迪迦之父——丸山浩『ウルトラデザイン画集』文字部分科普
这是对丸山浩《奥特设计画集》文字部分的翻译，向大家全面展现迪迦与作品中敌役怪兽的形象设计过程，并解答一些问题，例如——
超古代怪兽的身上为什么都有相似的密孔？这是谁提出的设定呢？
镇楼图：
超古代怪兽的身上为什么都有相似的密孔？这是谁提出的设定呢？
镇楼图：
本帖是有关丸山浩《奥特设计画集》中涉及迪迦部分的内容。
我知道B站上已经有up主【獺人工坊】做过了“丸山浩物语”的系列科普视频，我这里没有抢他生意或拾人牙慧的意思（事实上，我们互相还有Q号）。
但是，我觉得他的科普还有可完善的地方。更何况，我喜欢以文字的形式把内容确定下来，这样更容易被大家查阅，所以本帖的工作还是有一定意义的。
再强调一下：本帖会注明资料页数，方便大家以后对着原书查阅。
我知道B站上已经有up主【獺人工坊】做过了“丸山浩物语”的系列科普视频，我这里没有抢他生意或拾人牙慧的意思（事实上，我们互相还有Q号）。
但是，我觉得他的科普还有可完善的地方。更何况，我喜欢以文字的形式把内容确定下来，这样更容易被大家查阅，所以本帖的工作还是有一定意义的。
再强调一下：本帖会注明资料页数，方便大家以后对着原书查阅。
本帖的内容包括：
一、丸山浩在《奥特设计画集》中接受的采访，回忆迪迦的创作过程。
二、《奥特设计画集》的第1~28页：迪迦设计草稿。
三、关于神光棒的设计问题。
四、补充资料：
a. 『平成特撮の夜明け』（丸山浩的采访）
b. 『光を継ぐために ウルトラマンティガ』（小中千昭与丸山浩的对谈）
——解答（1）超古代怪兽的设计过程；（2）加坦杰厄和邪恶迪迦的设计趣事；（3）哪些怪兽是为了节省成本的改造皮套？
五、《奥特设计画集》的第30~76页：迪迦全系列怪兽设计稿。
六、《奥特设计画集》的第172~180页：剧场版的设计稿。
一、丸山浩在《奥特设计画集》中接受的采访，回忆迪迦的创作过程。
二、《奥特设计画集》的第1~28页：迪迦设计草稿。
三、关于神光棒的设计问题。
四、补充资料：
a. 『平成特撮の夜明け』（丸山浩的采访）
b. 『光を継ぐために ウルトラマンティガ』（小中千昭与丸山浩的对谈）
——解答（1）超古代怪兽的设计过程；（2）加坦杰厄和邪恶迪迦的设计趣事；（3）哪些怪兽是为了节省成本的改造皮套？
五、《奥特设计画集》的第30~76页：迪迦全系列怪兽设计稿。
六、《奥特设计画集》的第172~180页：剧场版的设计稿。
《迪迦》的诞生是在《奈欧斯》的企划案被电视台毙掉后，圆谷公司痛定思痛、推陈出新，最终创造出了迪迦奥特曼这个经典的形象。
在『地球はウルトラマンの星』（ソニー・マガジンズ、2000）、第349页中，《迪迦》的制片人芨田雅人曾这样回忆道：
首先启动「迪迦」的企划的前身是，圆谷一夫社长面向奥特曼30周年推进着将「奈欧斯奥特曼」和「奥特赛文21」在TBS电视化的话题……但是和TBS商量了很多企划的结果，就是在奥特曼诞生30周年的时候电视化是很难实现的，所以就由读卖广告社提出介绍给MBS。那就变成了「迪迦」的企划。
与此同时，时隔16年去做奥特曼时，应该要改变些什么呢？所以在社长的主持下，在圆谷公司内部设立了自由参加的会议。来自各个部门，特别是年轻人都到那里，每月1次讨论喜欢的事物，搞了10次左右吧。大约1年。
