在大结局《致以辉煌之人》完成二十年后，编剧、导演和演员，都有哪些想要诉说的往事呢？
镇楼图：

《迪迦》的结局篇《致以辉煌之人》播放于1997年8月30日。
本集中全世界的孩子都变成了光，救助了变成石像的迪迦后，与其并肩作战。这一幕至今都被很多观众所铭记，成为了能够感动人心的童年回忆。
在结局完成二十多年后的今天，创作了这个故事的编剧、导演和演员们，都能回想起哪些宝贵的回忆呢？
本帖将根据与结局相关的主创人员的回忆、访谈，讲一讲那些你不知道的幕后故事。

下面是帖子的目录：
1、小中千昭回忆《致以辉煌之人》的剧本分工合作情况。
2、关于加坦杰厄的设计，为何要引入克苏鲁神话？这对此后的奥特曼系列带来了哪些影响？
3、迪迦结局的预算被砍、小中千昭气愤地回忆当年被迫删减剧情的往事。
4、每个人都能够变成光——《迪迦》结局的设计（又一次和《赛文》的唱反调）、播出后两极化的口碑。
5、丽娜与大古的拥抱、以及定格在GUTS队全体合照的最后一幕。
6、村石宏实导演与小中谈结局的收视率问题。
7、吉本多香美的回忆：结局拍摄结束的当天，GUTS队漫游迪士尼乐园的趣事。

1、结局剧本的分工合作情况

1997年初，在制片人笈田雅人的提议下，决定由《迪迦》的3个主要编剧小中千昭、右田昌万和长谷川圭一共同撰写最终回的剧本。
那么，就结局篇的剧本内容而言，分别都由谁去负责哪些部分呢？
关于这个问题，小中千昭在《光を継ぐために ウルトラマンティガ》（2015年、洋泉社）中曾明确回忆道：


摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》第164-165页：
三人的合作是各自承担书写部分的剧本、再与我自己写的部分合成的工作。
长谷川氏写了被困在海豚202号中的崛井和新城的每个场景，这些基本上也原封不动地用在了决定稿中。
至于原计划由右田氏来负责的部分，现在我也想不起来了。
右田氏附言：“你就算全都抛掉不用我也无所谓。” 他把整篇剧本都写出来了。台词等等，能有效利用的地方都被我摘录走了。

虽然名义上是结局的编剧之一，但长谷川负责的部分就只是下面这个场景。
在这个时候，他的主要精力已经投入到《戴拿》的企划工作中了。


总的来讲，长谷川对本作最重要的贡献是《大雾来了》、《蓝色夜晚的记忆》、《超越时空的微笑》和《你好奥特曼》这四集，对主旨、主线脉络的探讨基本上与他无关。
另外，到了快要剧终的时候，右田昌万的地位显然已不及小中千昭，但他仍然善始善终地、将结局的剧本按照自己的想法完整地写完了，交给小中千昭后，很有个性地留下一句用不用您随意的话后，便深藏功与名。

接下来，谈一谈加坦杰厄的设计问题。

有一些人都把迪迦算作是克苏鲁作品。这种想法其实是没道理的。
编剧并没有打从一开始就想要引入克苏鲁风格和设定，只是在创作的过程中，认为这种方式最能彰显出新时代的变化。
特别是关于“最后的敌人”的问题，《迪迦》的编剧们绞尽脑汁，创造出了加坦杰厄这个堪称划时代的最终Boss。
为什么要这么说呢？还是请看《光を継ぐために ウルトラマンティガ》（2015年、洋泉社）的回忆：


摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》第167-170页：
最后的怪兽、最后的敌人。关于如何设定这个的问题，当系列折回的时候，我就已经不自觉地开始研究。
就像《奥特曼》那样，作为没有设定贯穿系列的敌人的系列，成为与最强级别的怪兽——就像杰顿一样的存在的战斗。
但是，人型的怪兽很难表现出与通常回的差异。从这个意义上讲，即使杰顿的设计和造型都非常出色，但沿袭那个的方法也是困难的。即使突然出现最强的怪兽，电视剧也很难让人兴奋。
我注意到，因为要以成为超级的怪兽为榜样，所以抱有闭塞感…………那么，从其他的领域参考模版，就可以打破闭塞感。
对于最后3话中登场的怪兽，以及支配超古代的存在，我决定引用克苏鲁神话中的邪神。
………………
最强的怪兽，不能只是力量强大的大怪兽。但是，我们很难描写出怪兽拥有很高的智慧。
如果只是说台词的话又太简单，那只不过是和人类没有太大区别的智慧而已，会给人一种不怎么样的印象。
来历不明、拥有足以终结世界力量的邪神，那不就是克苏鲁本身吗？
………………
TPC总部是一个金字塔型的海上基地。
如果是最后一集，破坏它的描写也不是不可能的。但是，如果只是受到攻击被破坏的话，我觉得那也没什么意思。
邪神用自己的力量使世界再次陷入黑暗——对于这样的修辞，我想按照字面意思将其在画面上呈现。
黑暗的浓雾弥漫着，也不知道其中隐藏着什么。这种情况出现在基地，并覆盖了整个日本。

