谈谈坂本、辻本、田口三大新生代奥常驻监督的风格。
并且个人你会发现新时代奥里面能把三奥对三怪加人类帮助的这种在城市里的多方混战给同屏拍好还不是用cg来凸显奥打斗风格的监督可能就田口一个。
顺便一直以来有人在黑新时代的光线技没识别感、光污染，我觉得这类人可能是从来不睁开眼看田口拍的集数。
田口和坂本的第二个相似点就是两人都追求将奥的技能做的很帅气。但坂本通常是以强烈有张力的动作幅度、特技为主，然后让冲击感十足的特效为辅的风格来展现技能的炫酷程度。这导致坂本拍技能很帅，但作为必杀的光线技他在捷德时期效仿田口风格之前也就大v让人映像深刻。特别是大结局和剧场版经常出现的融合光线这块，坂本基本上是把光线放完以后就能让人很快忘记了的级别。
而田口虽然在把技能玩的帅气刺激的程度上略输坂本一筹，但因为对特效本身的注重使得在必杀光线的刻画这块他比坂本高出了不止一筹的地步。
田口在刻画光线技必杀的时候会在蓄力方面多做文章，他在首秀奥的收尾必杀的时候会给奥进行很有张力的用手臂摆动蓄力特效的特写，然后到蓄力达到顶端的时候毫不拖沓的一气释放出来，接着再转切到光线喷涌而出以及击中怪兽后流动感十足的特写画面。这样的描绘方式带来的冲击力属实爽快，并且田口还喜欢在怪兽被击中时的画面下功夫。
田口和坂本的第二个相似点就是两人都追求将奥的技能做的很帅气。但坂本通常是以强烈有张力的动作幅度、特技为主，然后让冲击感十足的特效为辅的风格来展现技能的炫酷程度。这导致坂本拍技能很帅，但作为必杀的光线技他在捷德时期效仿田口风格之前也就大v让人映像深刻。特别是大结局和剧场版经常出现的融合光线这块，坂本基本上是把光线放完以后就能让人很快忘记了的级别。
而田口虽然在把技能玩的帅气刺激的程度上略输坂本一筹，但因为对特效本身的注重使得在必杀光线的刻画这块他比坂本高出了不止一筹的地步。
田口在刻画光线技必杀的时候会在蓄力方面多做文章，他在首秀奥的收尾必杀的时候会给奥进行很有张力的用手臂摆动蓄力特效的特写，然后到蓄力达到顶端的时候毫不拖沓的一气释放出来，接着再转切到光线喷涌而出以及击中怪兽后流动感十足的特写画面。这样的描绘方式带来的冲击力属实爽快，并且田口还喜欢在怪兽被击中时的画面下功夫。
你会发现田口监督拍的很多被光线击中的怪兽都会表现出挣扎、抗衡或是做出被击中时产生的特殊效果特效，别的监督则很少会注重这一点。大多只有在遇到泰迦自爆剑或是斩击必杀等特殊技能的时候才会在怪兽被击中画面下点功夫，平时则是动都不怎么动就这样挨了光线后被大范围的光线覆盖然后炸了接着泛起些光晕特效完事。
这是田口回的
这是田口回的
因此田口可谓是完美的继承了旧平成光线技的固定刻画模式，从魄力满满的蓄力特效＋光线发射出去的流动感＋击中怪兽时不会用覆盖全身的光晕就带过去的特效＋怪兽被击中后的效果，这套完美的来自与旧平成的光线释放公式被田口用属于新时代的特效给完美诠释了出来。
也正是这样，艾克斯和欧布结尾的必杀技明明都是彩色的却不会让人感到审美疲劳。
也正是这样，艾克斯和欧布结尾的必杀技明明都是彩色的却不会让人感到审美疲劳。
艾克斯结局的彩色光线在蓄力时的特写比平时明显更加有力，同时光线的质感很干净如同水钻一样透彻，并在光线发射后依次展现了横截面视角和第三方视角。
