二十年后的回忆：《迪迦》结局的创作过程、争议与幕后趣闻
关于结局迪迦复活方式的灵感来源，转过来。
摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》（洋泉社、2015）、第143-144页：
当时，在熊本县一个叫“三井グリーンランド”的游乐场里，有圆谷公司自己经营的名叫“奥特曼乐园”的主题公园，吸引了很多游客。
即使在不制作节目的时期，这种运营也一直持续着。
此外，此行带给小中千昭最大的影响，是观看了一场奥特曼舞台秀。
原本，他对这些表演是不感兴趣的，只关注影视化的部分。
一到表演时间，几乎所有的座位都坐满了学龄前儿童和他们的父母。
由于是在白天的室外，所以不大能用得上照明和火药的特殊效果的帮助。
熟练的女主持人向孩子们呼吁着，孩子们用期待的目光注视着舞台。我则用冷淡的目光冷眼旁观着朴素的场景，但是逐渐改变了态度，“这个可不能小看啊”！
……………………
奥特曼陷入危机时，主持人呼吁孩子们给他送去援助的力量。
孩子们在认真地给奥特曼加油。在我看来，这并非祈祷那种成人的理性的东西，而是某种原始的、超越逻辑的交流。
没错，那就是《恶魔的审判》中所描绘的构图。不同的是，在那里将心情团结在一起的是孩子们。
我在自己的心中确定了“奥特曼是为了孩子”的意识，的确是在这场奥特曼乐园的观赏体验中得到的。
当然，清楚的意识到了这点，是经过了一段时间后的事情。这个时候，只是单纯受到了感动。
摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》（洋泉社、2015）、第143-144页：
当时，在熊本县一个叫“三井グリーンランド”的游乐场里，有圆谷公司自己经营的名叫“奥特曼乐园”的主题公园，吸引了很多游客。
即使在不制作节目的时期，这种运营也一直持续着。
此外，此行带给小中千昭最大的影响，是观看了一场奥特曼舞台秀。
原本，他对这些表演是不感兴趣的，只关注影视化的部分。
一到表演时间，几乎所有的座位都坐满了学龄前儿童和他们的父母。
由于是在白天的室外，所以不大能用得上照明和火药的特殊效果的帮助。
熟练的女主持人向孩子们呼吁着，孩子们用期待的目光注视着舞台。我则用冷淡的目光冷眼旁观着朴素的场景，但是逐渐改变了态度，“这个可不能小看啊”！
……………………
奥特曼陷入危机时，主持人呼吁孩子们给他送去援助的力量。
孩子们在认真地给奥特曼加油。在我看来，这并非祈祷那种成人的理性的东西，而是某种原始的、超越逻辑的交流。
没错，那就是《恶魔的审判》中所描绘的构图。不同的是，在那里将心情团结在一起的是孩子们。
我在自己的心中确定了“奥特曼是为了孩子”的意识，的确是在这场奥特曼乐园的观赏体验中得到的。
当然，清楚的意识到了这点，是经过了一段时间后的事情。这个时候，只是单纯受到了感动。
多角度的迪迦结局。
这是结局篇最重要的一场戏份，木有之一。《致以辉煌之人》只是做个最终回答，更具崇高的象征意义。论起剧情的复杂性，我认为还是51集为冠。
这是结局篇最重要的一场戏份，木有之一。《致以辉煌之人》只是做个最终回答，更具崇高的象征意义。论起剧情的复杂性，我认为还是51集为冠。
村石宏实导演在1997年11月号《HobbyJapan》的专访中，回忆了《迪迦》拍摄的最后时刻，为了配合长野博紧张的日程表，全体演职人员所进行的高压、高强度工作。
“——主演长野君不是日程安排很紧张的人吗？那方面的限制情况如何？
村石宏实（51~52集的导演）：
我的情况是，只是在给定的条件下做我能做的事（译注：差不多是大古的经典台词嘛）。
在接近尾声的时候，撞上了V6的舞台排练期。例如在第51话指挥室的场景中，正午前要暂时让长野博出去，然后午夜11点过后再请他进入东宝Built，结束是午夜3点半。
但因此对工作人员来说这成为了动力，大家更有集中力了。只有这点时间了，如果拍不出来的话就麻烦了，这种想法使大家热血沸腾。
其他的演员们也必须要把长野君送出去，所以不能出现NG。
我不进行重复的排练。例如，只说明某个场景的情节展开、进行一次排练之后，在正式开始拍摄前提出要求。那个时候的要求是说与迄今做过的事情所不同的事。在正式拍摄前，其他人都准备妥当了。
只有提出了要求的演员才会出现必须要改变自己演技的紧张感。如果这里失败了的话，就打算再拍一遍，但演员们的表现非常棒！”
“——主演长野君不是日程安排很紧张的人吗？那方面的限制情况如何？
村石宏实（51~52集的导演）：
我的情况是，只是在给定的条件下做我能做的事（译注：差不多是大古的经典台词嘛）。
在接近尾声的时候，撞上了V6的舞台排练期。例如在第51话指挥室的场景中，正午前要暂时让长野博出去，然后午夜11点过后再请他进入东宝Built，结束是午夜3点半。