与昭和系列的最终Boss不同。
自《迪迦》起，编剧们开始系统考虑地一个问题是——如何使奥特曼在最后面对的敌人更具震撼力。
小中千昭呈现出了他的思考过程。如果怪兽只是拥有智慧或者强大，不足以超越过去的套路，这就是他决定从克苏鲁神话中引入能够终结世界的邪神的根本原因。
值得一提的是，主创人员们认为简单地让Boss破坏基地已经没有任何意思了，故而还思考了与其搭配的场景问题——不只是TPC的覆灭，更重要的是地球被黑暗所笼罩。
如果往后看的话，《戴拿》里的索菲亚、《盖亚》的天使和XIG空中基地被毁、《梦比优斯》的安培拉皇帝等等，都明显受到了《迪迦》带来的这种新式创作理念的影响。

9楼可能又不见了。

关于加坦杰厄的形象设计，还有一个有趣的小故事。
皮套的设计者丸山浩没有任何克苏鲁的知识储备，但是很有领悟力，小中一提他就明白应该设计出什么样的东西了。


摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》第168页：
着手最终话剧本的时期，我曾向笈田氏请求：“请让我和丸山浩氏谈谈。”
在通常情况下，都是阅读剧本、根本那个印象来设计怪兽，一般来说只要这样就足够了。但是，有必要达成“这次不仅仅是怪兽，而是这样的存在”的共识。
丸山氏虽然没有关于克苏鲁的储备知识，但他很快就领悟了其宗旨。
但是，我作为参考带去的、海外画家所画的邪神像的图版集，他只是看了一眼后，就拒绝了拿回去的事。
理由是“不想被影响”，这是正确的态度。

3、吵得脸红脖子粗的问题——预算。

这应该是大部分人都不知道的往事了。
《迪迦》最后的预算是不够的。在《迪迦》结局篇开始创作的时候，圆谷已经决定了要以《戴拿》为续作。
但是，如果在前作还没完结的时候，就开始想续作的问题，直接结果就是《迪迦》的经费被砍，甚至连开会的会议室都被拨给《戴拿》剧组了。
小中千昭对此非常气愤，甚至在会议上拍桌子吵架，但他也很无奈，最后只得被迫缩小了结局的创作方向，并删减了部分剧情。
因此，我们今天看到的这个结局，其实是一个“删减本”。如果不受限制，原本的创作结果会发展成什么样子，至今已不得而知。

摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》第174-175页：
在这个最终话的讨论开始前不久，决定了在《迪迦》播放结束后的后续节目。《戴拿奥特曼》的企划已经开始了。
长谷川氏已经和被指定为导演的和哉、笈田氏等人开始了跟最终话并行的《戴拿》的企划。
剧本的碰头也是如此，由于圆谷公司的会议室拨给戴拿组使用，所以借用了代代木八幡的后期制作工作室举行。
当然，每日放送的丸谷制作人也已经把重心转移到《戴拿》上。我感到有些孤独，感到要和迪迦殉情到最后。


这次，神泽导演对剧本的意见非常积极，总的来说，是以“不合理”、“没有预算”为宗旨，不断地萎缩剧本描写的方向。

这是无奈之举。主力已经开始转移到新剧组，《迪迦》的最终回不可能分配到过多的预算。
但是，如果要想顺利地结束这个系列，也必须要一定的规模，所以我一直在保守地抵抗着。但在会议的最后关头，我又一次失去了自制力，说了非常刻薄的话。
气氛变得很尴尬。笈田氏好像说了一句“适可而止吧”之类的、连解决方案都说不上的话，就中止了会议。
虽然我一边这样想着，不让他们花费多余的预算，一边按照自己的想法进行了删减，但重要的因素还是保留了下来，成了决定稿。

