迪迦之父——丸山浩『ウルトラデザイン画集』文字部分科普
P023 迪迦3稿 各种护胸变化A~D
这些是我接受了想要在玩具化的时候使护胸发光的提案后所画。
因为在皮套上的发光，以当时的技术还不可能，所以就没有考虑。
这些是我接受了想要在玩具化的时候使护胸发光的提案后所画。
因为在皮套上的发光，以当时的技术还不可能，所以就没有考虑。
P024 迪迦3稿 各种面罩变化A~C
在初稿中，额头上什么都没附缀，但高野导演问我「不想加点什么吗」。
在2稿中，涂上了个假的蓝色额点。
在3稿中，我画了各种变体。
图A只是水晶，中间的B是什么都没有的状态，C是钻石切割中的灯饰样式。
我意识到的是，为了不破坏面罩的线条，要以自然的形式装上。
在初稿中，额头上什么都没附缀，但高野导演问我「不想加点什么吗」。
在2稿中，涂上了个假的蓝色额点。
在3稿中，我画了各种变体。
图A只是水晶，中间的B是什么都没有的状态，C是钻石切割中的灯饰样式。
我意识到的是，为了不破坏面罩的线条，要以自然的形式装上。
P025 迪迦4稿
在这里附近明确了三种形态。
我想能看到头顶部非常尖吗？村上专务对我说请再柔软一点，我从下一页的第5稿开始刮圆了。
P026 迪迦5稿
和决定稿相差无几，但是护胸的沟是一条。
在设想了玩具化的时候的发光部分后，金色部分被放大了。但由于平衡感不好，所以就变成了两条。
在这里附近明确了三种形态。
我想能看到头顶部非常尖吗？村上专务对我说请再柔软一点，我从下一页的第5稿开始刮圆了。
P026 迪迦5稿
和决定稿相差无几，但是护胸的沟是一条。
在设想了玩具化的时候的发光部分后，金色部分被放大了。但由于平衡感不好，所以就变成了两条。
P027~028 决定稿迪迦胸像／迪迦决定稿
关于颜色，并不像是设计图上所画的蓝色。
当然，也可以特别定制喜欢的颜色，但那样的话就必须要大量地制作。然后，用大约3种蓝色系的颜色进行相机测试，决定了在实际的皮套上所使用的颜色。
关于颜色，并不像是设计图上所画的蓝色。
当然，也可以特别定制喜欢的颜色，但那样的话就必须要大量地制作。然后，用大约3种蓝色系的颜色进行相机测试，决定了在实际的皮套上所使用的颜色。
关于神光棒的设计，其实是万代想出来的，和圆谷没什么关系。
我以前已经科普过了，圆谷想出来的方案是崛井发明的将大古变成光的DEO 209光线枪，但是这个方案被《迪迦》第一集的导演松原信吾给否决掉了。
——————————————————————————
P029 变身道具
变身道具是万代负责的，嗯，我想有机会的话，就以迪迦的头部为基础进行了思考。
P029 GUTS／TPC标志
虽然字型不同，但作为设计画这是决定稿。以三角形为基础的设计，偶然间与飞燕1号机的形象一致，这让我很惊讶。
我以前已经科普过了，圆谷想出来的方案是崛井发明的将大古变成光的DEO 209光线枪，但是这个方案被《迪迦》第一集的导演松原信吾给否决掉了。
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P029 变身道具
变身道具是万代负责的，嗯，我想有机会的话，就以迪迦的头部为基础进行了思考。
P029 GUTS／TPC标志
虽然字型不同，但作为设计画这是决定稿。以三角形为基础的设计，偶然间与飞燕1号机的形象一致，这让我很惊讶。
首先要解答的问题是：为什么超古代怪兽具有统一的特征，也就是身体的密孔。这其实是一个无心插柳的结果。
