讲谈社《迪迦奥特曼·特别编集》翻译：TV1～52集的拍摄秘史
在神光棒的设定出现前，崛井发明的把“大古变成光”的黑科技神器长什么样子？
大古差点被安排和宇宙人谈恋爱？
超古代还有哪些没拍出来的废案？
………………
全TV1～52集的编剧、导演和特摄导演一起来助阵，解读《迪迦》拍摄期间的幕后趣事与他们的设定、构思。
镇楼图：
大古差点被安排和宇宙人谈恋爱？
超古代还有哪些没拍出来的废案？
………………
全TV1～52集的编剧、导演和特摄导演一起来助阵，解读《迪迦》拍摄期间的幕后趣事与他们的设定、构思。
镇楼图：
我相信，大家对下面的问题都会感兴趣——
在神光棒的设定出现前，崛井发明的把“大古变成光”的黑科技神器长什么样子？
大古差点要和宇宙人谈恋爱？
超古代还有哪些没拍出来的废案？
在第35集《沉睡的少女》中，原本就要挑明丽娜已经知道了大古身份的事，却因为哪句台词的改变又让一切“重回迷雾”？
……………………
……………………
……………………
等等，等等，等等。
这个帖子将把所有的拍摄趣闻及主创人员的思考过程，呈现于每位喜爱迪迦的朋友。
在神光棒的设定出现前，崛井发明的把“大古变成光”的黑科技神器长什么样子？
大古差点要和宇宙人谈恋爱？
超古代还有哪些没拍出来的废案？
在第35集《沉睡的少女》中，原本就要挑明丽娜已经知道了大古身份的事，却因为哪句台词的改变又让一切“重回迷雾”？
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等等，等等，等等。
这个帖子将把所有的拍摄趣闻及主创人员的思考过程，呈现于每位喜爱迪迦的朋友。
本楼的资料主要出自这本由讲谈社于1998年出版的《迪迦奥特曼·TV特别编集》（ウルトラマンティガ テレビマガジン特別編集）。
其中，本书收录了1996～1997年间《迪迦》TV剧组所有的编剧、导演和特摄导演对创作过程的回忆。这些回忆将解答大家的问题。
必须说明：
这个帖子只是将主要部分翻译了出来，并非逐字逐句地翻译。
因为其中有一些人，真就是纯谈诸如“我对这集的印象好深刻、拍得好快乐”之类的感受，这些全部略去。还有一些讲拍摄技术方面的问题，我自己也看不太明白，故而一并省略。
其中，本书收录了1996～1997年间《迪迦》TV剧组所有的编剧、导演和特摄导演对创作过程的回忆。这些回忆将解答大家的问题。
必须说明：
这个帖子只是将主要部分翻译了出来，并非逐字逐句地翻译。
因为其中有一些人，真就是纯谈诸如“我对这集的印象好深刻、拍得好快乐”之类的感受，这些全部略去。还有一些讲拍摄技术方面的问题，我自己也看不太明白，故而一并省略。
第一话：光的继承者
监督：松原信吾
特技监督：高野宏一
脚本：右田昌万
作为一部应该纪念的时隔16年的奥特曼复活巨篇，导演是由飯島敏宏所推荐的木下（惠介）制作公司的招牌导演松原信吾。剧本是也创作了本作的设定的圆谷制作公司企划室的右田昌万，由他在「决定稿」之后创作了「决定稿II」。
在「决定稿」中，机械名称仍然是亚特迪斯2号（アートデッセイ2号）或3号，天眼（ゴッドアイズ）也被认为是通常装备的机械。
另外，在蒙古发现哥尔赞的大古和丽娜的对话也掺杂了插科打诨，有少许繁杂之感，但这部分在「决定稿II」中得到了整理。
还有，DEO209（デオ209）的设定在「决定稿II」中也存在，由于大古成为了崛井的试验品，所以变成能够化为光的体质，并寄宿于迪迦的石像，这一部分设定在拍摄中被变更，但从系列构成的角度来说无疑是正确的。
编剧右田昌万回忆：