但因此对工作人员来说这成为了动力，大家更有集中力了。只有这点时间了，如果拍不出来的话就麻烦了，这种想法使大家热血沸腾。
其他的演员们也必须要把长野君送出去，所以不能出现NG。
我不进行重复的排练。例如，只说明某个场景的情节展开、进行一次排练之后，在正式开始拍摄前提出要求。那个时候的要求是说与迄今做过的事情所不同的事。在正式拍摄前，其他人都准备妥当了。
只有提出了要求的演员才会出现必须要改变自己演技的紧张感。如果这里失败了的话，就打算再拍一遍，但演员们的表现非常棒！”
1997年7月4日，长野博完成了《迪迦》最后一个镜头的拍摄工作。
他这样评价自己过去一年多的经历：
“今天是开拍的1年零3天。虽然又是手部骨折，又是让我很难受的花粉症，但一切都是美好的回忆。
电视播放结束了，但迪迦奥特曼会作为作品一直留存下来。
我希望这能成为迪迦的一个新的开始。”
他这样评价自己过去一年多的经历：
“今天是开拍的1年零3天。虽然又是手部骨折，又是让我很难受的花粉症，但一切都是美好的回忆。
电视播放结束了，但迪迦奥特曼会作为作品一直留存下来。
我希望这能成为迪迦的一个新的开始。”
所谓的迪迦编剧的背刺，其真正的性质是：
包括剧场版《最终圣战》（甚至可以前溯到《戴拿》时期）、小说《致以辉煌之人》等在内的“衍生作品”与《迪迦奥特曼》TV之间的矛盾。
在TV时期或TV作品内部，这种情况是不存在的。我们以小中千昭在1997年10月的一段访谈为例：
『地球はウルトラマンの星』、ソニー・マガジンズ 2000年、第44页。
“据小中认为，为了制造出不但是迪迦败北、而且一度恢复到原本石像状态程度的恐怖感，迄今为止的怪兽都是不行的——
「超古代、一种名为齐杰拉的麻药性质的植物蔓延开来，随着人类渐渐失去生命力，光之巨人离去了。所以，加坦杰厄是没有与曾经的光之巨人战斗的最后的怪兽。
这样一想，单纯是强大的怪兽是不行的。必须要有深不可测的恐怖，最终回不仅仅是日本陷入危机，而是全体人类在进入新世代时降临的灾难，所以我考虑战斗的舞台也不再是像以往那样的都市和山中，更多不同的、是在太平洋上。于是，无论如何都会想到克苏鲁。」”
以上访谈完全是TV第45集《生命永存》给定的迪迦超古代历史走向的思路。
但在2019年的小说《致以辉煌之人》中，他自己重写了这段情节：
“〈地球人〉中没有丧失勇气的人们，与从遥远的猎户星云传到的光芒同化，将身姿变化成巨大的光之战士。
黑之人及其眷属，被光的战士们封印在神殿的深处。
目睹到最后的时候，光之战士变成了石像。”
与TV相比，变更的地方有三：
1、TV从未交代过迪迦等超古代巨人返回的星云是猎户座。
2、TV的超古代巨人都是光，而这里改为当时的地球人与猎户座的光芒同化的产物（贯穿全剧的“既是光、也是人”这一台词也就失去意义）。
3、TV的超古代巨人在加坦杰厄降临前便已离去，而这里改成巨人们封印了加坦杰厄后变为石像。
包括剧场版《最终圣战》（甚至可以前溯到《戴拿》时期）、小说《致以辉煌之人》等在内的“衍生作品”与《迪迦奥特曼》TV之间的矛盾。
在TV时期或TV作品内部，这种情况是不存在的。我们以小中千昭在1997年10月的一段访谈为例：
『地球はウルトラマンの星』、ソニー・マガジンズ 2000年、第44页。
“据小中认为，为了制造出不但是迪迦败北、而且一度恢复到原本石像状态程度的恐怖感，迄今为止的怪兽都是不行的——
「超古代、一种名为齐杰拉的麻药性质的植物蔓延开来，随着人类渐渐失去生命力，光之巨人离去了。所以，加坦杰厄是没有与曾经的光之巨人战斗的最后的怪兽。
这样一想，单纯是强大的怪兽是不行的。必须要有深不可测的恐怖，最终回不仅仅是日本陷入危机，而是全体人类在进入新世代时降临的灾难，所以我考虑战斗的舞台也不再是像以往那样的都市和山中，更多不同的、是在太平洋上。于是，无论如何都会想到克苏鲁。」”
以上访谈完全是TV第45集《生命永存》给定的迪迦超古代历史走向的思路。
但在2019年的小说《致以辉煌之人》中，他自己重写了这段情节：
“〈地球人〉中没有丧失勇气的人们，与从遥远的猎户星云传到的光芒同化，将身姿变化成巨大的光之战士。
黑之人及其眷属，被光的战士们封印在神殿的深处。
目睹到最后的时候，光之战士变成了石像。”
与TV相比，变更的地方有三：
1、TV从未交代过迪迦等超古代巨人返回的星云是猎户座。
2、TV的超古代巨人都是光，而这里改为当时的地球人与猎户座的光芒同化的产物（贯穿全剧的“既是光、也是人”这一台词也就失去意义）。
3、TV的超古代巨人在加坦杰厄降临前便已离去，而这里改成巨人们封印了加坦杰厄后变为石像。