《迪迦》的结局，可以说是又一次对《赛文》的唱反调。

本作的核心编剧小中千昭虽然是《赛文》的狂热粉丝，但他显然不认为在《迪迦》中复刻前者的理念或剧情是一种可接受的行为。
此前的《飞向宇宙》、《飞得更高》都曾吸收了赛文《奥特警备队向西部挺进》、《史上最大的侵略》的重要元素，也同样都选择反其道而行之，即在主旨上与这部1967年的作品构成高度的对立和挑战。
至于结局中迪迦如何复活的这段关键情节，小中千昭预设的对话单元则是《赛文暗杀计划》。


摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》第170-173页：
在最终话中，让此前登场过的嘉宾角色重新登场的想法，我想大概是长谷川氏的提案。不仅对自己写的作品，他对迪迦的所有剧本都非常熟悉。
超能力者桐野牧夫，因为他是比较接近尾声的登场，所以很容易带出来。新城的妹妹真由美、八尾博士等也很容易出现。因为变身成邪恶迪迦而精神崩溃的正木敬吾呢？
是的。如果是拥有能够帮助无法动弹的迪迦的技术的人，那就只能是正木敬吾了。在碰头会会议上，沉醉于一个接一个的设想的过程既刺激又快乐。
………………………………
但是，这样就可以用角色们的智慧和行动力，合理地让迪迦复活了吗？我还烦恼的是这个事。
在《恶魔的审判》中，不是物理的能量，而是象征着人们的希望之心的光的集合，作为了帮助迪迦的过程。这难道不是因为在《赛文暗杀计划》的描写中，赛文看起来宛如机器人一样吗？
如果麦克斯动力系统这种科幻设定，也以相同方式描写的话，我担心是否会倒退到《赛文》时期的那个样子。


作为科幻电视剧，客串角色和GUTS队员们拼命地负责各自的任务，那个力量的结果是奥特曼的复活，这样的故事才是正确的。我比谁都明白这点。因为我自己就是深受手冢漫画和奥特曼熏陶而接触科幻的粉丝。
但是，如果回顾“奥特曼是为了孩子”的原则原理，那个展开在作品世界的情况和约定中是闭着的。
对于第一次接触的奥特曼，我想让大家有特别的感觉。这也是我的、一种对能参与完成和奥特曼有关的事物的致谢。
利用麦克斯动力系统的救助迪迦的计划，在成功的前一步失败了。
当时，通过电视观看这一场面的世界各地的孩子们强烈地希望拯救迪迦。于是，孩子们变成了光，照射到深海中被囚禁的迪迦身上。迪迦的大小是平时的数倍，变成光辉的姿态——闪耀迪迦，战胜了邪神加坦杰厄。

让孩子们变成光的灵感，始于小中千昭在熊本观看的一次奥特曼舞台演出。关于这段往事，我在其他科普贴中曾经提过，这里不再赘述了。
作为本集的核心创作者，小中千昭比谁都清楚，如果让GUTS和正木敬吾的计划失败的话，会招来很多科幻粉丝的不满，但他还是这样去做了。


摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》第173-174页：
最终话播出后，在Nifty的特摄会议室里，评价一分为二。
一方面有称赞的声音，另一方面是质问为什么没有让麦克斯动力系统的计划成功呢？无法接受孩子们突然跑出来，是有这样的声音的。
我料到会有这样的反应。就粉丝的第一世代——我自己来说，我有自己背叛了粉丝的觉悟。
我也不认为我当时的判断是绝对正确的。如果是积累了更丰富经验的现在，应该使麦克斯动力系统的救济计划更早地泡汤，也许能够减轻几分观众的“被背叛了”的想法。
但在这个时候，没有做那种调整的余地。我认为直到超越拍摄可能界限地专注于能够设想的所有要素，才是作家的正义所在。
而即使是现在的我也仍然认为，《迪迦奥特曼》的结局是人们的心情重叠在一起后变成光、成为迪迦——选择了与迪迦合为一体的元假想式的结构的结局。

