第21集：仙女的幻影
这一集可谓是集昭和特色于一身的梦幻般的故事，讲述的是在星云爆炸时被亚波人假惺惺救下的处女座神女阿普拉萨尔被亚波人逼迫来袭击地球的故事。阿普拉萨尔原本打算从龙队长下手继而毁灭TAC队，却因队长未雇其做女佣而暂时作罢。而后被青年感动想放弃计划却最终被亚波人强行合成为了超兽。不得不承认神女的扮演者确实集美丽和清纯于一身，也难怪富有小青年（雷欧中MAC队神枪手的扮演者）会瞬间被迷倒变成屌丝一枚，当然了他保护阿普拉萨尔展现的强硬也是男人应该有的。这也侧面突出了龙队长的魄力和定力（单身一人却未陷美色诱惑）。当然了这也教育了我们什么叫“童话里都是骗人的”。
仙女超兽阿普拉萨尔的设计也非常有特点，在可怕的真身外穿着非常灵动的和风的衣服，长长的衣袖和头部的冠无不表现了一种日式艺伎的感觉，而她在与艾斯战斗时导演配上的妖风般的效果也衬托了一种神秘的气氛。另外本集中TAC的各位成员也是难得地一起穿上了便服，7、80年代的复古风扑面而来。
图1.光影中的女神图2.女神央求队长图3.女神服侍男青年图4.队长身着西装拜访
图5. 身着便装的TAC 图6. 女神哭泣图7.阿普拉萨尔破坏闪光图8. 艾斯被幻影迷惑

第38集：复活，奥特之父
在过年前回顾这一集真是再合适不过了，虽然圣诞节已过，但节日气氛更浓。这一集由于奥特之父化作圣诞老人登场以及最后以送礼方式喊来南夕子着实吸引了大家的眼球，而场地则选在了孤儿院，以祝福那些在节日没法和父母一起过的孩子。
其实本集的反派传说怪人那玛哈盖原型也是日本传说中的妖怪，它由于人们开始信奉西洋的基督教而不再关心本土的神明而发怒，但最后还是被奥特之父收拾了。由于拍摄时间的关系这集最后北斗见到南夕子倒没什么特别的桥段，稍显遗憾，不过南夕子乘着奥特之父驾驶的驯鹿雪车在星光中离去还真是美不胜收。
图1.北斗一个人搬一大堆礼物图2.萌萌哒雪人图3.那玛哈盖图4.艾斯第一次使用双手准备型梅塔利姆光线图5.奥父化身的圣诞老人回房中图6.南夕子和奥父

第41集：怪谈，狮子鼓
冬日怪奇系列的第一集，又是一集结合了古典文化的一个故事。只不过这集虽然气氛渲染也是走恐怖路线，但因为狮子面具其实外形挺萌的所以给人可爱的感觉反而多一些。这是北斗独自变身之后第一次同时对付两头超兽，艾斯也是分别使用了梅塔利姆光线的变种——握拳梅塔利姆和正统梅塔利姆击败了它们。而本集超兽和人之间的双线操控也是比较有趣的设定（邪神超兽卡伊曼达操纵健太父亲，健太父亲操纵超兽戈朗）。最后复原的健太父子还特别去了TAC队本部表演以表示感谢。
图1.邪神的双眼 图2.健太父亲被操纵 图3.狮子面具 图4.邪神超兽和木楼 图5.两大超兽同时进攻 图6.TAC基地狮子舞

第48集：贝劳克恩的复仇
把这集作为艾斯精彩剧集回忆部分的收尾我觉得再合适不过了。本集无论从角色的经典程度和情节的设计与拍摄来说都有着其独具魅力的部分。开场北斗在梦中再次和贝劳克恩战斗，奠定了整集神秘虚幻的风格。而后其因牙疼而去到了事实上不存在的Q牙诊所而陷入了女亚波人的圈套。最终女亚波人虽然失败，但仍在死去之前宣称艾斯永远会活在亚波人的怨念之中，可以说再次强化了亚波人作为艾斯的宿敌的概念。而最后在女亚波人化为乌有后牙诊所化成废墟的镜头以及北斗和女亚波人见面时对话的重复播放都让亚波人以及艾斯的恩怨深深地留在了大家的脑海。
值得一提得是贝劳克恩二代的形象相比一代来说显得有些女性化，并且这次艾斯在没有用光线技的情况下击败了它。
图1.北斗的噩梦 图2.女亚波人作为牙医登场 图3.北斗陷入圈套 图4.恐怖的面具
图5.美女亚波人 图6.北斗被贝劳克恩追赶 图7.艾斯最后一次使出相扑技 图8.面具碎裂