摘译自『光を継ぐために ウルトラマンティガ』（洋泉社、2015），第213-214页。
小中千昭：
在哥尔赞和美尔巴的脖子周围使用的肌理，后来作为超古代怪兽的记号而被灵活运用。
丸山浩：
不，这个时候我什么都没有决定。美尔巴最初也是没有的，只是在造型的过程中，被说是视野不太好，「那么、就使用和哥尔赞一样的花纹吧（花纹成为了窥视孔）」，就这样，后来才加进去的。
小中千昭：
嗯嗯，是造型上的安排。
丸山浩：
所以是偶然的吧。
小中千昭：
但是，虽然说是偶然的，但头脑中有这件事，还是有点命中注定吧，而我们注意到那个是在很久以后。
丸山浩：
成为超古代怪兽的特征是川崎（乡太）导演的加鲁拉哦。那时候，川崎桑对我说：「创造出超古代怪兽的共同特征吧。」
「那么，因为哥尔赞和美尔巴有相同的花纹，就以这个作为特征吧」，所以全身都加上了那个花纹。
小中千昭：
到此为止，超古代怪兽还没出现过吗？
丸山浩：
嗯，接下来是佐加，再下来是加坦杰厄。
摘译自『光を継ぐために ウルトラマンティガ』（洋泉社、2015），第213-214页。
小中千昭：
在哥尔赞和美尔巴的脖子周围使用的肌理，后来作为超古代怪兽的记号而被灵活运用。
丸山浩：
不，这个时候我什么都没有决定。美尔巴最初也是没有的，只是在造型的过程中，被说是视野不太好，「那么、就使用和哥尔赞一样的花纹吧（花纹成为了窥视孔）」，就这样，后来才加进去的。
小中千昭：
嗯嗯，是造型上的安排。
丸山浩：
所以是偶然的吧。
小中千昭：
但是，虽然说是偶然的，但头脑中有这件事，还是有点命中注定吧，而我们注意到那个是在很久以后。
丸山浩：
成为超古代怪兽的特征是川崎（乡太）导演的加鲁拉哦。那时候，川崎桑对我说：「创造出超古代怪兽的共同特征吧。」
「那么，因为哥尔赞和美尔巴有相同的花纹，就以这个作为特征吧」，所以全身都加上了那个花纹。
小中千昭：
到此为止，超古代怪兽还没出现过吗？
丸山浩：
嗯，接下来是佐加，再下来是加坦杰厄。
帮大家总结一下过程——
最初设计成密孔状身体的，只有哥尔赞一个怪兽。
只是美尔巴的皮套，穿上后演员的视野不好，所以才在脖子上加了和哥尔赞一样的密孔，能够帮助皮套演员窥视外面。
第2集~第38集，再也没有超古代怪兽登场，《迪迦》剧组也没有费心思考虑过超古代怪兽的共同特征问题。
直到川崎乡太导演拍摄第39集《你好奥特曼》时，因为要让超古代怪兽加鲁拉登场，剧组才首次肯定了第一集“无心插柳”的结果，并用在后面登场的佐加、加坦杰厄的皮套上。
最初设计成密孔状身体的，只有哥尔赞一个怪兽。
只是美尔巴的皮套，穿上后演员的视野不好，所以才在脖子上加了和哥尔赞一样的密孔，能够帮助皮套演员窥视外面。
第2集~第38集，再也没有超古代怪兽登场，《迪迦》剧组也没有费心思考虑过超古代怪兽的共同特征问题。
直到川崎乡太导演拍摄第39集《你好奥特曼》时，因为要让超古代怪兽加鲁拉登场，剧组才首次肯定了第一集“无心插柳”的结果，并用在后面登场的佐加、加坦杰厄的皮套上。
顺便补充一下加坦杰厄的形象设计过程。
摘译自『光を継ぐために ウルトラマンティガ』（洋泉社、2015），第168页：
着手最终话剧本的时期，我曾向笈田氏请求：“请让我和丸山浩氏谈谈。”
在通常情况下，都是阅读剧本、根本那个印象来设计怪兽，一般来说只要这样就足够了。但是，有必要达成“这次不仅仅是怪兽，而是这样的存在”的共识。