围绕着这个结局的构思，小中千昭于在《増補改訂版 地球はウルトラマンの星 ティガ編》（2019、徳間書店）中接受采访时，曾坦诚地说出了自己的想法：


摘译自《増補改訂版 地球はウルトラマンの星 ティガ編》第45-46页：
评价两极化的最终回。
在最终三部曲中，小中自己主动承担负责人的工作，他还承担与导演、特技导演、制片人等的交涉工作。
“最后回的结局如何，直到最后关头都没有决定好。那个时候已经开始了《戴拿》的企划。我作为迪迦的引渡者，任性地说不想参加《戴拿》，请让我专心做这件事。”
那时候，长谷川圭一的剧本《告别黑暗》 的情节完成后，小中被其中的“在人的心中有黑暗，但也有光明”的台词感动了，所以在最终话中也引用了这句话。
最终回，在大人们的作战努力失败后，孩子们的希望变成了光的剧情展开，粉丝对此的反应是一分为二的。
“奥特曼已经在日本人的心中活了30年。虽然观众以孩子为主，但是父母也在看。都知道的。奥特曼的存在好像理所当然似的。’我也想成为奥特曼’的心情，即使在程度上存在差异，大家不是都有过吗？我想，如果还没有遗忘玩奥特曼游戏的记忆，那么最后就会对此欣然接受了。”
也有人指出，大人的努力毫无效果，而没有付出努力的孩子们却让迪迦复活，这在教育上是不好的。
“奥特曼的存在本身就是一个奇迹啊，并不是由人类所创造的东西。如果是这样的话，也不过是不多不少地正好成为了人类卫士一类的东西。奥特曼应该是更伟大的存在，并不是神。”
小中说，如果大人们的作战结果复活了迪迦，那也不再是奥特曼了。“假设正木敬吾的作战成功了、迪迦复活了的话，那么就会变成如同人类制造的一种兵器一样的东西。使用了石像这个奥特曼的素材后，制作了对抗黑暗的兵器。”
他并不觉得大人们的努力是无用功。“孩子们在看到大人们的努力之后，应该会把“奥特曼也许会得救”这样的自己的愿望，寄托到他们的努力上。”
也就是说，小中把大人们的努力和孩子们的愿望描写成了同等的存在。虽然孩子们在现实生活中是无能为力的，但只要能拥有相信未来的力量，就会在心中进行强大的战斗。

结局的趣事。
为什么丽娜能够变成光？
小中千昭如何看待她和大古最后的拥抱？
结局定格在GUTS的合照上，这是谁提出来的想法？


摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》第176-178页：
作为电视剧，村石导演计算的无微不至的演出发挥得淋漓尽致。
全世界的孩子们成为光的场面，在拍摄时真的是召集了很多童星进行跑步。其中有一个孩子是因纽特风格，我觉得是村石导演的要求。
丽娜在《飞得更高》中，痛心地向大古倾诉着，“我也想要变成光”。
这个含义当然是比喻的语言，但是我想让丽娜在结局中加入孩子们的原因，是因为我想实现她在告白时候的心愿。
在全部结束后，在亚特迪斯号的甲板上，大古和丽娜、队员们再次相遇。丽娜毫不犹豫地抱住了大古。
这时候我想，在有关奥特曼的电视剧里，这就是恋爱表现的极致吧。


神光棒变成沙子后消失了。暗示了已经不能成为奥特曼的事之后，为了纪念，大家都聚在一起。
通过这张“和平”的照片的定格动作，《迪迦奥特曼》的故事结束了。
这个最后的段落在剧本里是没有的，是村石导演考虑后加进去的。以笑容满面的CUTS队员们为结束，我觉得真是太棒了。

关于结局收视率的小插曲
摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》第244-245页：


小中：
当时，即使做了这么多，（结局）收视率也就只有5%左右。我当时很愤怒地说：“到底是怎么回事？”
村石：
好像是从那个时候起，统计收视率的方法变了吧。——从96年开始，统计方法从世帯別切换到了个人收视率。
村石：
是的。以前的想法是父母也一起看儿童节目，但是孩子们开始在儿童房间里看了。现在10%这种数字在儿童节目中已经是几乎不出现的了吧。
但是，《迪迦》的影视光盘一上市，就卖得非常火爆。

最后是吉本多香美的回忆：

拍摄结束后，大家一起去迪斯尼乐园玩啊。虽然大古队员没有跟着去玩，但还是有很多人挂念他的嘛。


摘译自《増補改訂版 地球はウルトラマンの星 ティガ編》第94页：
那之后，在亚特迪斯号上拍摄纪念照吧。实际的拍摄也是，最后的场景在那里哟。
拍摄过了中午就结束了。正好浦安距离现场附近，就说：“之后大家一起去迪士尼乐园吧！”
队员们一起去了哦。
啊、那时长野君不在。只有长野君不在。那天是有工作。
长野君以外的，居间桑、新城、野瑞等等大家一起去了。
然后，被各种各样的孩子们说“啊，是GUTS的队员”、“是丽娜”。
而且因为大家都聚集在一起，所以孩子们还说“大古呢？为什么没有大古？”，然后有人回答“大古现在正和怪兽在战斗呢”。
这样玩完后，大家就回去了。

暂时更到这里
如果我还有什么新的发现，或者大家有什么疑问，我再继续补充。

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