在小年夜讲完了艾斯的部分，由于对艾斯有着特殊的热爱，所以这部分洋洋洒洒讨论得比较多，希望杰克的粉丝能谅解。
照惯例结尾应该做个总结，但是我觉得艾斯部分我想讲的基本都已经讲了。所以就以艾斯经典的一句话作为结尾吧！
“热忱之心不能泯灭，体恤弱者，互相帮助，无论与哪国的人们都能成为朋友。不要丢失这份感情，纵然这份感情被背叛过几百回，这是我不变的愿望”——北斗星司

让大家久等了，最近太忙没更新。
那么第五部分我们来说杰克奥特曼（Ultraman Jack)。

说起杰克奥特曼，它可以说是我的奥迷生涯的开端。尽管我在前文中提到过艾斯是我的童年，但事实上我看的第一部奥特曼便是杰克。由于艾斯奥特曼的出现，杰克在年少时的我的心中地位稍稍降低了那么一些，但这也仅限于年少时。长大后再去回味这部作品却越来越感受到圆谷在拍摄时有多么地用心。而杰克奥特曼这么多年来也饱受了被低估的不公，不少年轻的朋友们在讨论奥特曼时时常忽视了杰克的存在甚至还在一些所谓的战力排名中永远把他放在最后一位。所以在这部分里我想尽微薄之力来为杰克奥特曼正一下名。


首先说一下杰克奥特曼的名字。实际上“杰克”这个称呼原本是用给泰罗的，然而由于凶杀案的缘故这个名字在当时影响不太好，所以后来风声过去之后才给了杰克用。杰克的正统称呼是“归来的奥特曼”（简称“归曼”），因为杰克设定上是为了在赛文之后再次把经典的初代奥特曼的形象带回荧屏，其主题曲的最后一句也是“奥特曼回来了”。而后来在泰罗中奥特英雄榜那一集里旁白称杰克为“新曼”，港译“基曼”，其实就是“新的奥特曼”的意思。杰克也是奥特历史上唯一一个有这么多称呼的奥特曼，可见其命运坎坷啊。
杰克奥特曼的身世和前面讨论过的几位比起来没有什么亮眼的地方，但有意思的是据说杰克奥特曼的妻子是奥特之母的妹妹，这可是不得了的大新闻，因为我们知道赛文奥特曼的母亲是奥特之母的姐姐，这关系有点复杂，杰克应该叫赛文啥我不太懂……但是从这点来看为什么当时是赛文送的杰克奥特手镯而不是佐菲送的似乎也好理解些了。

从形象上来说，杰克奥特曼可以称为银族奥特曼的代言人了，后来绝大多数的奥特曼形象都是以他为基础的。毕竟当时初代的道具技术还比较欠缺，前后换了三张脸，而且皮套是比较紧身型的，还无法在格斗时给人一种流畅感。而杰克的皮套看起来则潇洒了不少，红色花纹面积的缩小和轮廓线的增加使得造型更加精致，脸和眼睛变帅气不少，背部突起部分在战斗时的摇晃也给人一种更自然的感觉。另外，杰克在战斗时发出的呐喊声也成为了奥特曼系列的经典。

杰克奥特曼虽然最初是完全被当作初代奥特曼的续集来拍的，但实际上他却在很多方面自成一派成了奥特系列的创新者。而就我个人而言我认为杰克奥特曼是最具昭和风格的一部作品，赛文相比初代来在打斗动作和剧情深度来说已经做出了跨越，而杰克的每集剧情和拍摄手法则更好地融合了奥特精神与日本文化底蕴，使整部作品变得更加耐看而且值得回味起来。