突然要修改「世界最初的奥特曼」可真够受的。石像的创意是营业部的川上君提出的，而三重变换（トリプルチェンジ）是圆谷全体提出的。这个剧本到完成以前有三次左右的最终审核，大家都非常卖力气，松原桑以外的导演们和其他编剧们一下子都加入了。
但是，大家的意见是正确的。最初的故事太大了，迪迦的石像也有5尊左右，最后确定下来是3尊。
导演松原信吾回忆：
事实上，这一话的故事内容很丰富，所以足足拍了有42分钟。编辑的时候实在很为难，就在半夜给笈田桑打电话，商量能不能搞成前后篇，回答是无论如何都不行，我就把一些很可惜的场景给剪掉了，勉勉强强逼到能够理解故事的感觉的程度。我没有打算拍出和TBS的电视剧特别不同的东西。
监督：松原信吾
特技监督：高野宏一
脚本：右田昌万
作为一部应该纪念的时隔16年的奥特曼复活巨篇，导演是由飯島敏宏所推荐的木下（惠介）制作公司的招牌导演松原信吾。剧本是也创作了本作的设定的圆谷制作公司企划室的右田昌万，由他在「决定稿」之后创作了「决定稿II」。
在「决定稿」中，机械名称仍然是亚特迪斯2号（アートデッセイ2号）或3号，天眼（ゴッドアイズ）也被认为是通常装备的机械。
另外，在蒙古发现哥尔赞的大古和丽娜的对话也掺杂了插科打诨，有少许繁杂之感，但这部分在「决定稿II」中得到了整理。
还有，DEO209（デオ209）的设定在「决定稿II」中也存在，由于大古成为了崛井的试验品，所以变成能够化为光的体质，并寄宿于迪迦的石像，这一部分设定在拍摄中被变更，但从系列构成的角度来说无疑是正确的。
编剧右田昌万回忆：
突然要修改「世界最初的奥特曼」可真够受的。石像的创意是营业部的川上君提出的，而三重变换（トリプルチェンジ）是圆谷全体提出的。这个剧本到完成以前有三次左右的最终审核，大家都非常卖力气，松原桑以外的导演们和其他编剧们一下子都加入了。
但是，大家的意见是正确的。最初的故事太大了，迪迦的石像也有5尊左右，最后确定下来是3尊。
导演松原信吾回忆：
事实上，这一话的故事内容很丰富，所以足足拍了有42分钟。编辑的时候实在很为难，就在半夜给笈田桑打电话，商量能不能搞成前后篇，回答是无论如何都不行，我就把一些很可惜的场景给剪掉了，勉勉强强逼到能够理解故事的感觉的程度。我没有打算拍出和TBS的电视剧特别不同的东西。
前面所说的「决定稿II」，就是继“世界最初的奥特曼”这一企划案之后、由満田穧提出的“新ウルトラマン”（新奥特曼）企划案。具体内容如下。
摘译自《『ウルトラマンティガ』講談社〈テレビマガジン特別編集〉》（講談社、1998年）、第76-77页：
2020年，陨石坠落的同时，蒙古平原出现了地鳴剛獣奥尔高（オルゴ）。随后，陨石内部发现的时间胶囊向GUTS的众人传达了“要让隐藏于皮利诺克（ピリノク）的巨人复活”的信息。与此同时，超光翼竜美尔巴（メルバ）在安第斯山脉复活，逼近日本。GUTS想要从美尔巴与奥尔高手下保护好不容易发现的东北地区的金字塔，但在战斗中大古的飞机受损。在想要拯救此事而被照射的堀井的新发明、瞬间移动光线的作用下，大古化成光，落雷到一尊石像上。奥特曼就这样复活了。
——————————————————————
如图所示：现场剧照，堀井手握着能把大古变成光的deo209光线枪：
在拍摄的过程中，黑科技被抛弃，变成了神光棒
摘译自《『ウルトラマンティガ』講談社〈テレビマガジン特別編集〉》（講談社、1998年）、第76-77页：
