谈谈坂本、辻本、田口三大新生代奥常驻监督的风格。
到了奥特银河格斗利布特首秀，尽管远景和发光线时的背景依旧很海市蜃楼，但同贝基拉近距离互斗的树林背景与刚开始大战贝基拉那一段快速转进道具假树背景的镜头是真的舒服。和贝基拉在水中战斗时于腿边涌起的白色水花真是让我回想起了上个世纪特摄水战的魅力。
到了泽塔坂本已经蜕变的让人认不出来了，快慢动作收放自如、模型背景运用很有巨大化的感觉、新的胯下视角让人恨不得他再多来几段这样的胯下视角、特效在第六集虽然有些乱，但第八集的特效使用真的让人认不出来这是坂本。我都怀疑坂本这次搞泽塔这三集是不是索性把他当超级战队拍了。
当然，这更有可能是坂本用炼金术等价交换换来的(▼皿▼#) ，因为当初整个捷德剧场版近九成的远程攻击都被省略了击中特效而是用环身爆炸来蒙混过去，战力逻辑违和更加肉眼可见(前脚压制捷德、欧布、赛罗的mk2被捷德红眼秒杀)，节奏把握更是乱的一塌糊涂（尊皇送人头送的莫名其妙，欧布和赛罗下线的过程过于草率）。
而且自捷德开始，坂本似乎彻底不会做奥的速度战了。用来表达速度战的手法用的还是超级战队N年的老手法。
而且自捷德开始，坂本似乎彻底不会做奥的速度战了。用来表达速度战的手法用的还是超级战队N年的老手法。
此外，关于坂本作为总监督的问题上，很多人觉得坂本文戏不会整，当总监督不行。然而单以在特摄棚的成绩来说，坂本作为总监督的成果却并不差，他在战队棚兽电战队强龙者和假面棚假面骑士fourze的成绩摆在那里是雷打不动的。但你要说他在奥棚的成绩那确实是一言难尽。
为何坂本会有如此严重的水土不服问题呢？他个人虽然要付相当一部分的责任，列如银河s和捷德文戏剧情严重不注意细节、捷德舍长取短把自己玩炸了、捷德剧场版那一摊烂账、泽塔第八集因为他自身恶趣味的问题导致第八集文戏跨了。不过更多的还是得从根本去找原因。
为何坂本会有如此严重的水土不服问题呢？他个人虽然要付相当一部分的责任，列如银河s和捷德文戏剧情严重不注意细节、捷德舍长取短把自己玩炸了、捷德剧场版那一摊烂账、泽塔第八集因为他自身恶趣味的问题导致第八集文戏跨了。不过更多的还是得从根本去找原因。
首先坂本并非不会文戏，在表现感情爆点这一块坂本真的是没话可说。他在奥棚的首秀作超银河传说里赛罗与赛文父子相认，随后把冰斧放在昏死过去的父亲的胸膛上，起身大声回复贝利亚自己是赛文的儿子——奥特曼赛罗那一段表现的是真滴好。捷德虽然整体质量很差，但小陆在第2集、第16集和结局父子局的感情爆点引发很大程度上的筑固了小陆比较讨喜的一面。泽塔第七集遥辉对小陆的告别也让我越加喜欢这个热血憨憨。
超级战队最强战也是个鲜明的例子，里面的特急粉与兽王鹰的感情爆点表现的简直太爽了。
超级战队最强战也是个鲜明的例子，里面的特急粉与兽王鹰的感情爆点表现的简直太爽了。
表现燃点更不用提，捷德就算剧情和主角塑造不行，但是初、中、终三个阶段的燃点在坂本亲自监督的集数内都没给你落下。无论是小陆在听到别人的呼喊后站起与骷髅哥莫拉的边互角边蓄力最后一发光线结束战局，还是从大火中出现以钢燃形态开始进行三形态与奇美拉贝利亚的车轮战，又或者是在那声here we go后的捷德之证无一不是燃点满满。
同时坂本比起普通的叙事，他更加擅长在行动和战斗中表达台词与剧情。艾克斯第四回是他负责的队员成长回，但是这一集里并没有开展太多文戏叙述，用的更多的是在煽动人心的bgm下由队员们的实际行动和在行动中述说的台词来完美表达了队员们的蜕变。
而他在隔壁四仔和强龙者拍的结局桥段已经可以算是各自棚里的经典名场景。当然这也和编剧占了很大关系，中野一树、三条陆主笔的剧本质量高的自然不在话下，坂本自己的风格也切合他们的剧本。