具体的赏析我会在后面的部分像讲艾斯中所做的那样列举一些经典集数并加上分析，我可以自信地说杰克奥特曼中的一些镜头的内涵相比之前列举的艾斯的镜头只会有过之而无不及。现在先说一说杰克究竟在哪些方面做出了不同与前辈的改变。
首先，杰克奥特曼的人间体乡秀树是第一个除了参加战队以外有着丰富私人生活的主人公。他钟爱赛车并和恋人秋子的哥哥坂田合作为着获得优胜而努力着，平常乡经常利用休息时间陪坂田一家外出游玩，而次郎与秋子的戏份之多也令奥特系列终于有了一种平易近人贴近生活的感觉。在杰克被纳克尔星人俘虏的故事中宇宙人竟然为了击败杰克奥特曼用出了暗杀坂田一家的伎俩来扰乱杰克的心绪。而在坂田一家去世后剧组又安排了一位女主角并延续了对乡个人生活的描写，可见导演对这件事的注重。另外，个人觉得坂田次郎是历代奥特曼系列中最成功的小主角了，次郎可爱的外表及他所表现出来的小朋友的天真和勇敢都给人很深的印象，他和乡约定的“奥特五大誓言”更是一代经典。而秋子则延续了昭和女主角一贯的美丽与善良，与百合子共同成为杰克中了女性的颜值担当。

第二，杰克奥特曼中的战队塑造非常地成功。在初代以及赛文中，科学特搜队以及宇宙警备队更多地是以一个纯粹打怪兽的形象出现在荧屏上的，各个队员的性格刻画其实并没有特别突出的地方，而杰克中MAT的每位队员的形象都各具特色而且容易被人牢记，并且队员们之间的交流合作甚至包括争论都被一一展现出来了。善解人意的加藤队长，稳重勇敢的南，热血可爱的上也，注重细节的岸田，美丽知性的百合子，再加上后来的灵魂人物——二任队长伊吹。事实上MAT每位队员的颜值都是非常高的，再加上MAT的制服又相对其他作品更为地简洁带有军队气息，MAT成为了一支“上得厅堂下得厨房”的魅力之师。我们有幸在杰克奥特很多集数中都可以看见MAT队员穿便服的样子。

另外，MAT的战机我个人觉得也是昭和系中设计得最成功的，不仅造型简洁大方不过时，看起来也比较符合空气动力学（泰罗的燕子号和雷欧的麦基2号分离后的设计我就不说什么了）。而MAT战斗时特有的配乐也有浓烈的军队气息，并且在往后的各部作品中经常被改编使用。

这里我们来说说杰克奥特曼的标志——奥特手镯。在遇上贝蒙斯坦之前，杰克的杀手锏与初代奥特曼没太大的区别，都是以斯派修姆光线和切割光轮为主。然而当不敌贝蒙斯坦而被赛文赠与奥特手镯这个万能武器之后，杰克才算真正地有了他自己的招牌技甚至是灵魂。
总有很多人说，杰克没了奥特手镯什么也不是，是赛文成就了杰克。此话乍看有理，甚至当艾斯杀手摄取杰克的能量时取的都是他的手镯而并非斯派修姆能源。然而我们大可不必因为杰克从赛文这得到了一个手镯就把他们两的地位摆的很悬殊了，能将他人赠与的武器用得出神入化并最后变为自己的象征又何尝不是一种成功呢？杰克也因奥特手镯开启了奥特战士使用变形武器的先河（后来的泰罗、雷欧、麦克斯包括现在的赛罗、银河、艾克斯等等都使用了变形武器）。


由于技术限制当年杰克的手镯攻击特效并不多，大多数时候都是一个月牙形的光剑，然而这道光在多年后看来却有着它独到的美感，并不亚于现在出色的特效技术所打造出来的奥特武装或者彩虹切割等等。其实有时候真的觉得现在的奥特曼拍摄特效做得实在有些过头了，给人一种炫技过度却内涵不足的感觉（其实X中泰雷斯顿出现的那集拍特还挺有感觉的，可惜后面又没有这种类型的了）。借用凤源爷爷对GUYS队说过的一句话“依赖武器会产生空子”，如果一味地注重特效而忽略了本质性内容的话，一部剧是不会经久不衰的。杰克的手镯并没有华丽的外形，却深深地随轨迹刻于奥迷的心中。