2020年，陨石坠落的同时，蒙古平原出现了地鳴剛獣奥尔高（オルゴ）。随后，陨石内部发现的时间胶囊向GUTS的众人传达了“要让隐藏于皮利诺克（ピリノク）的巨人复活”的信息。与此同时，超光翼竜美尔巴（メルバ）在安第斯山脉复活，逼近日本。GUTS想要从美尔巴与奥尔高手下保护好不容易发现的东北地区的金字塔，但在战斗中大古的飞机受损。在想要拯救此事而被照射的堀井的新发明、瞬间移动光线的作用下，大古化成光，落雷到一尊石像上。奥特曼就这样复活了。
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如图所示：现场剧照，堀井手握着能把大古变成光的deo209光线枪：
在拍摄的过程中，黑科技被抛弃，变成了神光棒
关于迪迦、大古等角色的命名过程，请参考：
https://tieba.baidu.com/p/6799236162
《迪迦》的幕后趣闻：迪迦和大古等人的名字是怎么起的？
关于包括三石像、DEO209光线枪在内的迪迦企划案，请参考：
https://tieba.baidu.com/p/6487490535
“世界最初的奥特曼”——科普《迪迦》早期真正的废案和企划
https://tieba.baidu.com/p/6799236162
《迪迦》的幕后趣闻：迪迦和大古等人的名字是怎么起的？
关于包括三石像、DEO209光线枪在内的迪迦企划案，请参考：
https://tieba.baidu.com/p/6487490535
“世界最初的奥特曼”——科普《迪迦》早期真正的废案和企划
第二话：石头的神话
监督：松原信吾
特技监督：高野宏一
脚本：右田昌万
这是因为采石而被夺走食物的神兽在地面上出现的故事，是泽井总监的初登场篇。非常沉稳的演技给人留下深刻印象，这也是「决定稿II」里就有的。
「决定稿」的方向的规模要更宏大，舞台是西亚的采石场，神兽的名字是拉多姆（ラドム），机械名仍然是亚特迪斯。有大咖的噱头，德克萨斯光束（デキサスビーム）设定是斯巴鲁炮（スバル）和里阿斯跑（リアース）同时发射。
在「决定稿II」中，舞台被改为久良良岛，神兽名是加古（ガグ）。有后来出场的一方是哥哥的设定。
编剧右田昌万回忆：
因为机会难得，所以尝试着表现出海外的场景，但被告知没有拍摄的场所，于是就变成了采石场，这最初是也是海外采石场。但是，幸亏是变成采石场，加库玛变成了形象令我满意的怪兽。潜伏在地下，拥有能把人类变成石头这类特质的怪兽是经常出现吧。
导演松原信吾回忆：
第1话是迪迦的诞生篇，不管怎样，都是展示迪迦现身的故事吧。在开拍前的概念会议上，说到“迪迦奥特曼是什么？”，差点就落入类似“生态系统的保护者”（生態系の保護者）的地步，而我很不喜欢这点。如果是这样的话，没有理由去守护人类。
这次的奥特曼不同于以往，故事暂且以由于一半是人类故其意识得以保留的方向而统一起来。因此，这个第2话，差不多是巢穴被破坏的怪兽的正当防卫，其实是没太大实际危害的怪兽呦。迪迦变成了像是在欺凌的角色。
但是，以此演进是恰当的。通过制作这一话，迪迦的塑造变得相当具体了。此后迪迦的方向性不由自主地映入眼帘，其他的工作人员恐怕不也是如此吗？
监督：松原信吾
特技监督：高野宏一
脚本：右田昌万
这是因为采石而被夺走食物的神兽在地面上出现的故事，是泽井总监的初登场篇。非常沉稳的演技给人留下深刻印象，这也是「决定稿II」里就有的。
「决定稿」的方向的规模要更宏大，舞台是西亚的采石场，神兽的名字是拉多姆（ラドム），机械名仍然是亚特迪斯。有大咖的噱头，德克萨斯光束（デキサスビーム）设定是斯巴鲁炮（スバル）和里阿斯跑（リアース）同时发射。
在「决定稿II」中，舞台被改为久良良岛，神兽名是加古（ガグ）。有后来出场的一方是哥哥的设定。
编剧右田昌万回忆：