同时坂本比起普通的叙事，他更加擅长在行动和战斗中表达台词与剧情。艾克斯第四回是他负责的队员成长回，但是这一集里并没有开展太多文戏叙述，用的更多的是在煽动人心的bgm下由队员们的实际行动和在行动中述说的台词来完美表达了队员们的蜕变。
而他在隔壁四仔和强龙者拍的结局桥段已经可以算是各自棚里的经典名场景。当然这也和编剧占了很大关系，中野一树、三条陆主笔的剧本质量高的自然不在话下，坂本自己的风格也切合他们的剧本。
银河和捷德坂本翻车的原因更多的有一些不可抗力的因素。银河s这部作品作为自银河之后的新作本因主打新奥大v的，但是不知道为何圆谷在本因主推新奥的tv里让银河占了大头并加入了银河续集的标签，这就使得在讲大v故事的同时你还兼顾银河的主题。可问题来了，银河的系构长谷川和总监督阿部圆谷竟然一个都没请来做银河s。
本身坂本的风格就是热血走向和表现感情爆发与剧情燃点的，可以说是完全get不到银河本身的独特风格。然后银河的两大构块不仅一个都没来银河s剧组，还要再给银河推出一个新玩具，就这你指望银河s能好好的把银河续集这一要素给完善解决？别闹了。
何况银河s的剧本配置就有很大的问题，我特意百度查了查，十来集的集数所配置的编剧表我粗略的一看就看见足足有五名编剧而且负责的集数顺序还很杂乱，根本完全看不出有编剧在负责全剧主心线的。就这个样子整个奥棚除了田口还有谁能拍好？
捷德tv就更不用说了，乙一那风格被拉来写子供系构，圆谷是忘记假面骑士找老虚写剧本结果被同家同时期超级战队给爆了的前车之鉴了嘛？
更不用说整个捷德剧组的编剧除了柳井(柳井前期两集对伏井、小陆和令人的塑造其实都很不错，第八集前半段的文戏发展可以看出柳井水平不差，但是为了推销超限赛罗的玩具最后崩了)以外全在背刺乙一，那些单元剧一不推主线，二不塑造小陆，有的反而还把小陆人设给崩了。
本身坂本的风格就是热血走向和表现感情爆发与剧情燃点的，可以说是完全get不到银河本身的独特风格。然后银河的两大构块不仅一个都没来银河s剧组，还要再给银河推出一个新玩具，就这你指望银河s能好好的把银河续集这一要素给完善解决？别闹了。
何况银河s的剧本配置就有很大的问题，我特意百度查了查，十来集的集数所配置的编剧表我粗略的一看就看见足足有五名编剧而且负责的集数顺序还很杂乱，根本完全看不出有编剧在负责全剧主心线的。就这个样子整个奥棚除了田口还有谁能拍好？
捷德tv就更不用说了，乙一那风格被拉来写子供系构，圆谷是忘记假面骑士找老虚写剧本结果被同家同时期超级战队给爆了的前车之鉴了嘛？
更不用说整个捷德剧组的编剧除了柳井(柳井前期两集对伏井、小陆和令人的塑造其实都很不错，第八集前半段的文戏发展可以看出柳井水平不差，但是为了推销超限赛罗的玩具最后崩了)以外全在背刺乙一，那些单元剧一不推主线，二不塑造小陆，有的反而还把小陆人设给崩了。
说到这里话题已经有点歪了，总而言之坂本作为一名监督奥棚的进步是有目共睹的，文戏把控也并非是一事无成。而且他对奥的热爱很强烈，毕竟不是随便一个监督能把归曼附体、封印奥特曼变身能力的面罩、莎尔曼多拉的再生器官、佐菲的炎头这些陈年要素给翻出来致敬一遍，还能时时刻刻想着把冷门奥们拉出来秀秀。
至于坂本在奥棚为何做不出神回，主要原因还是我们希望的神回更多的是有深度有领悟的剧情，这些恰好全不是坂本会的。如果要是把虚假的蓝调那样注重角色爆点回的剧本给坂本拍的话没准坂本能整出一集神回来。
说到这里话题已经有点歪了，总而言之坂本作为一名监督奥棚的进步是有目共睹的，文戏把控也并非是一事无成。而且他对奥的热爱很强烈，毕竟不是随便一个监督能把归曼附体、封印奥特曼变身能力的面罩、莎尔曼多拉的再生器官、佐菲的炎头这些陈年要素给翻出来致敬一遍，还能时时刻刻想着把冷门奥们拉出来秀秀。