丸山氏虽然没有关于克苏鲁的储备知识，但他很快就领悟了其宗旨。
但是，我作为参考带去的、海外画家所画的邪神像的图版集，他只是看了一眼后，就拒绝了拿回去的事。
理由是“不想被影响”，这是正确的态度。
摘译自『光を継ぐために ウルトラマンティガ』（洋泉社、2015），第168页：
着手最终话剧本的时期，我曾向笈田氏请求：“请让我和丸山浩氏谈谈。”
在通常情况下，都是阅读剧本、根本那个印象来设计怪兽，一般来说只要这样就足够了。但是，有必要达成“这次不仅仅是怪兽，而是这样的存在”的共识。
丸山氏虽然没有关于克苏鲁的储备知识，但他很快就领悟了其宗旨。
但是，我作为参考带去的、海外画家所画的邪神像的图版集，他只是看了一眼后，就拒绝了拿回去的事。
理由是“不想被影响”，这是正确的态度。
14楼好像不见了：
这里说到的村上克司，其实也是另一种意义上的“迪迦之父”。迪迦的名字就是他随口说出来的。
具体请参考这个帖子：
《迪迦》的幕后趣闻：迪迦和大古等人的名字是怎么起的？
这里说到的村上克司，其实也是另一种意义上的“迪迦之父”。迪迦的名字就是他随口说出来的。
具体请参考这个帖子：
《迪迦》的幕后趣闻：迪迦和大古等人的名字是怎么起的？
最后值得一提的是，哪些皮套是旧物利用呢？丸山浩在摘译自『平成特撮の夜明け』（洋泉社、2018）、第190-191页中做了个总结（不全哦，后面还有，这只是他印象深刻的三个）：
丸山浩：
为了削减预算，虽然也有以改造为前提的怪兽设计，但变成了相当复杂的改造，经常成为了造型担当的负担。
……………………
仅限于『迪迦』的话，从西利赞到希尔巴贡的改造是很顺利的。因为可以预想到西利赞是腐烂的身体这样的设定很难在舞台表演和展示中出现，所以就以改造前提进行设计。对希尔巴贡的改造似乎比想象的还要难，我花费了很多心血，但它是我中意的怪兽之一。
伊路德人比较特殊。拍摄后的布偶装经常被用在事业部的舞台表演和展示中，但由于负责表演的人想要身体灵便的敌役，我就请求预备事业部的娱乐用途的葛雷奥特曼，新造了伊路德人的面具，对身体追加了细节，经过小改造完成了。在拍摄结束后又还给了事业部用于表演，我觉得性价比不错哦。
之后印象深刻的是，从莫拉特王到古瓦木的改造，是不是有点太强行了？虽然负责造型的怪物的若狭新一对我说，「这样的话，和新造型没两样啊」 ，但感谢他最终做出了出色的成果。
丸山浩：
为了削减预算，虽然也有以改造为前提的怪兽设计，但变成了相当复杂的改造，经常成为了造型担当的负担。
……………………
仅限于『迪迦』的话，从西利赞到希尔巴贡的改造是很顺利的。因为可以预想到西利赞是腐烂的身体这样的设定很难在舞台表演和展示中出现，所以就以改造前提进行设计。对希尔巴贡的改造似乎比想象的还要难，我花费了很多心血，但它是我中意的怪兽之一。
伊路德人比较特殊。拍摄后的布偶装经常被用在事业部的舞台表演和展示中，但由于负责表演的人想要身体灵便的敌役，我就请求预备事业部的娱乐用途的葛雷奥特曼，新造了伊路德人的面具，对身体追加了细节，经过小改造完成了。在拍摄结束后又还给了事业部用于表演，我觉得性价比不错哦。
之后印象深刻的是，从莫拉特王到古瓦木的改造，是不是有点太强行了？虽然负责造型的怪物的若狭新一对我说，「这样的话，和新造型没两样啊」 ，但感谢他最终做出了出色的成果。
P030 哥尔赞
初稿评价略有欠缺，2稿一下子改变了，以这个方向性成为了决定稿。
头部是开闭式的，有在地底潜航时会闭上的设定，但在映像中却没怎么被活用。