于是，作为新颖之处，还出现了 「试试看做第一位女性队长吧」 ，是不是也符合时代呢？同时，想到 「不能让奥特曼做些改变吗」 ，讨论了各种各样的话题后变成了3种形态变换。与过去有差别的部分，这两点应该是最关键的。
在『地球はウルトラマンの星』（ソニー・マガジンズ、2000）、第349页中，《迪迦》的制片人芨田雅人曾这样回忆道：
首先启动「迪迦」的企划的前身是，圆谷一夫社长面向奥特曼30周年推进着将「奈欧斯奥特曼」和「奥特赛文21」在TBS电视化的话题……但是和TBS商量了很多企划的结果，就是在奥特曼诞生30周年的时候电视化是很难实现的，所以就由读卖广告社提出介绍给MBS。那就变成了「迪迦」的企划。
与此同时，时隔16年去做奥特曼时，应该要改变些什么呢？所以在社长的主持下，在圆谷公司内部设立了自由参加的会议。来自各个部门，特别是年轻人都到那里，每月1次讨论喜欢的事物，搞了10次左右吧。大约1年。
于是，作为新颖之处，还出现了 「试试看做第一位女性队长吧」 ，是不是也符合时代呢？同时，想到 「不能让奥特曼做些改变吗」 ，讨论了各种各样的话题后变成了3种形态变换。与过去有差别的部分，这两点应该是最关键的。
迪迦的形象到底是如何一步步创造出来的呢？
丸山浩在『丸山浩ウルトラデザイン画集』（洋泉社、2018）、第251页中，回忆了这个过程，原文如下：
『奈欧斯』的电视系列企划受挫了，但有一天，在园古制作的中庭，我被高野（宏一）导演叫住，在5分钟左右的谈话中，他交给了我一份企划书，说道：「按照自己的思路来就好，请思考一下新奥特曼的设计吧」。虽然那份企划书已经遗失了，但好像是以『原始人奥特曼』为标题，大致上是古代的奥特曼穿越时空来到现代、描写了它的成长的故事。
而且，因为也有『奈欧斯』的事（被毙掉），为了在（如果）『原始人奥特曼』的企划受挫时，能够准备替代企划案，在高野导演的指示下，其他的英雄设计也在同步进行。这就是本书所登载的「Another Tiga」的设计群，关于这没有任何企划书或情节一类的东西，就是以所谓的设计先行做下去的感觉。
最初，在接到『原始人奥特曼』的企划书后，我以各种各样的方式热情地讨论着「新奥特曼」的构想。在其中，最强烈的是，由于高野桑是严格的人，他所说的「奥特曼对于我们来说就是消化完了的屎（クソ）一样的东西。现在的年轻家伙们就是靠吃我们的屎而活下去的。不甘心吗？那今后你们可以创造新的东西」的斥责之词。尽管我自己也成为圆谷的一员，但也有段时期隐约想过「圆谷已经没办法创造出新的英雄了吧」，所以被高野桑鼓起了干劲儿呢。
丸山浩在『丸山浩ウルトラデザイン画集』（洋泉社、2018）、第251页中，回忆了这个过程，原文如下：
『奈欧斯』的电视系列企划受挫了，但有一天，在园古制作的中庭，我被高野（宏一）导演叫住，在5分钟左右的谈话中，他交给了我一份企划书，说道：「按照自己的思路来就好，请思考一下新奥特曼的设计吧」。虽然那份企划书已经遗失了，但好像是以『原始人奥特曼』为标题，大致上是古代的奥特曼穿越时空来到现代、描写了它的成长的故事。
而且，因为也有『奈欧斯』的事（被毙掉），为了在（如果）『原始人奥特曼』的企划受挫时，能够准备替代企划案，在高野导演的指示下，其他的英雄设计也在同步进行。这就是本书所登载的「Another Tiga」的设计群，关于这没有任何企划书或情节一类的东西，就是以所谓的设计先行做下去的感觉。