至于坂本在奥棚为何做不出神回，主要原因还是我们希望的神回更多的是有深度有领悟的剧情，这些恰好全不是坂本会的。如果要是把虚假的蓝调那样注重角色爆点回的剧本给坂本拍的话没准坂本能整出一集神回来。
说到这里话题已经有点歪了，总而言之坂本作为一名监督奥棚的进步是有目共睹的，文戏把控也并非是一事无成。而且他对奥的热爱很强烈，毕竟不是随便一个监督能把归曼附体、封印奥特曼变身能力的面罩、莎尔曼多拉的再生器官、佐菲的炎头这些陈年要素给翻出来致敬一遍，还能时时刻刻想着把冷门奥们拉出来秀秀。
接下来要说一说的是奥棚yyds——田口监督。
田口在奥tv首次做监督的时候是在银河s，他在那个时候就表现出了能位于奥棚监督金子塔顶端的强悍水平。基本上凡是他监督的集数都属于在银河s里面剧情节奏极佳的集数，吧内好评最高的文戏眼Q之泪和最精彩的打戏大v与银河联手对五帝兽之战都是出自他手。同时他那令人咋舌的拍摄风格也基本上在银河s里面都展现出了个大概。
田口的风格和坂本有很多地方感觉不谋而合却又在走截然相反的路，对于用频繁的技能连招和打斗要有紧凑感这块两者追求一样但表现方式不同。
坂本的技能连招与紧凑的打斗很多时候都是奥单方面的近身进攻，反派这个时候要么是平A互角占优势最后放一个技能反胜一筹，要么是变坦克挨打然后放个技能或者就这样领盒饭。这就导致很多坂本塑造的奥特曼敌役形象几乎都是个血厚的坦克，典型的就是兽路、小黄人、古阿。
田口更喜欢的则是双方互相见招拆招，同时用更多的视角更多的运镜去表达这一要素。当然也有在一个镜头内，在观众可以全览奥怪打斗场景的视角距离中进行这种风格。
田口在奥tv首次做监督的时候是在银河s，他在那个时候就表现出了能位于奥棚监督金子塔顶端的强悍水平。基本上凡是他监督的集数都属于在银河s里面剧情节奏极佳的集数，吧内好评最高的文戏眼Q之泪和最精彩的打戏大v与银河联手对五帝兽之战都是出自他手。同时他那令人咋舌的拍摄风格也基本上在银河s里面都展现出了个大概。
田口的风格和坂本有很多地方感觉不谋而合却又在走截然相反的路，对于用频繁的技能连招和打斗要有紧凑感这块两者追求一样但表现方式不同。
坂本的技能连招与紧凑的打斗很多时候都是奥单方面的近身进攻，反派这个时候要么是平A互角占优势最后放一个技能反胜一筹，要么是变坦克挨打然后放个技能或者就这样领盒饭。这就导致很多坂本塑造的奥特曼敌役形象几乎都是个血厚的坦克，典型的就是兽路、小黄人、古阿。
田口更喜欢的则是双方互相见招拆招，同时用更多的视角更多的运镜去表达这一要素。当然也有在一个镜头内，在观众可以全览奥怪打斗场景的视角距离中进行这种风格。
这样的拍摄手段带来的战斗博弈感显然要比坂本高了一个档次，同时还把奥怪这种超出现实概念的巨大生物战斗的特摄魅力给完美的体现了出来。毫无疑问，田口的拍摄风格是最符合奥特曼在进入新时代后该走向的道路。因为在他的手上，奥特曼上天入地的能力被展现到淋漓尽致。
甚至人家光是插的一个宇宙鲨鱼闯光之国的回忆画面就是许多监督望尘莫及的地步。
连对波田口都能利用自己的运镜水准和对模型的运用做的别出一格。
连对波田口都能利用自己的运镜水准和对模型的运用做的别出一格。
同时仔细回顾田口在新生代的作品，你会发现田口拍的集数里从来不会出现打斗镜头不流畅或是枯乏无味的情况，仅以泰迦里面的风马两场战斗来说，利用瞬移效果加机械怪兽视角来展现风马速度战的首秀与用动作慢放快收加房屋爆破突袭速度战的激烈这些都是我在看泰迦前未曾想到的画面。我当时因为坂本和市野这两速度战恶梦的关系对风马的速度表现设想的是能有隔壁假面骑士驰骑一样就好了，然后田口直接贴脸给了我一个惊喜。