主要目标是特效而非怪兽），在这样的时代背景下，奥特系列会有偏向儿童的定位，也就是理所当然了。
1968年《奥特赛文》播放结束后，圆谷制作遭遇了成人向特摄《全能杰克》收视率滑铁卢、《怪奇大作战》被中止、《恐怖剧场不平衡》拍摄结束后不许播放等等接踵而来的打击。为了维持公司运营，圆谷英二的长子圆谷一建议拍摄几乎0成本的《奥特格斗》。这部制作粗糙的作品意外地受到了孩子们的欢迎，在观众的呼声中，圆谷终于与TBS再度合作重启了奥特系列。因为可以说是孩子们把奥特曼送回来的，所以也就无怪乎会在前期引入当时在孩子里流行的运动精神元素以及在故事中盘时根据《学年志》（日本一个以幼儿园和小学生为主要受众的杂志）的问卷调查结果开始增加宇宙怪兽和外星人的戏份了。从《归来的奥特曼》起，奥特曼就彻底奠定了其子供向的道路。
1966年1月2日，《奥特Q》在TBS电视台周日晚7:00的黄金档开始了播放。《奥特Q》，以及其后的《奥特曼》等一系列作品，在日本引发了被后世称为“怪兽热潮”的社会现象。当时的日本特摄界，正值哥斯拉系列方兴未艾、怪兽之王形象转型的阶段。原本作为核爆象征的哥斯拉从1964年上映的《三大怪兽 地球最大的决战》起，变成了保护人类、和其它侵略者战斗的正面角色。这一角色性质的转变对哥斯拉系列本身以及当时的怪兽特摄风尚都产生了极大的影响。而在原本就任职于东宝，并且在哥斯拉系列前期担任了重要职务的圆谷英二身上，这一影响的体现更加明显。
从人类与因核爆产生的哥斯拉战斗而引发的多元矛盾纠缠，变成哥斯拉和侵略者双方之间简单的双方正邪对立，故事虽然更加模式化、适合商业展开，不过从另一个层面上来讲，也使故事的情节更容易趋向于简单化、全龄化。说是全龄化，实际上还是以孩子们为主要目标受众的（如1967年上映的《怪兽岛的决战 哥斯拉的儿子》就是赤裸裸的子供向作品）。在日本提问网站“教えて!goo”上，一位叫bagus3的答主说：“我上小学以后，经常去看哥斯拉、王者基多拉、魔斯拉等等的怪兽电影。但这样的电影就没有大人看。（小学生になってから、ゴジラ、キングコング、モスラなどの怪獣映画をよく見に行きました。そんな映画を見る大人はいませんでした。）”。哪怕是1954年创下纪录的初代《哥斯拉》，最终票房也不及同年爱情电影《你的名字 第三部》的一半。怪兽电影天生不受大人的青睐（就算是如今，也很少有成年人是因为某个怪兽而去看电影的。观众观影的主要目标是特效而非怪兽），在这样的时代背景下，奥特系列会有偏向儿童的定位，也就是理所当然了。
1968年《奥特赛文》播放结束后，圆谷制作遭遇了成人向特摄《全能杰克》收视率滑铁卢、《怪奇大作战》被中止、《恐怖剧场不平衡》拍摄结束后不许播放等等接踵而来的打击。为了维持公司运营，圆谷英二的长子圆谷一建议拍摄几乎0成本的《奥特格斗》。这部制作粗糙的作品意外地受到了孩子们的欢迎，在观众的呼声中，圆谷终于与TBS再度合作重启了奥特系列。因为可以说是孩子们把奥特曼送回来的，所以也就无怪乎会在前期引入当时在孩子里流行的运动精神元素以及在故事中盘时根据《学年志》（日本一个以幼儿园和小学生为主要受众的杂志）的问卷调查结果开始增加宇宙怪兽和外星人的戏份了。从《归来的奥特曼》起，奥特曼就彻底奠定了其子供向的道路。
二、电视台
和普通的日剧不同，奥特系列主要是由圆谷、电视台和赞助商三方面共同参与制作的。因此在作品的定位上，电视台也具有相当大的话语权。
自由写手市川大河在《编剧·市川森一总论<艾斯奥特曼>光之国的种子》中提到，昭和二期时，TBS的制片人桥本洋二要求编导们把奥特曼制作成“能使家长们放心让孩子们看的教育节目（親が安心して子どもに見せられる、教育的番組）”其实这也不是TBS第一次提出这种要求了。早在《奥特赛文》时期，TBS就发表过“周日的黄金时段是属于孩子们的（日曜のゴールデンアワーは子供の時間帯）”的看法。那么，这又是为什么呢？