因为机会难得，所以尝试着表现出海外的场景，但被告知没有拍摄的场所，于是就变成了采石场，这最初是也是海外采石场。但是，幸亏是变成采石场，加库玛变成了形象令我满意的怪兽。潜伏在地下，拥有能把人类变成石头这类特质的怪兽是经常出现吧。
导演松原信吾回忆：
第1话是迪迦的诞生篇，不管怎样，都是展示迪迦现身的故事吧。在开拍前的概念会议上，说到“迪迦奥特曼是什么？”，差点就落入类似“生态系统的保护者”（生態系の保護者）的地步，而我很不喜欢这点。如果是这样的话，没有理由去守护人类。
这次的奥特曼不同于以往，故事暂且以由于一半是人类故其意识得以保留的方向而统一起来。因此，这个第2话，差不多是巢穴被破坏的怪兽的正当防卫，其实是没太大实际危害的怪兽呦。迪迦变成了像是在欺凌的角色。
但是，以此演进是恰当的。通过制作这一话，迪迦的塑造变得相当具体了。此后迪迦的方向性不由自主地映入眼帘，其他的工作人员恐怕不也是如此吗？
松原导演的想法很有意思，既然奥特曼的剧情内容在形式上都是消灭怪兽，那么就不能把迪迦的身份简单地定位为“生态系统保护者”这种方向。
毕竟，确实是人类在破坏地球环境并引发的怪兽危机。如果剧情拍成环保片的话，自己首先就没办法自圆其说。
毕竟，确实是人类在破坏地球环境并引发的怪兽危机。如果剧情拍成环保片的话，自己首先就没办法自圆其说。
第三话：恶魔的预言
监督：村石宏实
特技监督：神泽信一
脚本：小中千昭
突然是这一话？无论是谁都会想到，其情节经常被很多人评价为是在系列中绝杀般的巨大成功。
作为与奥特曼相对立者，基里艾洛德人的形象或许是首次的、超越了冒牌货和对手宇宙人的角色，其神秘性是绝品。另外，战斗模式的“哭脸”也是很上道的设计，V6的歌声流淌于战斗场景中也让人感到意外。最重要的是，在夜晚的大楼街战斗的映像，也消除了对于前2作只出现了高山（岛屿）的郁愤。
最初，第3话是「等待怪兽的少女」，但由于每日当送（MBS）的意见而被安排在后面。于是，小中千昭在两天内创作了新的、关于宇宙人的剧本。
编剧小中千昭回忆：
所谓与第3话相称的剧集是与巴尔坦有关的内容。因为我不喜欢有智慧的侵略者突然巨大化的模式，所以我把基里艾洛德人（キリエル人。注：正确翻译是基里艾洛人或基里艾尔人，这里采取大家熟悉的名字）和对战奥特曼模式的基里艾洛德（キリエロイド）区分开了。
基里艾洛德人的出身等问题没有明确的决定。这是由于身为人类也能理解其逻辑的侵略者就没啥可怕的了。
特摄导演神泽信一回忆：
为了彰显英雄和怪兽的大小，由于大楼街很不错，所以就变成这个样子。虽然制作方式很费劲儿，但和村石导演基本达成共识，到本篇为止，这里不会像是在特摄中僵硬地磨合，而是潇洒地整理。因为从这一话开始，就把二家本桑请来了，所以我很容易看到演出的整体效果。
监督：村石宏实
特技监督：神泽信一
脚本：小中千昭
突然是这一话？无论是谁都会想到，其情节经常被很多人评价为是在系列中绝杀般的巨大成功。
作为与奥特曼相对立者，基里艾洛德人的形象或许是首次的、超越了冒牌货和对手宇宙人的角色，其神秘性是绝品。另外，战斗模式的“哭脸”也是很上道的设计，V6的歌声流淌于战斗场景中也让人感到意外。最重要的是，在夜晚的大楼街战斗的映像，也消除了对于前2作只出现了高山（岛屿）的郁愤。
最初，第3话是「等待怪兽的少女」，但由于每日当送（MBS）的意见而被安排在后面。于是，小中千昭在两天内创作了新的、关于宇宙人的剧本。
编剧小中千昭回忆：