下面就开始杰克的经典剧集赏析篇，不过和之前的艾斯略有区别，我在杰克中还想再帮大家回忆一下它击败过的经典对手（如果这集的怪兽比较出挑，那我会重点提一下这个怪兽而适当略过剧情，反之参考艾斯）。其实如果要以一个词来形容杰克奥特曼的剧情塑造和怪兽设计，那只有“学院派”这个词最合适。从每集的编剧上来说，杰克的故事紧凑且带有复古的神秘感，结合了日本的经典文化，并且还展示了奥特系列广为人知的精神，可以说是一个继往开来的作品。而从怪兽设计上来说，杰克奥特曼的对手与初代的经典最为相近，不像赛文奥特曼那样以宇宙人为主而稍稍忽略了怪兽的设计，又不像后来的艾斯泰罗一般把怪兽设计得华丽中带些浮夸。可以说杰克的对手虽然不是十分特别，但低调中却带着独特的美感。假设如果有奥特系列研究这个学科，那么杰克奥特曼在剧情和怪兽两方面都是应该被当作经典重点研究的，所以被称作“学院派”我觉得很合适。


第1集：怪兽总攻击
这集的剧情大家都很熟悉了，乡在保护被塔公古袭击的小孩时死去然后被杰克赋予了二次生命，之后因被加藤队长赏识而加入了MAT。
我重点想说的是这集中出现的凶暴怪兽阿斯特隆。阿斯特隆作为杰克击败的第一个对手在合适不过了。它的外形让人一看就忍不住想说：“嗯，怪兽就应该是这样的。”恐龙般的外形配上尖锐的头角，使其非常符合“经典”的定义。事实上大家会有这感觉也是正常的，因为阿斯特隆是以哥斯拉为原型设计出来的，它的设计者Nobuyuki之前作为艺术导演设计过部分哥斯拉的皮套。阿斯特隆的代号是凶暴怪兽Arstron (or Earthron)，名字有地面和强壮的意思，这也符合它皮肤坚硬如钢板的官方设定。总之阿斯特隆作为杰克奥特曼的第一个对手开了个好头。

第5集：两大怪兽袭击东京；第6集：决战！怪兽对MAT
杰克中分上下两篇的故事在昭和系中是最多的之一，而这两集在前期的剧集中令人印象非常深刻。编剧方面致敬了初代中红色火焰怪兽和蓝色泡沫怪兽对抗的想法，只不过在这里变成了一只怪兽为另一只怪兽的天敌这一设定，使人眼前一亮。而最重要的是这两集的分支剧情非常丰富，不仅描述乡因违抗指令而使得与岸田的矛盾再次迸发，亦有提到乡在被关禁闭后与坂田的细腻谈心与秋子在地下商城购物时因保护友人而负伤，可谓在杰克大战两大怪兽外还悉心考虑了许多人物刻画上的细节（当然队长和长官的意见不统一也是传统了……）。而后来MAT的背水一战也是前两代作品中前所未有的（实际上杰克中战队实战在昭和的历代作品里都算是比较多的了，非常的拼）。
图1. 坂田讲述年少时的经历鼓励乡 图2. “女人购物太麻烦了……” 图3. 夕阳下的战斗
图4. 秋子昏迷，念念不忘给乡的衣服 图5. 加藤队长和岸田长官理论 图6. 被瞄准双眼的双尾怪

当然了，这集的两大怪兽个人认为在昭和系中都是排在前列的经典，不仅有天敌关系，而且在外形设计上都有着独到之处。
首先说一下双尾怪（Twin-tail）。
双尾怪的原型应该是三叶虫，并且以海洋作为自己的栖息地。然而令人意想不到的是，它的两个尾巴的灵感来源尽然是那个年代女生的双马尾辫，而头在下尾在上竟然也是为了让怪兽看起来像竖着这种发型的人罢了（好吧，作为一个生物迷我承认我想多了）。而它的叫声则来自于初代击败过的深海怪兽古维拉。个人觉得双尾怪最不容易的地方在于皮套演员，要演绎一个头朝下的怪兽并且还要让身体和尾部抖动得与节肢动物和软体动物一般真心不易。


然后是古墩（Gudon）。
古墩作为双尾怪的天敌有着非常酷的外表，从脖子和头部看它的灵感来源应该也是古生物时期某种海生肉食动物的化石，然而最终为了配合怪兽的形象加上了鞭子并以后腳站立。其真正的强大之处在梦比优斯的第二集中才展现出来，它变得可以自由伸缩两条鞭子型的双臂以击垮对手。事实上，古墩的叫声来源于初代击败过的铀怪兽加勃拉。