电视台的收益主要来源于两种方式——赞助商提供广告费和把片子卖给同一系列局的其它电视台。这两种方式都要求作品有较高的收视率，因此需要电视台做出正确的定位。
上文中我们已经论述过了，成年人对怪兽片并没有太大的兴趣，所以想把他们每周固定在电视台前很难。而儿童则不一样，正是因为每周都能在电视上看到怪兽才引发了第一次怪兽风潮。因此，以儿童作为主要受众，同时因为是黄金档，为了使同看的大人不会过分尴尬而将剧情设置得更加全龄化就构成了昭和一期的主要风格。
和普通的日剧不同，奥特系列主要是由圆谷、电视台和赞助商三方面共同参与制作的。因此在作品的定位上，电视台也具有相当大的话语权。
自由写手市川大河在《编剧·市川森一总论<艾斯奥特曼>光之国的种子》中提到，昭和二期时，TBS的制片人桥本洋二要求编导们把奥特曼制作成“能使家长们放心让孩子们看的教育节目（親が安心して子どもに見せられる、教育的番組）”其实这也不是TBS第一次提出这种要求了。早在《奥特赛文》时期，TBS就发表过“周日的黄金时段是属于孩子们的（日曜のゴールデンアワーは子供の時間帯）”的看法。那么，这又是为什么呢？
电视台的收益主要来源于两种方式——赞助商提供广告费和把片子卖给同一系列局的其它电视台。这两种方式都要求作品有较高的收视率，因此需要电视台做出正确的定位。
上文中我们已经论述过了，成年人对怪兽片并没有太大的兴趣，所以想把他们每周固定在电视台前很难。而儿童则不一样，正是因为每周都能在电视上看到怪兽才引发了第一次怪兽风潮。因此，以儿童作为主要受众，同时因为是黄金档，为了使同看的大人不会过分尴尬而将剧情设置得更加全龄化就构成了昭和一期的主要风格。
三、赞助商
如果说电视台是从赞助商那里赚钱的话，赞助商就是从观众手里赚钱了。所以，作为金主以及利益关系者，赞助商对作品风格的定位也是相当重视且影响很大。
昭和一期时，奥特系列的赞助商是武田制药公司。这是一家在日本医药业界排名第一、世界医药业界排名第十六的大企业，所以它会在《奥特赛文》时期提出“就算孩子可以接受，大人不能接受也不算达成目标（子供に受けても大人に受けなければ所期の目的は達せられない）”的想法。
1971年《归来的奥特曼》放映时，赞助商从武田制药变成了生产玩具的Bullmark。进入到平成年代之后，万代变成了圆谷最主要的赞助商。作为真正的直接利益关系者，玩具厂商为了卖出更多玩具，就要想尽办法拉拢作为最大受众群体的孩子。这样一来，奥特曼被设定成子供向也是板上钉钉的事实了。
如果说电视台是从赞助商那里赚钱的话，赞助商就是从观众手里赚钱了。所以，作为金主以及利益关系者，赞助商对作品风格的定位也是相当重视且影响很大。
昭和一期时，奥特系列的赞助商是武田制药公司。这是一家在日本医药业界排名第一、世界医药业界排名第十六的大企业，所以它会在《奥特赛文》时期提出“就算孩子可以接受，大人不能接受也不算达成目标（子供に受けても大人に受けなければ所期の目的は達せられない）”的想法。
1971年《归来的奥特曼》放映时，赞助商从武田制药变成了生产玩具的Bullmark。进入到平成年代之后，万代变成了圆谷最主要的赞助商。作为真正的直接利益关系者，玩具厂商为了卖出更多玩具，就要想尽办法拉拢作为最大受众群体的孩子。这样一来，奥特曼被设定成子供向也是板上钉钉的事实了。
综上所述，由于时代、电视台、赞助商这三方面的原因，奥特曼被设定成了子供向的作品。但不管怎样，子供向只是一个框架，要在作品中加入什么，都还是编导们自己的想法。我一直期待着奥特曼能回到当初那个举重若轻，始终期待着。