所谓与第3话相称的剧集是与巴尔坦有关的内容。因为我不喜欢有智慧的侵略者突然巨大化的模式，所以我把基里艾洛德人（キリエル人。注：正确翻译是基里艾洛人或基里艾尔人，这里采取大家熟悉的名字）和对战奥特曼模式的基里艾洛德（キリエロイド）区分开了。
基里艾洛德人的出身等问题没有明确的决定。这是由于身为人类也能理解其逻辑的侵略者就没啥可怕的了。
特摄导演神泽信一回忆：
为了彰显英雄和怪兽的大小，由于大楼街很不错，所以就变成这个样子。虽然制作方式很费劲儿，但和村石导演基本达成共识，到本篇为止，这里不会像是在特摄中僵硬地磨合，而是潇洒地整理。因为从这一话开始，就把二家本桑请来了，所以我很容易看到演出的整体效果。
第四话：再见了地球
监督：村石宏实
特技监督：神泽信一
脚本：宫沢秀则
「葛雷」时代的缘分，由宫沢秀则执笔。
宇宙船被宇宙生命吞噬、成为立加德隆（リガトロン）的故事，可以说是科幻性性很高的一部。
在剧本中，出现了为保护能源储备基地的迎击用途的炮塔和迫击炮以及电子热线炮，但是并未在与设定的磨合中被拍摄。或许因为这个情节从很早以前就存在了吧。“光”被活用的点也引人注目。另外怪兽设计的变更指示源于神泽导演。
编剧宫沢秀则回忆：
由于要提高观众的年龄，所以是相当有科幻感的故事。即使是完成作品，也节奏良好地演出了故事的展开，我很高兴。最大的目标就是带到人成为精神高度之存在的充满希望的结尾。
特摄导演神泽信一回忆：
将不只是火箭、就连人类的心也被吞没而变成怪兽的故事，用20分钟内来总结是很困难的，这是我思考过的作品。在飞燕号下的地形流动的剪辑也是在这一话时拍摄的。通常，我们只用符合怪兽大小的25分之1左右的模型，如果巧妙利用50分之1等的话，我就试着画了一张类似的画。
监督：村石宏实
特技监督：神泽信一
脚本：宫沢秀则
「葛雷」时代的缘分，由宫沢秀则执笔。
宇宙船被宇宙生命吞噬、成为立加德隆（リガトロン）的故事，可以说是科幻性性很高的一部。
在剧本中，出现了为保护能源储备基地的迎击用途的炮塔和迫击炮以及电子热线炮，但是并未在与设定的磨合中被拍摄。或许因为这个情节从很早以前就存在了吧。“光”被活用的点也引人注目。另外怪兽设计的变更指示源于神泽导演。
编剧宫沢秀则回忆：
由于要提高观众的年龄，所以是相当有科幻感的故事。即使是完成作品，也节奏良好地演出了故事的展开，我很高兴。最大的目标就是带到人成为精神高度之存在的充满希望的结尾。
特摄导演神泽信一回忆：
将不只是火箭、就连人类的心也被吞没而变成怪兽的故事，用20分钟内来总结是很困难的，这是我思考过的作品。在飞燕号下的地形流动的剪辑也是在这一话时拍摄的。通常，我们只用符合怪兽大小的25分之1左右的模型，如果巧妙利用50分之1等的话，我就试着画了一张类似的画。
第五话：怪兽出没的日子
监督：川崎郷太
特技监督：北浦嗣巳
脚本：小中千昭
这是在还有预算的时候，制片人根据公路电影所预订的作品。
初期为了宣扬各位队员（队长），有意图地持续着每个人为主角的故事，本次是宗方篇。
现场指挥官的应有状态，在与西利赞的战斗中，以关于现代报道的戏剧形式得到描绘。此外，最后宗法跌跌撞撞的那幕，是剧本里没有的。
编剧小中千昭回忆：
那个酒吧，想要描绘的是「MJ」的气氛，也是为了让外界看到GUTS而创作出的角色小野田与宗方偶遇的场所。我没有特别地考虑过，因为我本身是不喝酒的，却又喜欢爵士乐，或许宗方也不能喝酒？
我无意中想到这点。我在剧本中寻求一种不落俗套的笑意，而川崎导演的拍摄计划也是如此。
导演川崎郷太回忆：
最开始，我没想过会变成这个样子。我只是全神贯注地拍摄，除了最后的噱头我都有认真在做。那是为了以我自己的方式来总结故事。