最初，在接到『原始人奥特曼』的企划书后，我以各种各样的方式热情地讨论着「新奥特曼」的构想。在其中，最强烈的是，由于高野桑是严格的人，他所说的「奥特曼对于我们来说就是消化完了的屎（クソ）一样的东西。现在的年轻家伙们就是靠吃我们的屎而活下去的。不甘心吗？那今后你们可以创造新的东西」的斥责之词。尽管我自己也成为圆谷的一员，但也有段时期隐约想过「圆谷已经没办法创造出新的英雄了吧」，所以被高野桑鼓起了干劲儿呢。
这里提到的『原始人奥特曼』企划案，其实也就是迪迦的前身——“世界最初的奥特曼”。
关于这份企划书的内容，我已经在这个帖子里科普过了。感兴趣的朋友可自行查阅：
“世界最初的奥特曼”——科普《迪迦》早期真正的废案和企划
https://tieba.baidu.com/p/6487490535
关于这份企划书的内容，我已经在这个帖子里科普过了。感兴趣的朋友可自行查阅：
“世界最初的奥特曼”——科普《迪迦》早期真正的废案和企划
https://tieba.baidu.com/p/6487490535
那么，丸山浩在这份企划案中都设计出了哪些内容呢？
在『丸山浩ウルトラデザイン画集』（洋泉社、2018）、第251页中，他这样讲述道：
我首先按照『原始人奥特曼』的企划书来描绘设计，再从企划书的概念开始，独自地使形象膨胀起来，也开始画了其他两种类型的设计想法。其中，为了在视觉上表现出成长的样子，最初提出的想法是——
纯黑色的身体颜色，每一季（13集）逐渐变化，最终变成传统的红色和银色的奥特曼。
但是，万代方面的判断是，主要商品的逐渐改变对于商品的展开来说是很困难的。现在看来，是有种「你在扯什么」的感觉。
但是，记得当时曾担任万代的本部长后来转到石森制作的本乡桑提议道，「在每回3分钟的时间里，奥特曼的颜色发生变化如何呢？」。如果是圆谷方面的话，会拓宽战斗场面的演出，从万代方面来看，用同样的金属模具可以展开多个版本的商品。这就是由『迪迦』的形态变化被承继的原因。
在『丸山浩ウルトラデザイン画集』（洋泉社、2018）、第251页中，他这样讲述道：
我首先按照『原始人奥特曼』的企划书来描绘设计，再从企划书的概念开始，独自地使形象膨胀起来，也开始画了其他两种类型的设计想法。其中，为了在视觉上表现出成长的样子，最初提出的想法是——
纯黑色的身体颜色，每一季（13集）逐渐变化，最终变成传统的红色和银色的奥特曼。
但是，万代方面的判断是，主要商品的逐渐改变对于商品的展开来说是很困难的。现在看来，是有种「你在扯什么」的感觉。
但是，记得当时曾担任万代的本部长后来转到石森制作的本乡桑提议道，「在每回3分钟的时间里，奥特曼的颜色发生变化如何呢？」。如果是圆谷方面的话，会拓宽战斗场面的演出，从万代方面来看，用同样的金属模具可以展开多个版本的商品。这就是由『迪迦』的形态变化被承继的原因。
按照丸山浩所述，迪迦的三形态变化是万代的提议。
但这不是惟一的答案。《迪迦》的制片人芨田雅人给出了另一套说法，见于『増補改訂版 地球はウルトラマンの星 ティガ編』（徳間書店、2019）、第286页：
奥特曼的三种形态变化是，在我向右田（昌万）桑讲述了像彩虹人（レインボーマン）那样根据能力不同而变换颜色的方案时，得到了非常大的共鸣。
————————————————————————————————
你信哪一个，完全取决于你自己了。
当然，也有可能两者都是对的，毕竟『原始人奥特曼』的设计是：
“纯黑色的身体颜色，每一季（13集）逐渐变化，最终变成传统的红色和银色的奥特曼”
