谈谈坂本、辻本、田口三大新生代奥常驻监督的风格。
最后盘点的是奥棚第二位yyds——辻本监督。
辻本监督在奥棚的常驻时间比起田口和坂本来说要显的短了一些，他是于艾克斯时期初次在奥棚做奥的监督。在那个时候辻本就已经展现出了文戏和武戏皆备的实力。
作为他首秀塑造出来的怪兽加高尔贡的压迫感和表现力丝毫没有辜负其小boss的定位，大有一种新生代的贝蒙斯坦的风味。文戏上则是叙事节奏优秀，事件发生的前因后果都是有条有序，对角色感情的细腻展现更是一绝。
辻本监督在奥棚的常驻时间比起田口和坂本来说要显的短了一些，他是于艾克斯时期初次在奥棚做奥的监督。在那个时候辻本就已经展现出了文戏和武戏皆备的实力。
作为他首秀塑造出来的怪兽加高尔贡的压迫感和表现力丝毫没有辜负其小boss的定位，大有一种新生代的贝蒙斯坦的风味。文戏上则是叙事节奏优秀，事件发生的前因后果都是有条有序，对角色感情的细腻展现更是一绝。
不过似乎是因为艾克斯tv的监督阵容过于豪华(阿部、坂本、田口唯一一次在一部奥里齐上)，加上那个时候新奥黑猖獗以及时隔两部作品后他才回归奥棚做监督的关系，辻本在吧内的讨论度和人气似乎是到罗布时期才开始朝与田口、坂本这些第一梯队的监督齐肩的方向攀升而去。
众所周知，罗布的大部分打戏堪称是史诗级的灾难，而整部作品剩余像样的打戏基本上被田口、辻本、神谷诚三人给承包了，其中辻本后面负责的第16集内隆嘎回是罗布后期口碑的一个上升点。该集之中对道具模型出神入化的运用、在老怪兽内隆嘎的表现力上整出的新活、罗布那炫酷十足的技能等看点给我带来的观看感如果做个比喻的话，就像是在经历过市野回“阴雨”后采摘到的“春笋”一般喜悦。
众所周知，罗布的大部分打戏堪称是史诗级的灾难，而整部作品剩余像样的打戏基本上被田口、辻本、神谷诚三人给承包了，其中辻本后面负责的第16集内隆嘎回是罗布后期口碑的一个上升点。该集之中对道具模型出神入化的运用、在老怪兽内隆嘎的表现力上整出的新活、罗布那炫酷十足的技能等看点给我带来的观看感如果做个比喻的话，就像是在经历过市野回“阴雨”后采摘到的“春笋”一般喜悦。
同时这集的特摄戏看点，也基本成为了后来辻本回必有的招牌风格，就如田口的长镜头和坂本的格斗战一样。
首先辻本在吧内最知名的一大特色就是他那压倒性的道具模型的使用率。基本上凡是他负责的集数里都能看见大量的交通工具模型和用楼房模型展现出来的写实感视角。
虽然在奥棚用道具模型的狭小视角来展示怪兽的行动或是战斗来增加写实感并非辻本一人的专属手笔，但那些视角大多数是限制于一块静止不动的。这种程度的拍摄手法对于辻本来说，不过是不值一提的基本而已。
(这是其他监督的模型视角。)
首先辻本在吧内最知名的一大特色就是他那压倒性的道具模型的使用率。基本上凡是他负责的集数里都能看见大量的交通工具模型和用楼房模型展现出来的写实感视角。
虽然在奥棚用道具模型的狭小视角来展示怪兽的行动或是战斗来增加写实感并非辻本一人的专属手笔，但那些视角大多数是限制于一块静止不动的。这种程度的拍摄手法对于辻本来说，不过是不值一提的基本而已。
(这是其他监督的模型视角。)
辻本的高明之处在于他有时会对这些用于写实的狭小视角特别下一番功夫，别人的狭小视角通常只会用建筑内的晃动来体现怪兽行动对周围事物的影响，辻本却会利用更多的细节点缀来进一步增加写实感，也有时会用多个狭小视角的来回切换去展示一场怪兽和奥之间的巨大战。
(我原本备好的图组不知道为啥在贴吧图片选项里少了很多，以下是剩余的。看着不舒服的话请谅解。)
(我原本备好的图组不知道为啥在贴吧图片选项里少了很多，以下是剩余的。看着不舒服的话请谅解。)
而在用道具模型这一块，奥棚的众监督其实都有一定的使用率，但辻本在这一方面玩的却是最引人注目的。这是因为他能用道具模型配合其他如爆破、特效、滤镜等效果做出以前奥特曼这个系列该有的能体现巨大特摄味道的场景，以及在这之上进一步创新做出新的能体现写实感的特摄场景。并且辻本是现在奥棚少数会用模型道具去体现怪兽从地下出场时那种震撼感的监督，每逢看到辻本做出这种场景的时候都能够让人梦回旧平成一波。
(图又少了很多)
(图又少了很多
)
顺便一提，辻本自泰迦开始频繁使用起这种别具一格的巨大感视角。这种大量飞舞的灰尘遮挡视野，像是人在与奥和怪兽保持一定距离下观望的视角真的很有看大片的感觉。