在看到剧本中的“怪兽灾害”（怪獣災害），脑子闪过的想法是：就是这个！
监督：川崎郷太
特技监督：北浦嗣巳
脚本：小中千昭
这是在还有预算的时候，制片人根据公路电影所预订的作品。
初期为了宣扬各位队员（队长），有意图地持续着每个人为主角的故事，本次是宗方篇。
现场指挥官的应有状态，在与西利赞的战斗中，以关于现代报道的戏剧形式得到描绘。此外，最后宗法跌跌撞撞的那幕，是剧本里没有的。
编剧小中千昭回忆：
那个酒吧，想要描绘的是「MJ」的气氛，也是为了让外界看到GUTS而创作出的角色小野田与宗方偶遇的场所。我没有特别地考虑过，因为我本身是不喝酒的，却又喜欢爵士乐，或许宗方也不能喝酒？
我无意中想到这点。我在剧本中寻求一种不落俗套的笑意，而川崎导演的拍摄计划也是如此。
导演川崎郷太回忆：
最开始，我没想过会变成这个样子。我只是全神贯注地拍摄，除了最后的噱头我都有认真在做。那是为了以我自己的方式来总结故事。
在看到剧本中的“怪兽灾害”（怪獣災害），脑子闪过的想法是：就是这个！
第六话：第二次接触
监督：川崎郷太
特技监督：北浦嗣巳
脚本：小中千昭
因为在夏天没办法确保外景拍摄地，所以将「走向黑暗的安魂曲」调后。
在决定制作的话中，讲述的是地球上还有未知生物的故事，也有试图与怪兽接触的极其有趣的展开，总之是值得一看的作品。
编剧小中千昭回忆：
我的考虑是，这是新奥特曼的最直截了当的故事。不只有与GUTS和迪迦战斗的怪兽，在地球的某个地方是否还有未知的生物呢？
崛井所言的恩师的名言“空想是一种美好的事”也是我要给孩子们传递的信息。关于与闪电人的共存，那是人类一方的意识问题，意味着这部剧并不仅仅是一出悲剧。
导演川崎郷太回忆：
因为是紧急拿到的剧本，没有时间阅读，所以是最无法整理的剧集。在最后，闪电人散乱地回去了，但在打倒怪兽这一点上要怎么样呢？所以我给崛井加了句“看上去真像”的台词。
特摄导演北浦嗣巳回忆：
并不是布景的空中战，而是试图创作出灵活运用实景的、拥有巨大感的画面。也是因为这个原因，所以并不是飞翔的玩偶，而是将皮套悬挂了起来。想要破坏实景的街道，在这一话里也做到了。虽然做完花了很多时间，但我绝对也有进展顺利的部分。
监督：川崎郷太
特技监督：北浦嗣巳
脚本：小中千昭
因为在夏天没办法确保外景拍摄地，所以将「走向黑暗的安魂曲」调后。
在决定制作的话中，讲述的是地球上还有未知生物的故事，也有试图与怪兽接触的极其有趣的展开，总之是值得一看的作品。
编剧小中千昭回忆：
我的考虑是，这是新奥特曼的最直截了当的故事。不只有与GUTS和迪迦战斗的怪兽，在地球的某个地方是否还有未知的生物呢？
崛井所言的恩师的名言“空想是一种美好的事”也是我要给孩子们传递的信息。关于与闪电人的共存，那是人类一方的意识问题，意味着这部剧并不仅仅是一出悲剧。
导演川崎郷太回忆：
因为是紧急拿到的剧本，没有时间阅读，所以是最无法整理的剧集。在最后，闪电人散乱地回去了，但在打倒怪兽这一点上要怎么样呢？所以我给崛井加了句“看上去真像”的台词。
特摄导演北浦嗣巳回忆：
并不是布景的空中战，而是试图创作出灵活运用实景的、拥有巨大感的画面。也是因为这个原因，所以并不是飞翔的玩偶，而是将皮套悬挂了起来。想要破坏实景的街道，在这一话里也做到了。虽然做完花了很多时间，但我绝对也有进展顺利的部分。
关于小中千昭的创作主张，请参考：
https://tieba.baidu.com/p/6743972066
相似的剧情元素、对立的精神内核——《迪迦》与《赛文》关系揭秘
https://tieba.baidu.com/p/6743972066