变色的大前提或许是芨田雅人想出来的，但具体到怎么变的方案，则是万代帮助敲定的。
但这不是惟一的答案。《迪迦》的制片人芨田雅人给出了另一套说法，见于『増補改訂版 地球はウルトラマンの星 ティガ編』（徳間書店、2019）、第286页：
奥特曼的三种形态变化是，在我向右田（昌万）桑讲述了像彩虹人（レインボーマン）那样根据能力不同而变换颜色的方案时，得到了非常大的共鸣。
————————————————————————————————你信哪一个，完全取决于你自己了。
当然，也有可能两者都是对的，毕竟『原始人奥特曼』的设计是：
“纯黑色的身体颜色，每一季（13集）逐渐变化，最终变成传统的红色和银色的奥特曼”
变色的大前提或许是芨田雅人想出来的，但具体到怎么变的方案，则是万代帮助敲定的。
迪迦的身体上分布着红、紫两种颜色。其中，紫色的使用带有某种巧合的成分。
请参考『平成特撮の夜明け』（洋泉社、2018）、第185-186页——
丸山浩：
但是，被人说黑色不像英雄（注：『原始人奥特曼』的最初身体是黑色），虽然我个人觉得很不爽，但还是提议「那么，用蓝色系或紫色系代替怎么样？」， 当时在场的营业部长圆谷一夫桑推了一把：「奥特之王也用紫色，不是很好吗？」，那个方向性就决定了。
迪迦的现状皮套的紫色，在设计决定稿中设想的是更发蓝色的强烈的紫色。
但是，没有符合潜水服（ウェットスーツ）的面料种类的颜色，虽然也考虑过特别定制，可是每种新颜色如果不是1批600米以上的订单就不能生产。
因为当时还处于制作准备阶段，不能保证我们能负担得起消耗那种程度的量，所以不得不放弃了特别定制的情况。但是，揭开盖子一看（指最后确定的紫色），结果大受好评…。
请参考『平成特撮の夜明け』（洋泉社、2018）、第185-186页——
丸山浩：
但是，被人说黑色不像英雄（注：『原始人奥特曼』的最初身体是黑色），虽然我个人觉得很不爽，但还是提议「那么，用蓝色系或紫色系代替怎么样？」， 当时在场的营业部长圆谷一夫桑推了一把：「奥特之王也用紫色，不是很好吗？」，那个方向性就决定了。
迪迦的现状皮套的紫色，在设计决定稿中设想的是更发蓝色的强烈的紫色。
但是，没有符合潜水服（ウェットスーツ）的面料种类的颜色，虽然也考虑过特别定制，可是每种新颜色如果不是1批600米以上的订单就不能生产。
因为当时还处于制作准备阶段，不能保证我们能负担得起消耗那种程度的量，所以不得不放弃了特别定制的情况。但是，揭开盖子一看（指最后确定的紫色），结果大受好评…。
除此以外，迪迦的形象还有三处特色：凹陷的头部、胸甲、额头的水晶。
在『丸山浩ウルトラデザイン画集』（洋泉社、2018）、第251~252页中，丸山浩分别交代了这些设计的灵感来源：
在奥特曼的设计和造型中，最大的魅力就是它的简洁。所以，我认为即使添加了复杂的花纹和细腻的细节，最终作为轮廓，美丽而简单地总结起来是最重要的事。
迪迦侧头部的剜空，那是我在事业部的时候，因为在静物照片中多次看到奥特曼的侧头部在高光之下消失了，我想可以通过加上阴影来阻挡它，所以就看着做了。嗯，因为有了影子，可以做出各种各样的表情了呢。
不过在大约第2稿的设计中，还要再往深挖掘。在万代开会的时候，村上克司桑对我说道，「因为会给人残酷的印象，所以凹陷请再浅一点」。
说到村上桑，因为他有个「在玩具上想要让护胸部分发光」的要求，就决定给迪迦装上了护胸。结果，那样的玩具没有出来。