第11集：毒气怪兽登场
这集的主人公是岸田队员，经过了本集的叙述岸田在前几集中偏执和易怒的负面形象才算是完全被扭转了回来。由于出身军人世家且对于父亲从前犯下的错误抱有愧疚，岸田极有责任心且做事雷厉风行得甚至令人有种压迫感。
从剧情上来说，本集又是非常地具有杰克奥特曼特色的一集（以日本历史为灵感来源），借用毒气怪兽误吞二战时日本军队侵略使用的毒气弹并用毒气杀害了日本平民这一故事来表达了一下对从前日军惨无人寰的杀戮的愧疚。岸田队员在看到父亲藏匿的文件时的震惊以及后来拼命想亲手消灭怪兽的举动或多或少算是把导演想传达的意思给表现出来了。而怪兽最后并非由杰克的斯派修姆光线一击毙命，而是间接性地因毒气被点燃而耗尽体能最后才告负。个人认为这也是想表达不善的人终将活在折磨中并吞下自己种出的苦果这一含义吧。
图1. 录像中古装演员的凄惨死相 图2. 岸田查阅的毒气弹的文献，包括了各种毒气装置的研究 图3. 岸田凝视父亲的画像 图4. 岸田首次擅自行动并附上 图5. 莫古内珍被火焰包围






其实这集的怪兽莫古内珍比较平庸没什么可说的，不过还是附上一张很适合这集的图，就仿佛是在二战时期一般。

第12集：怪兽修格罗的复仇
这一集可以说是杰克奥特曼经典剧集中的一个遗珠，讲述的是画家牛山五博由于爱女心切而在女儿遭遇车祸后隐居深山并化作怪兽攻击汽车以守护女儿的故事。本集就如一缕暖风般自成一派，在所有剧集中不露声色却带给人一种独有的温馨。山泉、森林、小屋、少女、油画，一切神秘美好的元素齐备，在这种环境下乡的独自探访就如童话故事中的男主一般颇有魅力。而修格罗在负伤后的暴怒则已不光是父爱的喷发了，更是表现了上天对人们破坏如此美好仙境的愤怒。说实话第一次看这集的时候我并没有察觉修格罗就是牛山的化身，但后来得知这个设定之后才理解到本集的真正深意，女儿最后舍命想保住父亲的画作也是对父爱的最深切的回报吧。
图1. 修格罗毁坏吊桥 图2. 少女回眸 图3. 牛山五郎鼓励女儿重新行走 图4. 乡和少女祭拜牛山五郎 图5. 牛山五郎自画像被烧毁 图6. 少女去世







怪兽修格罗由于当时剧组节约经费设计得比较没特点，还是附上一张图意思一下。。。

第13集：海啸怪兽的恐怖——东京大危机
第14集：两大怪兽的恐怖——东京巨大龙卷风
这两集是继古墩大战双尾怪之后杰克中又一经典的长故事。
本集的剧情设计颇有一种北欧神话的既视感，讲述的是雌性海啸怪兽西蒙斯从北爱尔兰岛横渡大洋来东京产卵途中错误袭击了一艘载满宝石的货船，在登陆时遭到自卫队反击而呼唤其配偶龙卷风怪兽西格拉斯前来保护自己的故事。这个故事有三大主线，第一是描绘西蒙斯与西格拉斯的动物本能，雌性怪兽筑巢产卵而雄性怪兽保护雌性的本能，这在西蒙斯遭遇燃烧弹攻击时两大怪兽催人泪下的相互呼唤中表现得淋漓尽致。第二是货船船长与其女儿的父女之情，父亲由于遭遇袭击虽然幸存但却失忆，还被误认为是编造故事以掩盖自己的过失，而女儿为了证明父亲的清白则不惜冒着生命危险去证实西蒙斯的存在。这条主线的灵魂就在于那首父女两人都会唱的北爱尔兰岛民歌（内容是关于西蒙斯和西格拉斯的），这首歌给这个故事的气氛渲染增添了很多迷人色彩。第三则是自卫队与MAT意见冲突擅自进攻西蒙斯导致灾难性的后果。这点其实一直以来都在奥特系列中作为重点，讲的就是人与怪兽的共存问题，在此就没必要再敖述了。故事在西格拉斯与西蒙斯平静回归海洋中结束，而船长也驾着新船再次起航，结局不可谓不是两全其美而又令人回味。
另外，这两集展示了圆谷在那个时期特技拍摄的水平，西格拉斯引发海啸的场景真实得至今在我心目中都无法被超越，而西蒙斯与西格拉斯的相互呼唤则是基于鲸鱼在海中的联络方式。
图1. 船长唱着民谣 图2. 西蒙斯袭击货轮 图3. 西蒙斯出海 图4. 西格拉斯掀起巨浪
图5. 夫妻怪兽回海 图6. 女儿和乡以及上也目送船长

