【托尼季】2017年托尼提名及分析帖（今日内将更新完毕）
最后是服装、舞台和灯光设计六个技术奖：
话剧舞台设计
David Gallo, August Wilson's Jitney
Nigel Hook, The Play That Goes Wrong
Douglas W. Schmidt, The Front Page
Michael Yeargan, Oslo
说不定是闹剧《演砸了》的，因为各种道具要各种倒。
音乐剧舞台设计
Rob Howell, Groundhog Day The Musical
David Korins, War Paint
Mimi Lien, Natasha, Pierre& The Great Comet of 1812
Santo Loquasto, Hello,Dolly!
毫无悬念是《大彗星》的，《伊万汉森》居然没有提名
话剧服装设计
Jane Greenwood, LillianHellman's The Little Foxes
Susan Hilferty, Present Laughter
Toni-Leslie James, August Wilson's Jitney
David Zinn, A Doll'sHouse, Part 2
没有概念
音乐剧服装设计
Linda Cho, Anastasia
Santo Loquasto, Hello,Dolly!
Paloma Young, Natasha,Pierre & The Great Comet of 1812
Catherine Zuber, War Paint
全都很棒，之后整理照片上来
话剧灯光设计
Christopher Akerlind, Indecent
Jane Cox, August Wilson's Jitney
Donald Holder, Oslo
Jennifer Tipton, A Doll's House, Part 2
没有概念
Best Lighting Design of a Musical
Howell Binkley, ComeFrom Away
Natasha Katz, Hello,Dolly!
Bradley King, Natasha,Pierre & The Great Comet of 1812
Japhy Weideman, Dear Evan Hansen
后两者之间的竞争，不过《大彗星》更有可能。
话剧舞台设计
David Gallo, August Wilson's Jitney
Nigel Hook, The Play That Goes Wrong
Douglas W. Schmidt, The Front Page
Michael Yeargan, Oslo
说不定是闹剧《演砸了》的，因为各种道具要各种倒。
音乐剧舞台设计
Rob Howell, Groundhog Day The Musical
David Korins, War Paint
Mimi Lien, Natasha, Pierre& The Great Comet of 1812
Santo Loquasto, Hello,Dolly!
毫无悬念是《大彗星》的，《伊万汉森》居然没有提名
话剧服装设计
Jane Greenwood, LillianHellman's The Little Foxes
Susan Hilferty, Present Laughter
Toni-Leslie James, August Wilson's Jitney
David Zinn, A Doll'sHouse, Part 2
没有概念
音乐剧服装设计
Linda Cho, Anastasia
Santo Loquasto, Hello,Dolly!
Paloma Young, Natasha,Pierre & The Great Comet of 1812
Catherine Zuber, War Paint
全都很棒，之后整理照片上来
话剧灯光设计
Christopher Akerlind, Indecent
Jane Cox, August Wilson's Jitney
Donald Holder, Oslo
Jennifer Tipton, A Doll's House, Part 2
没有概念
Best Lighting Design of a Musical
Howell Binkley, ComeFrom Away
Natasha Katz, Hello,Dolly!
Bradley King, Natasha,Pierre & The Great Comet of 1812
Japhy Weideman, Dear Evan Hansen
后两者之间的竞争，不过《大彗星》更有可能。
@猪头的愤怒
档期的选择是个很复杂的问题。百老汇现在一共41座剧院，其中有好几个被往季的戏占着（比如就现在来看，14个剧院里演的都是往季的戏），所以基本上是一个剧院被好几个新戏等着。如果一出戏下档空出来一个剧院，有好几个有野心的戏抢着要。况且还要考虑到剧院大小的问题，毕竟小一点的戏不愿意去一个2000座的大剧场。所以某些情况下，对于某些资金实力不那么雄厚的剧来说，忽然有个空给了你，他们就要了。这种情况下再思考档期就不那么实际了，因为你不要有别人要。