额头上的迪迦水晶，是在高野导演的指示下添加的，我沿着头部全体的流动，以不会引起破绽的形状和配置进行了设计。
关于设计的要求，只有村上桑的护胸和头侧部剜空，高野桑的迪迦水晶这点，印象是让我按照自己喜欢的方式去做。总之，是在1996年4月决定制作，3个月后的7月开始拍摄，由于日程过于密集，所以大家都忙得晕头转向。
在『丸山浩ウルトラデザイン画集』（洋泉社、2018）、第251~252页中，丸山浩分别交代了这些设计的灵感来源：
在奥特曼的设计和造型中，最大的魅力就是它的简洁。所以，我认为即使添加了复杂的花纹和细腻的细节，最终作为轮廓，美丽而简单地总结起来是最重要的事。
迪迦侧头部的剜空，那是我在事业部的时候，因为在静物照片中多次看到奥特曼的侧头部在高光之下消失了，我想可以通过加上阴影来阻挡它，所以就看着做了。嗯，因为有了影子，可以做出各种各样的表情了呢。
不过在大约第2稿的设计中，还要再往深挖掘。在万代开会的时候，村上克司桑对我说道，「因为会给人残酷的印象，所以凹陷请再浅一点」。
说到村上桑，因为他有个「在玩具上想要让护胸部分发光」的要求，就决定给迪迦装上了护胸。结果，那样的玩具没有出来。
额头上的迪迦水晶，是在高野导演的指示下添加的，我沿着头部全体的流动，以不会引起破绽的形状和配置进行了设计。
关于设计的要求，只有村上桑的护胸和头侧部剜空，高野桑的迪迦水晶这点，印象是让我按照自己喜欢的方式去做。总之，是在1996年4月决定制作，3个月后的7月开始拍摄，由于日程过于密集，所以大家都忙得晕头转向。
关于迪迦的胸甲，我想大家已经注意到了设计图和TV中胸甲尖端部位的处理差异。这还有更多幕后故事。
请参考『丸山浩ウルトラデザイン画集』（洋泉社、2018）、第254页：
在平成三部曲中，实际上迪迦的胸甲最初是想要用SKIN-FLEX来制作，就是那个没有窥视孔的初号皮套。实际做出来的东西，由于素材的配合错误，胸甲收缩，虽然变成了有点轻浮的状态，但没办法，就用这个初号皮套进行静物拍摄。
顺便一提，这个初号皮套，没有窥视孔是为了静物拍摄，这是高野导演的指示。
另外，在眼睛的透明部分，试验性地使用茶褐色的彩墨淡淡地着色，但从2号皮套起就被废止，更有開米制作的想法，决定在彩色计时器上加入クラッシュアクリル （什么丙烯？用英语不行吗？！）
比较一下设计画和实际的皮套的话就明白了，彩色计时器两侧胸甲的下尖端在设计画上几乎没有间隙，而在皮套上中间是空着的。
黏在一起的时候是照着设计画来的，但之后收缩，位置也分开了。那样的话就很麻烦了，从2号皮套开始，就决定要贴上潜水服面料了。但结果，在那个分来的位置被贴上了……
请参考『丸山浩ウルトラデザイン画集』（洋泉社、2018）、第254页：
在平成三部曲中，实际上迪迦的胸甲最初是想要用SKIN-FLEX来制作，就是那个没有窥视孔的初号皮套。实际做出来的东西，由于素材的配合错误，胸甲收缩，虽然变成了有点轻浮的状态，但没办法，就用这个初号皮套进行静物拍摄。
顺便一提，这个初号皮套，没有窥视孔是为了静物拍摄，这是高野导演的指示。
另外，在眼睛的透明部分，试验性地使用茶褐色的彩墨淡淡地着色，但从2号皮套起就被废止，更有開米制作的想法，决定在彩色计时器上加入クラッシュアクリル （什么丙烯？用英语不行吗？！）
比较一下设计画和实际的皮套的话就明白了，彩色计时器两侧胸甲的下尖端在设计画上几乎没有间隙，而在皮套上中间是空着的。