西蒙斯和西格拉斯是杰克中另一组设计得非常成功的怪兽。不论是从外形上还是行为上，这两只怪兽都可算是“模范夫妻”，四足与双足，短角与长角，海啸与龙卷风，还有互相依存的本能都让人印象深刻。最重要的是这两只如此有能力的怪兽直到最后都并未萌生一点破坏城市的意思，它们所做的一切只不过是为了保护自己罢了，这也是为何西蒙斯和西格拉斯在可怕的外表下带着抹不去的可爱的原因。
实际上他俩还有很多有趣的特点。首先是名字。西蒙斯（Seamons）意味海中怪兽，简称海怪；而西格拉斯（Seagorath）则是海中异形，也可称为大海怪。再之，西蒙斯虽然被称作海啸怪兽，它却从未真正掀起过海啸，而都是由配偶西格拉斯发起的海啸。至于西格拉斯，虽然是龙卷风怪兽，但龙卷风却需要他俩合力召唤。
据传西格拉斯和西蒙斯在回到北爱尔兰群岛海域的海床上后西蒙斯生下了蛋，孵出了好几只小格拉斯（Minigorath)，萌萌哒有木有。

第16集：大怪鸟泰罗切斯之谜
第17集：怪鸟泰罗切斯东京大空袭
杰克奥特曼中的第三个分上下篇的故事。小时候的我并没有对这个故事有很深的印象，但长大后再看却完全不同。这个剧本即使拍成电影都不为过，它是奥特系列中唯一一个结合了悬疑、动作、爱情与警匪元素的故事，这个故事也再次印证了杰克奥特曼在编剧上花了很大功夫的事实。
为爱痴狂的松本三郎因青梅竹马的小岛由纪子嫁给了富二代恒川而头脑发热决定炸掉三郎和由纪子们开Party的游艇，没想到游艇却同时遭遇泰罗切斯的袭击，这直接导致遇难者的死亡原因是怪鸟袭击而并非炸弹爆炸。然而警方却认定是三郎的炸药杀死了遇难者们，于是全力追捕三郎。同时泰罗切斯因栖息地恶魔山的火山活动而决定去东京筑巢，而三郎又头脑发热绑架了由纪子逼迫其与恒川离婚。在被警方穷追不舍的情况下三郎挟由纪子躲进了一栋公寓，不巧泰罗切斯却在此处筑巢。危急时刻警方要求恒川应三郎的要求进入公寓以便协助抓捕三郎，但这时恒川胆小怕事的本性暴露无遗，这才使得由纪子意识到他并非真正值得托付终身的人。与此同时泰罗切斯开始活动，危急时刻，由纪子回忆起了小时的场景，她决定与三郎死在一起。三郎为了保护由纪子决定自首但却被警方误伤，与此同时泰罗切斯毁坏了公寓，三郎拼尽最后的力气保护由纪子。虽然杰克战胜了泰罗切斯但是终究还是没能挽回三郎的性命。
这个故事有许多细节都值得细细品味，大家就看我给下列截图配的解释吧。
图1. 由纪子与恒川你侬我侬（只有金钱基础的爱情如泡沫，一触就破）
图2. 泰罗切斯袭击游艇（当年没啥特效却出奇地真实，具体参见西格拉斯和西蒙斯）
图3. 秋子因恒川挑拨离间的言语对乡产生了不信任，坂田安慰她。
（“晴空万里的时候也会下雪，人们看到了雪，心就会寒得像冬夜”我来翻译一下：恋人之间再是爱的死去活来也会遇到考验，许多人一遭受考验，就扛不住了，感情就变味，这是不理智的）
图4. 三郎身绑炸药（为了爱情玩命，结局证明他的出发点没错，但是手段值得商榷）
图5. 三郎和由纪子在公寓中，旋转的风铃意味着回忆与人生的曲折
图6. 日本经典的人影戏剧，年幼的由纪子在三郎的怀中并未哭泣（暗示由纪子内心还是喜欢三郎的）
图7. 由纪子在三郎的墓碑前祭拜并自我反省（人这一辈子，有太多为自己付出了一切的人，不可辜负啊）