另外假如有大明星的戏，就还得考虑大明星的档期。比如布兰切特这个剧，假如能在春天上，他们当然愿意春天上。最终为什么12月上的，大概是和布兰切特自己的安排有关；再比如吉伦哈尔这个戏，明摆着大赚特赚的戏，为什么只演那么短，甚至最终都不参评托尼奖了，肯定是因为吉伦哈尔有别的安排。
还有一个因素是非营利性剧院。百老汇上现在有三家五座非营利性剧院，它们一年一般有好几个戏要上，大多数剧都是限时段演的，所以它们自己在排剧的时候，也肯定考虑到了哪个剧更容易得奖的问题。
不过的确，越靠近托尼奖就越有机会提名，因为托尼提名和奖项对于一出戏来说是票房的保障（毕竟一出戏票价那么高，观众也没有钱所有的戏都看），所以提名的人有时候会尽着还在演的戏来提名，因为托尼提名还有可能给它们带来票房帮助。
现在来看，秋季档的复排剧、特别是复排话剧比较多，因为很多复排剧名字就很有名，观众可能冲着名字买票；而新戏（特别是没有大明星的、但有质量保证的新话剧）会偏向春季档，因为普罗大众对这些戏不太熟悉，需要靠托尼提名来给撑场面。
新音乐剧就更加喜欢往春季档挤了，因为音乐剧成本更大，对托尼提名的需求就更大。
那些选在秋季档上演的话剧和音乐剧，如果有冲奖野心的话，一般要不是前期口碑就好得不得了，要不就是有大明星。比如就这两年，去年的《汉密尔顿》早早就声名在外了，所以人家8月份就开，照样一票难求；今年的《伊万汉森》也是，之前在华盛顿和纽约外百老汇就积攒了无数好评，所以也是秋冬档上的；还有《大彗星》，几年前就有好口碑，这回更有大明星Josh Groban的加盟，所以也是秋季上的。这些戏的挑战是：需要一直维持住新鲜度，撑到来年托尼提了名得了奖再换卡。
再比如几年前的音乐剧《Gentleman's Guide to Love and Murder》（改编自《仁心与冠冕》）秋季上演时尽管剧评很棒，但票房一直无力。制作方撑到了托尼季，甚至在托尼上战胜了春季上演的大戏《Beautiful》（因为后者剧评不佳），结果这戏顶着最佳音乐剧的头衔，最终居然收回了成本。
不过春季档也有问题，因为开门的戏太多了，整个4月几乎就停不下来，一周有甚至有四五出新戏开门。这样一方面新戏（特别是中小型的戏）没有喘息空间，刚制造了新闻就被别的新闻盖过去了，所以托尼提名一出来，提名数少的戏就纷纷关门，因为竞争不过提名多的新戏。好多戏3月下旬刚开始预演、4月中旬刚刚正式开门，结果5月就关了。所以五月一直是百老汇最血雨腥风的月份，赚的多的周周百万百万得赚，赚的少的就撑不了多久就完蛋了。
档期的选择是个很复杂的问题。百老汇现在一共41座剧院，其中有好几个被往季的戏占着（比如就现在来看，14个剧院里演的都是往季的戏），所以基本上是一个剧院被好几个新戏等着。如果一出戏下档空出来一个剧院，有好几个有野心的戏抢着要。况且还要考虑到剧院大小的问题，毕竟小一点的戏不愿意去一个2000座的大剧场。所以某些情况下，对于某些资金实力不那么雄厚的剧来说，忽然有个空给了你，他们就要了。这种情况下再思考档期就不那么实际了，因为你不要有别人要。
另外假如有大明星的戏，就还得考虑大明星的档期。比如布兰切特这个剧，假如能在春天上，他们当然愿意春天上。最终为什么12月上的，大概是和布兰切特自己的安排有关；再比如吉伦哈尔这个戏，明摆着大赚特赚的戏，为什么只演那么短，甚至最终都不参评托尼奖了，肯定是因为吉伦哈尔有别的安排。
还有一个因素是非营利性剧院。百老汇上现在有三家五座非营利性剧院，它们一年一般有好几个戏要上，大多数剧都是限时段演的，所以它们自己在排剧的时候，也肯定考虑到了哪个剧更容易得奖的问题。
不过的确，越靠近托尼奖就越有机会提名，因为托尼提名和奖项对于一出戏来说是票房的保障（毕竟一出戏票价那么高，观众也没有钱所有的戏都看），所以提名的人有时候会尽着还在演的戏来提名，因为托尼提名还有可能给它们带来票房帮助。
现在来看，秋季档的复排剧、特别是复排话剧比较多，因为很多复排剧名字就很有名，观众可能冲着名字买票；而新戏（特别是没有大明星的、但有质量保证的新话剧）会偏向春季档，因为普罗大众对这些戏不太熟悉，需要靠托尼提名来给撑场面。
新音乐剧就更加喜欢往春季档挤了，因为音乐剧成本更大，对托尼提名的需求就更大。
那些选在秋季档上演的话剧和音乐剧，如果有冲奖野心的话，一般要不是前期口碑就好得不得了，要不就是有大明星。比如就这两年，去年的《汉密尔顿》早早就声名在外了，所以人家8月份就开，照样一票难求；今年的《伊万汉森》也是，之前在华盛顿和纽约外百老汇就积攒了无数好评，所以也是秋冬档上的；还有《大彗星》，几年前就有好口碑，这回更有大明星Josh Groban的加盟，所以也是秋季上的。这些戏的挑战是：需要一直维持住新鲜度，撑到来年托尼提了名得了奖再换卡。
再比如几年前的音乐剧《Gentleman's Guide to Love and Murder》（改编自《仁心与冠冕》）秋季上演时尽管剧评很棒，但票房一直无力。制作方撑到了托尼季，甚至在托尼上战胜了春季上演的大戏《Beautiful》（因为后者剧评不佳），结果这戏顶着最佳音乐剧的头衔，最终居然收回了成本。
不过春季档也有问题，因为开门的戏太多了，整个4月几乎就停不下来，一周有甚至有四五出新戏开门。这样一方面新戏（特别是中小型的戏）没有喘息空间，刚制造了新闻就被别的新闻盖过去了，所以托尼提名一出来，提名数少的戏就纷纷关门，因为竞争不过提名多的新戏。好多戏3月下旬刚开始预演、4月中旬刚刚正式开门，结果5月就关了。所以五月一直是百老汇最血雨腥风的月份，赚的多的周周百万百万得赚，赚的少的就撑不了多久就完蛋了。