横截面视角是巨大型的X状光流为中心、蓝白色的线型的光粒子紧靠着X状光流，再外一层则是彩色的光晕和彩色的线型光粒子。从侧面来看便会发现充满着艾克斯电子感元素的彩色线条一直伴随着光线流动跳动，而被击中的格利扎一开始身上只是泛起彩色的光点和散开彩色的光晕。
到最后的彩虹刀收尾时，所有的彩色线条伴随着艾克斯把刀扔出拧成了一团，同时刀的飞出扔有着光线助推。格利扎被刀击中后彩色的光晕和线条缠绕了他的全身，在伴随着几次抽蓄，线条和彩光向外扩散格利扎被压成一个圆，接着于彩色的线条组成的网格扩张后爆炸，同时泛起艾克斯超越形的主要要素之一彩虹一样的光效和散落开点点光星。
横截面视角是巨大型的X状光流为中心、蓝白色的线型的光粒子紧靠着X状光流，再外一层则是彩色的光晕和彩色的线型光粒子。从侧面来看便会发现充满着艾克斯电子感元素的彩色线条一直伴随着光线流动跳动，而被击中的格利扎一开始身上只是泛起彩色的光点和散开彩色的光晕。
到最后的彩虹刀收尾时，所有的彩色线条伴随着艾克斯把刀扔出拧成了一团，同时刀的飞出扔有着光线助推。格利扎被刀击中后彩色的光晕和线条缠绕了他的全身，在伴随着几次抽蓄，线条和彩光向外扩散格利扎被压成一个圆，接着于彩色的线条组成的网格扩张后爆炸，同时泛起艾克斯超越形的主要要素之一彩虹一样的光效和散落开点点光星。
欧布结局的光线本质上是叠盒子的奥特融合光线，但相比坂本简单粗暴放出然后糊成一团来说，田口是在蓄力和发射上下了番功夫。他采取的是用正面视角全览所有奥的蓄力，并且在其他奥放出光线的时候让欧布挥下的圣剑变为圆环，之后再让欧布原生进行了全剧首次的双臂释放光线。光线发射后则是让欧布的光线做主体，其他奥的光线质感色泽保留且以欧布的光线为中心旋转追赶。
在击中大蛇后大蛇的身体不断溅出碎屑，接连两圈的彩色光晕在光线击中的地方收缩同时在覆盖范围内弄上了一层变色滤镜。在一阵激烈的火花四射下大蛇伸出了他的八颗脑袋，随后于爆炸产生的火海下消散，最后以复刻第一集怒斩玛伽杰顿时的翠光笼罩和升起的圆环为结尾。
在击中大蛇后大蛇的身体不断溅出碎屑，接连两圈的彩色光晕在光线击中的地方收缩同时在覆盖范围内弄上了一层变色滤镜。在一阵激烈的火花四射下大蛇伸出了他的八颗脑袋，随后于爆炸产生的火海下消散，最后以复刻第一集怒斩玛伽杰顿时的翠光笼罩和升起的圆环为结尾。
另外，田口现在是奥棚里面少有的把怪兽当怪兽拍的监督。自新时代以来怪兽的定位越来越工具化，从原本如天灾化身般的巨兽形象沦为了反派随手一扔的棋子，完全丧失了过去怪兽该有的形象。
但在田口总监督的作品里却仍能保留着怪兽以往的魄力，这毫无疑问是田口对过去旧奥风格的一种完美继承。
用艾克斯、欧布、泽塔各自的第一集敌役来说，身上全是热铁的走兽、能煽起巨风的怪鸟、生存在宇宙中的鲛，田口都针对他们各自的身份来历做出了合理的即将出场时对人类的影响，这一点就加深了他们的真实感。
但在田口总监督的作品里却仍能保留着怪兽以往的魄力，这毫无疑问是田口对过去旧奥风格的一种完美继承。
用艾克斯、欧布、泽塔各自的第一集敌役来说，身上全是热铁的走兽、能煽起巨风的怪鸟、生存在宇宙中的鲛，田口都针对他们各自的身份来历做出了合理的即将出场时对人类的影响，这一点就加深了他们的真实感。
之后也是针对他们的体态和设定做出了能彰显他们怪兽身份的充满野性的打斗，并且让奥因为怪兽的野性与独属于兽的蛮劲作战而显得吃力。这样的安排能让观众觉得奥是在和怪兽拼搏，而不是和穿着皮套的人在对打。