P031 美尔巴
在初稿中脖子很长，但由于操演的关系缩短了一点，差不多一次就OK了。
另外，在最终决定稿中添加的黑色斑点花纹，是在做玩偶装造型的时候发现有必要改善表演者的窥视而加工的「与哥尔赞是同类，应该加上斑点吧」的东西。
初稿评价略有欠缺，2稿一下子改变了，以这个方向性成为了决定稿。
头部是开闭式的，有在地底潜航时会闭上的设定，但在映像中却没怎么被活用。
P031 美尔巴
在初稿中脖子很长，但由于操演的关系缩短了一点，差不多一次就OK了。
另外，在最终决定稿中添加的黑色斑点花纹，是在做玩偶装造型的时候发现有必要改善表演者的窥视而加工的「与哥尔赞是同类，应该加上斑点吧」的东西。
P032 加库玛α、β
这是1体两用通过角和颜色变换而使人看成是2体为前提进行的设计。和美尔巴一样，也是一招OK吧。
P033~034 基里艾洛德人
由于瞄准的是平成巴尔坦的人气形象，就以既神秘又帅气的方向性进行了设计。
头部的形状和细节意识到巴尔坦，我觉得如果从上面看软胶，就会知道是V字形。
初稿是因为看到剧本中有很多夜间场景，为了在黑夜里显眼，所以就用了很多白色。因为特摄监督神泽信一桑的要求而增多了黑色是决定稿。
这是1体两用通过角和颜色变换而使人看成是2体为前提进行的设计。和美尔巴一样，也是一招OK吧。
P033~034 基里艾洛德人
由于瞄准的是平成巴尔坦的人气形象，就以既神秘又帅气的方向性进行了设计。
头部的形状和细节意识到巴尔坦，我觉得如果从上面看软胶，就会知道是V字形。
初稿是因为看到剧本中有很多夜间场景，为了在黑夜里显眼，所以就用了很多白色。因为特摄监督神泽信一桑的要求而增多了黑色是决定稿。
P035 立加德隆
以宇宙船变成怪兽的设定作为根据的、机器人怪兽般的1具。
手臂的镰刀在飞行时成为主翼（立加德隆飞行形态）。神泽导演对我说「希望你再加点细节」。我遵从变成了初稿、二稿、决定稿，详细地画了细节。
P035 西利赞
虽然是腐败怪兽的设定，但来自事业部的经验是「这不能用在Show上啊」。
随后，为了能够改造，形态自身用了比较简单的方向性总结。
以宇宙船变成怪兽的设定作为根据的、机器人怪兽般的1具。
手臂的镰刀在飞行时成为主翼（立加德隆飞行形态）。神泽导演对我说「希望你再加点细节」。我遵从变成了初稿、二稿、决定稿，详细地画了细节。
P035 西利赞
虽然是腐败怪兽的设定，但来自事业部的经验是「这不能用在Show上啊」。
随后，为了能够改造，形态自身用了比较简单的方向性总结。
P036 加佐特
看了初稿的北浦嗣已导演对我说： 「请让它更容易移动」 。决定稿就加入了企鹅元素。但是变得太过可爱了，在造型的阶段让我有了害怕的感觉。我觉得因为那个怪兽的味道出来了。
P037 克里特
以像水母一样的形象描绘了初稿A~C。除了水母以外，还融合了章鱼等软体生物的要素。以C为基础形成了决定稿。
P037 雷丘兰星人
鲑鱼皮和赤味是创作灵感。偶然吃到了鮭弁，就想到「啊、这个不错！」。
看了初稿的北浦嗣已导演对我说： 「请让它更容易移动」 。决定稿就加入了企鹅元素。但是变得太过可爱了，在造型的阶段让我有了害怕的感觉。我觉得因为那个怪兽的味道出来了。
P037 克里特
以像水母一样的形象描绘了初稿A~C。除了水母以外，还融合了章鱼等软体生物的要素。以C为基础形成了决定稿。
P037 雷丘兰星人
鲑鱼皮和赤味是创作灵感。偶然吃到了鮭弁，就想到「啊、这个不错！」。