相似的剧情元素、对立的精神内核——《迪迦》与《赛文》关系揭秘
第8话：万圣节的夜晚
监督：冈田宁
特技监督：村石宏实
脚本：右田昌万
21世纪，在日本也有开始以万圣节为常态的地域，这是一篇以此为设定而展开的剧集。
故事情节简单易懂，异次元魔女之家异样的演出和效果，大古被抓住、手够不到神光棒，这样的奥特趣味也被加入其中，是能使人愉悦的作品。特别是宗方的弗兰肯斯坦（フランケンシュタイン）的怪物与丽娜的猫女（キャットウーマン）值得一看。
编剧右田昌万回忆：
最初是关于老龄化社会的剧集，孩子们被拐到全都是200岁、300岁人的世界里作为被任意驱使的东西。虽然我自己很喜欢，但被冈田导演质问“你觉得看到这个的孩子们喜欢老人吗？”后就改掉了。那时，我接受了高野专务的以梦想为主题的建议。
导演冈田宁回忆：
从一开始就有的情节。这个异次元人是哈默尔恩（ハーメルン）的吹笛人吧。
最初，我就打算为低年龄的孩子们创作这个故事。把万圣节这一西方的不可思议的节日的图画，与被誉为奇幻的不可错过经典的“诱拐”（人さらい）、“神隐”（神隠し）混合在一起，我想要完成能让孩子们心跳加速的东西。
虽然我对右田桑说了很多，但成就了一部好作品。特摄的色彩也和故事很搭，可以说是圆满完成的作品。
监督：冈田宁
特技监督：村石宏实
脚本：右田昌万
21世纪，在日本也有开始以万圣节为常态的地域，这是一篇以此为设定而展开的剧集。
故事情节简单易懂，异次元魔女之家异样的演出和效果，大古被抓住、手够不到神光棒，这样的奥特趣味也被加入其中，是能使人愉悦的作品。特别是宗方的弗兰肯斯坦（フランケンシュタイン）的怪物与丽娜的猫女（キャットウーマン）值得一看。
编剧右田昌万回忆：
最初是关于老龄化社会的剧集，孩子们被拐到全都是200岁、300岁人的世界里作为被任意驱使的东西。虽然我自己很喜欢，但被冈田导演质问“你觉得看到这个的孩子们喜欢老人吗？”后就改掉了。那时，我接受了高野专务的以梦想为主题的建议。
导演冈田宁回忆：
从一开始就有的情节。这个异次元人是哈默尔恩（ハーメルン）的吹笛人吧。
最初，我就打算为低年龄的孩子们创作这个故事。把万圣节这一西方的不可思议的节日的图画，与被誉为奇幻的不可错过经典的“诱拐”（人さらい）、“神隐”（神隠し）混合在一起，我想要完成能让孩子们心跳加速的东西。
虽然我对右田桑说了很多，但成就了一部好作品。特摄的色彩也和故事很搭，可以说是圆满完成的作品。
第9话：等待怪兽的少女
监督：松原信吾
特技监督：北浦嗣巳
脚本：小中千昭
到了这个时候，制作现场总算是稳定下来了。松原导演也在第二回合中，稳定地完成了“现代的辉夜姬”（現代のかぐや姫）的故事。
在第5话中，描写了大古和丽娜的交流，以夜晚的玛琪娜（マキーナ）包围网为背景的部分不能错过。这也是真由美首次登场的小插曲，说到新城的“要是长得像就活不下去了”，有点令人同情哦。
另外，少年时代的大古也从这集中得到确认。还有，怪兽名字在剧本中是沃克斯（ヴォックス）。
编剧小中千昭回忆：
这是修改了很多的剧本。令人意外的是，松原导演也是个会在磋商开始时杀人威风的人，“不理解内容，不是吗”。话虽如此，钻牛角尖是很无聊的，总之“如果弄清楚沙纪（サキ）是带着怎样的目的以及如何过来的，会不会很有趣呢”。详细的事情并不清楚。但是，沙纪很寂寞，她是很想回去的。不愧是导演，感谢他展示出了对那种细微的差别的理解。
导演松原信吾回忆：
玛琪娜也不坏，这是个温柔的故事。在离别的时候，如果能再感伤一点就更好了。为此，我觉得如果再推敲一下剧本，把大古和沙纪的关系再深入一点就更好了。
监督：松原信吾