黏在一起的时候是照着设计画来的，但之后收缩，位置也分开了。那样的话就很麻烦了，从2号皮套开始，就决定要贴上潜水服面料了。但结果，在那个分来的位置被贴上了……
另外补充一下，丸山浩在『丸山浩ウルトラデザイン画集』（洋泉社、2018）、第254页评价了《超八》中迪迦的新皮套，胸甲的处理让他感觉有点违和：
在『大决战！超奥特8兄弟』（08年）中，新造了迪迦的皮套，按照设计图的那样，别人给做了胸甲的下尖端。
本来那才是正确的答案，但分来的皮套我已经看习惯了，这次反而觉得很别扭。
在『大决战！超奥特8兄弟』（08年）中，新造了迪迦的皮套，按照设计图的那样，别人给做了胸甲的下尖端。
本来那才是正确的答案，但分来的皮套我已经看习惯了，这次反而觉得很别扭。
最后，迪迦的形象公布之初，确实也引来过一些非议。争议点主要在于，奥特曼能不能使用红银以外的颜色（就不要提奥特之王了，事实证明没人care一个工具奥）。
但随着《迪迦》的热播，这种不和谐的声音很快就消失了。除了曾经直接承受过压力的丸山浩，大部分的人都只记得迪迦的成功了。
（图为那期《COMIC BOX》杂志的封面）
参考自《平成特撮の夜明け》（洋泉社、2018）、第114-115页。
——关于当时的反响如何呢？
丸山浩：
刚开始，“和那个或这个挺像的”、「奥特曼用红色以外的颜色就是邪道（ウルトラマンに赤色以外を使用するのは邪道だ）」之类的声音挺多的，没能听到太好的评价。
但是，在名为《COMIC BOX》的杂志上，编辑出一份以“日本特摄的现在”为主题的特集，对于《迪迦》的深厚爱恋之情与理论方面的设计所做的评价让我非常开心。
自此以后，我感觉评价似乎就在一点点地改变了。
但随着《迪迦》的热播，这种不和谐的声音很快就消失了。除了曾经直接承受过压力的丸山浩，大部分的人都只记得迪迦的成功了。
（图为那期《COMIC BOX》杂志的封面）
参考自《平成特撮の夜明け》（洋泉社、2018）、第114-115页。
——关于当时的反响如何呢？
丸山浩：
刚开始，“和那个或这个挺像的”、「奥特曼用红色以外的颜色就是邪道（ウルトラマンに赤色以外を使用するのは邪道だ）」之类的声音挺多的，没能听到太好的评价。
但是，在名为《COMIC BOX》的杂志上，编辑出一份以“日本特摄的现在”为主题的特集，对于《迪迦》的深厚爱恋之情与理论方面的设计所做的评价让我非常开心。
自此以后，我感觉评价似乎就在一点点地改变了。
在『丸山浩ウルトラデザイン画集』（洋泉社、2018）、第255页，丸山浩本人曾这样回忆道创作迪迦的心路历程，以及迪迦奥特曼这个形象所带给他的珍贵价值：
最能让我回想的果然还是『迪迦』啊。事实上，在『迪迦』企划开始前，我阅读了成田桑的著作『特撮と怪獣』（フィルムアート社／95年），再次被成田桑的伟大、那种孤高的存在感所压倒。
「在创作方面自己的独创性是什么呢？」，使我思考了良久。
不仅仅是要表面上的帅气，如何才能表现出角色的温柔、美丽与哀愁呢？这不是谁能教会我的，只有靠自己去寻找答案。
最能让我回想的果然还是『迪迦』啊。事实上，在『迪迦』企划开始前，我阅读了成田桑的著作『特撮と怪獣』（フィルムアート社／95年），再次被成田桑的伟大、那种孤高的存在感所压倒。
「在创作方面自己的独创性是什么呢？」，使我思考了良久。
不仅仅是要表面上的帅气，如何才能表现出角色的温柔、美丽与哀愁呢？这不是谁能教会我的，只有靠自己去寻找答案。