特技监督：北浦嗣巳
脚本：小中千昭
到了这个时候，制作现场总算是稳定下来了。松原导演也在第二回合中，稳定地完成了“现代的辉夜姬”（現代のかぐや姫）的故事。
在第5话中，描写了大古和丽娜的交流，以夜晚的玛琪娜（マキーナ）包围网为背景的部分不能错过。这也是真由美首次登场的小插曲，说到新城的“要是长得像就活不下去了”，有点令人同情哦。
另外，少年时代的大古也从这集中得到确认。还有，怪兽名字在剧本中是沃克斯（ヴォックス）。
编剧小中千昭回忆：
这是修改了很多的剧本。令人意外的是，松原导演也是个会在磋商开始时杀人威风的人，“不理解内容，不是吗”。话虽如此，钻牛角尖是很无聊的，总之“如果弄清楚沙纪（サキ）是带着怎样的目的以及如何过来的，会不会很有趣呢”。详细的事情并不清楚。但是，沙纪很寂寞，她是很想回去的。不愧是导演，感谢他展示出了对那种细微的差别的理解。
导演松原信吾回忆：
玛琪娜也不坏，这是个温柔的故事。在离别的时候，如果能再感伤一点就更好了。为此，我觉得如果再推敲一下剧本，把大古和沙纪的关系再深入一点就更好了。
第十话：封闭的游乐园
监督：松原信吾
特技监督：北浦嗣巳
脚本：川上英幸
作为在读卖乐园（よみうりランド）外景拍摄的一篇，首次有少年客串演员的故事。新城的胆小鬼设定，也在这里初次展现。对真由美的男朋友、拓磨的样子也丝毫不差地没有被忘记，这很了不起。
在剧本中，怪兽使用防护罩将迪迦困在里面，使其痛苦不堪，但这不是实际拍出的作品。另外，虽然实际上是力量型登场，但在剧本中是空中型。
编剧川上英幸回忆：
我是数次放枪的人，情节大概提出了10本，其中一本就是这个。我是那种决定了怪兽的特性后才转回到故事上的类型，所以这次也是这么做的。在和松原导演的谈话中，关于霸凌的问题以及新城和真由美的兄妹之爱，交缠在一起会怎样呢？我觉得导演期待着一个正统的奥特曼，所以才会如此。
导演松原信吾回忆：
我所理解的「奥特曼」是一种珍视单纯明快的作品，所以这一话做到了简单易懂，拍摄地既古典又有趣味性。
还有，我请求制作了一个1:1的怪兽部分，我想使用它，这次是角和鞭子，而读卖乐园的早晨外景拍摄原本应该是2日，结果变成了4日。
特摄导演北浦嗣巳回忆：
虽然游乐场的损坏很严重，但美术部门的工作很到位。另外，这个爆炸进行得很顺利。由于和人物有很多关系，所以采访了松原桑很多。
监督：松原信吾
特技监督：北浦嗣巳
脚本：川上英幸
作为在读卖乐园（よみうりランド）外景拍摄的一篇，首次有少年客串演员的故事。新城的胆小鬼设定，也在这里初次展现。对真由美的男朋友、拓磨的样子也丝毫不差地没有被忘记，这很了不起。
在剧本中，怪兽使用防护罩将迪迦困在里面，使其痛苦不堪，但这不是实际拍出的作品。另外，虽然实际上是力量型登场，但在剧本中是空中型。
编剧川上英幸回忆：
我是数次放枪的人，情节大概提出了10本，其中一本就是这个。我是那种决定了怪兽的特性后才转回到故事上的类型，所以这次也是这么做的。在和松原导演的谈话中，关于霸凌的问题以及新城和真由美的兄妹之爱，交缠在一起会怎样呢？我觉得导演期待着一个正统的奥特曼，所以才会如此。
导演松原信吾回忆：
我所理解的「奥特曼」是一种珍视单纯明快的作品，所以这一话做到了简单易懂，拍摄地既古典又有趣味性。
还有，我请求制作了一个1:1的怪兽部分，我想使用它，这次是角和鞭子，而读卖乐园的早晨外景拍摄原本应该是2日，结果变成了4日。
特摄导演北浦嗣巳回忆：
虽然游乐场的损坏很严重，但美术部门的工作很到位。另外，这个爆炸进行得很顺利。由于和人物有很多关系，所以采访了松原桑很多。