P01～017 Another Tiga
这是在『迪迦』的企划启动的时候，为了以防万一受挫的情况而准备的替代设计方案。
在设计上，我想把作为奥特曼特征的眼睛与头的冠部、耳朵、嘴往里缩。
冠部将两侧的前端略微堆高，做了“2枚歯”的处理，因为眼睛的确是不能收缩的，所以就考虑到黑眼睛（烟灰）中的光源可以移动的特效。
这是在『迪迦』的企划启动的时候，为了以防万一受挫的情况而准备的替代设计方案。
在设计上，我想把作为奥特曼特征的眼睛与头的冠部、耳朵、嘴往里缩。
冠部将两侧的前端略微堆高，做了“2枚歯”的处理，因为眼睛的确是不能收缩的，所以就考虑到黑眼睛（烟灰）中的光源可以移动的特效。
P018～019 Another 迪迦
最终候补
加入蓝色的最终候补稿5是最接近决定稿的东西。虽然在设计图上没有带着彩色计时器，但高野宏一对我说：「有与没有都无所谓，另外也没必要在胸部正中，也可以带在胳膊上」。暂且不论左右不对称的最终候补稿4，身体的线条是一种沿着肌肉的流向流出了红色液体的感觉。
最终候补
加入蓝色的最终候补稿5是最接近决定稿的东西。虽然在设计图上没有带着彩色计时器，但高野宏一对我说：「有与没有都无所谓，另外也没必要在胸部正中，也可以带在胳膊上」。暂且不论左右不对称的最终候补稿4，身体的线条是一种沿着肌肉的流向流出了红色液体的感觉。
P020～P021 迪迦初稿
这是按照『原始人奥特曼』（个人注：即“世界最初的奥特曼”）的情节描绘的东西。由于是描写原始人奥特曼的成长的戏剧设定，所以我想通过体色和甲胄的增减来展现成长的变化。
初稿A是单纯地沿袭企划的形象。
初稿B从纯黑色幼体（初稿B-1）慢慢地增加了红色（初稿B-2），最终变成纯红色的完成体奥特曼（初稿B-3）。
初稿C是从赛文型（セブンタイプ）的幼体（初稿C-1）开始，在肉体得到强化的同时铠甲消失，成为奥特曼型（ウルトラマンタイプ）的完成体（初稿C-2）的形象。
这是按照『原始人奥特曼』（个人注：即“世界最初的奥特曼”）的情节描绘的东西。由于是描写原始人奥特曼的成长的戏剧设定，所以我想通过体色和甲胄的增减来展现成长的变化。
初稿A是单纯地沿袭企划的形象。
初稿B从纯黑色幼体（初稿B-1）慢慢地增加了红色（初稿B-2），最终变成纯红色的完成体奥特曼（初稿B-3）。
初稿C是从赛文型（セブンタイプ）的幼体（初稿C-1）开始，在肉体得到强化的同时铠甲消失，成为奥特曼型（ウルトラマンタイプ）的完成体（初稿C-2）的形象。
P022 迪迦2稿
这三个是经过与万代的商谈后，以初稿B的颜色变化的概念所画的其他版本。
P022 迪迦2稿-2
头部的剜空（えぐり）是在初稿的一部分中就已经开始在画了呢。奥特曼，在照明的时候，面罩的一部分会飞出去吧。即便是照片也会被剪错，所以如果用阴影使得轮廓清晰就不会有问题了。
在这个时候，我挖得很深，所以万代的村上克司专务（当时）就下大了修正指示：「请把剜空弄得柔和一些」。
这三个是经过与万代的商谈后，以初稿B的颜色变化的概念所画的其他版本。
P022 迪迦2稿-2
头部的剜空（えぐり）是在初稿的一部分中就已经开始在画了呢。奥特曼，在照明的时候，面罩的一部分会飞出去吧。即便是照片也会被剪错，所以如果用阴影使得轮廓清晰就不会有问题了。
在这个时候，我挖得很深，所以万代的村上克司专务（当时）就下大了修正指示：「请把剜空弄得柔和一些」。